Рецензии

Книга, написанная Патриком Зюскиндом об Жане Батисте Гренуе к 1981 году, стала одной из самых читаемых немецких книг, переведена на 45 языков, включая даже латынь. Естественно с ростом популярности книги возник вопрос об экранизации сего шедевра литературы. И в кресло режиссеров тогда намеревались сесть такие титаны как Кубрик, Скорсезе, Форман. И только лишь к середине нулевых, был дан зелёный свет, и как же хорошо! Поставил её Том Тыквер, ответственный за бодрые «Беги Лола, беги», и «Принцесса-Воин».

Действие переносит нас в 18 век на базарную площадь Парижа, величайшей столицы Европы, изысканность которого непогрешима, как и непогрешимо его зловоние, исходящее от улиц модного города и его людей. Действительно, что Тому вышло отменно перво-наперво сделать, сохранить атмосферу первоисточника, времени, дух эпохи. Если отлично удалось сохранить атмосферу, то передать полностью, сам смысл, основную идею, к сожалению, не удалось. Первоисточник был изменен, в угоду кинопроизводства: имеются некоторые клише, пришедшие от Голливуда, сильно ощущается тяга к штампам уже заезженных триллеров про маньяков-убийц.

Так и должно было произойти, задействованный крупный бюджет, голливудские актеры Дастин Хофман и Алан Рикман подействовали немного плохо. Если говорить максимально цинично, тёмная романтика могла превратиться в просто модный блокбастер. К удивлению, всё же блокбастер выдержан довольно целостным произведением. Для меня перечитавшего «Парфюмера», стал приятен своей структурой подачи. Абсолютным попаданием Бена Уишоу на роль блаженного Гренуя, — одна из самых сильных сторон картины, аутентичность этого актёра, какой-то найденный им баланс и возможность немного (больше и требуется), но переживать за него.

Мастерски проделана работа художников, саундтрек восхитительный. Ну и что стоит ещё сказать? Финал картины, именно тот самый финальный, окончательный аккорд, ставящий точку, выглядит куда прозаичней, трагичнее и солидней, а не та сцена раскрученной оргии. Тыкверу получилось соорудить композиционный ряд, внеся чувственный аромат, и современный ритм в своё детище, кой, ощущается полностью, ему хочется верить.

Кино, которое хочется ощутить обонянием. После его просмотра к своему ужасу обнаруживаешь, стремление Гринуя становится понятным, а у него оно было, — создать нечто совершенное, идеальное, неповторимое, а фильм то оказывается о безумной мечте, уж точно не о сексуальном влечении и пошлых мотивах. Причём сама книга Зюскинда говорила о мизантропии, об открытой ненависти к людям, являлась сатирой на общественные принципы и устои богемы, делала это своеобразно, а её герой был просто проводником и свидетелем. Кинофильм, к тому же, в итоге говорит о странной к ним симпатии, с немалой каплей усталости.

Могу признать, по многим критериям, Тыквер всё же немного проиграл книге. Только нужно осознать, задача была нелегкой, сам гениальный Кубрик, признал материал невозможным для переноса его на большой экран. И как мне кажется, режиссер всё же справился со своей задачей, сделав всё возможное, судить же его имеет право, только лишь зритель.

Литературное произведение немецкого прозаика Патрика Зюскинда «Парфюмер. История одного убийцы» является общепризнанным шедевром немецкой литературы. Роман вышел в печать ровно 30 лет назад, и за это время превратился в настоящее литературное достояние. Поэтому не мудрено, что автор так скептически был настроен к экранизации своего творения, не позволяя продюсерам перенести своё детище на киноэкраны.

Для меня литературный первоисточник — одна из любимейших книг, поэтому после очередного перечитывания я пересмотрел и фильм. Стоит сказать, что «Парфюмер» — это одна из немногих экранизаций, которая мастерски впитала в себя практически всю книгу без изменений. Безупречный фильм в готическом стиле, который не может оставить равнодушным никого!

В первую очередь, бросается в глаза тщательно продуманные декорации, реквизит и атмосфера старого Парижа. Это просто невероятно, что режиссёр мог так омерзительно изобразить начальные кадры: момент рождения Жана-Батиста Гренуя, рыбные потроха, грязный и вонючий рынок, свалку, потных французов… Мы видим, как главный герой, этакий сморчок, пытается выжить среди всего этого мусора. И ведь выживает.

И вот это нечто невыразительное, скрюченное существо оказывается настоящим убийцей, который искренне не понимает, что он творит. Он одержим запахами, он одержим парфюмерией, он одержим собственным эго. Гренуй считает, что он может всё. Его не волнуют ни чувства, ни переживания будущих жертв. Главное — удовлетворить собственные потребности. Что интересно, сексуальная составляющая в мотивах Гренуя полностью отсутствует, несмотря на красоту каждой из девушек. Может показаться это циничным, но мне в чём-то даже нравится Гренуй. Его способность добиваться своих целей, его преданность своему делу, пусть даже настолько переходящая всяческие границы. Несмотря на всю свою убогость, он поистине захватывает мир, благодаря преданности своему делу.

Актёрские работы восхитительны. Конечно, все лавры уходят исполнителю главной роли, но мне были интересны также Дастин Хоффман и Алан Рикман. В мрачноватой сказке великие актёры заняли абсолютно на своём месте. Последний, благодаря своей аристократической внешности, отлично вписался в роль заботливого отца.

Итог: омерзительно потрясающая история, которую выдержит далеко не каждый. От картины через экран тянет парижской вонью и ароматом «Психеи», но, несмотря на атмосферу, от этого шедевра невозможно оторваться. Безусловно, самая высокая оценка и категория «любимые фильмы».

10 из 10

Возможно, моя рецензия началась бы совершенно с других слов. Возможно, она даже находилась бы на зеленом цвете. Возможно, мне бы даже очень понравился фильм. Все это возможно, но только в том случае, если бы я не держала в руках книгу Патрика Зюскинда.

Книга «Парфюмер. История одного убийцы» поражает своей масштабностью и особенной, не похожей ни на одну другую, историей несмотря на маленький объем, который читается на одном дыхании.

Жан-Батист в книге — это холодный и бесчувственный молодой человек, что хорошо подчеркивается, он просто не может испытывать такие глубокие чувства, как любовь или сострадание, единственные эмоции, которые он признавал по отношению ко всему были ненависть к людям и влечение к обонянию. Никому не нужный, отвергнутый, он играл людскими чувствами и стремился к совершенству в деле парфюмерии. Гений или безумец? Гренуй создавал запахи, искал свой запах и искал себя, но нашел ли?

В фильме Гренуй (Бен Уишоу) — это забитый и молчаливый мальчик, который нам не раскрывается как личность, к нему не проникаешься и к нему не тянет. Сам Бен Уишоу это единственное попадание за весь фильм. Внешность очень близка к оригиналу, игра на хорошем уровне, но опять же, раскрытие персонажа не увидела, но это уже претензии не к актеру, а скорее к создателям.

На счет других актеров говорить попросту нечего. Все девушки фильма слишком взрослые, если в книге все подросткового возраста, то тут мы можем заметить уже весьма созревшие тела девушек. В «Парфюмере» Тома Тыквера присутствует очень много лишних сцен, которых по идеи и быть то не должно, а важные фрагменты книги урезаны до нельзя. В некоторых местах происходит вообще искажение сюжета, например первое убийство Жана-Батиста Гренуя. Очень мало уделено экранного времени семи годам в пещере, детству Гренуя, при этом урезаны весьма важные детали, предположим история няньки Гренуя, отсутствие запаха Парфюмера и создание человеческого запаха, да и многое другое, а ведь это очень значительные элементы, ведь для человека с таким обонянием не иметь собственного запаха, зная, насколько этот запах важен для людей, — это фактически отсутствие индивидуальности, личная трагедия.

Я искренне старалась понять в связи с чем такое огромное количество положительных отзывов, но ответ так и не нашла. Сама по себе идея воплотить страницы в жизнь была весьма рискованной. Передать через картинку описание всех запахов шибко непросто. Читая роман, я вдыхала ароматы, сходившие со страниц, чувствовала все вместе с персонажем и была частью книги, слившись на мгновенье, а в ленте кроме изображений камней, рыбы и грязи я ничего не увидела. Мне нравится теория о влечении людей друг другу, через запах. Зюскинд изобрел метафору аромата — метафору некоего шестого чувства, которое позволяет нам иногда чувствовать людей, которое рождает необъяснимые симпатии или антипатии. Это богатая метафора. Читайте книги, друзья, они наше все!

Этот фильм к просмотру мне рекомендовали неоднократно совершенно разные люди, и вот, наконец добравшись до него могу сказать, что была очень разочарована. Книгу я, признаюсь, не читала, хотя, быть может стоило бы. Уверена, она в десятки раз лучше, чем фильм, иначе ни у кого просто не возникло бы такого желания экранизировать её.

Первое, что отталкивает в этом фильме — это обилие омерзительнейших сцен, которые нам демонстрируют с ужасающей детальностью. Рыбьи потроха, кишки, крысы и экскременты — все это крупным планом с маниакальной четкостью. Одним словом, попкорн я сразу отставила в сторонку, аппетит пропал. Второй момент, это актерский состав, а именно — главная роль маньяка-убийцы отданная открытому гею — Бену Уишоу. Нет, я ничего не имею против геев, но вот слащавые маньяки-убийцы мне не особо по душе. На протяжении всего фильма чувствовала непреодолимое отвращение к главному герою, хотя, наверное так и было задумано… Присутствие же Хоффмана и Рикмана хоть и было весьма приятно, но ситуации не поменяло, увы. Потому как ни одному актеру не под силу вытянуть фильм, если сценарий плох.

Про одноименную книгу «Парфюмер» много говорили несколько лет назад. Подозреваю, что от книги в фильме мало что осталось. Ближе к концу просмотра я поймала себя на мысли, что все время чего-то ждала. Каких-то событий, какой-нибудь развязки, хоть что-нибудь. Но все кончилось так же уныло, как и начиналось. Все кончилось ни чем.

Итог. К сожалению, такие фильмы не оставляют после себя памяти, не пробуждают в тебе интерес и желание пересмотреть его. Из плюсов картины могу отметить только музыкальное оформление — оно было хорошим. Заглавная композиция вызывает некоторый интерес. Могу рекомендовать к просмотру только если вы девочка-гот и находитесь в подростковом возрасте, хотя рейтинг 18+ вроде как не позволяет вам его смотреть.

5 из 10

Очень понравился фильм «Парфюмер: история одного убийцы».

Это одна из лучших экранизаций в принципе, я считаю. История рассказана довольно подробно, костюмы, грим, реквизит — всё в духе описанного Патриком Зюскиндом XVIII века.

Сюжет интересен не только тем, что главный герой — маньяк, но и тем, что мотивы его нетипичны. Фильм завораживает с первых секунд своей мрачной, гнетущей, тяжелой атмосферой. Если не знаком с первоисточником, то ни за что не догадаешься, что увидишь в следующую минуту. В фильме есть мерзкие, гнусные и отвратительные сцены, что предает фильму особое настроение.

Актеры все поголовно хороши. Именно с «Парфюмера» началось моё более детальное знакомство с ныне любимейшим актером Аланом Рикманом. Этот человек не способен сыграть плохо или не прочувствовать свою роль. Глядя на Алана видишь отчаявшегося отца, который всеми силами хочет спасти дочь. И как же больно видеть сломленный дух Антуана в финале.

Бен Уилшоу слишком хорош для роли Жана-Батиста, но, как в случае Рикмана-Снейпа, игра стоила свеч. Бен не играл, он прожил это произведение, его Гренуй получился таким, каким и должен быть — жалким, способным, талантливым, отчаянным и экспрессивным.

А Дастин Хоффман прекрасно изобразил роль мелочного, жадного, горделивого Бальдини.

И невозможно не отметить небольшую, но ключевую и очень важную роль Девушки со сливами, которую сыграла Каролина Херфурт. Это — шедевр. Каролина продемонстрировала всё, на что была способна и прочувствовала эту хрупкую, нежную, прекрасную девушку.

А Рейчел Херд-Вуд не особо понравилась. Её героиня Лаура получилась взбалмошной, наивной, глуповатой, но чертовски красивой (пожалуй, это самое главное требование было к ней, и с ним она справилась на «ура»).

Лучшими сценами я считаю первую, в которой изображено рождения Жана-Батиста Гренуя, мальчика с феноменальными способностями, и финальную сцену, которая поражает жестокостью и необычностью.

Я после просмотра надеялась на главную премию. Жаль, что он даже номинирован был.

Фильм снят по одноименной книге Парика Зюскинда, разошедшейся тиражом более 12 миллионов экземпляров и ставшей одной из самых читаемых книг современной Германии. Экранизировать её стремились такие режиссёры как Мартин Скорсезе, Тим Бёртон, Ридли Скот и даже Стэн Кубрик рассматривался, как кандидат на режиссёрское кресло. Но в итоге в 2005 году, возможность снять кино представилась немецкому автору таких картин, как «Париж, я тебя люблю» и занимательная «Беги, Лола, беги», а в дальнейшим удивившего нас «Облачным атласом», режиссером был назначен Том Тыквер.

Из известных актёров, привлечённых на роли, можно выделить Алана Рикмена и Дастина Хофмана, отлично справившихся с возложенными на них задачами. На главную роль был взят Бен Уишоу, к тому моменту ничем особо не отличившийся. В данном фильме ему не хватило харизмы, хотя может быть именно такой игры и ждал от него Режиссёр, где главное действующее лицо ведом не своим разумом, а лишь инстинктивными повадками.

В фильме полно интересных декораций, вот только скудная цветовая гамма порою заслоняет этот плюс. Хочется отметить также одну из последних сцен «место казни», она особенно выделяется в без того плюнувшем на все моральные издержки кино.

Кому понравится. Тем, кто любит злые сказки Братьев Грим и не любит хэппи-энды.

«Нельзя извлечь запах кошки»

Без преувеличения нонсенс — экранное искусство повествует о мире запахов. Как это вообще возможно, путем каких замещений одних художественных образов на другие можно передать зрителю атмосферу этой самой парадоксальной области нашего существования? Неимоверно сложная задача, и она куда сложнее, чем просто попытка передать так называемый «дух времени». Значительно сложнее.

А теперь немного «постмодернистского стёба».

Франция в фильме великолепна. Живописна. Средоточие человеческой пресыщенности, в котором, как в тугом узле, сплелись в рокайльных завитках дамские локоны, шелк и атлас юбок, мушки, камзолы, чиппендейловские кресла, версальские ангелочки, отвратительная вонь парижских трущоб и рыбных рынков, беспросветная, безысходная муть времен, ознаменованных жестокими революциями и вседозволенностью, первые «лучики света» зарождающегося, очищающего, все исцеляющего Просвещения… Манящая, безумно манящая Франция восемнадцатого века, милый сердцу декаданс, красота, весело и беззаботно умирающая в шелках и кружевах рококо…

Узнаваемая гамма полотен эпохи барокко и произведений первых реалистов Просвещения в кадре уже делает фильм чудесным. Несмотря на специфику сюжета. Тот, кто любит искусство, не останется равнодушным, увидев на экране застроенный домиками мост Менял в тумане Сены, мощеные улочки Парижа или пейзажи Прованса. Возникает даже ощущение некоего сфумато в кадре, хотя, возможно, все дело в пыльном мониторе компьютера.

Однако хватит эстетствовать.

Поговорим о главном герое, и речь пойдет не о Жане-Батисте Гренуе. Господин Запах является главным героем повествования, той неприкосновенной королевской особой, вокруг которой строится сюжет. Именно он здесь — единственный персонаж, над которым не измывается жизнь. Он свободен. По сравнению с ним Гренуй — всего лишь жалкая составная часть какого-то огромного сакрального механизма, вся жизнь этого человека подчинена необходимости что-то делать, не задумываясь над тем, что именно и для чего… Но так уж повелось на нашей планете: там, где повеяло сакральным, нет места интеллекту. Так называемые «высшие цели» вполне могут находиться вне пределов духовных и интеллектуальных. То, что действительно может нами управлять, заставлять нас верить, видеть плохое и хорошее, любить, ненавидеть — не требует ни интеллекта, ни вообще каких бы то ни было объяснений, и все нормы морали, выпестованные человечеством — ничто перед этой могучей, непреодолимой силой. Это как те парижские бродяги, которые в конце повествования «были уверены, что впервые в жизни совершили акт подлинной любви»… Когда под воздействием подобных произведений вспоминаешь об этих печальных вещах, о которых долго думать не хочется, поневоле впадешь в душеспасительное эстетство и начнешь любоваться пейзажами Прованса, мощеными улочками Парижа и очаровательным сфумато в кадре, которое, возможно, есть пыль моего монитора.

Что же это такое, что это за сюжет и как к нему относиться? Ведь это не война добрых и злых сил, как в огромном количестве литературных и кинематографических произведений, не война плебса и элиты, как, например, в романах Фаулза. И это даже не внутренняя борьба главного героя с самим собой… Черт его знает. Это просто какое-то эпическое повествование, схожее с лекциями по патологоанатомии, бесстрастная констатация нелицеприятных фактов, о которых мы, в общем, и так все знаем, поскольку уже не дети..

Никакой этической составляющей в повествовании нет, и за это — огромное, огромное спасибо авторам. Отсутствие авторской оценки сделало фильм если и не великим, то выдающимся. Прием отстраненного описания событий срабатывал всегда, еще со времен Гомера.

При всем различии в отношении зрителя к содержанию фильма бесспорно, что «Парфюмер», в том числе и благодаря некоей недосказанности, останется в коллекции золотых фильмов человечества, что его будут пересматривать, на нем будут учиться снимать хорошее кино.

Браво.

Картина немецкого режиссёра Тома Тыквера, получившего мировую известность после выхода фильма «Беги, Лола, беги» (1998-ой год), «Парфюмер: История одного убийцы» получила такую размашистую рекламу, что на её премьеру в родном городе умудрился попасть и я. Какое-то было предвкушение, что костюмированный триллер с неформальным сюжетом по мотивам (именно по мотивам!) романа Патрика Зюскинда станет настоящим эстетическим наслаждением. Но в кинотеатре почему-то витало сонливое настроение и хронометраж в практически два с половиной часа не способствовал тому, чтобы зритель всё же проснулся. выйдя из кинотеатра, было отчётливое ощущение неудовлетворённостью увиденным, чего-то явно не доставало этому фильму.

И вскоре ответ на тот вопрос, чего же не хватало, пришёл сам собой, когда пришлось пересматривать «Парфюмера». Дело в том, что он хоть и подходит для большого экрана, но поп-корн жевать и запивать его колой, как-то совершенно не хотелось, а вот в домашней атмосфере, когда никто не мешает постоянным шорохом, «Пафрюмер» наложил совершенно иные впечатления, нежели в кинотеатре. И самое главное — Тому Тыкверу, а также его команде художников, гримёром и декораторов успешно удаётся погрузить каждого, но отдельно взятого, а не массой, зрителя в атмосферу Франции, когда она ещё не была такой прекрасной страной, какой мы её знаем, а за её столицу не говорили, что, если её увидать, то можно и помирать. История жизни Жана-Батиста Гренуя смотрится совершенно в иной плоскости и уже не ослабляя внимания следишь за всеми перипетиями этого странного человека, одарённого неожиданным талантом: способностью улавливать мельчайшие запахи, даже самые незаметные для обычного нюха и даже на огромных расстояниях. Жан-Батист Гренуй оставит вопрос о себе: кто же он — гений или же злодей?

Фильм «Парфюмер: История одного убийцы» не совсем соответствует тому, что написал немецкий литератор Патрик Зюскинд, он не рассматривал Гренуя убийцей, больше фокусируя внимание читателя на его даре. Том Тыквер, а также сценаристы Эндрю Биркин и Бернд Айхингер несколько переиначили роман, сделав главного героя беспощадным убийцей для достижения своих целей: создания величайшего аромата, способного весь мир перевернуть с ног на голову. Учёные, убивающие подопытных мышей… Гренуй, убивавший подопытных людей… За самим Гренуем, аз его спиной почему-то тоже бесшумно движется смерть. Его мать рождает его прямо за лотком с рыбой, на рынке, где стоит невыносимая вонь. Она выбросила детя, но это заметили и она была казнена. В дальнейшем Гренуй будет ещё знакомиться с людьми, но кто же он? Дитя неба или же геенны огненной? Он ли виноват в смертях или же та эпоха, те нравы виноваты во всём? Том Тыквер и сосценаристы не указывают на это точно, не акцентируют на этом внимания, они только, будто документалисты, повествуют о том, что случалось с теми, кто оказался близ Жана-Батиста…

На роль странного, явно недоразвитого, но живущего только своим даром Гренуя был выбран Бен Уишоу, которого мало кто доселе знал. Пришлось слышать кардинально противоположные мнения об игре молодого актёра. Но нынче, когда пересматриваешь «Парфюмера» понимаешь, что лучшего Гренуя вряд ли можно было сыскать. Сейчас Уишоу играет нового «Кью» и «бондиане» и там он на своём месте. Среди более значительных личностей из мира кино обращает на себя внимание участие Дастина Хоффмана и Алана Рикмана. Оба они не будут самыми важными актёрами, хотя и персонажи у них как раз-то архиважные для жизни Жана-Батиста Гренуя. Два заслуженных актёра сменят друг друга: Хоффман будет на старте, Рикман — в финальной части ленты, но оба создадут превосходные образы, которые не вызывают противоречий, потому что им искренне веришь. А вот главную женскую роль, если её таковой можно назвать, потому что эта тема несколько спорная, у Рэйчел Хёрд-Вуд. По идее, она должна была стать олицетворением красоты и венцом букета духов, создаваемых Гренуем. Но даже Сара Форестье, у которой гораздо меньшая роль запоминается больше.

«Парфюмер: История одного убийцы» кроме того, что это костюмированный триллер, это ещё и философская притча, в смысл которой неплохо бы было погрузиться, потому что личность Жана-Батиста Гренуя оставляет немало вопросов. Очень красивый, грациозный фильм, который оставит к тому же незабываемый след грандиозной сценой на площади ближе к концу ленты.

9 из 10

P.S.: И слова благодарности Рудольфу Панкову, который превосходно озвучил голос за кадром, погружая с первых же секунд в атмосферу той Франции…

Жан-Батист Гренуй еще одна литературная находка 20 века. Патрик Зюскинд смог не просто создать образ убийцы-гения, но и в тоже время несчастного потерявшегося человека в жестоком мире. Том Тыквер, в свою очередь, воплотил на экране точный образ этого человека, не забыв передать как характеры второстепенных героев, так и потрясающую копию Франции 18 века.

Фильм рассказывает нам историю о молодом человеке-Жане Батисте Гренуе (Бен Уишоу), обладающим уникальной способностью-различать и запоминать абсолютно все запахи. Однажды, он чувствует аромат в который влюбляется и хочет воссоздать.

Главный герой одинок, люди с детства испытывают страх и недоверие к нему. В жизни у него не было ничего хорошего, он никогда не знал ни любви, ни дружбы. Но у Гренуя появляется мечта, которой он становится одержим. Люди не понимают его, лишь смеются над ним, что и приводит к жестокой мести. А могла ли у него быть другая судьба?

У одних людей этот образ испытывает отвращение, у других жалость.

Бен Уишоу, по-моему, прекрасно справился с этой задачей; практически безмолвно он прокрадывается в душу каждого и оставляет в ней след, пусть то положительный или отрицательный. Игра Алана Рикмана и Дастина Хоффмана вызывает восхищение, они отлично дополняют картину своей живой энергией.

Великолепный фильм.

10 из 10

Тот факт, что не только я, но и другие (конечно не все), не читали книгу Патрика Зюскинда, никоим образом не умаляет достоинства это интереснейшего произведения. Сверх глубокое и сверх философское, несмотря на кажущуюся простоту подачи. Допускаю, что это кино понравится не всем. Весьма возможно, что тем кто любит красивую картинку и прочим эстетам, работа Тома Тыквера, придётся не по душе. Но если отбросить в сторону то время и то место, в которое погружает нас режиссёр и сфокусироваться на личности главного героя, то кино несомненно произведёт сильное впечатление и запомнится. Вы можете позабыть про детали, про отдельные сюжетные составляющие, но у вас в памяти отложится название фильма, потому что такое кино не забывается.

Париж. Время когда не имели понятие, не то, что такое сотовый телефон, но и автомобилей не было. В одном из районов этого самого Парижа, а именно на рыбном рынке, под прилавком разродилась одна торгующая рыбой. Мы увидим эти натуралистические подробности, но не спешите выключать кино. Всё только начинается. Народился малец, который так отчаянно ухватился за жизнь, что местные ребятишки, дети дубильщиков не смогли замолчать его навсегда. Пытаясь придушить мальца подушкой, не удалось им этого. Вовремя подоспела мадам Гойяр. А грудничок лежит себе и улыбается, как бы заранее зная свою судьбу и то, что он собирается проделать над жителями этого самого Парижа.

Жан Батисту исполнилось не более пяти зим и вёсен, он был молчалив и задумчив, но уже твёрдо и непоколебимо шёл на запахи. Но и это только-только самое начало. История развернётся, откровенно говоря, не шуточная. Будет над чем поломать голову не в плане тайн и разгадки сюжета, а чтобы как-то понять этого человека, за плечами которого будут отнюдь не праведные дела. Тот самый случай, когда в мир приходит человек, способный его изменить путём Макиавелли, когда цель оправдывает средства. Движимый не чем иным, как возможностью не просто узнавать всё новые и новые запахи, но и создавать свои собственные, Жан Батист Гренуй доиграется. И всё это мы увидим. И всё это будет крайне интересно и любопытно. Бен Уишоу сыграл не на хорошо, не на нормально, он сыграл так вдохновенно, артистично и реалистично одновременно, что не многие его коллеги по цеху смогли бы, включая опытных мастеров. Одарённый человек, что и сказать. А фильм с течением времени разовьёт не то, чтобы высокую скорость, скорее напряжение достигнет своего апогея и внимания зрителей будет не отступно и неотрывно. Всё, закругляюсь. Смотрите этот полный трагизма и чувственности фильм!

10 из 10