Рецензии

Вас манят старинные мрачные особняки с целым ворохом тайн и загадок? Вас пробирает дрожь от вековой традиции фотографировать мертвых людей и клеить эти фото в книгу мертвых? Вы любите пощекотать нервишки темной ночью? А фильмы с неожиданным финалом — ваш конек?

Тогда прекрасно, что вы попали сюда. Этот фильм ждет, когда вы его посмотрите.

Равнодушным он точно никого не оставит. А как по мне, так это самое главное. Особенно для таких жанров, как мистика, ужасы.

Качественный сюжет переплетен с великолепной игрой актеров, работой операторов и режиссера.

Все в духе классического фильма ужасов, где действие разворачивается в огромном старом доме. Могилы в саду, мрак, темнота, занавешенные круглыми сутками окна, самопроизвольное клацанье дверей, крики, напряжение, потусторонний мир — все тут. И в то же время финал непредсказуем.

9,5 из 10

Набираем компоненты отличного мистического триллера. Жуткая атмосфера. Красивая картинка. Красивая операторская работа. Эмоциональная актерская игра. Неожиданный финальный поворот. Что из всего этого есть в «Других»? Абсолютно все.

Женщина Грейс (неподражаемая Николь Кидман) вместе с двумя детьми живет в уединенном особняке, расположенном в самом сердце болот (привет «Собаке Баскервилей»!). Семья ждет отца, ушедшего на фронт, но тот как будто и не торопится возвращаться. Зато в доме появляется кто-то ещё, семья больше не одна в особняке… Жизнь там становится страшной.

Наэлектризованная саспенсом картина, где есть и красивая картинка (залюбуешься!), и атмосфера ужаса (ни крови, ни чудовищ — лишь атмосфера), и классная игра Кидман (дети тоже не подкачали). И главное — финал. Неожиданный, ошеломляющий, необычный. Мы привыкли к историям о злых призраках, ненавидящих людей. Не спойлеря, все же намекну — здесь призраки представлены под совершенно новым ракурсом, такого вы точно не ожидаете.

Современная классика мистического фильма, к просмотру обязательна.

9 из 10

В старинном особняке каждый день похож на предыдущий; ничто не нарушает размеренного течения времени, пожалуй, для обитателей дома оно утратило значение. Темнота здесь жизненно важна для детей, страдающих от аллергии на свет. Свет — холодный, блёклый — врывается в незашторенные окна спальни. Утро нового дня приветствует пробуждение матери от кошмарного сна. Для отмахнувшейся от него как от пустых суеверий верующей женщины, строгой, нежно любящей матери двоих детей, несущей на своих плечах ответственность положения хозяйки дома, чей авторитет неоспорим — для Грейс начинается очередной день. Накануне, даже не потребовав жалования, их покинули все слуги, однако с приходом новой прислуги всё в доме продолжается по заведённому порядку. И каждый день похож на предыдущий, только чайки перестали кричать, всё ощутимей довлеющая тишина, и тоскливый туман обволакивает неизбывной печалью. О незримом присутствии «других», казавшихся вначале Грейс не более чем фантазиями её дочери, напоминают звуки музыки в их доме, где высоко ценят тишину, леденящие прикосновения, зловещий шёпот. Ей суждено будет однажды их увидеть…

Свет и тьма традиционно ассоциируются с образованием, верой, жизнью и невежеством, безверием, смертью. Камерность триллера — персонажи почти не покидают дома, и даже внутри пространство ограничивает постоянная необходимость закрывать двери — оказывается лишь внешностью, облекающей растянутый во времени и обширный путь матери с двумя её детьми. Путь традиционно метафоричный от тьмы к свету: ни на секунду Грейс не забывает о Боге, она обращается к Нему с молитвами, просьбами, уверенная, что Он всегда с ней. Света она не боится, не бежит от него, но и ценности ему не знает. Её горячо любимым детям и вовсе дневной свет грозит смертью, а это накладывает свой, негативный отпечаток на её к нему отношение. Только, помимо своей воли, они всё равно идут ему навстречу. Цель этого движения — примирение с жизнью рядом с «другими»? Лучшее понимание себя и близких? Или долгожданное избавление от чувства вины за прошлые поступки, чувства, которое здесь на оккупированном острове знакомо каждому?

Ужасы в стиле 40-х годов прошлого века, без избытка спецэффектов и подчас неуместной музыки, но с таинственным и необъяснимым, чему режиссёр сам был свидетелем, и с тишиной, которая, как и в доме с призраками, в этом фильме ценится высоко — «Другие» работа возможно более субъективная, нежели иные представители жанра. Придя с матерью в книжную лавку, с её разрешения мальчик брал почитать подержанные книги, изданные в начале века. Позже ему довелось слышать на верхнем этаже топот и шум, но поднявшись к соседям, он обнаружил там только древнюю старушку, которой тяжело было ходить. И теперь режиссёр Аменабар подобно коллегам транслирует в свои фильмы свои детские воспоминания и жизненный опыт. Появлением на свет лента обязана ностальгии её автора по старым книгам, по призракам более реалистичным, нежели их сегодня изображают, а также стремлению поставить зрителей перед вопросами, актуальными и для него самого.

Религиозно-философская, при этом выполненная просто, без громких заявлений и нравоучений, картина «Другие» агностика Аменабара во многом перекликается с его предыдущей работой «Открой глаза» (лента позже была снята в Голливуде под названием «Ванильное небо»). Очевидно, в творчестве режиссёра центральное место занимают темы едва различимых граней между сном и реальностью, между миром, привычным для людей и миром потусторонним — иными словами, между жизнью и смертью. Вспомним, в христианстве: «Смерть — всего лишь сон, за которым последует пробуждение в жизнь вечную». С течением времени режиссёр приоткрывает траурную вуаль тайны, многое проясняя, но немалое и оставляя скрытым. «На некоторые вопросы нет ответов», — говорит хозяйке дома старая служанка. И в этих словах выражается позиция автора: не столько важно искать и находить ответы, сколько постоянно задавать себе вопросы.

Крайняя плоть. Полотенца. Сороконожка. Светильники в форме ушей.

Это был только сон. Просто страшный сон, — успокаивал я себя, хотя понимал, что это напрасно. Этот сон не обычный кошмар, а предвестник чего-то большего, неопознанного. Мне уже несколько лет снятся кошмары с подобными сюжетами. С тех пор как я с семьёй переехал в этот проклятый дом, я потерял покой. Всё-таки надо было послушать Мэделин и не селиться рядом с кладбищем.

Я посмотрел на часы. Пол шестого. Это значит, что я спал 3 часа. Видимо, я очень устал, раз так долго разлёживался в кровати. А ведь сегодня очень важное дело — приезжает некий режиссёр, чтобы подобрать натуру для своего нового фильма. Зовут его вроде Алехандро Амнебар и он заинтересовался нашим старым мрачным особняком. Но моё сердце чует неладное.

Первым делом я пошёл проверить как там жена и дети. Мэделин и Алиса тоже встали рано и уже прихорашивались к приезду гостя. На мой вопрос «Где Дэмиен?» жена ответила вопросом «Какой Дэмиен?» Она у меня немного сумасшедшая, даже не замечает собственного сына. Дочь пошла в мать. Тоже не признаёт своего брата и к тому же молчит от рождения. А ей уже 7.

Наконец-то раздался тот долгожданный звонок в дверь. Отворивши её, я протянул руку гостю и с натяжной улыбкой произнёс «Генри Блэйк, очень рад», на что получил ответ «Алехандро Аменабар, взаимно» Только я хотел сказать, что уже знакомы, ведь он связался со мной с помощью… А вот каким образом я узнал о его приезде, я и забыл. У нас нет ни телефона, ни почты, ближайший населённый пункт в 2 часах езды через болота. В раздумьях я проводил нового знакомца до гостиной. Странный тип этот Амнебар.

«Я собираюсь снимать фильм про призраков, — начал он с места в карьер, — и ищу для этого подходящий дом, полностью передающий ощущения жути, мрака и безнадёжности. То, что я уже увидел, кажется мне подходящим вариантом, но я хотел бы увидеть все комнаты. Желательно, чтобы вы мне показали их вместе со своей семьёй. У вас такие прекрасные жена и дочь.»

Он не упомянул про Дэмиена. Из этого можно сделать вывод, что либо он не считает его прекрасным, либо тоже не замечает. В любом случае мне показалось странным, то для экскурсии по дому он захотел привлечь всю семью. Я знал, что ему нельзя давать то, что он хочет. Поэтому не вредным было бы ещё потянуть время, спросив, например, о сути фильма. Тут Амнебар, начал что-то мямлить, не зная, что сказать. Он говорил неохотно, с опаской, растягивая слова, но всё-таки смог сочинить нечто приемлемое. Было ясно, что он врёт, но врёт так искусно, что нельзя его в том обвинить.

Я понимал, что этот паренёк не тот, за кого себя выдаёт, я осознавал, что Амнебар здесь с одной единственной целью, и эта цель не снимать кино. Тогда что? Я пообещал себе докопаться до истины. Нам предстоял длительный разговор и тяжёлая игра в интеллектуальные шахматы.

На все мои вопросы он отвечал уклончиво и несуразно. Любой чепухе придумывал оправданием универсальную фразу «Это же фильм» Но с каждой его репликой, где практически каждая вторая была ложью, становилось понятно, кто он на самом деле. После продолжительной беседы, когда всё было готово, для того, чтобы лже-режиссёр получил не мат, но хотя бы шах, меня неожиданно прервал шепчущий голос Дэмиена «Папа, я вижу мертвецов». Амнебар, за почти два часа беседы уже поникший вдруг приободрился. «Мы уже долго говорим. Почему бы нам не узнать, что так напугало вашего сына и не прогуляться по дому» А я ведь был так близок к победе.

Мы втроём поднялись наверх, где нас ждала Мэделин. Она сказала, что Алиса скоро подойдёт. Потом можно будет показать гостю дом. Этот подонок явно что-то замышлял. Я не мог ему позволить совершить задуманное, поэтому решился на ход конём. «Пока моя дочурка не подошла, может, вы поставите здесь в живом времени сцену из вашего фильма. Например, развязку с пистолетом» Он не ожидал такого. Было видно, как он готов был вспылить обронить свою маску, но опять же не вовремя подошла дочь. Злодей, увидев, что все в сборе, показал своё истинное лицо, но проиграл именно я

«Великолепно. Всё моё богатство и слава в вас троих, мои дорогие. Несколько лет я работаю в одной конторе, которая гоняется за несчастными человеческими душами. Я уже написал дипломную работу, но лишь недавно открыл глаза, на то как, нужно работать. У меня, видите ли есть теория, и вы должен сказать, помогли мне её подтвердить. Дело в том, что все люди одинаковы, готовы поверить в любую ложь, если сказать им, что это хорошо. Чтобы убедить их в моей правоте достаточно только одного чего-то запоминающегося, но незначительного. Говорить с людьми односложными предложениями и потом запилить крутую концовку. И когда они будут во власти лжи и неумелого притворства, можно применить к ним всё что угодно. Они не будут больше себе подвластны, но я завладею ими. Вы и не понимаете, о чём я толкую, но это не столь важно. Мистер Блейк, ваша жена и дочь — только плод вашей фантазии, образ сохранённый с того времени, как они обе умерли. А мой сын Дэмиен был шпионом. Я должен доставить преступниц в загробный мир. Таковы правила»

Я не мог поверить. Я навёл пистолет, что сжимал в тот момент в руках на Амнебара. Он смеялся и говорил, что я против него всё равно бессилен. Совершенно произвольно рука с револьвером повернулась в сторону Мэделин. Если она призрак, то не должна почувствовать боли, но этот безжизненный образ продолжал твердить «не надо». Бах. Алая кровь потекла по белому бархату её одежды. Я стоял и смотрел, как побледневшее тело Мэделин падает на пол. Не может быть. Я снова повернул револьвер к Амнебару. Теперь тот был до смерти напуган и размахивал руками. Бах. Кровь. Дэмиен. Бах. Кровь. «Кто же здесь призрак?» — как табун лошадей вырвалось у меня из лёгких. С этими словами, я поднёс оружие к виску. Бах. Где кровь? Может, была осечка, но почему мне так плохо. Я слабею. Я умираю. Алиса склонилась над моим почти бездыханным телом и сказала «не волнуйся, папочка, я всегда буду рядом с тобой». Во мне остались ещё силы, чтобы проронить слезу и громко прошептать:

«Я тебе не верю, чёртов Аменабар»

Я с детства люблю этот мистический фильм. «Другие» — кино с двойным дном, а я очень люблю такое кино. Сначала при просмотре ты думаешь одно, но в конце выясняется, что все совершенно по-другому. Этот мистический триллер полон скелетами в шкафу и страшными тайнами, которые поразят воображение зрителя.

Мы видим женщину и ее детей, которые живут послевоенное время в большом и мрачном доме. Главной героине кажется, что в доме появились кто-то другие: то ли призраки, то ли нечто иное, но она даже и представить себе не может, что истинная правда существования этих других намного ужаснее и шокирующее, чем она думает…

Главную героиню весьма отлично и талантливо играет одна из лучших актрис мирового кинематографа обладательница премии Оскар — Николь Кидман. Актриса играет в этом фильме крайне эмоционально и невероятно талантливо. Было приятно следить за ее игрой.

В фильме «Другие» присутствует мрачная и жуткая атмосфера, от которой отходит зловещий холод и страх. В этом кино все очень загадочно и таинственно. Фильм покорил мое воображение и стал одним из моих любимых фильмов этого жанра.

Актриса Фионнула Флэнаган играет очень даже хорошо. Вроде от нее исходит доброта и спокойствие, но и присутствует что-то зловещее и таинственное. Эта актриса идеально подошла на эту роль. Так же меня чрезвычайно поразила талантливая игра двух маленьких актеров, которые играли детей в этом фильме. Алакина Манн и Джеймс Бентли играют в этом мистическом триллере с элементами ужаса и драмы весьма эмоционально, а главное правдоподобно. Троица героев матери и ее детей мне очень понравилась в этом фильме.

«Другие» — кино, которое построено на таинственных загадках и мрачных моментах. Кино тянется не спеша и держит зрителя все время в напряжении, приближая увидеть невероятную и неожиданную концовку, которая поразит воображение и шокирует своей истинной правдой и тем, кто и есть на самом деле другие…

9 из 10

В нашем понимании ужасы давно ассоциируются с такими фильмами как «Пила» или «Пятница 13». И зритель теперь ожидает только кровавой расправы над беззащитными ни в чем невиновными жертвами. Его интересует всевозможные оригинальные ловушки зверей-маньяков, с помощью которых будет твориться бесконечное насилие. И по прошествии жестокого неоправданного месива, которое длилось минут семьдесят пять, эпичный happy-end с разоблачением главного мерзавца наш дорогой зритель воспримет весьма благодарно и довольный фильмом продолжит жить, как ни в чем не бывало.

«Других» нельзя отнести к вышеуказанной «опере». Этот фильм относится к ужасу, но к ужасу психологическому, постепенному. К Ужасу, витающему в атмосфере постоянного напряжения и неведомой тайны.

С первых минут, с самых титров, с самого начала приготовьтесь к подтексту. Ведь перед вами не просто очередной развлекательный фильм, а нечто имеющее под собой моральные устои, принципы и жизненные ценности. Столкновение с выбором будет происходить не только у главных героев, но и у вас на протяжении всего просмотра. Не покидая особняк-дворец, и, не видя белого света, в огромных залах и комнатах вам будет необходимо решить для самих себя основной вопрос: Во что я верю?

С уверенностью можно сказать, что весь фильм держится на непревзойденной актерской игре Николь Кидман. Ее героиня вызывает, как и чувство неприязни, так и чувство жалости, сопереживания. В то время как ее поведение, словно ниточка, связывает всех героев невидимого ужаса, происходящего на экране. В нем таятся истоки начала всей истории и зрителю дано право почувствовать это.

Атмосфера таинства, недосказанности, неопределенности может напомнить фильм «Шестое чувство». Как и там интрига сохраняется до самого конца. Как и там объединенные между собой кульминация и развязка в сумме дают своеобразный эффект сравнимый с падением снега на голову. А неожиданная завеса тайны, приоткрывшаяся совершенно случайно, способна сыграть со зрителем в интеллектуальную игру, опять-таки основанную на вере.

И в итоге фильм «Другие», стоящий на такой почве, как мистицизм можно рекомендовать к просмотру абсолютно любой аудитории. Его многогранность уникальна. А ведь именно той уникальности в современном кинематографе и не хватает. И из-за этого жанр «ужасы» современный человек воспринимает и ассоциирует слишком буквально и плоско.

Признаюсь (и постыдного тут ничего нет), во время просмотра я по-настоящему боялся. Я был один дома при выключенном свете, а на улице тем временем бушевала природная стихия в виде непрекращающегося ливня. Я внутренним голосом орал, чтобы сильные звуки в фильме не утихали, чтобы герои не переставали разговаривать, чтобы молчание и тишина вообще не наступали. Это потому, что я в своем воображении мог бы нарисовать себе что угодно, ведь комнат в моем доме немало, а скрипов и постукивании во время ливня может быть вдоволь.

Страх все равно бывает разным. Если «Голова-ластик» Дэвида Линча пугал меня тем, что я понимал и осознавал, то вот «Другие» Алехандро Аменабара пугали меня уже тем, чего я понять до конца фильма не мог.

Алехандро Аменабар — режиссер самобытный, со своим определенным мировоззрением. У него пока всего лишь 5 полнометражных фильмов, но каких! «Дипломная работа», «Открой глаза», «Другие» с обладательницей премии «Оскар» Николь Кидман в главной роли, «Море внутри» с обладателем премии «Оскар» Хавьером Бардемом, «Агора» с обладательницей премии «Оскар» Рэйчел Уайз. О чем это говорит? Да о том, что режиссер весьма требователен к себе и к тому, что создает. А исполнители высшей пробы — это признак высокого качества в мастерстве.

«Другие» сочетают в себе весьма оригинальную идею (пусть и не новаторскую) с классическими канонами снятия фильмов ужасов о привидениях. В чем же оригинальность? В том, что изложение сюжета протекает в привычном русле, когда зрителям наполовину верится, а наполовину нет, что в огромном доме творится какая-то чертовщина. Сначала всё можно списать на проделки детишек, а потом на нерасторопность служанок. Представьте себе, но даже в такие «не пугающие» моменты было до чертиков страшно. И уже когда кажется, что разгадка близка и она схожа с твоим предположением, сюжет дает такой крен, от которого дыхание перехватит точно. Не зря все-таки «Другие» Алехандро Аменабара находятся в списке фильмов с неожиданными концовками.

Задумывались ли вы когда-нибудь о том, что призракам, пугающим людей, тоже может быть страшно? Разве все призраки сплошь кровожадные и пугающие? Да, испокон веков известно, что встречать умершие души — это ненормально. И как-то повелось, что это окрашено негативными красками. Но почему стоит быть настолько уверенными, что призраки (если они есть) только пугают нас? А что если они от того, что боятся живых людей, непроизвольно пугают их? Может, призраков и вовсе нет, если воображение любит разыгрывать «спектакли» в мозгу.

Алехандро Аменабар создал в чем-то уникальную картину. Вы не увидите летающих тарелок, парящих простыней или невесомых ножей. Без использования некоторых известных трюков в фильмах ужасов режиссер дает очень вкусную пищу для размышления. И что интересно, логическая часть мозга думает по-своему, а та часть, отвечающая за воображение, — по-своему. Окажитесь вы правы или нет — не важно. Главное — вы действительно получите удовольствие от концовки.

Помнится, в «Матрица: Перезагрузка» Пифия говорила, что все эти страхи людей из-за оборотней, вампиров, призраков являются лишь обычными сбоями в огромной системе. Извиняюсь, конечно, за оффтоп. Но сколько бы таких сбоев ни было, людей ведь всегда будет будоражить мысль о встрече с чем-то из потустороннего мира. Кто-то говорит, что знает, как себя вести при встрече с призраками, кто-то говорит, что испугается и сбежит, кто-то скажет, что прочитает заклинания из книги, которые читать нельзя. Но подобная встреча, возможно, раз и навсегда может изменить человека. И здесь будет не до шуток.

Так что смотрите «Другие» Алехандро Аменабара с удовольствием. И не бойтесь бояться, как бы глупо не звучало это. Каждый из нас, наверное, скажет, что только немногие фильмы ужасов смогли напугать его. Буду считать, что «Другие» входят во многие такие личные списки.

Да пребудет с Вами СИЛА!

8 из 10

1945 год. Начало послевоенного времени. Весь мир начинает постепенно отходить от всех потрясений и несчастий, что принес этот мучительный и злосчастный период. Но речь сейчас даже не об этом. Мы видим большой особняк, верной характеристикой для которого будет — замок, окруженный огромным садом. Величественный вид, готическая планировка, несколько этажей, множество окон с задернутыми кружевными занавесками, чердак. Снаружи это строение обвито густым кольцом тумана, тяжелый воздух, прозябающая прохлада, являющаяся явным предвестником дождя.

Далее плавно пред нашими взорами предстает одинокая мать в исполнении Николь Кидман, чей муж давно ушел на войну, и вот уже долго о нем нет ни весточки, а дама старается праведно учить уму-разуму двоих своих детей, которым свойственно баловство, как и многим в подобном возрасте.

Сестренка постоянно запугивает младшего брата страшными байками, смешивая эти россказни с убедительным повествованием по поводу того, что ей видится некий мальчишка, не доступный глазам других членов семьи никоем образом. Причем не только видит, но и играется с ним, общается, а также все остальное из этого исходящее.

Что это? Обширная детская фантазия, психические невзгоды девочки либо что-то еще? Нет, это все исключено, т. к. Грейс (имя матери) периодически слышит странные звуки, топотание над головой, доносящееся с верхних этажей, захлопывающиеся двери, которые она тщательно, одну за другой всегда закрывает на ключ. Тревожное дуновение ветра, странные чувства героини Кидман, чувствующей себя покинутой, никому не нужной, недавно даже слуги самовольно покинули этот дом, остается посвятить всю себя детям, нуждающимся в теплоте. Но шум и рассказы дочери повторяются с новой силой…

Фильм Алехандро Аменабара поддается оценки сразу с нескольких позиций. Во-первых, с точки зрения жанра чистого хоррора, эта картина сильнейшим образом способна нагнетать атмосферу, постепенно приближая чувства зрителя от откровенной тревоги к чистому ужасу, когда невольно начинаешь вздрагивать от малейшего шороха на экране, странного шепота, сопровождающегося эффектной музыкой, написанной все тем же Аменабаром.

Да и важную роль здесь играет само повествование, в основе своей имеющее интригующий сюжет, зацикленный не столько на кошмарах действа, сколько обволакиваемый целым архетипом грусти на фоне какой-то общей отстраненности, ярко продемонстрированной Николь Кидман. И все это переходит в жанровое строение, позволяющее зрителю вникнуть, все прочувствовать, когда на первый план выходят духи, книги мертвых XIX века и т. д.

Во-вторых, важным элементом этой химии является эстетическое любование, предстающее перед зрителем готическими видами, подчеркивающими общее дыхание действа. Этот замок, архитектура, скрипящий паркет, опавшая листва, танцующая вальс под властью порывов ветра, хмурость погоды, меняющиеся настроения детей и матери, подчеркнутое жирной линией мелодий Аменабара.

Да и вообще «The Others» — это как альтернативный взгляд на фильмы ужасов, когда история рассказывается несколько с другой стороны, чем все привыкли, причем, взявшая за основание именно продуманную линию, смешанную с многочисленными жанрами, а не смотрящую только в одну сторону страха. Вывод материализуется сам собой: здесь практически все продуманно до мелочей, а актеры своими образами попали точно в цель, создав запоминающихся героев.

На протяжении всего фильма я отчаянно искала логическую цепочку, связывающую поступки людей и сил потусторонних, а также смысл действия поступков весьма и весьма странной прислуги. Вариантов было много и все, как один, невероятные, но воистину эпическая финальная сцена заставила померкнуть любые догадки.

Кроме того, что фильм по определению является мистическим, приходится задумываться о нелегкой судьбе Грейс — матери-одиночки, испытывающей страшные неоднородные чувства к дому в частности и ситуации в целом. Больные дети, пропавший муж, объемное одиночество и невозможность даже выбраться в город в самом деле сведут с ума даже самого сильного человека. Но, в конце концов, легко и тяжело одновременно в финале фильм говорит нам о том, что даже самые сильные люди могут оказаться слабыми.

Стоит отметить, что хоррор вышел первоклассным, напряжение держится вплоть до последних минут картины, заставляя ожидать вот-вот обязательно покажущееся привидение из-за шторы или еще чего хуже, но… Другие? С точки зрения противоположной стороны — да, но с точки зрения самих других, кто же они такие?

Рано или поздно правду придется принять, но сдаваться при этом совсем не обязательно!

10 из 10

Картина завораживает с самого начала. Пытаешься отыскать что-то пропускное, за чем следует основная завязка, но его не находишь. Интерес проявляется с первых кадров, и ты понимаешь, перед тобой еще один представитель жанра о потусторонних силах.

Библейская направленность присутствует везде — даже начало картины сразу преподносит зрителю доминирующую линию, на основе которой будет построено всё повествование. Грейс не раз обращается к этому, вынуждая детей на разговор о жизни живых и мертвых. В религии они ищут спасение. Здесь нет никакого подтекста, ничего дурного в этом я не обнаружил, но отметил, что к подобной направленности мы, скорее всего, вернемся в финале. Мрачные образы дома воссозданы даже снаружи — туман настолько густой, что начинаешь верить в то, что видишь, а про себя отмечаешь, что чем-то он кажется нереальным.

Добрая и строгая мать переживает не лучшие времена. Муж ушел на войну и вот уже несколько лет о нем ничего не слышно. Приходится справляться одной с огромным домом, все предыдущие слуги ушли без объяснения причин. Да еще странная болезнь детей, заставляющая жить в полной темноте, закрывая шторы, запирая предыдущую дверь, входя в новую… Немного странновато, не правда ли? Может, на лицо игры с сознанием? С другой стороны, перечисленные обстоятельства показаны настолько реалистично, что веришь в их существование.

Впрочем, таинственными кажутся не только хозяйка дома с детьми, само поместье, но и вновь пришедшие слуги — пришедшие весьма странным образом, хотя Грейс и обратила на это внимание, но не придала значения. А зря. Честно сказать, я перво-наперво догадался о «причастности» этой троицы к происходящим вещам. И оставалось ждать, когда наступит ситуация, в которой они себя проявят. А заодно и раскроет загадку зрителям.

Саму героиню мне искренне жаль. Видно, как она держалась, боролась за спасение детей, осмеливалась на отчаянные поступки и принимала ту правду, в которую долго не верила. Порой строгость переходила границы, но все ее действия можно списать одним — любовью к детям. Разум, борющийся с осознанием происходящего, иногда проявлял себя не с лучшей стороны, заставляя меня переживать, не натворила ли бы она чего.

Немного опечалила концовка. Я рад, что мать с детьми остались вместе. То, что с ними случилось, то, кем они стали, тяжело далось им для восприятия. Вспомните, они не осознавали до конца, что все-таки произошло, не верили, что именно с ними подобное могло произойти, и теперь отчаянно терялись в догадках, как жить дальше. Равно и нам, зрителям — как одного из возможного логического завершения.

Николь Кидман в очередной раз показала, как может вживаться в драматическую роль, особенно, когда играет мать. Картина держит в напряжении, усиливая это постоянной темнотой в доме и его огромными размерами. Большая часть повествования ведется изнутри, и к этому быстро привыкаешь.

Смелый, пугающий своей сюжетной немыслимостью и безысходностью фильм, оправданно относящийся к жанру таинственной мистики.

10 из 10