Рецензии

«Преступность процветает, когда общество исповедует терпимость»

Если любишь захватывающий сюжет

Если не любишь высокоморальных персонажей

Став свидетелем убийства родителей, Брюс Уэйн решает стать борцом за справедливость. Он отправляется в путешествие по миру, учится у лучших мастеров и возвращается в родной Готем, потому что «этому городу нужен герой».

Сразу предупреждаю, что умудрилась дожить до 2020 года, не посмотрев ни одного фильма про Бетмена. Кстати, вполне возможно, что именно с этим связан мой восторг по поводу фильма.

Я в принципе весьма скептически отношусь к супергероям, поэтому очень удивилась, когда фильм захватил меня с первой минуты и смотрелся на одном дыхании — два часа пролетели незаметно. За сюжет — твёрдая и уверенная десятка: очень хорошо прописанные персонажи, никакого занудства. Из минусов отметила бы излишнее морализаторство: уж слишком часто персонажи вбрасывали пафосные фразочки с многозначительным видом.

Справедливости ради, скажу, что этот фильм вообще не похож на стандартный фильм про супергероев, а скорее напоминает криминальную драму с чуть более сложными персонажами, чем «гений, миллиардер, плейбой, филантроп».

Актёрская игра тоже супер, но я бы не смогла выделить кого-то одного. Да, безусловно, я не могу не упомянуть Кристиана Бейла — он хорош, но не более и не менее, чем обычно. Отмечу лишь, что ему восхитительно удается изображать каменное лицо.

Тем, кто не смотрел — советую! Те, кто смотрел, скажите, пожалуйста, что остальные фильмы такие же крутые?

9 из 10

Чем обычно страдают фильмы о супергероях? Зачастую, это буквально пугающая и отталкивающая нереалистичность. Большинство фильмов по комиксам, в частности о супергероях, сводятся к общему знаменателю — положительный персонаж является, буквально, «сверхчеловеком», и он таков только потому что он хороший и никак иначе. И вот этот положительный персонаж побеждает отрицательного персонажа, и побеждает, правды ради, только потому-что он хороший и он прав- а вражина нет… И эта модель отталкивает. Действительно, супергеройское кино в большинстве своем превратилось в штамповку однотипных, пафосных и глупых историй в обертке дорогих спецэффектов и именитых актеров. Все это дело, честно говоря удручает. Приходя к мысли и идее об просмотре этого фильма я, в первую очередь очень боялся нереалистичности и пафоса, боялся тех вещей которые этому жанру, к сожалению присущи, кто бы что не говорил. Но, все-таки, в частности из за дружеских восторженных возгласов я решил посмотреть фильм. Меня очень интересовало — как же Кристофер Нолан снимет все это дело? Будет ли в его экранизации все то удручающее и нелепое, что присуще супергеройскому кино?

И да и нет.

Всю первую половину фильма Нолан настойчиво пытается подготовить зрителя к будущей нереалистичности. Нам показывают упорные тренировки, показывают ситуации из которых была получена мотивация с помощью который такие тяжелые и изматывающие тренировки возможны в принципе. Крупными ракурсами показывают оборудование и закадровым голосом расхваливают бетменовские гаджеты. Зрителя всячески готовят к второй половине фильма, а в частности к тому, что в ней происходит. А происходит то, чего я собственно и опасался — наличие пафоса и отсутствие реализма. Несмотря на то, что зрителя к этому готовили, ситуации это никак не спасает, опять объективно хороший персонаж непонятно как выходит победителем из перепалок с десятками противников. Это нелепо. Многие на это мне скажут, что это условность жанра, возможно это и вправду так, но только из за этой условности сюжет воспринимать серьезно просто-напросто не получается. Также, по ощущениям фильм делится на две части: первая и вторая половины фильма. И, правды ради, первая половина фильма по истине хороша, она очень легко смотрится, заставляет заинтересоваться историей, да и просто довольно интересна с точки зрения повествования в подобном жанре кино, много такого, чего обычно не встретить в таких фильмах, например, выше упомянутая мной «подготовка» зрителя к будущей нереалистичности и всесильности бетмена, которая тянется на протяжении первой половины хронометража, подробное пояснение мотивации персонажа, очень много экранного времени этому уделено. Во второй половине фильма все намного хуже, длинных хвалебных предложений с ее описанием написать мне не удастся чисто физически: экшен, всесильность протагониста, пресная «мякоть», которая посыпана красивыми спецэффектами — больше сказать нечего.

Как ни крути, а в итоге качок в обтягивающем костюме лупит десятки злодеев и всегда выходит сухим из воды… Хорошая история, с банальной, что картину не красит, второй половиной фильма.

6 из 10

'Нолановский Бэтмэн' - как его позже окрестят фанаты - был далеко не перво экранизацией комиксов про человека в черным плаще с ушками. Но когда речь заходит о том, какое прочтение Темного Рыцаря считать лучшим - то вам чаще всего напомнят именно о Нолане. Однако, в моем скромном понимании, речь не идет о первом фильме трилогии.

Тратить время на 'ориджин стори' супергероя сейчас уже становится моветоном. А 'Бэтмэн: Начало' представляет собой максимально удлиненную историю становления героя. Нам дадут и классическое падение в колодец с летучими мышами, и гибель родителей, и происхождение бэт-пещеры, и создание экипировки, и, собственно, тренировки Брюса в боевых искусствах.

При этом фильмы Нолана - это, как правило, огромные полотна с избытком деталей и идей. Как правило, идеи хорошо связаны между собой и все хвосты разрешаются к концу фильма. В этом режиссеру не откажешь. Но вот вопрос - не слишком ли много всего для одного фильма? На мой взгляд - можно было и поменьше.

Посудите сами - в фильме аж три условных злодея. Во-первых это мафиози, де факто подчинившие себе Готэм. Во-вторых, это сумасшедший врач в маске пугала с логичным прозвищем. Ну и в-третьих, это герой Ниссона со сложным именем, представляющий группу ниндзя - этаких вершителей судеб цивилизаций, уничтожающих местные Содомы и Гоморры. Проще говоря - если в традиционной ориджин стори супергерой вынужден решать проблему относительно небольшого масштаба (часто завязанную на его личную жизнь), то в первой части трилогии Нолана мы имеем воистину суровый размах - и предотвращение условного 'конца света', и спасение любимой, и вызов своим страхам. Да - все это талантливо переплетено, не спорю - но объем информации слишком большой для 'вступления'.

В качестве вывода я хочу оставить вас вот с чем: безусловно, второй фильм трилогии 'Темный рыцарь' - великолепен, и, как мне кажется, людям свойственно распространять свой восторг одним фильмом трилогии (антологии, дилогии - нужное подчеркнуть) на другие. 'Бэтмэн: Начало' - достойный фильм, но до шедевра не дотягивает.

Многообещающее начало истории в созвездии Нолана или все-таки, как нарекли Бэтмена в данном фильме, 'Придурок в маске' в городе галлюцинационных восприятий. Неужели, действительно, во всем виновато пугало-антагонист из фильма... Неужели уж точно не самый заурядный тандем Нолан-Бейл не способен был удивить нас чем то большим, чем распятие гангстера на прожекторе, создавшее в будущем в небе образ БЭТ-сигнала...

Да-да, как любителю киновселенной Бэтмена, созданной талантливейшими режиссерами Тимом Бёртоном и Джоэлом Шумахером (R.I.P), да и просто понимающему, что комикс - это всего лишь изобразительное представление, порой весьма условное, текстового рассказа, а кинокомикс - это нечто, основанное на кинопрочтении режиссером данного комикса, хочу сказать пару слов о главном антураже Бэтмена - городе Готэме. Весьма был удивлен тому, что панорама Готэма порой напоминает ночной, мигающий огнями современный Манхетен со всеми вытекающими отсюда последствиями: полное отсутствие атмосферы мрачного и чарующего неповторимостью Готэма и потеря уникальности персонажей на фоне таких 'красот' (к слову, клиника Аркхем - это вообще халтура на халтуре, а не тематическое учреждение, образ которого вспоминается из предыдущих фильмов). Говоря простыми словами, создатели фильма решили, что Нью-Йорк как нельзя лучше подойдет без всякого грима и не надо особо морочить голову киношным дизайнерам и декораторам, как же будет житься человеку- летучей мыши в нем. Хотя, стоп, разве мы с вами говорим о супергеройском фильме?!!

Смотря первую половину фильма, вообще возникает ощущение, что перед нами обычная драма с неплохим саундтреком и мотивом становления личности главного героя в среде служителей закона/борцов за справедливость/защитников слабых и обиженных. Ох, как же ему было не легко... Возможно, думалось бы иначе, будь философия Брюса Уэйна раскрыта в фильме профессионально с научной точки зрения, например, психологии, а не с точки зрения 'своеобразного' видения личности наследника империи Томаса Уэйна создателями фильма.

Теперь, плавно переходя на личности скажу, что несмотря на хороший актерский состав и их профессиональные качества, диалоги для наших героев составлены без единого намека на литературный дар (уж не знаю, кто такие речи слагал для наших героев): диалоги весьма не складные, а скорее просто кривые, но пытающиеся задержаться в памяти кинозрителей порывами к красоте фраз, однако, исчезающие оттуда в силу своей бездарности очень-очень быстро. Бэтмен стал чрезмерно болтлив, да еще и злостный тембр голоса врубает, что слегка смешно, так как возникает впечатление обиженного маскарадщика, хотя он же сам нам в фильме говорил, что 'поступки красят...'. Увы, болтливость супергерою не к лицу, как минимум. Шарм загадочности супергероя стирается напрочь его многословием. Подобной болезнью страдал Терминатор из последних частей, но это другое кино... не будем обобщать.

Постановка боев Бэтмана с врагами в его же вселенной вообще отвратительная как в части ведения боя, так и в части желания наказать врагов без всякой кинематографической стилистики.БОЕВЫЕ СЦЕНЫ ПОХОЖИ НА МЕСИВО И ТОЛКУЧКУ, ДА И ТОЛЬКО.

Тот, кто не согласен, скорее всего не видел классических фильмов про восточные единоборства. Отдельные action-сцены просто не укладываются в разумной голове любителя Бэтмена. То Бэтмен купается в луже, чтобы потушить горящий костюм, то, схватив главного мафиози, улетает с ним с крыши автомобиля в небо, сделав комплимент бродяге за секунду до этого, то карабкается как женщина-кошка где-то в районе водопроводной трубы на стене жилого дома, хотя ранее использовал БЭТ-гарпун, то Бэтмен ездит на огромном Танке-Мобиле, уродуя свой же родной город... список этого беспредел можно еще продолжать долго-долго. Чуть не забыл, да, весь action происходит на фоне сначала надвигающегося, а потом и свершившегося хаоса в городе Готэм. Во всех фильмах о Бэтмене хаос был верным спутником крылатого мстителя, по крайней мере, иллюзия хаоса создавалась исправно, но при этом хаос имел некие прослеживающиеся сценарные и логические грани, ну а тут же хаос использован был сценаристами, чтобы визуально запутать в бреду происходящего изумленного зрителя и скрыть огрехи данной киноработы.

Дорогие любители Бэтмена и всего что с ним связано, скажу, что большие надежды на этот фильм оправданы не были по всем возможным направлениям беспристрастной оценки кино.

1 из 10

Как сейчас помню, раньше мне казалось, что Кристофер Нолан сделал два фильма про похождения Человека-летучей мыши. Не только из-за объединяющего названия «Темный рыцарь», но из-за какой-никакой установленной цепочки событий. Потому что за 50 лет фильмы про Бэтмена, несмотря на заявленную связь всегда мною воспринимались, как отдельные киноленты. Так можно было закрыть сюжетные дыры насчет внешности главного героя и разного стиля Готэма. Но нет, «Бэтмен: Начало» подразумевается, как начало истории, которое не идет по традиционным канонам супергероики, и было несправедливо упущено.

История, почему миллиардер Брюс Уэйн посвящает себя борьбе с преступностью (из-за гибели родителей), надевая костюм летучей мыши (детская травма), неоднократно упоминалась в различных воплощениях становления Бэтмена (не только прошлые фильмы, но и комиксы с альтернативным ходом событий). Но здесь прослеживается глубина и последствия. Первое знакомство с главным героем происходит на задворках неизвестной тюрьмы, куда он попал, дабы исследовать природу преступности. Его спасает таинственный мужчина, который становится наставником Уэйна, обучает его бою на мечах и контролю над разумом, и хочет зачислить его в свою Лигу теней, заявленной как древнее общество по борьбе со злом. А разрушение Константинополя и Рима, сожжение Лондона — это так, один из способов, которыми Лига оперирует при достижении цели. Уэйн отказывается, уничтожает храм Лиги, возвращается в родной город и решает бороться со злом своими методами.

Конечно, лента не может претендовать на стопроцентный реализм. И дело тут даже не в том, что это «высокопарный» стиль Нолана, а просто некоторые вещи построены на зыбкой почве. Ограничусь планом злодеев на Готэм: у них есть два ключевых элемента — «супер-пупер технология» и поезд, проходящий через весь город. Есть еще парнишка, работающий на компанию, куда более опасную, чем мафия города. Он надевает мешок на голову и зовет себя «Пугалом», а его злодейское задание заключается в том, что он подмешивал всякую дрянь в водопровод, чтобы люди в один момент потравились. «Супер-пупер технология» основана на принципе испарения воды, но каким образом система водоснабжения знает, в каком месте лучше испариться, я вообще ни бум-бум. Кроме того, почему эту машину нельзя использовать просто для смертельного обезвоживания человека, если вы все равно хотите уничтожить город? Далее, поезд на монорельсах. Точнее, где его конечная остановка — в башне крупной корпорации. Прикол в том, что к этой башне подведена еще и система водоснабжения. Покажите мне того человека, который решил, что пускать поезд-грязесборник над городским водопроводом — это нормальная идея.

Однако фильм преподносит новый элемент, показывая сюжетную линию Брюса Уэйна как человека. Ему ведь нужно сочетать двойную жизнь и держать свою тайну за семью печатями. Лишь два человека знают его секрет — его дворецкий и сотрудник корпорации, который регулярно поставляет Брюсу для борьбы с мафией военные технологии, от которых любое Минобороны испытывает эстетический оргазм. Уэйн на публике демонстрирует себя как наглого самовлюбленного плейбоя, и это работает. А когда «город засыпает, просыпается мафия», Уэйн одевает костюм и превращается для особо впечатлительных преступников в некоторое подобие Джиперса Криперса.

Кристиан Бэйл считается у многих лучшей версией Бэтмена, хоть я и не разделяю подобного мнения. Меня больше этот актер удивляет способностью изменять габариты тела. В этом фильме он мускулистый зрелый мужчина, в то время как в «Машинисте» 2003 года он напоминал жертву Освенцима. Лиам Нисон имеет свою харизму, из него получился хороший наставник Уэйна со своей философией. Злодей из Киллиана Мерфи получился какой-то неоднозначный, хотя если вспомнить, что этого актера пробовали на роль Бэтмена, то это еще смешнее. Ну и не стоит забывать про Гари Олдмана, Майкла Кейна и Моргана Фримена. А Кэти Холмс в роли подруги детства Брюса хорошо вписывается, хотя её персонаж очень даже стандартен.

Продюсеры приглашали Дэвида Финчера снять это кино, однако он отказался, сказав, что на эту тему уже сняли все, что можно. Оспорю мнение хорошего режиссера и скажу, что оригинальной в этом фильме была подвязка сюжета к страху. Пугало травит людей токсином, провоцирующий страх, Брюс постигает становление героя в борьбе со страхом и использует боязнь преступников как способ борьбы. «Темный рыцарь» закручивает все действие вокруг хаоса. А «Возрождение легенды» концентрирует все внимание на боли, которую испытывают персонажи, и которую могут прочувствовать зрители. Чем-то напоминает произведение русской литературы из школьной программы — кто-то определенно страдает.

Как сейчас помню, раньше мне казалось, что Кристофер Нолан сделал два фильма про похождения Человека-летучей мыши. Не только из-за объединяющего названия 'Темный рыцарь', но из-за какой-никакой установленной цепочки событий. Потому что за 50 лет фильмы про Бэтмена, несмотря на заявленную связь всегда мною воспринимались, как отдельные киноленты. Так можно было закрыть сюжетные дыры насчет внешности главного героя и разного стиля Готэма. Но нет, 'Бэтмен: Начало' подразумевается, как начало истории, которое не идет по традиционным канонам супергероики, и было несправедливо упущено.

История, почему миллиардер Брюс Уэйн посвящает себя борьбе с преступностью (из-за гибели родителей), надевая костюм летучей мыши (детская травма), неоднократно упоминалась в различных воплощениях становления Бэтмена (не только прошлые фильмы, но и комиксы с альтернативным ходом событий). Но здесь прослеживается глубина и последствия. Первое знакомство с главным героем происходит на затворках неизвестной тюрьмы, куда он попал, дабы исследовать природу преступности. Его спасает таинственный мужчина, который становится наставником Уэйна, обучает его бою на мечах и контролю над разумом, и хочет зачислить его в свою Лигу теней, заявленной как древнее общество по борьбе со злом. А разрушение Константинополя и Рима, сожжение Лондона - это так, один из способов, которыми Лига оперирует при достижении цели. Уэйн отказывается, уничтожает храм Лиги, возвращается в родной город и решает бороться со злом своими методами.

Конечно, лента не может претендовать на стопроцентный реализм. И дело тут даже не в том, что это 'высокопарный' стиль Нолана, а просто некоторые вещи построены на зыбкой почве. Ограничусь планом злодеев на Готэм: у них есть два ключевых элемента - 'супер-пупер технология' и поезд, проходящий через весь город. Есть еще парнишка, работающий на компанию, куда более опасную, чем мафия города. Он надевает мешок на голову и зовет себя 'Пугалом', а его злодейское задание заключается в том, что он подмешивал всякую дрянь в водопровод, чтобы люди в один момент потравились. 'Супер-пупер технология' основана на принципе испарения воды, но каким образом система водоснабжения знает, в каком месте лучше испариться, я вообще ни бум-бум. Кроме того, почему эту машину нельзя использовать просто для смертельного обезвоживания человека, если вы все равно хотите уничтожить город? Далее, поезд на монорельсах. Точнее, где его конечная остановка - в башне крупной корпорации. Прикол в том, что к этой башне подведена еще и система водоснабжения. Покажите мне того человека, который решил, что пускать поезд-грязесборник над городским водопроводом - это нормальная идея.

Однако фильм преподносит новый элемент, показывая сюжетную линию Брюса Уэйна как человека. Ему ведь нужно сочетать двойную жизнь и держать свою тайну за семью печатями. Лишь два человека знают его секрет - его дворецкий и сотрудник корпорации, который регулярно поставляет Брюсу для борьбы с мафией военные технологии, от которых любое Минобороны испытывает эстетический оргазм. Уэйн на публике демонстрирует себя как наглого самовлюбленного плейбоя, и это работает. А когда 'город засыпает, просыпается мафия', Уэйн одевает костюм и превращается для особо впечатлительных преступников в некоторое подобие Джиперса Криперса.

Кристиан Бэйл считается у многих лучшей версией Бэтмена, хоть я и не разделяю подобного мнения. Меня больше этот актер удивляет способностью изменять габариты тела. В этом фильме он мускулистый зрелый мужчина, в то время как в 'Машинисте' 2003 года он напоминал жертву Освенцима. Лиам Нисон имеет свою харизму, из него получился хороший наставник Уэйна со своей философией. Злодей из Киллиана Мерфи получился какой-то неоднозначный, хотя если вспомнить, что этого актера пробовали на роль Бэтмена, то это еще смешнее. Ну и не стоит забывать про Гэри Олдмена, Майкла Кейна и Моргана Фримена. А Кэти Холмс в роли подруги детства Брюса хорошо вписывается, хотя её персонаж очень даже стандартен.

Продюсеры приглашали Дэвида Финчера снять это кино, однако он отказался, сказав, что на эту тему уже сняли все, что можно. Оспорю мнение хорошего режиссера и скажу, что оригинальной в этом фильме была подвязка сюжета к страху. Пугало травит людей токсином, провоцирующий страх, Брюс постигает становление героя в борьбе со страхом и использует боязнь преступников как способ борьбы. 'Темный рыцарь' закручивает все действие вокруг хаоса. А 'Возрождение легенды' концентрирует все внимание на боли, которую испытывают персонажи, и которую могут прочувствовать зрители. Чем-то напоминает произведение русской литературы из школьной программы - кто-то определенно страдает.

После просмотра 'Тёмного Рыцаря' я принялся за первый фильм в этой истории. Странная система, но будет как будет. Хочется сразу сказать что этот фильм мне очень понравился. Всё что могли сделать на высшем уровне - они сделали. От прекрасных злодеев до ориджина главного героя.

Сюжет повествует нам о том как Брюс Уэйн оправившись от смерти родителей нашёл в себе силы начать путешествие, главной целью которого было нахождение истины. Уже в начале фильма нам дают понять что с ним шутки плохи. Цель Брюса - карать преступников. Разумеется так как они заслуживают, не прибегая убийству. В отличие от сиквелла, в 'Бэтмене: Начало' почти весь упор ставится на историю Брюса. На его становление Тёмным Рыцарем. Очень интересно было показано то, как Брюс находит комплектующие для своего костюма, и различных устройств. Кристиан Бэйл, в особенности в начале ленты прекрасно показывает нам персонажа пустившегося на самотёк. Злодеи в лице Пугало и Анри Дюкарта (Рас Аль Гула) просто прекрасны. Киллиан Мёрфи и Лиам Ниссон вжились в образы как надо. А 'Пугало' в этом фильме вообще прекрасен.

Атмосфера в этом фильме просто отличная, пусть музыкальное сопровождение не такое 'подходящее под атмосферу' как в 'Тёмном рыцаре', но оно так-же отлично. Готэм в этом фильме такой какой и должен быть, на него нам весь фильм делается огромный акцент, и не зря что на него нам уделили столько внимания. А небольшие улицы в бедном районе просто поражают своей мрачностью и натуралистичностью. А Боевые сцены в этом фильме так же на высоте, тренировки в логове 'Лиги', и вообще бои с Бэтменом дают нам понять, что дерётся не машина для убийств, а просто физически и морально сильный человек.

Бэтмен заслуживает такого фильма!

9 из 10

После того, в какую клоунаду завел Джоэл Шумахер франшизу Бэтмене, казалось, уже ничего не может спасти. Однако нашлись смельчаки в лице режиссера Кристофера Нолана, сценариста Дэвида С. Гойера и актера Кристиана Бэйла, которые превратили загибающуюся сагу о всемирно известном любимом супергерое Америки в произведение, которое изменило подход к кинокомиксам как таковым.

Сразу стоит отметить очевидный факт — создатели картины очень мощно проработали сценарий, объяснив происхождение классического супергероя максимально реалистично и максимально мрачно. Детские травмы, ужасные трагедии прошлого, страхи и маниакальная страсть к борьбе со злом — все это в совокупности наполняет внутренний мир главного героя, наделяет его своими внутренними демонами, создает глубину персонажа. Более-менее реалистичные злодеи (чпм славится трилогия Нолана) добавляет киноленте особый шарм, превращая полновесный супергеройский блокбастер в полноценное художественное произведение. Тем не менее, все-таки «Бэтмен: Начало» (Batman Begins, 2005) в первую очередь супергеройской комикс-экранизацией, о чем в особенности свидетельствует эпизод с первым ночным выходом Бэтмена, наполненный типичными штампами супергеройского кино.

Что касается сценария — невооруженным взглядом заметно влияние графического романа «Бэтмен: Год первый», откуда в киноверсию перекочевала как сама атмосфера столицы преступного мира, так и ряд сюжетных линий и даже персонажей, кроме упомянутого комикс-романа нигде не появлявшихся. Опять-таки, практически вся сюжетная линия полицейского детектива Гордона взята из «Первого года», и такой свежий подход к классическим героям комиксов действительно радует. Сюжет с продажными копами и борьбой Джима Гордона и Бэтмена против мафиозного клана Фальконе явно вдохновлен вышеупомянутым комиксом.

В отличие от последующего фильма, «Бэтмен: Начало» целиком и полностью посвящен Бэтмену. Он концентрируется на внутреннем мире героя, на трудностях двойной жизни, на становлении Бэтмена и противоречиях между Брюсом Уэйном и Бэтменом. Такого героя не каждый сможет сыграть, но Кристиан Бэйл и по сей день считается лучшим исполнителем этого образа, истинным воплощением молодого миллиардера и безжалостного борца с преступностью в одном флаконе. И в этом фильме у Бэйла вообще нет конкуренции, это его бенефис и возможность выжать максимум из столь трудного образа, и Бэйл этим пользуется.

Но и поддержка у главного лица ленты не слабая — Лиам Нисон крайне редко играет отрицательных героев, но глава клана ниндзя «Лига теней» и бывший наставник Бэтмена — роль, словно специально написанная под него. Невозможно представить другого актера в роли Рас аль Гула, у Нисона получился достойный антагонист. Умудренный опытом боец, мудрый наставник и учитель, настоящий лидер, но в то же время циничный убийца. Только Лиам Нисон справился бы со столь противоречивым персонажем, к которому при всем его негативе испытываешь немного симпатии. Киллиан Мерфи действительно очень хороший кандидат на роль чокнутого доктора Крейна (он же Пугало), даже удивительно, что он рассматривался на главную роль. Очень мощную поддержку основным лицам оказали такие заслуженные артисты, как Майкл Кейн, Морган Фриман, Том Уилкинсон, Кен Ватанабе, Гари Олдман и Рутгер Хауэр.

Отдельную благодарность хочется выразить Хансу Циммеру за шикарное музыкальное сопровождение, прекрасно дополняющее картину.

Про экшен и спецэффекты можно сказать одно: все было максимально зрелищным в пределах того реализма, которым был наполнен фильм. Здесь есть и отличные рукопашные драки, и более масштабные сцены, и даже погони на автомобилях — в общем, высококачественным зрелищем в кадре проект зрителя не обделит.

«Бэтмен: Начало» — это кино, которое стоит посмотреть и пересмотреть, это практически шедевр в своем жанре, превзойденный лишь собственным продолжением.

9 из 10

Спустя 8 лет, лицо уже всем известного и чуть поднадоевшего (не без помощи Джоэла Шумахера) Брюса Уэйна обретает новую форму. Форму Кристиана Бейла, и, пожалуй, единственного актёра со времён Майкла Китона, кто действительно понимает, кто такой этот Бэтмен и как его лучше преподнести.

Новая работа Кристофера Нолана, про совершенно старого протагониста, напоминает хорошо выдержанное в бочке вино - должно быть, нужно было «бультыхаться» в шумахеровском бреду Вэлу Килмеру, Джорджу Клуни и остальным не менее знаменитым актёрам, чтобы по итогу биография детища Боба Кейна обрела настоящие, живые и совершенно красивые краски. Краски, без помпезной наигранности и уже укоренившегося супергеройского тщеславия. Именно последнее делало все ранние работы о человеке в чёрном плаще и маске представлением, не выходящим за рамки понимания, любителей комиксов. Нолан же переворачивает эту страницу, выводя своего героя на уровень совершенно иной, превращая классическое жанровое повествование в настоящую драму, где есть место и юмору (под руководством восхитительного Майкла Кейна), и всем основным лирическим составляющим.

Экранизации популярной литературы с картинками в начале XXI века становятся новой «угрозой» (в хорошем смысле) для всего кинематографа. Фильмы подобного разряда начинают выдвигаться на престижные награды, актёры и актрисы становятся популярными, а режиссёры борются за право дать тем самым комиксам жизнь.

Сам же Бэтмен, подхватив закинутую в 2002 Сэмом Рэйми «удочку», в конкретном случае рассказывает не только начало своего становления (грамотно воспроизведенное за все предыдущие годы), но и предрекает начало восхождения жанра супергеройского кино, как отдельной ниши индустрии. Как оказалось в итоге, у режиссера был припасён феноменальный козырь... если уж быть точнее - Джокер. И данная лента вполне может считаться революционером, за которым стоит следовать остальным деятелям.

9 из 10

Я уже неоднократно говорил, что Бэтмен — мой любимый персонаж из кинофильмов, видеоигр, комиксов и даже мультфильмов, а трилогия Кристофера Нолана — одна из моих любимых серий о Бэтмене, а Кристиан Бэйл — один из моих любимых актёров, так что все компоненты собрались в одном фильме, также я полностью посмотрел все сезоны телевизионного сериала «Готэм», поэтому пришло время подвести свой итог, написав рецензии на трилогию Нолана, начав с фильма Бэтмен: Начало.

Чем в первую очередь мне привлекла трилогия Нолана так это тем, что персонаж Бэтмена у него выглядит более человечным, более реалистичным, без примесей супергеройской смеси, тем самым это делает Бэтмена более уязвимым как физическом, так и в психологическом плане. Тем более Бэтмен — простой человек, который использует свой личный арсенал и свои личные боевые навыки для борьбы с преступниками, убийцами, психами и тому подобными негодяями, дабы очистить город Готэм от зла и от коррупции, который полностью погряз в этом и кажется, что надежды нет, но всегда найдутся те, кто будут бороться со злом, даже выходя за рамками закона. Идея Брюса Уэйна (в исполнении Кристиана Бэйла) была стать символом борьбы с преступностью, при этом применяю образ своего страха детства — летучих мышей: «Они напугали меня в детстве, пускай теперь преступники разделять мой страх со мной.»

Кристиан Бэйл как никто другой удачно подошёл на роль Бэтмена (я не принижаю заслуги прошлых актёров, исполнявших роль Бэтмена, но однозначно — Кристиан — один из лучших), он неплохо показал драматичность своей личности, уходящей своими корнями с момента убийства его родителей. Персонаж Брюса Уэйна выглядит уже более приземлённым.

Гари Олдман в роли детектива полиции Джеймса Гордона — одного из самых честных и неподкупных полицейских Готэма, неудивительно, почему Бэтмен пришёл именно к нему.

Лиам Нисон был очень хорош в роли злодея аля наставника Брюса, ведь он его тренировал, но переманить окончательно Брюса на сторону Лиги теней у него не получилось.

Кэти Холмс в роли окружного прокурора Рэйчел — очень милая, приятная, честная и неподкупная девушка и друг детства Брюса Уэйна.

Киллиан Мёрфи в роли Крэйна хорошо манипулировал людьми и использовал свои методы орудий, чтобы свести людей с ума.

Майкл Кейн в роли дворецкого Альфреда — ключевое звено в жизни Брюса Уэйна, который взял на себя обязанность заботиться о Брюсе после смерти его родителей.

Музыкальное сопровождение, работа оператора, мрачная атмосфера города, хороший актёрский состав и грамотная режиссура Кристофера Нолана — всё эти компоненты сделали первую часть трилогии одной из лучших и задали темп на остальные части трилогии.

8 из 10