Рецензии

Если вы не видели этот фильм — не читайте данную рецензию. Я, конечно, не раскрывал сюжет и не описывал ключевые факты прямым текстом, но есть слова, по которым можно догадаться, о ком идёт речь.

Парфюмер: История одного убийцы — жуткая, мрачная, безумная, но в то же время обворожительная, неотразимая, завораживающая история жизни Жана Батиста Гренуя — не останавливающегося ни перед чем и ни перед кем, хладнокровного, бесчувственного, безжалостного злодея.

С самого своего рождения он был изгоем. По вине своего природного дара его не переносили сверстники, потому что чувствовали в нём некую своеобразность, неординарность, характерную лишь ему, считали его необычайно странным и не желали знаться с ним. Может быть, поэтому он вырос, напрочь лишённый жалости и сострадания. Только в одиночестве, наедине с самим собой, своими мыслями, отверженец мог чувствовать себя спокойно.

Но вот однажды он испытал неимоверное наслаждение — его поработил аромат девушки. И после знакомства с мэтром Джузеппе Бальдини в его голове зародился чудовищный, бесчеловечный план создания бесподобных, лучших на свете духов. Одержимый этой идеей, он совершал преступления одно за другим, не щадя никого, душевнобольной, помешанный маньяк, это по истине отчаянное, страшное, душераздирающее, впечатляющее зрелище.

Получение двенадцати элементов идеальных духов — тончайшие, изысканные и глубокие злодеяния и лиходейства, но это ни в какое сравнение не идёт с получением главного, высшего элемента — тринадцатого. Этот эпизод заслуживает восхищения, этот образ кроткой, нежной, утончённой леди завоёвывает благоговение, её милый голосок, её манеры, её прекрасные рыжие волосы, изумительные черты лица снискали преклонение Жана Батиста. Возможно, у кого-то эта цитата вызовет бурю негодований, но эти сказочные духи достойны смерти этой божественной красоты. Её любящий отец выразил поток эмоций, в которых смешались страх, тревога и паника.

Браво, Алан Рикман, равно как и Бэн Уишоу, Рейчел Херд-Вуд, Дастин Хоффман.

Музыка потрясающая; в тот момент, когда Жан Батист шёл на свое последнее, решающее преступление, чувствуется трепет, волнение и дрожь.

Конец фильма разит наповал, повергает в шок. Эта потрясающая, безграничная власть духов; она настолько велика и баснословна, что человек, мечтавший искупаться в крови ненавистного врага, преклоняет перед ним колено и называет его сыном. Это нечто феерическое.

Парфюмер: История одного убийцы — удивительная экранизация.

10 из 10

Смотреть этот фильм нужно на одном дыхании и лишь один раз, ибо, подобно запаху, важны первые впечатления. Сначала захочется вырвать прямо на грязную парижскую площадь при виде обрезанной пуповины и окровавленного малыша, ещё не знающего цену своего рождения на этот свет и всех мук, что предстоит перенести его молодой душе, не знающей любви. После вдыхаешь все тяготы жизни Гренуя: страшное зловоние шкур, едкие испарения, тысячи вёдер воды на плечах, запах конского пота, сибирская язва…

Потом попадаешь в лавку Бальдини и голова идёт кругом от разнообразия ароматов: цветочные масла, помады, пудры, бальзамы, и бесконечное количество духов. Хочется запомнить каждый их них, что под силу лишь одному гению и убийцы в одном воплощении.

Ну и конечно же самый прекрасный аромат на свете — загадка, у которой, кажется, нет ответа. Думаю, что у каждого он свой. Нам лишь остаётся догадываться, каким он был в флаконе Гренуя.

Так что я бы не советовал внимать послевкусие ароматов, рассматривать детали, искать несоответствия с книгой. Конечно, те, кто читали шедевр Зюскинда, понимают, что фильм далёк от книги: нет некоторых эпизодов, Гренуй не совсем как в книге. Но разве можно было бы повторить то, что автор сделал в книге?

Эту историю следует посмотреть раз в своей жизни и уставить у себя в душе на долгие-долгие годы, а если и возвращаться к ней, то только посредством книги.

Сложно оценивать картину объективно, так как это любимый фильм.

Режиссер преподнес произведение в красочных тонах, романтических, красивых картинках. Улицы, переходы, цветы, девушки и сам убийца очаровательны. Актрисы не сражают наповал своей красотой, а как бы светятся изнутри обаянием и юностью. Главный герой сразу вызывает симпатию и это главное отличие от книги. У Патрика Зюскинда описывается ничтожество, убийца воспринимается как злая мутация и вызывает не жалость и даже не ненависть как обычно бывает в случаях с маньяками, а неприязнь и досаду от мысли- как такое создание могло появиться. Бен Уишоу делает главного героя хорошеньким и не смотря на его странности и поступки остается привлекательным до конца фильма. Задаешься глупым вопросом — Ну зачем тебе духи, у тебя и так все будет??

Фильм преподнес Жана Батиста Гренуя как злого гения, не столько сумасшедшего маньяка, но талантливейшего незаурядного парфюмера. Вроде проникаешься сочувствием к жертвам, но ОТКРЫТИЕ ТЕХ САМЫХ ДУХОВ затмевает все (было бы это возможным, наверное, бы этим занялось само правительство).

Некоторые кадры можно было бы использовать как готовую рекламу, например где к учителю в его фантазии опускается и что-то шепчет знойная цыганка или где рыжеволосая девушка несет корзинку с фруктами.

Фильм для эстетов, любителей красивой «картинки» и конечно же — парфманьяков.

10 из 10

Когда становится известным, что какое-либо произведение, а особенно шедевры мировой классики собираются экранизировать, невольно начинает дёргаться глаз, ибо, как всем известно, кино крайне редко бывает хоть на толику столь же хорошим, сколь книга. Поэтому когда я услышала об экранизации самого известного романа Патрика Зюськинда, первой подсознательной реакцией было сморщиться. Но узнав, что режиссером картины является Том Тыквер, во мне проснулось несгораемое любопытство и желание скорее увидеть его очередной шедевр — к тому времени я уже познакомилась с его динамичной философией в «Беги, Лола, беги» и невероятной историей любви «Принцессы и воина».

Патрик Зюськинд написал необыкновенный роман о необычном и гениальном Жане-Батисте Гренуе. Роман стал самым известным немецким произведением со времён Ремарка, он был переведён на сорок два языка, пережил много изданий, и было выпущено более двенадцати миллионов экземпляров.

Действие происходит в 18 веке во Франции. Жан-Батист Гренуй гениальный парфюмер, обладающий невероятной способностью распознавать ароматы, создаёт самые шикарные духи в мире. Но он одержим одной навязчивой идеей, которая не даёт ему покоя — он мечтает создать единственный в своём роде, неповторимый запах юного и прекрасного дарования.. Тем временем в окрестностях города найдено 12 мёртвых юных девичьих тела.

Фильм в целом удивил и не удивил. Удивило то, что это пожалуй одна из очень не многих экранизаций, которые по настоящему заняли с книгой единое пространство. Не удивил фильм, а точнее сказать — оправдал надежды, потому что это Том Тыквер, от которого кроме как шедевра не ждёшь ничего. Актёры подобраны, на мой взгляд, идеально. Для каждого читателя очень важно, что бы актёры соответствовали его представлениям о героях, и в этом фильме настолько точное попадание, что смотря его заново испытываешь те великолепные чувства, которые испытал впервые читая произведение.

Общее впечатление от просмотренного двоякое — восхищение и омерзение. Фильм снят настолько тонко, что казалось, будто чувствуешь рыбный смрад на рынке, приятный аромат слив и юных дев и даже дух разврата и похоти в сцене всеобщей оргии на площади. Надо заметить, сама сцена просто безумная и является одной из самых сложных для переноса на экран, но режиссер справился и с ней.

Не смотря на то, что Патрика Зюськинда и Тома Тыквера разделяет не одна сотня лет, ощущение такое, будто они связаны друг с другом невидимыми нитями, по которым передаются чувства, эмоции и подтексты. Может это следствие их общей родины, ведь оба мастера — немцы. А может всё дело в гениальности обоих. И не важно, что именно послужило таким мощным зарядом, но фильм получился хорошим.

Для кого же снята эта картина? Прежде всего, для ценителей Патрика Зюськинда и «Парфюмера», а в целом этот фильм универсален — там есть и драма с триллером, и зрелищность, и красота вперемешку с мерзостью, так же костюмы и история. И конечно, Том Тыквер с его невероятной способностью создавать волшебные, во всех смыслах, картины.

9 из 10

О, эта великая силая обоняния! Мы можем закрыть глаза, чтобы не видеть окружащий мир, мы можем закрыть уши, чтобы его не слышать, но мы не можем закрыть нос и остановить поток разнообразных запахов, которые ощущаем на протяжении всей нашей жизни. Приятные и приторные, сладкие и горькие, чарующие и тошнотворные… Ароматы окутывают нас, пленяют или отталкивают, проникают в наше сознание, позволяют ярче ощущать внешний мир. Но что если среди всего этого разнообразия возможно было бы отыскать, или создать, совершенный запах, единственный и абсолютный, то каким бы он был, и, что еще более любопытно, какую бы власть он возымел над человеческим разумом?

Знаменитый роман современного немецкого писателя Патрика Зюскинда мог бы стать кинофильмом гораздо раньше, вот только автор все не соглашался передавать кому бы то ни было права на его экранизацию. Но когда он наконец доверил столь ответственное дело своему другу, продюсеру Бернду Айхингеру, то не прогадал. Режиссером экранизации стал другой талантливый немец Том Тыквер, и вот уже на экране ожила история о серийном убийце с необычайным даром обоняния, который всю свою жизнь стремился сохранить ускользающую красоту.

С первых минут своей жизни Жан-Батист Гренуй поражает своей невероятной живучестью, а его приспособляемость продолжает удивлять на протяжении всей его жизни. Люди всегда считали его пустым местом, в детстве ему никто и никогда не сказал ни единого доброго слова, поэтому не стоит и удивляться, что он вырос абсолютно бесчувственным. Путешествие по его жизненному пути позволяет взглянуть по-новому на окружающий мир, прочувствовать его с помощью обоняния, а также приоткрывает дверь в самые темные уголки человеческой души. Трудолюбие и любознательность Жан-Батиста в сочетании с редким даром обоняния могли бы сделать из него богатого и знаменитого парижского парфюмера, но ему все это было неинтересно. Единственное, что манит его, — настоящая женская красота, но она ускользает из его рук, а ему так бы хотелось сохранить ее во флаконе духов… Только кроме художника и гения в нем еще уживается и безжалостный убийца, готовый совершать ужасные преступления ради создания пресловутого «идеального аромата». Для англичанина Бена Уишоу эта роль стала возможностью продемонстрировать всему миру свой талант, и он ею сполна воспользовался, удивляя и шокируя на экране, вызывая то презрение, то искреннее сочувствие. У него практически нет в этом фильме слов, но он без них прекрасно сумел создать сложного темного персонажа. Актер сделал так, что само присутствие его героя в кадре настораживает. Он здесь пугающий, отталкивающий и одновременно завораживающе великолепен. И его героя очень сложно разгадать, но очень важно постараться понять его, наблюдая, как человек, которого никто никогда не любил, становится монстром.

Сперва безграничное любопытство, а потом уже профессиональный интерес ведут молодого Жан-Батиста по жизни. И на своем пути он встречает разных людей, среди которых особую роль сыграл парфюмер Джузеппе Бальдини, открывший парню некоторые секреты своего ремесла. Дастин Хоффман отлично воплотил этого персонажа, которого можно и пожалеть, ведь ему давно не везло в своем деле, но его эгоистичное желание использовать талант главного героя в корыстных целях открывает его истинное лицо и ставит его в один ряд с теми, кто бессовестно наживался на парне. А ведь он мог бы стать настоящим другом и наставником Жан-Батиста, если бы попытался понять этого юношу и научить его ценить мимолетность красоты, пока та еще жива.

Настоящая же драма разворачивается вдали от Парижа, в городе Грасс. И когда то тут, то там начинают появляться трупы девушек, лишь один Антуан Риши понимает, что это не простые убийства и, чтобы поймать преступника, нужно понять его мотивы. Алан Рикман великолепен в этом образе, особенно в его игре впечатляет холодный гнев; такого человека действительно лучше не злить. Разумеется, главным мотивом желания Риши поймать преступника является безопасность его дочери Лауры, и это отнюдь не преувеличенная отцовская опека. Гренуй просто не мог не унюхать такую девушку. Может показаться, что он влюблен в нее, но он не способен любить. Лаура — это его навязчивая идея абсолютной красоты, которая должна стать жемчужиной его коллекции. Актриса Рейчел Херд-Вуд очень хороша в этом образе невинной девушки из высшего света. А среди многих безымянных девушек, которых погубила одержимость Жан-Батиста, запоминается та самая девушка со сливами в исполнении рыжеволосой красавицы Каролины Херфурт. Есть в ней что-то притягательное. И кажется, если бы только он был способен любить, именно она стала бы его избранницей, но тогда бы эта история была не об одержимом психопате и имела бы счастливый конец.

В фильме предостаточно моментов, которые должны вызывать отвращение, но есть в них нечто такое, что не дает отвести взгляд ни на миг. Непреодолимое желание главного героя найти идеальный запах оказывается настолько сильным, что заражает любопытством зрителя. И то, что в самом начале нам дают понять, что он должен был совершить ужасные вещи в погоне за «идеальным ароматом», лишь подстегивает интерес к тому, каким образом главному герою удалось его создать. Но какова цена такого открытия! Мы наблюдаем за тем, как на фоне живописных пейзажей происходят кошмарные убийства, как мирный городок окутывает паника, как в людях перед лицом опасности обнажаются худшие качества и как человеческое невежество на руководящих постах оказывается лучшим пособником преступника в его деяниях. Какие только эмоции не вызывает эта кинокартина на протяжении всего просмотра, но именно сцена с толпой в Грассе в конце, открывающая истинные мысли Гренуя, задевает за живое. Тут сложно сдержать слезы. Его никто никогда не любил, и он так отчаянно хотел быть любимым. И одержимость таким природным и невинным желанием окончательно сделала его тем, кого никто не сможет полюбить. Да, Тому Тыкверу удалось снять достойную экранизацию, чья необыкновенная история и атмосфера манят снова и снова ее пересматривать.

Остро чувствовать все запахи мира может быть как и даром, так и сущим проклятием. Стоит лишь перейти тонкую грань, и вот уже гений превратился в монстра, убивающего ради создания своего шедевра.

Человек, взявшийся экранизировать не экранизируемую книгу, должен помнить одну простую вещь — такая книга не поддается переносу на экран. Такая вот игра слов. На мой взгляд, при подходе к такому роду занятий нужно всего лишь одно — авторский взгляд. Это то, без чего фильм превратится в простую иллюстрацию к известному тексту, то, без чего созданная картина будет благополучно забыта через несколько месяцев. Тыквер с ответственностью подошел к своей работе, но забыл, что дословное потакание в большинстве своем вырождается до пустышки.

Мало сейчас найдется людей, которые были бы не знакомы с произведением Зюскинда — бестселлер как никак. Плюс большинство из этой массы способно наестся лишь простым видом картинки, которая в несколько другом виде материализуется из их черепных коробок. Такие индивидуумы целиком и полностью примут экранизацию и возблагодарят режиссера за столь распрекрасный дар. То есть, работая на таких людей мсье режиссеру особо думать над проблемой не надо, лишь бы было «как в книге» — чем и занялся Тыквер.

В неумении сохранять цельность картины, четко выдерживать тонко идущую нить повествования режиссеру «Парфюмера» можно только позавидовать. Да, начало у него получилось великолепное. Ох, Париж, я чувствую твою вонь, да и вообще запах всего показанного. Натурализму и великолепнейшему визуальному ряду почти нету равных. Вся эта грязь, все эти сальные лица, вся это мерзость и красота в кадре настолько восторгает, что порой хочется вскочить и неистово захлопать.

Действительно, к этому аспекту фильма придираться будет только слепой, но неизменно есть «но», потому что за красивой оболочкой должно скрываться что-то существенное. Это не тот случай, когда форма способна заполонить собой все доступные ниши, здесь нужно уметь перенести основную идею книги, которую ты вознамерился экранизировать, а еще лучше будет, если кто-то вспомнит, что он тоже способен размышлять, а не просто тупо показывать картинки.

Эти самые картинки вскоре перестанут всецело интересовать, а за ними по-прежнему будет скрываться Ничего. Я не тугодум, и прекрасно понимаю, что киноязык и язык литературный — это небо и земля, но почему находятся те режиссеры, которые в свои картины, снимаемые по произведению, вкладывают себя, в результате выпуская на свет хорошо известное старое, но рассмотренное под новым углом, заставляющее думать? Выполни хоть ты на миллион техническую часть своей работы, от нее не останется и следа, если не переосмыслить то, о чем ты прочитал в книге. Если, конечно, прочитанное не прошло бесследно.

Возвращаясь к цельности фильма «Парфюмер». Лично у меня касательно этого на языке крутиться только лишь одно слово — клип. Честно говоря, фильм так быстро и пролетает на экране, а сто сорок минут проходят действительно быстро, что каждая из трех смысловых частей наслаивается на другую, полностью ее стирания. Когда я смотрел часть в Грасе, о Париже я помнил лишь отчасти и так далее. Все от одной до неприличия простой и очевидной вещи — режиссер сам даже и не знает, а что он собственно снимает. Впрочем, об этом уже говорилось.

Единственное, о чем осталось упомянуть так это об актерах, хотя много и них ничего не скажешь. Их игра, они сами здесь, называется одним словом — должный уровень, не больше и не меньше. Гренуя данная формула, естественно, не касается. Персонаж весьма сложный, как ни крути, как минимум достойного воплощения на экране он заслуживает — заслужил и получил, но особых восторгов от игры товарища Уишоу испытывать не приходится, так же как и по всему фильму в целом.

В конце стоит сказать, что я хотел увидеть экранизацию «Парфюмера», хотел посмотреть, что из этого выйдет. Готовился то ли к бурному негодованию по поводу, то ли к ликованию, а остался полностью равнодушным. И спросите меня через год, остановив на улице, «Читали «Парфюмера»? Я отвечу — «А то ж», а на вопрос «А экранизацию видели?», последует неизменное «Вроде как».

Том Тыквер сказал, возможно, о красоте, а, возможно, о жестокости своего творения: «Эстетика фильма — темная, и в центре повествования стоит темная фигура. Мы ориентировались на художников Караваджо, Джозефа Райта, Рембрандта, на чьих полотнах тьма освещается всего несколькими источниками света».

Правда, искать в фильме света нравственного и, тем более, духовного, Света Правды, — не стоит. Предметом тыкверовской экранизации все-таки стала книжка, которую критики не раз называли «программным романом антигуманизма». И, как в книге, так и в фильме, единственным светом является запах — то бишь и зрение, и вкус, и слух, и мозг, и инстинкты, и чувства главного героя — в одном. Запах — он бывает страшным и красивым… У Тыквера это заметнее, ощутимее, чем в романе, — вычурно-замысловатое сочетание жуткой чернухи, натурализма, отталкивающих подробностей с постоянным ощущением присутствия немыслимой красоты рядом. Что это — возвышенное снижение? Снижающая возвышенность? Вопросы бессмысленны. Роман, как и следующий с упорством бронепоезда его фабуле фильм, — это кубик Рубика, который ни при каких обстоятельствах не соберется до конца.

Есть книги, которые всеми силами сопротивляются театральному или киновмешательству в свои абсолютно автономные жизни и судьбы. К разряду таких произведений, наверное, можно отнести не только «Парфюмера», но и «Лолиту», «Москву-Петушки», «Охоту на овец», и все те, где явное и неявное присутствие автора, его голос, нервы, страхи, комплексы, словесные и смысловые игры, прятки, перформансы и попытки проникнуть за грани дозволенного важнее и сюжета, и идеи. Все знают, что книга «Парфюмер» — это литература для литературы, атмосфера ради атмосферы, текст о тексте, игра игры. Изощреннейшая парфюмированная «литературность» текста Зюскинда не вызывает сомнений. И в целом Кубрик (который все-таки фильм не снял, даже не пытался) прав: текст экранизировать почти невозможно. По крайней мере, с расчетом на коммерческий успех.

Но Т. Тыквер, балансируя на грани между созданием массового и элитарного кино, сделал это. Он дал action («экшен»), узнаваемость и подтекст, загадочность одновременно. Его киноповествование динамичнее, увлекательнее зюскиндовского, что достигается за счет постоянно, непрерывно разворачивающегося действия. Не столько «доступность», сколько «активность» и зрелищность киноповествования — вот те качества, которые принесли фильму успех у публики.

Все это касательно формы. А как же содержание? Гренуй — это формула, идея, оригинальная литературная находка Зюскинда (не случайно критик М. Гросицкая сравнила его с Алхимиком и Человеком-Овцой). А в фильме он умеет чувствовать как человек. Помните, на эшафоте он — с намеком на душевную боль — видит свою первую жертву. Герой-концепт все-таки призван представлять не психологическую, а интеллектуально-аналитическую глубину. Тем более что смысловые ингредиенты, придуманные «парфюмером» Зюскиндом, почти неисчерпаемы: и психоаналитический, и мифологический, архетипический, и интертекстуальный, и масскультовый… И трактовать их можно до бесконечности. Обратимся к роману и сделаем ряд предположений.

Во-первых, текст явно намекает на центральные категории фрейдизма Я (Персона) — Сверх Я — Оно (Тень Я)? Гренуй не Персона. Он как пустой флакон от духов, который не имеет запаха по причине отсутствия содержимого. Не наивность, не простота, не одаренный примитивизм (что собственно и исходит от игры Б. Уишоу), а именно принципиальная пустота. Формула развоплощения. Тень Я (ОНО), которая стремится стать не Персоной (Я) даже, а Сверхперсоной, алчет идеала, Абсолюта, ищет и находит невозможное.

Во-вторых, перед нами Пигмалион, который, являясь ничем, хочет создать Все, увековечив совершенство Галатеи, придав ей статус неизменной и умертвив в своем совершенном творении — духах. Формула антиэстетики Ш. Бодлера — лишь то прекрасно, что мертво — продолжает работать. И зарабатывать.

В-третьих, талант — это всегда бунтарь и преступник перед социумом. Поиск красоты — преступление перед обществом. Идеалу не ужиться в мире, потому что он способен разрушать и убивать, как сбывшаяся мечта. Он будет затоптан, забыт, уничтожен, выброшен в грязь, словно опустошенный флакон — величайшее творение художника, съеденного чернью. Кстати, трактовка «Парфюмера» как МЕТАметафоры, собирательного портрета Мастера, который ради искусства готов пойти на любые жертвы и просто обречен подчиняться воле своего таланта, дару, рвущемуся наружу и заполняющему собой все помыслы и желания, очень распространена.

В-четвертых, наш парфюмер — Злодей и гений. Моцарт и Сальери. Моцарт-Гринуй — дитя и творец высочайшей гармонии, и Сальери-Гринуй — гений зла и убийца красоты. Иль это неправда? И не был создателем убийца?

Спектр мифологических аллюзий и ассоциаций, которые вызывает герой, также довольно широк. Перед нами то ли падший ангел Азазель, который не в состоянии смириться с тем, что «никто как Бог», и хочет обладать его силой и властью. То ли Прометей, который вместо «вечного огня» стремится оставить в мире вечную красоту, самым верным символическим выражением которой может быть только что-то зыбкое, нечеткое, рационально необъяснимое, как запах, воздух, «легкое дыхание» красноволосой девушки, режущей желтые сливы. В нем сведены еще и такие архетипические персоны, как Разрушитель и Создатель, Убийца и Жертва, Судья и Осужденный…

Необходимо отметить и многослойное совмещение в Гренуе различных ипостасей масскультового героя. Он подается читателю и в «обертке» Антилидера, и в «обертке» Объекта Желания, он же и Жертва (своеобразная Золушка в мастерских своих хозяев), он и Комическая фигура (объект для насмешек толпы, чудак), он и Супергерой (точнее, СуперНос).

Множить интертекстуальные догадки можно бесконечно. Как это можно снять?

Однако в большом кино могут все. Даже превратить посредством экранизации изысканный и безобразный постмодернистский «текст ради текста» в выгодное коммерческое начинание. Рецепт его прост: прояснить смысл, сократив количество идей, динамизировать и обострить сюжет, увлечь красотой картинки, дать узнаваемые типажи (Супергерой, Преследователь, Жертва, Объект Желания) и сосредоточить внимание на двух темах — насилия и эротики, которые на языке киномасскульта имеют схожие смысловые оттенки, потому что обращены к инстинктам.

Родившись за прилавкам рыбного магазина у матери, которой было наплевать на ребенка. Он добился того, чего немногим суждено.

Уже с самого начала этот фильм тебе поглощает и ты смотришь его не отрываясь.

Сложная картина. Психологически.

У Жана Батиста, был талант который дан не всем. Он избранный. Но судьба у мальчика просто ужасная.

У него были добрые намерения, он хотел стать парфюмером и был готов ради своей мечты на все. Он пришел к знаменитому парфюмеру и умолял его взять на работу и помочь ему стать профессионалом. Его взяли. Но не из-за доброты к парню, а только лишь из выгоды. Ради денег и славы.

У Гренуя появилась новая мечта: создать совершенный аромат.

И как только эта мечта, идея его поглотила он у же не был тем мальчиком, который любил все обнюхивать узнавать запахи. Он стал фанатиком и уже больше никогда не вернется к тем годам. Он другой человек.

Обычно в таких фильмах, я всегда против маньяков, убийц- я за мирных жителей. Но это единственный фильм, где я была за Парфюмера. Он притягивает. И даже было все ровно, что он убийца.

В какой-то момент была готова закричать «Что же ты делаешь, за что ты их убиваешь, ради идеальных духов?! Но какое право ты имеешь решать когда кончится жизнь-молодых девушек» Но он как будто отвечал «Но ведь у меня мечта и она осуществится. Не каждый сможет осуществить свою мечту- а я могу»И желание пропадало, и я опять была за него.

Гренуи не любили с самого детства и одна из причин его желаний создать этот самый аромат -всепоглощающая любовь. Он хотел, что бы его любили. Он был лишен этого. И финальная сцена показала, что он добился своей цели. И его миссия выполнена.

Вскоре он дошел до своего «дома» где он родился. И помог беднякам ощутить самую сильную страсть, которой не было и никогда больше не будет в их жизни. Так же как не было когда-то у Жана Батиста Гренуи.

Фильм шикарен. Мрачноват, но шикарен.

10 из 10

Помнится, когда я читал книгу около двадцати лет назад меня поразил тот факт, как быстро я ее прочитал, хотя она была на языке оригинала, и практически без диалогов. Мой интерес к фильму больше всего подогревался вопросом: а как вообще можно снять фильм по подобному произведению? Ведь в книге большую часть времени Гренуй проводит в горах Центрального Массива в мучительных поисках совершенной формулы. Убийство девушки было для него неизбежным злом для того, чтобы создать уникальные духи. За это автор с самого начала книги держится от своего персонажа на приличной дистанции, признавая его великий талант, но презирая, как человека.

Тыквер и Ко, однако пошли дальше… мало того, что они сварганили из Гренуя серийного убийцу, который выходит на охоту за девушками, чтобы наполнить все склянки

(Тринадцать человек на флакон мертвеца,

Йо-хо-хо, йо-хо-хо и бутылка спирта!),

так они еще и симпатизирует своему бездушному герою!

А в чем, собственно мотив, а где смысл поступков Гренуя? У Зюскинда есть и то, и другое. А какую подоплеку придумал Тыквер? Да никакую, он просто разбавил фильм экшеном, оживляющим сцену, а в остальном оставил фрагменты из Зюскинда. В результате получились духи от стареющего нюхача, а не от первоклассного парфюмера, как в оригинале.

Сплошное разочарование. А все так хорошо начиналось.

Фильм «Парфюмер: История одного убийцы» для вашего покорного слуги был чем-то непреодолимым, и в то же время неотвратимым; данное произведение для меня, как огромная, уходящая далеко в облака, вершина, на которую невыносимо сложно взобраться, которую пытаешься покорить уже несколько раз, но тщетно. Отказаться же от затеи ты также не в силах. И вот, наступил момент, когда автор сей рецензии, наконец-то, после трех неудачных попыток, лицезрел эту кинокартину. Если в прошлые разы мне было нестерпимо скучно и я отказывалась от просмотра, тот сейчас всё было иначе. Не оторвавшись ни на секунду от событий фильма, я, в конечном итоге, познала его «красоту».

После своеобразного лирического отступления, давайте перенесемся на улицы воображаемого Парижа эпохи Просвещения. «Почему же воображаемого?», спросите вы. Подтвердить историю, рассказанную Зюскиндом не сможет никто, даже он сам. Франция середины XVIII века, зловонная и мрачная, жестокая и беспощадная, погрязшая в грехах и собственных испражнениях, которая так блестяще правдоподобно описана в романе, не может не очаровывать своим «пугающим шармом». Перенести на экраны эту пленительность текста отказывались многие, даже именитые режиссёры. Сам Стэнли Кубрик заявил, что «творение Зюскинда не подлежит экранизации». В 2006 году немецкий кинорежиссёр Том Тыквер рискнул и предоставил нам свое видение великой книги.

Жан-Батист Гренуй, главный герой повествования, обладает необычным даром. Он ощущает все запахи в мире и чувствует в себе силу создать «самые совершенные духи на Земле». Но всё не так идеально в его истории. Покинутый с самого раннего детства, не знающий ни ласки, ни заботы, парень способен пойти на любые злодеяния, лишь бы совершить свой безумный замысел.

Несмотря на дьявольски жуткую личность персонажа, Греную сопереживаешь, более того, начинаешь осознавать, что и в тебе есть частичка от его безумства. Британский актёр Бен Уишоу показал зрителю странного, спокойного парнишку, вечно молчащего и замкнутого в себе, который незаметно перевоплощается в повелителя мира, лишь учуяв какой-нибудь волшебный запах. Уишоу не играл тронутого умом гения, напротив, Жан-Батист кажется единственным на свете человеком, который действительно знает, чего хочет.

Во время просмотра ощущалось, что режиссёр страстно желает, дабы зритель, несмотря на все физические рамки возможного, сумел ощутить ту же прелестную палитру запахов и благоуханий, что и главный герой. Трудно сказать, что режиссеру удался сей замысел, но за задумку и старания ставлю плюс. Зато передать смрад Парижа, даже несмотря на отсутствие облеченного в плоть аромата, Тыкверу отменно удалось.

Огромнейшим достоинством картины можно назвать работу оператора и музыкальное сопровождение. Именно эти составляющие фильма подкупают зрителя, придают эстетичность и красоту, которые так необходимы произведению. Недостатками я бы назвала некоторую шаблонность киноленты, антиципация зрителем сюжета в целом (конечные сцены фильма не в счёт) и отсутствие живописности. Слишком мрачно, как мне показалось, в определённых моментах не хватило фееричности, фантасмагоричности и ощущаемой нереальности происходящего.

Вывод: «Парфюмер: История одного убийцы» — кинокартина, которая поражает своей циничностью, жестокостью и грязью. Неистовые преступления Жана-Батиста Гренуя, которые отныне запечатлены не только на бумаге, но и на киноплёнке, не перестают волновать читателей и зрителей. Псевдоисторизм картины заставляет публику полностью погружаться в происходящее и в полной мере верить во все чудеса, творящиеся на экране. Творение Зюскинда учит нас не превращать свои мечты в идеи-фикс, любить друг друга по-настоящему и не заботиться о «любви миллионов». Рекомендую смотреть фильм одному, без шумной компании дабы полностью насладиться просмотром.

Спасибо за внимание.

8 из 10