Рецензии

Одно из главных достоинств «Монстро» — это необычность. Напрашивается сравнение с «Ведьмой из Блэр», и небольшое сходство есть (ручная камера), но в принципе проект совсем не похож ни на что, включая современные блокбастеры с их пафосными трейлерами и всей прочей атрибутикой.

Но по мне так из концепта «таинственный монстр напал на город» можно было выжать больше. Сюжет прост донельзя; кто-то скажет, что он жизненный, и это правда, но все же от создателя «LOST» с его обилием неожиданных поворотов ждешь большего. Кроме того, есть небольшие провалы в логике из-за необходимости таскать повсюду камеру. Кто в здравом уме стал бы лазать с включенной камерой по трубам и тыкать ей в лица удрученных товарищей?

Страха и сопереживания все происходящее у меня не вызвало: некоторое любопытство, и всё. Хотя Нью-Йорк, подвергшийся нападению монстра, выглядит вполне правдоподобно: наверное, простые граждане так и повели бы себя. Можно было бы пойти дальше и сделать упор на психологию, человеческие отношения в условиях катастрофы: например, один друг предает остальных и спасает свою шкуру, другого раздирают сомнения, третий под шумок тащит все подряд из магазинов… Но этого в «Монстро» почти нет, а жаль.

Конечно, свою специфику вносит «любительская съемка» — все трясется, ничего не видно, мало что понятно. Какие-то беспрестанные вопли и устрашающий гул вокруг (звук удался на славу). Паника и хаос получились хорошо.

В целом смотреть фильм можно и даже интересно, но в душу он не западает. Легкая страшилка для жителей мегаполисов, с парой занятных деталей.

7 из 10

Основная идея фильма вроде бы попсовая, но на самом деле она необычна. Казалось, сколько чудовищ, монстров, мутантов и прочих тварей голливудские режиссеры не натравливали на Нью-Йорк. Мэтт Ривз с продюсером сериала «Остаться в живых» этом не отличились. Продвигает фильм на верхние строчки чартов то, как они смогли преподнести, показать это кинозрителю! Никто до них не показывал подобные события, снятые «не профессионально», якобы на любительскую камеру.

«Я не профессионал…» — Оправдывается наш герой (во всех смыслах этого слова). Но уже через пару минут, оператор «Монстро» точно профессионал и мастер своего дела. Все эти примеси к изъезженному сюжету добавляют картине полноценность и реалистичность.

Дрожь пробегает по телу, когда показывают распахнутую пасть этой твари… Весь этот хаос, толпы народа, крики «О, Господи!», пылающие во тьме Манхэттена руины заставляют зрителя поверить в происходящее на картинке. Ты уже находишься не в зале, с размеренно шумящим кондиционером, и хрустящим на последних рядах попкорном — ты сливаешься с картинкой, чувствуешь себя героем событий, и когда начинаются незатейливые титры, понимаешь, что все это время сидел, вжавшись в кресло, и, черт возьми, хочется еще!

Что касается чудовища, это нечто океанского происхождения и неопределенного роста, чуть выше Нью-Йоркских небоскребов, словом, в фильме зрителю предоставляется наименьшее количество информации о нем, и хочется увидеть продолжение как можно скорее. Известно, что с «гигантского главаря» падают более мелкие твари, но, как подобает настоящим фильмам ужасов, более болезненные. Достаточно сравнить количество пострадавших от большого монстра с количеством покусанных его собратьями. Вдобавок они владеют неизвестным вирусом, и медики разводят руками, говоря о покусанной Марлене, у которой уже почти все сложилось с Хатом. «Ей уже не помочь». Медицина бессильна, армия Соединенных Штатов бессильна, все спасают свои шкуры. Имеет место тот факт, что оставшиеся в живых погибают не от ужасного монстра, а от взрывов устроенных правительством. Таким образом, в лучших традициях фильмов-катастроф ответственность за жизни людей ложится на паникующее вместе с напуганным населением полуострова правительство США.

Остается на экране место и для любовной истории Роба и Бетт, героиней очаровательной Одетт Юстман, героическое спасение которой изламывает линию сюжета.

Смело можно сказать что Абрамс и его команда вместе создали новый жанр, следуя которому, любая видеозапись, на которой изображено нечто не имеющее объяснения и разрушающее мировые центры, имеет право попасть на широкие экраны. «Видеозапись» Майкла Бонвилейна, оператора «Монстро», что-то делает со зрителем. После выхода из кинозала хочется поймать первого попавшегося и нервно вторить: «Нечто напало на Нью-Йорк! Я его видел! Он большой-огромный!».

Уже на пятнадцатой минуте зритель оказывается в эпицентре событий, не смотря на то, что за пару секунд до этого чудовище добралось лишь до острова Свободы (так быстро перемещается монстро по городу, с узкими улицами, наполненными транспортом, звенящим клаксонами). Оторванная от мемориала голова символизирует многое. Во всех фильмах, где на Манхэттен обрушивались различные невзгоды, статуя Свободы оставалась на высоте. Достаточно вспомнить хотя бы нашумевшую ленту Роланда Эммериха «Послезавтра», в котором, не смотря на российский корабль (сравниваем с нефтяным танкером из «Монстро», лишившим Манхэттен света), пришвартовавшийся на перекрестках затопленного Нью-Йорка, статуя продолжала стоять, вызвышая свой факел над толщами снега и льда. То есть Ривз показывает неизбежность, а не надежду на хэппи-энд, который часто торжествует в фильмах-катастрофах.

Словами можно передать лишь долю впечатлений, полученных от просмотра, остальное — надо видеть своими глазами!

-Люди захотят увидеть, как всё было
-Ты сам сможешь все рассказать!
-Не-ет, это другое…

Хочется отметить, что в фильме присутствуют и пугающие моменты. Пугающие в том смысле, что порой кажется как будто «персонажи» чересчур живучи. Также лишает достоверности отсутствие года на штампе с датой цифровой видеокамеры формата SD. Но концовка заставляет поверить, лишает зрителей всяких сомнений, и когда те выходят на улицу, протирают глаза, то понимают, что день действительно очень хороший!

Бегите, бегите, бегите!!!

Америка видела многое. И мы видели, то, что видела Америка. Казалось бы куда дальше? Ведь предел достигнут. Нашествие инопланетян? Было. Восстание машин? Имело место. Годзилла? Заходила. Кинг Конг? Галочка поставлена. Но не спешите обольщаться. Мир не наступит никогда. Все будет только хуже.

Мы видели многое и во всех подробностях. Теперь же пред нами нечто иное, невиданное. И мы не просто смотрим на это, мы принимаем в этом участие.

«Монстро» — это новый опыт для киноманов. Не виданное доселе зрелище. Можно бесконечно приводить эпитеты и петь дифирамбы. Восхитительно, потрясающе, безумно. Но зачем? Каждый выяснит это для себя. Не желаете ли совершить смертельный забег по Манхэттену? Прошу пройдите в кинозал. Не можете терпеть дергающуюся камеру? Прошу в другой отдел.

Вам будет страшно, вам будет страшно интересно. Мурашки заполонят ваше тело, голова будет разрываться от рева колонок, а глаза не верить самим себе. Весь ваш организм окунется в нечто новое, не привычное. Почувствуйте себя участником всех этих событий. Пугайтесь вместе с героями, кричите громче их самих и напрягайте мозг, чтобы понять в чем тут дело.

Есть такое слово в английском я зыке — «experience». Так вот именно безграничный опыт вы получите увидев это. Теперь для вас кино будет выглядеть по-новому. И это не громкие пустые слова. Если вам этот фильм понравится, вы будете под огромным впечатлением, тогда кинематограф для вас поднимется еще на одну ступень.

Поймите одно «Монстро» это никакой-то там технический прорыв, сродни появлению цвета и звука в кино, не мегапрорыв в спецэффектах и не великий сценарный подход. Это уже привычные для нас зрителей вещи, которые получили новую грань и заиграли новыми красками благодаря лишь одной маленькой детали — «живой» цифровой камеры. Пожалуйста, посмотрите этот фильм те, кто этого еще не сделал сейчас. Вот как раз за выпуск этого фильма на DVD, HD и Blue-Ray я переживаю. Возможно, подобного впечатления домашний релиз не произведет, если конечно у вас нет собственного подпольного кинотеатра.

Спасибо Метту Ривзу, спасибо Дж. Дж. Абрамсу и спасибо тому безумному оператору, давненько фильмы не производили на меня подобного впечатления. Ждем продолжения.

10 из 10

В первый раз услышал о фильме, когда шел на Хитмана, увидел в кинотеатре плакат. Первая мысль была «что за бред». Да и на фильм в тот день, если честно не собирался. Просто друг, явно переполненный эмоциями, написал, что фильм просто фантастический. Доверяя его хорошему вкусу, решил сходить. От увиденного я был в шоке (в положительном смысле).

Первые минут 15 сидел с равнодушным лицом, облокотившись на сиденье, и проклинал тот момент, когда отдал деньги за билет. Но вот пошло действие, и началось. Фильм просто начал затягивать! Постоянный экшен, ощущение участия в действиях напрямую, близость опасности — за все спасибо режиссеру и его приему с любительской съемкой.

Что еще понравилось, так это то что в этот волшебный прием никак нельзя запихнуть американцев сидящих за круглым столом и думающих как бы им спасти «их задницы». История была показана не от лица какого-то героя (имею в виду не пилот самолета, сбившего ЭТО, или еще что-то в этом духе), а от лица простых людей. Главный герой прямо поменялся на глазах в экстренной ситуации. Поменялся в положительную сторону, что радует, ведь многие раскисают, начинают паниковать, кричать, реветь и т. д….

Что касается самого чудовища — так же нет слов. Когда удалось разглядеть эту штуку поближе, не смог отнести её ни к какому классу животных: ни к насекомым, ни к осьминогам, и т. п. И вы знает, это радует! Потому что если бы это был, скажем, большой динозавр как в Годзилле, у зрителя бы появилась 1000 и 1 идея, откуда ЭТО взялось: Выбрался из-под земли, результат экспериментов с ядерными бомбами, гость из Чернобыля как смешно это не прозвучит, пришелец с другой планеты. В данном случае тот факт, что мы ничего не знаем об объекте даже нам на руку, интереснее смотреть.

Ну а концовка — что я могу сказать, все правильно.

Сердце хочет посмотреть продолжение, разум говорит «а зачем? опять все испоганит недоработанный сиквел!». С другой стороны, не одни же наши герои снимали происходящее на камеру!?

В общем, за фильм огромное спасибо, ходил на него дважды и оба как в первый.

10 из 10

-Я его видел! Оно живое! (с)

Джеффри Абрамса смело можно называть везунчиком или, по крайней мере, человеком, знающим толк в выборе проектов. В его послужном списке достаточное количество интригующих и незаурядных кинофильмов и телесериалов всегда пользовавшихся успехом у публики. После «Шпионки», Абрамс взялся за всем известный и интригующий «Lost», по сей день, упорно скрывающий все тайны загадочного острова. А в январе, «круша и взрывая Нью-Йорк», вышел самый ожидаемый его проект — «Монстро».

Нью-Йорк занимает особое место в кинематографе. С одной стороны он счастливчик, ибо является одним из самых распространённых мест действий, с другой — город-аутсайдер, поддавшийся десятку налётов всяких земных и внеземных монстров. Жителей пугали Кинг-Конг и Годзилла, крушащие все известные небоскрёбы, нападали привидения, за которыми охотились весельчаки-паропсихологи, в конце концов, правительство США превращало город в изолированную тюрьму для самых отъявленных преступников. Непростая кино-судьба, если вдуматься.

Создатели (Абрамс в первую очередь), пустив в ход новаторские идеи и смелые решения, опираясь, видимо, на удачу, ни капли не прогадали. Одна из таких идей — съёмка любительской видеокамерой. Либо оператор прирождённый гений, либо опять-таки везунчик, ибо «Монстро» — кино, до самых мелочей скрывающие грань между зрителем и большим экраном, заставляя первого очутится в самом эпицентре событий и пережить накал страстей.

С одной стороны зритель получает неимоверный всплеск адреналина, с другой — позывы рвотного эффекта, словно действие разворачивается не в Нью-Йорке, а в каком-нибудь парке с аттракционами, а герои катаются на американских горках, снимая всё на видеокамеру.

«Монстро», с первого взгляда, может показаться безобидным: мало, а порой и вообще неизвестные актёры, Мэтт Ривз — режиссёр, снимавший до этого кое-какие сериалы, естественно, точно также мало известные российскому зрителю. А первые минуты фильма — скучное, почти неинтересное зрелище, во время просмотра которого вообще не думаешь о позывах каких-либо всплесков адреналина. В этой ситуации «Монстро» можно сравнить лишь с паровозом, лихо набирающим скорость, а затем уже трудно останавливаемым, да и самому, оказавшись в эпицентре событий волей оператора, хочется не возвращаться оттуда как можно дольше.

Уникальное кино.

«Что-то я сейчас такое посмотрел — не пойму, ну-ка, переверну чуть-чуть назад…Опа-а-а-а!!!» Примерно такие эмоции испытываешь во время просмотра «Монстро». Ощущения, что это чья-то реальная запись, конечно же, нет — все-таки сам пришел пугаться, но все же, все же…

Это новая планка фильмов-катастроф, фильмов-«survivor». Нигде еще спецэффекты не были так убедительны. Не то что бы в других фильмах монстры выглядели резиновыми (хотя «цигейковых» котов еще никто не отменял). Главное тут то, что спецэффекты здесь выглядят жизненными, логически оправданными.

Вот что значит креативность и способность взглянуть на старые вещи под новым углом зрения. Ведь все эти элементы уже были. И главное, что создатели фильма не особенно это скрывают. Порой, кажется, что специально так снимают, что бы было ясно, на что аллюзия, но вместе с тем эта самая аллюзия настолько жизненно и к месту смотрится в картине… Репортажный стиль повествования — пожалуйста: из классики — радиоверсия «Войны миров» Орсона Уэллса, «Ведьма из Блэр» (вообще вся идея, казалось бы, сдута оттуда), из совсем недавних — «28 недель спустя» (сцена с камерой и беготней по подземке). Кино про монстров — так и просятся в сравнение все годзиллы и гамеры вместе взятые — и азиатские, и главная — американская, а с ними и кинг-конги с ожившими динозаврами (хотя бы корейского «Хозяина» взять). Драматургия — пожалуйста: архетип главгероя как лидера (Роб) имеет явное сходство с Джеком из «Lost». Только вот джунгли здесь каменные. Это лишь то, что вспоминается навскидку. Но как все эти элементы использованы!

Опять же радует осмысленность и жизненность ситуации — не тупо визжащие или держащиеся бодрячком герои многочисленных фильмов-катастроф и ужастиков, а реальные люди в реальной катастрофической ситуации, оттого и реакции их реальны. А уж тот момент, когда камера дает ракурс улицы, и в перспективе издалека наползает пыль от рушащихся зданий, а из пыли выбегают люди — не знаю, кажется, все в Америке, кто сидел в сентябре 2001 перед телевизором, сразу же вспомнили 11 число. Вот уж аллюзия так аллюзия!

Но главное, на чем стоит заострить внимание, говоря про новую планку — работа постановщиков сцен с массовкой. Снять такую ораву людей одной камерой, и чтобы все, что попадает в ее кадр, было не просто согласованной работой, но и цепляло, это что-то новое. Снять настолько естественное, не киношное, а как будто бы из репортажа снятое поведение толпы непросто.

Что характерно, сами монстры показаны мельком, по ходу дела, как и последствия их «жизнедеятельности». Никаких дебильных комментариев персонажей-экспертов (они вообще отсутствуют как класс), никаких сюжетных ходов на эту тему. Типа, с атолла Муруроа приползла тварь, или русская мафия пополам с Бин Ладеном запихнули ее в танкер, предварительно вырастив в дикой Африке. Все строго и сурово. Сидели себе люди, сидели, разговоры разговаривали, вдруг — бабах! Вылезли посмотреть — что же такое взорвалось? «Террористы!» — первая мысль. И давай бегом вниз — эвакуироваться. Тут не успели выбежать на улицу — опять что-то бум-бубум, на камере «вот-что-то-пролетело-нас-оставив-позади», и опять — ничего не понятно. Ты уже сам сидишь и думаешь — что это такое было? Опять же, финальная сцена — когда «Стелсы» заходят на бомбежку — видно лишь кусочек монстра. А мелкие твари? Это же вообще, как говорится, срань господня. Опять же, покусанные — подбежали двое, ни слова ни говоря, оттащили покусанную, и быстрей ее куда-то в палатку запихнули. Вдруг бах — все красное! Что, чего, почему — сиди гадай вместе с оставшимися героями. Не то она в такого же монстра превратилась, не то кровь так вскипела, не то она просто растворилась от слюны монстровой. А чего все так орали в госпитале? Кровь-то, выходит, заразная! Или нет? Одни непонятности, которые, опять же, на психику давят сильней, чем горы мяса и реки крови.

Смутили своей нереалистичностью только два момента — это сцена атаки монстра, когда едет танк, а перед ним и с флангов бегут солдаты и стреляют из своих стрелялок, хотя видят, что его и снаряды не берут, и хотя их должны были учить держаться за танком (хотя может, это аллюзия такая на «Годзиллу»), и сцена, когда находится Элизабет, девушка Роба. Или как там ее. Со здоровенной арматуриной, торчащей из ключицы. Я вот далеко не медик, но моих скромных познаний хватает, чтобы понять, что у девушки может быть болевой шок, может быть порвана подключичная артерия, сама ключица может быть сломана, а так как дыхание у женщин в основном верхнее (верхние отделы легких), то не задевать за арматурину она не может никак. Понятно, что в жизни, сдирая с нее девушку, герои могли и не знать такого. Но ведь можно же было снять как она теряет сознание от боли, пролитой крови, как ее надо тащить, и вот герои на импровизированных носилках ее волокут к спасительному вертолету. Ничего подобного. Через полчаса (сколько они там вниз спускались) эта коза скачет как… коза! Вот уж не знал, что спуск в экстремальных условиях так придает сил!

Ну и конечно, порадовал, так сказать, «мессидж картины». Честно. Казалось бы, полная безысходность («мы или умрем здесь, или умрем в туннелях, или умрем на поверхности», как подметил крепкий задним умом персонаж-оператор), четко очерченная в самом начале фильма («зона, раньше называвшаяся Центральным парком» — это сильно, и сразу настраивает на нужный лад — ты уже знаешь, что все плохо, что чуда, и соответственно, хэппи-энда не будет); молодые жизни, умирающие на самом взлете ни за что ни про что… И вдруг конец — последние секунды фильма — те же герои, говорящие за месяц до смерти «какой хороший день!», и ты понимаешь, что ведь и тот день мог стать таким последним, и любой другой… И главное, что остается — хрен с ней, со смертью, неважно, сколько ты проживешь, а важно как. Как там Джейсон сказал: «надо уметь отказаться от всего и держаться за тех людей, которые тебе по-настоящему близки». Вот и главные герои так держались — до самой своей смерти.

Фильм потряс моё воображение, хотя мало кому это удавалось!

«Монстро» — это фильм, который втягивает в эту бучу развивающихся событий, не можешь не поддаться этой фантазии гениальнейшего продюссера-Абрамса!

Идя на фильм, я ожидала уйму криков и других реакций в зале кинотеатра, но этого не произошло. Думаю, что люди были потрясены увиденным, не могли пошевельнуться, как будто уже оказались в этом хаосе.

Честно говоря, Абрамс потряс нас в Lost, поэтому я и не сомневалась, что иду на очень качественный, хорошо обдуманный фильм. На любительскую съемку вряд ли смог кто-то рискнуть, но Абрамс это сделал, и только остался в выигрыше.

Действительно, актеры простые, но некоторые появлялись на экранах, но дело не в этом, дело в том, насколько они правдоподобно выразили все эмоции, которые почувствовал любой на их месте.

Нереальные спецэффекты, но еще нереальнее это сам Монстр. Фильм не впадает в подробности: откуда он взялся и для чего он пришел? Фильм повествует о том, что чувствуют люди в ужаснейший момент их жизни. Все начинается спонтанно, так же как и заканчивается. Сидя в зале кинотеатра, ты не чувствуешь грани между реальностью и вымыслом, тебя уже охватило и ты не можешь соображать, ты становишься еще одним свидетелем этих устрашающих событий, который разворачиваются на твоих глазах. Насколько все реально и правдоподобно это и оставило неизгладимый след в моей голове.

На подсознательном уровне ты понимаешь, что такого произойти не может, н настолько хорошо преподнесли фильм, что уже не хочешь верить в это. Об этом фильме вспоминаешь только по кадрам, которые застыли и время от времени вспыхивают в голове.

Впечатлений осталось уйма и все они положительные. Это не обычный приедливый фильм, а нечто, сравнимое с шедевром. (Может это покажется преувеличением, но это моё мнение).

Могу сказать, что «Cloverfield»-это фильм с до бои знакомым сюжетом, но кто может сказать это про необычную съемку?Думаю, многие согласятся со мной.
Еще хочу добавить о том, что в фильме нет музыки, то бишь саундтрека, но, вспоминая об этих депрессивных мелодиях, хочется задаться вопросом: зачем этому фильму саундтрек? Чтобы сильнее поиграть на наших нервах? нет уж, увольте! Один только момент, когда рушится их вертолет и встреча с Монстром, чего стоят.

Можно сказать, что это хроника происшествий, но какая завораживающая. Я смотрела не отрывая глаз от экрана, только вечно дергалась голова, чтобы успеть за резкими движениями камеры.

Не пожалейте несколько сотен, чтобы получить вал впечатлений!
В свою очередь добавлю, что оригинальность-это сестра успеха!

10 из 10

Внешнее благополучие? Как же оно бывает обманчиво. Начало фильма, как это ни странно, кажется очень напряженным, каким-то замедленным. Но со стороны вроде бы — все нормально, люди веселятся, пьют, танцуют, сплетничают. Какой-то суперуспешный паренек все никак не справится со своим глупым самолюбием. И никто ему не может помочь. Никто. (?)

Но вот оно — словно гром среди ясного Нью-йоркского неба появляется из ниоткуда Монстро, громит все подряд и… разряжает-таки атмосферу психологического застоя! Среди всеобщего хаоса и ужаса, пробуждаются не только инстинкты.

В фильме можно ощутить момент истины, когда без слов, самой атмосферой происходящего и увиденного, понимаешь: в реальности может быть только борьба не на жизнь, а на смерть. И каждый сражается за свое право прожить еще секунду, две, три…Никто не надеется на вечное спасение и долгую счастливую жизнь. Какие вам тут слащавые «хеппи-энды»! Хотя американская попкорновая индустрия настолько крепко всадила в головы представление о стабильном, вполне предсказуемом конце подобных фильмов-катастроф, что поверить в рваный, неожиданный финал фильма помогла лишь реалистичность всего происходящего на экране. Отрезвляет, ничего не скажешь!

Огромный плюс фильма- отсутствие главных героев, которые обычно делятся на хороших и плохих. Все равны, но каждый вправе успеть расставить приоритеты, пусть напоследок…

Падающие, прыгающие кадры, не шаблонные реплики очевидцев, моменты вакуума выключенной камеры безупречно продуманы режиссером, как и все остальные «мелочи», которые произвели такое несравнимое впечатление. Минимализм, естественная лаконичность сделали свое дело.

Вживаешься, нечего сказать. Фильм не отпускает очень долго. Выходишь на улицу и на полном серьезе ждешь продолжения… Пусть, не Манхеттен, но похожие дороги, свет вечерних фонарей.
Думаю, «Монстро» станет фильмом-чертой в голливудском кинематографе.

До него такого не было (спорить бессмысленно). И после уже тоже не будет. Во всяком случае, попытки повторить сделанное не будут смотреться так остро и живо.
P. S.: Правда, без знания языка в Японии на работу не примут.

10 из 10

«Монстро» — новое слово в киноиндустрии. Фильм, снятый на любительскую камеру одним из очевидцев происходящего, на первый взгляд мог показаться не особенно интересным.

Но именно это делает «Монстро» даже более реалистичным, чем изображение в формате 3-D. Героям сопереживаешь так, как будто ты сам находишься среди них.

Происходящее на экране вибрирует при приближении монстра или при бегстве снимающего от него же, но это далеко не то же самое, что мельтешение камеры в современном боевике.

Люди, работающие над фильмом, сняли настоящую панику, которая передается зрителям. Ощущение катастрофы гораздо ближе, чем, например, в «Послезавтра». А сцена, в которой герои перелезают с крыши одного здания на другое, покачивающееся, передает настоящий страх. Это не боевик, в котором для героев все легко и просто, а страх героев, если и бывает, то кажется глупым, потому что мы его не чувствуем.

Так же интересно понаблюдать за военными, начинаешь задумываться, какие люди выбирают эту специальность своей профессией. Вот это работа: толпы людей бегут оттуда, а тебе нужно бежать туда, а страх и свой, и передающийся от толпы нужно спрятать подальше.

Сам монстр — это, конечно, нечто. Такого мы еще не видели. И люди, над которыми нависла смертельная опасность, останавливаются посмотреть: что же это? Простое человеческое любопытство заставляет их стоять и смотреть в телеэкран на чудовище, которое находится за соседним зданием.

Надеюсь, что Джеффри Абрамс возьмется за продолжение этой истории. Даже по концу фильма, очевидно, что монстр возможно остался жив. Военные стреляли в него из чего только можно, а ему хоть бы что. Так что даже мощный взрыв мог его не убить.

А заканчивается филь одним из флэшбэков, которые попадались на протяжении всего фильма, напоминая, что всего несколько часов назад все было хорошо и спокойно, а герои любили, веселились и строили планы на будущее, которое для многих уже никогда не наступит.

И снова я в неописуемом восторге от голливудских авторов данного фильма (Hollywood forever), а вот почему:

- во-первых, эффект съемки любительской камерой для фильмов такого жанра раньше не использовался — и на этот раз первый блин не получился комом. Сидишь в зале и одновременно ощущаешь себя одним из них — этих страдальцев на которых обрушилось очередное иноземное существо. Так и охота крикнуть им: «Эй, бегите к нам в кинотеатр — ЗДЕСЬ самое безопасное место». Но тут понимаешь, что ты то здесь в зале, а они там на экране и ничем им нельзя помочь. Нельзя отметить и тот факт, что главному символу Америки еще ни разу так по-зверски не отламывали ту часть, за которую любой уважающий себя американец готов перегрызть глотку тому, кто посмеет совершить данный акт вандализма! А смотрится очень и очень эффектно.

- во-вторых, при необычно малом бюджете фильм не кажется чем-то обделенным — здесь есть и вполне зрелищные сцены с обрушением зданий и других достопримечательностей Великого города, также само чудище смотрится устрашающе реально («Война динозавров» кажется на фоне этого просто фильмом времен прошлого века). Естественно, увидя такую махину ненароком начинаешь вспоминать не видел ли ты что-нибудь похожее в другом фильме — в итоге понимаешь, что припоминать бесполезно такой монстр пока в единственном экземпляре, а эксклюзив всегда в наше время ценился. Так что успевайте пока есть возможность лицезреть единственное в мире существо, благодаря которому с карт исчез город под названием Нью-Йорк (судя по фильму).

Про актеров можно сказать одно: некоторые сцены смотрелись бы выигрышнее если б они играли на полную, а то иногда нельзя понять горе у них на лице или полное безразличие ко всем родным и друзьям.

9 из 10