Рецензии

Недавно имел удовольствие лицезреть кинокартину «Terminal», что переводится как «Конечная», но наши локализаторы решили, что название «Конченая» гораздо ближе русскому зрителю. Одна из основных причин, побудивших меня сходить на этот фильм, Саймон Пэгг. Будучи в восторге от его предыдущих работ, я ожидал от «Конечной» чего-то вроде, но нет. Марго Робби так же безумна и красива. По-сути, она та же Харли Квин, но здесь, на мой взгляд, она смотрится лучше… Итак, что же мы имеем?

Лично я, еще в самом начале фильма, поймал себя на мысли о том, что нечто подобное я уже где-то видел. И я говорю не про «Город грехов» или нечто вроде, нет. В голове медленно вырисовываются образы города на дне океана, имя которому «Восторг». Замкнутое пространство, стальные конструкции, сырые и облупленные стены, мрак разгоняют лишь мигающие неоновые вывески, безумие и абсурд и практически полное отсутствие людей… Атмосферу сбили только автомобили, которые пару раз мелькают в кадрах. Авто, к стати, наши: ГАЗ-24 и «ТАЗ», что несколько необычно… Возможно сейчас, за такие сравнения, меня закидают тапками, но все же. Не стоит относится к фильму серьезно, в нем хватает и затянутости, которую можно безжалостно выпилить, и претензий на некую философию, что может вызвать улыбку, но нельзя считать абсурд там творящийся, минусом. Зрителю, в одном из эпизодов, прямо говорят, что все, что там творится, прихоть какого-то ненормального, склонного к мистификации…

Сложилось впечатление, что автор действительно переиграл в Bioshock перед съемками фильма. Этакое DLC для оригинальной игры. Если бы в стрип-клубе, куда наведываются герои, посетители носили полумаски кроликов, я бы вообще выпал. А если пофантазировать, можно это даже связать это все с третьей частью игры… Но это все к фильме отношения не имеет.

В общем так. Если Вы способны получить удовольствие от красивой картинки, невзирая на несложный сюжет, перетерпеть затянутые диалоги, отсортировать и склеить в уме лучшие кадры, а так же если Вы играли в Bioshock, то флаг Вам в руки, идите и наслаждайтесь атмосферой, неоном и неплохим саундтреком!

Все мы ожидали чего-то необычного после «Неонового демона» однако, там криминал был только о женской моде и жестокости топ-девушек. Здесь новый уровень! Теперь пред нами появляется загадочная девушка, преследующая свои хитроумные цели и встречающая на своём пути разных личностей, авторитетных и не очень, в особенности: Пегга самоубийцу неумолимо ждущего смерти или уборщика, вечно цепляющего харизмой. Майерс молодец. И при всём этом, вам предстоит узнать как долго безумная леди будет удерживать этих людей в своих планах и для каких?

Марго Робби мы знаем уже не понаслышке, от Харли Квинн до спокойных, вроде бы ролей в «Фокусе» и «Волка с Уолл-Стритт. Тут она развернётся в своих безумствах, не сомневайтесь! Саймон Пегг играет человека, доведённого до кондиции, и выкурив последнюю, его герой наверняка получит то что ищет. Майк Майерс давненько не появлялся на экранах с 2003 года, когда протрубила его последняя роль, возможно его появление связано с интернет-мемами «Кота» которые красиво сделали под фильм «Оно» Мускетти, но эта одна из версий. И вот свершилось, его триумфальное возвращение в образе эксцентричного уборщика. Остальные отличились необычными характерами, походами к делу, но учтите этот нео-нуар станет пускать вас в такой водоворот криминальным событий и английского чёрного юмора, что не каждый зритель оценит затянутость картины.

Казус с названием, только сыграет на руку фильму, так как мы частенько тоже путаем печатая что-нибудь на ноутбуке, например «Конечно» или «Конечная», со словом «Конченая» А зритель наоборот оценит и пробудит в нём огромный интерес к просмотру. Но на прокатчиков, я всё равно обижен. В любом случае это не помешает вам лицезреть, необычный сюжет с долей фантазии о Робби под цветами сафитов.

Пока в Каннах презентуют новые шедевры, мы начинаем киносезон 2018. Одним из первых просмотренных мною фильмов является «Конечная» — история о роковой девушке Энни, которая мастерски проворачивает дела в мире американского неонового криминала. Конечно, Марго Робби здесь во всей красе и определенно притягивает аудиторию в кинотеатры. Но стоит ли это того?

Повествование фильма проходит в нескольких временных отрезках, и тон его периодически меняется, перенося нас то к незатейливым киллерам, то к любопытному дуэту Марго и Саймона Пегга, разговоры которых я бы послушала на сцене театра. При этом за всеми событиями довольно просто следить, и вряд ли что-то ускользнет из ваших глаз. Однако, если все же вы умудрились что-то пропустить, в фильме все растолкуют. И не раз. И не два. Видимо, режиссер очень хотел, чтобы мы поняли ВСЮ его задумку. Но проблема в том, что «Конечная» — собирательная история из всех просмотренных нами криминальных фильмов, где каждое первое/второе предположение о сюжете оказывается правдой. Для любителей данного жанра это отдельный круг ада.

И все же в финале, когда, казалось бы, всё рассказали, фильм смог меня удивить. Таким образом просмотр закончился на ободряющей ноте и вечер прошел неплохо. В принципе, что еще нужно, особенно, когда изначально не завышаешь ожидания?

Кому фильм можно посоветовать? Ну, если вы любите Марго Робби, Саймона Пегга — смотрите. Возможно, история вас ничем не удивит, но по крайней мере посмотрите на любимых актеров, которые выдают хорошие работы.

Официантка, стриптизёрша, проститутка, медсестра, дьяволица с зелёными глазами - Марго Робби превращается практически в ходячий фетиш, однако даже её разнообразие образов не может спасти 'Terminal' от падения в самую глубокую яму плохого кинематографа. Дебютирующий в полном метре Вон Стайн снимает по собственному сценарию пародию на любую из новелл 'Sin City', только вместо заигрываний с монохромом окунает зрителя в освещённую бесчисленными рекламными вывесками бездну сюжетного абсурда.

Неназванное место действия, по умолчанию едва ли не самый гнилой город на Земле, в котором некая девушка решает подобрать под себя весь местный бизнес наёмных убийц, стравливая их между собой. Сюжет изъясняется со зрителем исключительно штампами, персонажи общаются друг с другом на языке цитат и клишированных фраз и в целом всё это похоже на безумный концепт, умышленно наигранную театральную постановку в свете неона. Но на самом деле всё хуже некуда - царствующие на экране условности могли бы позволить поиграть с жанровой составляющей, превратить 'Terminal' в злую криминальную сказку, однако минимум действующих лиц не даёт раскрутиться и без того вялой интриге, а используемая временами нелинейность повествования делает фильм ещё более утомительным.

Напускной экзистенциализм заброшенной железнодорожной станции, на которой пересекаются пути заблудших душ - всё это по уровню претенциозности равняется несчётному количеству выкуренных в фильме сигарет, испачканных следами губной помады. Стайн с умом использует имеющийся у него на руках минимум декораций, но закрытые пространства в тоже время только сильнее подчёркивают царящую в фильме сюжетную муть. Марго Робби в образе демонической femme fatale пытается выступать лицом картины, но её безумному образу не хватает той искры, что была в 'Suicide Squad' и 'I, Tonya'. Натянутая улыбка, расширенные зрачки - кажется, ещё немного и эта кошка не выдержит и сама начнёт грызть шеи тем крысам, что стравила между собой. Однако игра с неоднозначностью фигуры главной героини ни к чему не приводит - местная микровселенная только пытается казаться лимбом, а на деле является обычной помойкой маргиналов. Постоянно возникающие аллюзии на 'Alice’s Adventures in Wonderland' кажутся необыкновенной пошлостью, ведь сценарий по факту использует их для прикрытия собственной пустоты. Вход в кроличью нору aka врата в рай местного стрипклуба только подчёркивает тот сферический вакуум, в котором вынужден болтаться достаточно любопытный каст киноленты. Майк Майерс, Саймон Пегг, Декстер Флетчер, Макс Айронс, Мэттью Льюис, Ник Моран - их зритель так или иначе уже встречал в кино ранее, однако даже эти парни, оставаясь в тени роковой блондинки, не в состоянии скрасить впечатление от 'Terminal'. В конце концов, не обязательно быть семи пядей во лбу, чтобы понять, кто на самом деле выйдет победителем в противостоянии, заинтересованные стороны которого не прочь поиграть с опасной бритвой у собственной шеи.

Главная претензия к этому убожеству даже не рафинированная вторичность в каждом кадре, а короткий сценарий. Все сцены ужасающе растянуты. Это при том, что фильм идет всего 87 минут. Растягивание происходит тремя способами: 1) Герои просто постоянно ходят, либо сидят и смотрят. 2) В никчемных и безбожно переполненных паузами диалогах, в лучших традициях экранизации 'космополиса', нам по крохе начинают стравливать те несчастные двадцать строчек сюжета, которые и составляли основу сценария.

Типичный диалог из фильма: *пол минуты стравливают немного сюжета, часто повторяясь, ходя по кругу*; *пауза*; - а прикурить есть?; *пауза* - надо уже тебе башку продырявить наконец (фраза повторяется не менее пяти раз за фильм, и она не одна такая); *неспешная пролетка между персонажами так, чтобы за окном виднелось что-нибудь неоновое*.

3) Ну и во второй половине фильма режиссер щедрой рукой раскидывает 5-6 невероятных (!!!) твистов, на которых так же пытается растянуть хронометраж по максимуму. После абсолютно каждого твиста - который всё равно становится ясен заранее по более чем очевидной подводке - этот самый твист максимально долго смакуется. Нам вываливают всевозможные флэшбэки и пускают нарезку фраз из предыдущей части фильма, которые на этот твист намекали. А потом огорошенный персонаж ещё пару минут поражается произошедшему. Ну и умирает, ясное дело.

Но не будем тянуть (ха-ха). Фильм - просто лоскутное одеяло из сворованных идей. И не надо вспоминать Тарантину с его 'воровать у всех'. Тарантино понимает что делает. Вспомнить хотя бы многими приводимую в пример начальную сцену из его 'бесславных ублюдков'. Великолепное понимает кинематографа и его правил. И умение их обходить, либо подстраивать под себя. Редчайший дар. Выдающийся режиссер. В довесок к этому он, конечно, не в меру эксцентричен и непостоянен, так что часто раздражает и бла-бла, простите, отвлекся.

Плохо даже не то, что фильм плох. Плохо то, что режиссер в интервью называет его каким-то там нетипичным. Хотя это максимально типичный клон 'кроваво-криминально-разговорного' стиля помянутого Тарантино и, даже в большей степени, Гая Ричи (даже актёра достали из 'карт, денег...', да и вообще почти все актеры - британцы). Да, представьте себе, периодически такие клоны появляются на горизонте. Навскидку могу назвать 'Суши Герл' (6/10, в целом, фильм неплохо копирует 'бешеных псов'; их фанатам, если они не чураются фильмов категории Б, к просмотру рекомендуется) и 'Уловка. 44' (4/10, откровенно бесталантное действо, можно рекомендовать разве что совсем одержимым фанатам Брюса Уиллиса), и что забавно, оба эти фильма лучше 'Конченой'.

Что там ещё осталось? Актёры. Ну, их тут, как ясно из постера и названия, ровно одна. И с ней всё плохо. Марго полностью повторила роль Харли Квин. Тут тебе и деланная задорная заинтересованность, и опасная сексуальность с огоньком безумия, и, под конец, безумная кровожадность. Спасает Марго то, что этот фильм снимался раньше 'Тони против всех' и уж там она таки смогла выдать что-то новенькое. А значит девочка растёт потихоньку, или просто режиссер нужен нормальный, чтобы прикрикнул вовремя. Режиссеров же 'Отряда самоубийц' и 'Конченой' нормальными не назовешь. Скорее уж кончеными...

3 из 10

Вчера в Каро Октябрь состоялась очень немноголюдная премьера долгожданного фильма с Марго Робби. Это интригующая мрачно-неоновая «Конченая», она же «Конечная». Все уже успели поржать и повозмущаться относительно таланта локализаторов переворачивать все с ног на что-нибудь еще.

А никому не пришло в голову, что некогда фильм 2004 года с Томом Хэнксом в нашем прокате назвали просто «Терминал»? Или дело в том, что повторяться мы не хотим?

Так вот, «Конечная» — неформатный неонуар, в котором очень много Марго Робби. И если вы любите эту актрису, то просто будете любоваться. А если вам совершенно все равно (такое бывает?), то, вероятнее всего, вы останетесь недовольны.

Но давайте по порядку.

Красивый трейлер, крутой саунд, волшебная Марго с придурью: вот что все увидели в трейлере. Нечто загадочное, мрачное и, на первый взгляд, захватывающее. По поведению девицы мы поняли, что она не знает границ, так что локализаторы даже фантазировать не стали. А надо было: сюжет завязан на конкретном месте, расположенном на конечной станции. То есть, конечная — такой же участник событий, как и прочие персонажи.

На экране — запустелая окраина города грехов, только неон, темнота и сомнительные типы в кафе 24/7. Кто там только не шарахается… И киллеры, и заказчики, и проститутки, и самоубийцы. Как туда попала горячая блондинка — вопрос.

Все начинается с заказа, который по непонятным причинам очень хочет заполучить Энни (Робби). Далее следует запутанная цепочка событий и действий, раскиданных по ходу фильма. Хронологию режиссер восстанавливает как бы из вежливости, чтобы нам хоть что-то было понятно.

Но это ничего, тут все здорово. Диалоги в забегаловке, короткие и четкие, когда кто-то периодически возмущенно размахивает пистолетом или выдает фразу-цитату, напоминают Тарантино. Сидят и вслух обсуждают «дело», на которое идут, понимаете?

Такие моменты резко сменяются темными кадрами с полутонами, где лица можно рассмотреть только в свете уличных фонарей, а о действиях догадаться только по вскрику или стону. И вот уже совсем другой жанр.

Затем — снова переключение: другая Энни, другая обстановка, интересные рассуждения о жизни и смерти. Еще один жанр.

В итоге у нас неоновый криминал, полусумасшедший мрак, шутливый триллер и философская драма. Эпитеты можно менять местами.

В целом, поначалу кажется, что дела идут очень даже неплохо, и весь фильм не покидает ощущение, что должно произойти нечто поистине занимательное. Но предчувствие не оправдывается.

Не могу сказать, что не было в фильме несколько неожиданных поворотов, но зато, при всей любви к Марго Робби, могу сказать, что ждала большего. Да, без нее не было бы фильма, но сюжет оказался банален и непродуман. История Энни — это история мести. И если бы эта месть была реализована, как у некоторых героев «Города Грехов», но в цвете, с неоном и авторскими штучками, у меня бы не возникло вопросов. Или если бы случился разворот на 180 градусов, и героиня оказалась по иную сторону баррикад. Тогда было бы так: у режиссера дебют, и он заполучил Робби, давайте оценим его старания. Ведь даже Тарантино говорил: «Я краду у каждого фильма…».

Но, увы, логики в сей пьесе о мщении маловато. Несмотря на очень разноцветную, яркую и завлекающую визуальную составляющую, в ленте немало огромных белых пятен, которые даже новичок заметит. И если сократить эту картину до смысла, то будет лишь полчаса нагруженного экранного времени плюс немного красоты и философских рассуждений.

Так что у нас тут «Конечная», которой не хватило смысла и действия. Просьба освободить вагоны, если вы ждали чего-то большего. Двери закрываются, поезд едет разочаровывать прочих зрителей.

Остается любоваться прекрасной Марго, гипнотическим неоном и огнями ночного города, ну и меломанить на саундтреке, которого в сети пока найти не удается. Кстати, список уже есть на youtube.

Фильм «Терминал» (все его действие в основном происходит внутри терминала заброшенной железнодорожной станции, отсюда и название фильма), представляет собой нелепую попытку воссоздания на киноэкране отдельных сюжетных линий «Алисы в стране чудес» Льюиса Кэролла в формате и стилистике авангардного неонуара. Теоретически такой фильм мог бы стать забавным экспериментом в своем жанре, но только если бы его снимал Безумный Шляпник, имеющий при этом финансовые и маркетинговые возможности студии «Disney». Однако на новое прочтение нестареющей классики решили замахнуться никому не известный англичанин Вон Стайн, до этого работавший только вторым ассистентом режиссера и небольшая независимая компания Марго Робби «LuckyChap», для которой этот фильм стал вторым проектом после «Я, Тоня».

Производственный бюджет фильма был более чем скромным и «Терминал» решили снять с минимальным количеством актеров за несколько дней на заброшенном заводе в пригороде Будапешта, скудость локаций и декораций которого заменили обилием неона, разъедающего глаза в половине сцен. Правда в истории мирового кинематографа есть немало примеров, когда располагая ограниченным бюджетом можно и в одной единственной локации снять достойное кино с оригинальной историей, интересными персонажами и глубокими диалогами. «Терминал» к таким фильмам явно не относится. Вялотекущее действие фильма совершенно предсказуемо и уже к его середине, учитывая две параллельные сюжетные линии и пять действующих персонажей, для зрителя не составит никакого труда угадать незамысловатый финальный твист. Спасти сюжет мог только уход уж в совсем чистую галлюциногеновую психоделику, но для этого режиссером должен был быть Алехандро Ходоровски.

Под стать банальному сюжету «Терминала» также скучны, шаблонны и нелепы его персонажи. Фильм снимался в промежутке между «Отрядом самоубийц» и «Я, Тоня», поэтому главная героиня Энни у Марго Робби получилась неким усредненно-переходным звеном от Харви Квинн к Тоне Хардинг, с хорошо узнаваемой смесью легкого сумасшествия и холодного расчета. Весь фильм Энни манипулирует мужчинами, перемещая их как королева червей на шахматной доске с только ей одной известной целью, демонстрируя при этом томно-сексуальные позы и изображая femme fatale, но все это уже было показано не раз в предыдущих фильмах с Марго Робби. Два незадачливых киллера – Винс и Альфред, персонажи которых были полностью списаны с героев Траволты и Сэмюэля Л. Джексона из «Криминального чтива», пытаются выдавить из себя шутки, всеми способами спрягая глагол «to fuck»и цитируя кэролловскую Алису, но все это максимум может вызвать легкую ухмылку. Сайсон Пегг, изображающий неизлечимо больного раком преподавателя английского языка, за весь фильм так и не понял - как он попал в этот балаган абсурда и кого вообще ему нужно играть. Но особенно становится жалко смотреть на придурковатые кривлянья Майка Майерса, сыгравшего загадочного уборщика терминала, постоянно насвистывающего мелодию «Danny Boy». Не сниматься целых девять лет со времен «Бесславных ублюдков», чтобы так бездарно в прямом и переносном смысле вбить последний гвоздь в некогда блистательную комедийную кинокарьеру!

Впрочем, если сюжет и персонажей «Терминала» еще как-то можно, хотя и с большим трудом переварить, то его диалоги, занимающие 95% экранного времени, вызывают настоящее несварение мозга. Будучи новичком в самостоятельной съемке фильмов и тем более в написании сценариев, Стайн решил особо не мудрствовать, а просто наполнить фильм скучнейшими и совершенно пустыми диалогами в стиле тарантиновского «Криминального чтива» с аллюзиями и цитатами из «Алисы в стране чудес». Понятно, что Стайн хотел все сделать «страньше и страньше», однако перемудрил сам себя, придумав бессмысленный поток многозначительной тарабарщины, создающий ощущение, что приключения Алисы были единственной книгой, которую Стайн читал в своей жизни, а «Криминальное чтиво» - единственным фильмом, который он смотрел.

В итоге, несмотря на необычное минималистко-неоновое визуальное решение, у создателей «Терминала» получился даже не фильм, а скорее очень монотонный, камерный псевдо-авангардистский телеспектакль на пять актеров, в котором за нуаровой оберткой скрывается набор затянутых, бессвязных, тягучих, пустых и напыщенных сцен, переполненных массой заимствований и цитирований. В этом бессмысленном, банальном и предсказуемом упражнении в неоновом нигилизме нет даже намека на оригинальность и на протяжение долгих и мучительных 90 минут просмотра Вы начнете вслед за киллерами, две недели мающимися от безделья в съемной квартире, говорить себе: «что за полная чушь» или «мне чертовски скучно» и очень хорошо понимать персонажа Пегга, рассуждающего о различных способах свести счеты с жизнью, желая, чтобы все это безумие поскорее кончилось.

Я люблю жанр нуар и неонуар, как минимум, потому что он не закатан голливудской машиной и еще не успел набить оскомину.

Премьеру фильма 'Терминал' новичка Вона Стайна я, как-то, пропустила. Но потом имела возможность посмотреть пару, тройку раз. Почему так много, спросите вы, если взять в расчет, что отзыв отрицательный? Потому с первого раза я не одолела 'Конченную (почему такая адаптация названия), несмотря на привлекательный для меня жанр. Что же так и не так?

Чтобы не говорили зрители, главное в фильме все-таки сюжет. И это самое слабое место 'Терминала'. В центре истории многоликая девушка Энни (Марго Робби), которая ведет свою игру среди матерых мафиози, убийц и просто нечистых на руку жителей города. Самое главное ее оружие это выпяченная сексуальность, которую она пускает в ход для достижения своей цели. Мотивы поступков Энни остаются не понятными почти до самого финала. Якобы... Хотя многое вполне предсказуемо. В сценарии много каких-то неточностей, несостыковок, сюжетной сырости. Отсылки к другим феноменам поп культуры, литературе и культовому кино никак не помогают. У всех героев, коих очень мало, никакущая мотивация. Прямая, топорная, глупая.

Вторая слабость фильма это всеми расхваленная секс икона Марго Робби. Так как я лицо не заинтересованное в привлекательной внешности актрисы, могу смело сказать, что она домашку завалила. И самое обидное, что у актрисы есть потенциал. Но она на базе плохо прописанного персонажа выдала что-то аля 'Харли Квинн'. Играет просто холодное сумасшествие глазами и мимикой в привычной манере. Все это безобразие на фоне ярко неоновых вывесок в кричащих нарядах и макияже.

Из плюсов, пожалуй, что только яркая картинка, красивые костюмы главной героини и финальный саундтрек. Но делать ставку и ждать успеха только потому что у вас в проекте задействована голливудская красотка, честно говоря, позор для кинематографа в 21 веке.

Вердикт таков: плоская и банальная история, как пустышка, завернутая в блестящий фантик.

3 из 10