Рецензии

Очень удивил фильм, во-первых огромный плюс, что фильм снят действительно в жанре научной фантастики, а не пытается им быть как это нынче модно, отсюда сразу вытекает, что фильм не для всех, скорее многим он покажется медленным, затянутым и скучным, но с большой интригой которая возможно возьмёт вверх над остальным, ну а во-вторых не смотря на скромный бюджет (что конечно заметно) это природа, пейзажи ну и всё, что связано с природой и живностью, что крайне радует глаз, всё сочно, необычно, красиво и настораживающе, в фильме очень цельная атмосфера загадочности и зритель всегда находится в позиции ожидания, т. к. фильм далеко не является так уж и предсказуемым, что так же огромный плюс в наше время как и редкость…

Что касается сюжета, то он довольно прост, на землю попал инородный организм, который при взаимодействии с нашей средой стал оказывать влияние на нашу флору и фауну, застрагивая всё больше и больше территории со временем (тем самым поднимается очень старый вопрос и страх науки занести из космоса, то что может погубить жизнь). Собственно на изучение данного феномена и отправляется наша группа учёных «бой-баб» во главе с Натали Портман, но оказывается далеко группа не первая за долгое время существования зоны и что стало с предшественниками неизвестно, как и неизвестно как остановить расширение зоны, поэтому героини отправляются в «дремучий лес» на свой собственный страх и риск, но как и красота, наука то же требует жертв…

В целом сам проект хороший, в большей степени мне понравился, но как всегда одно, но… в целом не смотря, что из фильма получился отличный научно-фантастический триллер и есть атмосфера, игра актёров это жирный минус, никто не понравился, все просто отыгрывали номер, никто из персонажей не вызывал эмоции, отношение к ним всем очень отстранённое, хотя возможно это замысле режиссёра показать героев более опустошёнными внутри т. к. все героини столкнулись в жизни с различными происшествиями до экспедиции, что могло попросту опустошить их эмоционально и на, что при формировании группы ориентировались командующие, ведь за частую таким людям иногда нечего терять, а их опустошённый разум не забит переживаниями и в экстренных ситуациях им будет проще принять рациональное решение, да в этом есть смысл, если бы не одно название — НЕТФЛИКС, ничего не имею против данной студии которая делает качественные сериалы, но вот как дело касается полнометражных фильмов, то такое ощущение, что актёры которые приглашены на съёмки просто отрабатывают гонорар и не более того, можно вспомнить тот же недавно вышедший Клоферфилд, не плохой фильм, но игра актёров это мрак, сухо, без эмоционально (а те, что эмоции видишь ну это просто фальшь), нет привязки ни к одному герою, ну хоть вы все в пропасть упадите всё равно, так и в Аннигиляции, вроде наблюдать за персонажами и интересно, а на них самих плевать с высокой колокольни…

Ну а конец фильма… эх… ну тут простите полный слив… Несмотря на, то, что сама концовка фильма вполне уместная, не глупая и немного удивляет, но сама концепция продвижения к этому финалу это сравни как хромать на обе ноги, к сожалению логика в фильме оказалась неизлечимо больным пациентом… Самое, что удивительное это ты понимаешь в самом конце (когда твоя логика проснулась и ужаснулась), когда Натали Портман добирается до эпицентра зоны где всё началось, куда можно было добраться другим путём, так ещё более быстрым и безопасным, по воде на лодках, а не бродить неделю в лесу, вы меня конечно простите, но это просто огромный ляп, который всю работу сценариста сливает в трубу, не говоря о том, что все по факту спокойно относились к расширению зоны, вот вроде нам с экрана говорят, что зона расширяется и со временем может поглотить всё больше и больше территории, так, что же «вы мои такие взволнованные» несколько лет смотрите на ее расширение и не зачистите зону стерев её к едрене фене напалмом или ядерным ударом, чтобы зачистить любую органику и тем самым предотвратить дальнейшие изменения органики, нет, мы будем ждать Портман пока она сама всё не разрулит, после чего просто «рукалицо», когда она решает проблему банальным способом, которую можно было решить давно и просто, но фильм зачем то придумывает самокат, когда есть уже велосипед…

В итоге… режиссеру крепкую 5,а сценаристу жирную 1 — за убийство логики…

6 из 10

Фильм практически идеален, он не пытается умничать, забивать голову излишними метафорами, всё на поверхности, но в то же время присутствует смысловая вариативность, что позволит даже немного по полемизировать. Инопланетное вторжение, которое имеет мирно-экзотический характер, происходит та самая аннигиляция, пугает своей поступательной обречённостью. Происходящие начинает угнетать ещё больше, когда всё приобретает медицинский окрас — это космическое безобразие сопоставлятся с раковой опухолью. Всё это имеет некоторый смысл, но больше философского пошиба, практического зачина здесь не наблюдается.

Также подкупает яркая картинка, с неплохими визуальными эффектами. Проявленная фантазия подарила несколько любопытных экземпляров флоры и фауны. Конечно, это вам не «Аватар», но глаз всё равно радуется.

Единственный откровенный недостаток, это начальная затянутость и ненужные флэшбеки. Около часа зрителя мучают непонятно зачем. Ни один персонаж толком не раскрывается, а эти временные прыжки в прошлое вообще не несут сценарного смысла. Раскрываются какие-то интимные подробности, не играющие никакой роли. Даже обнажёнка вышла куцой. Открытая концовка, лично для меня, это сценарная слабость, но многим эта данность по нутру. Здесь на вкус и цвет.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это любопытная фантастика, которая сумела преподнести в жанр что-то новое, а это уже большой успех. Тем более талантливая и прекрасная Портман не частый гость на больших экранах, поэтому эту редкость стоит и запечатлеть.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Довольно красивая фантастика для любителей поискать глубокий смысл в кино и интерпретировать метафоры.

Завязка фильма проста. У профессора биологии Лины год назад пропал муж, который служил в армии, но однажды он появляется на пороге дома сам не себя не похожий, ему становится плохо и вместо больнички его везут обратно на сверхсекретный объект. по ходу повествования выясняется, что есть аномальная зона икс, которая расширяется и поглощает все на своем пути, ничего живого из нее не везвращается, кроме мужа Лины.

Лина, желая найти ответы и загладить вину перед мужем присоединяется к эеспедиции в зону иск, состоящюю из одних женщин.

Метафорически зона икс — это раковая опухоль, вечная и хаотичная, которая игнорирует правила и подчиняет все на своем пути.

Лина — изучает раковые опухи и в одном из диалогов озвучивает идею, что в раковых опухолях содержится ключ к бессмертию и если его найти и подчинить, то это будет прорывом.

Все участницы экспедиции подвержены идеи саморазрущения, причины у всех разные, но в итоге раствориться в зоне икс, в мерцании, и есть истиная цель их путешествия. И в итоге она их поглощает. Лина же пришла в мерцание для того, чтобы найти ответы, для того, чтобы найти выход из мерцания и понять, что случилось с ее мужем, чтобы помочь ему и тем самым избавиться от чувства вины за измену.

В фильме практически нет экшена, кому-то он может показаться затянутым, но мне очень понравилось то, сколько вопросов фильм ставит перед зрителем.

Насколько я знаю, это экранизация первой книги из триллогии. Хотелось бы увидеть экранизацию всей истории.

8 из 10

«Аннигиляция» не шедевр сезона, но этот фильм точно заставил увидеть по-другому весь жанр фантастики. И пусть не смущает пять дам с автоматами отправившихся с таинственную пораженную каким-то сиянием зону, жести в этом фильме хватает достаточно для тех, кто пытается ею насытиться.

Некий метеор или объект проникает в атмосферу Земли и падает у маяка на побережье, спустя многие годы часть территории вокруг того маяка стала поражена каким-то сияющим явлением, которое в радиусе своего поражения не на шутку изменяет матушку природу. Правительство уже долгое время отправляет разные экспедиции в составе ученых и военных на загадочную территорию, однако никому из уполномоченных туда пойти не удалось назад вернуться.

За исключением супруга-военного главной героини, которая преподает биологию в университете, и вот узнав, где ее муж побывал и что делал, она решает сама сходить в разведку с еще четырьмя сообщницами. Практически все экранное время «Аннигиляция» дает хорошо дозированный и саспенс и интерес к материалу, с достаточным количеством погрешностей, однако ничего не отнимет у этого фильма его иное видение фантастики, и этот концепт, пожалуй, и поднял небольшой шум вокруг данной ленты.

Финал фильма настолько загадочен и недосказан, на сколько и красив в тот же час, любители философии, космоса, пришельцев, религии — каждый увидит для себя неплохое творческое решение свойственно далеко не каждому фильму в жанре фантастики. Как итог — хороший и уверенный фильм, оставивший много вопросов после просмотра, однако точно не оставил безразличным большинство зрителей.

8 из 10

В фильме отражено достаточное количество удачных идей, ранее используемых и реализованных у различных режиссёров.

Завязка сюжета напоминает не так давно прогремевшую фантастическую драму Дэни Вильнёва — «Прибытие». От фильма «Фонтан» с Хью Джеманом, «Аннигиляция» унаследовала жуткие трансформации, философскую идею, психологическое давление и красочность. Шокирующие образы, мутационные уродства и прочие жуткие идеи, будто взяты из короткометражек Нила Бломкампа и набросков Ханса Гигера, чьё искусство, видимо, всё так же актуально, как и в далёком 1979 году у Ридли Скотта.

Местами бросается в глаза недостаточно качественная прорисовка пейзажей и объектов. Так же недостатки есть и в графических эффектах. Начало фильма немного скомкано, а некоторые моменты и персонажи вроде бы как и не раскрыты. Раскрытие персонажей страдает. История каждого героя рассказана в двух словах, что в дальнейшем сказывается на отсутствии сопереживания этим персонажам. Героиня Натали Портман раскрыта неплохо, но некоторые участки её биографии в виде флэшбеков, добавлены в фильм непонятно зачем.

Натали Портман сыграла хорошо, как всегда живо и естественно. А эффектный фрагмент с её стрельбой из автомата из положения «с колена» ещё долго будет вспоминаться.

В фильме много известных актёров, что не может не радовать. Только вот времени им уделено очень мало.

Так же у картины есть болезнь — это недостаточная эмоциональность. Главные героини практически лишены эмоциональности. Но это только в первой половине, во второй же всё меняется как по щелчку пальцами. Но всё же режиссёр уж больно увлёкся окружающим миром, что про героинь стал забывать.

Но всё это можно простить, потому что у фильма есть весомые достоинства.

Уникально, но несмотря на заимствование чужих наработок фильм даёт много нового, кажется, будто нам хотят рассказать нечто необычное, о чём ранее никто не ведал.

Студия Нетфликс совершает революцию в кинематографе. Они выпускают независимые фильмы и дают место для манёвра кинематографическим фантазиям. А стиль повествования и сама структура «Аннигиляции», чем-то даже напомнила фильм «Нечто» Джона Карпентера, хоть и отдалённо.

Режиссёр Алекс Гарленд однажды уже показал нечто необычное и заявил о себе фильмом «Из машины» с Алисией Викантер и Оскаром Айзеком, который видимо уже входит в команду режиссёра. Аннигиляция стала его второй работой на режиссёрском кресле. Алекс видимо нашёл рецепт визуального успеха для своих фильмов. А имя этому рецепту — команда художников-декораторов, которые сделали картинку в «28 дней спустя, Миллионере из трущоб, Судье Дредде 3D, Гонке, из Машины и. т.», такой, какая она есть.

Фильм с недочётами и недостатками, но с интересной подачей и привкусом ушедшей эпохи научной фантастики 70-х, 80-х годов. Если бы у Гарленда был бюджет хотя бы равный половине бюджета «Тор:Рогнарёк», то мы получили бы красочный и визуальный шедевр. А если представить, какую часть бюджета пришлось отдать Айзеку и Портман, то возможно режиссёр и совершил чудо, превратив столь малую по нынешним меркам сумму в достойный продукт.

7 из 10

Моя трактовка смысла такова. Существует абстрактное множество невероятных форм реальности. «Разум» есть некая ступень в этой бесконечной игре природы явлений.

На землю попало некое семя какой-то непостижимой формы, имеет ли она разум или нет — не важно, ибо мы в целом называем разумом некую модель, которая решающим образом, участвует в социальной коммуникации людей. Как оно на самом деле, мы не знаем. Показанное в фильме явление обладает полной властью над биологическими процессами.

Начинается некий процесс, который мы можем констатировать как манипуляция с информацией биологических форм. Где упор на разнообразие форм существования фокусируется на решении индивида. Решение зависит от массы факторов, которые произошли раньше и сформировали индивида как личность, способную совершать какие-то маневры восприятия.

Попадая в поле зрения нашего необъяснимого феномена, мы становимся частью его игры с реальностью. Организмы попадают в пространство другого качества. И оно расширяет свои границы в зависимости от количества выборов, которые осуществляют все, кто обладает какой-то природой к самоосознанию. И те побуждающие инстинктивные импульсы, которые преобладают внутри живого — гипертрофируются. То есть крокодилы, становятся ещё более страшными, как и медведь. И все происходящие события вокруг осознающего — так же принимают участие в «синтетической эволюции». Поэтому медведь волей случая стал говорить человечьим голосом или люди, которые становятся деревьями по собственному желанию, ибо они в целом не способны были принять другое решение или прекрасные олени с деревьями и цветами вместо рогов. Мы же представить себе не можем, как осознают реальность олени… и какой выбор они сделают. Но мы видим как они прекрасны. Так же можно предполагать дальше и о других феноменах показанных в фильме.

Живые существа, обладатели разума, очень слабы в собственной реализации. Эта сила зависит от ряда факторов, которые формируются в процессах наблюдений и принятия решений. И львиная доля биологических процессов на Земле координируется примитивными инстинктами, которые как правило приводят к биологическим дисфункциям и саморазрушению. Даже при понимании, что есть выбор к лучшей жизни, мы выбираем нечто, что сделать проще, где не нужно испытывать ментальные мучения для принятия решений и воспитывать в себе мудрость и жизнелюбие.

Это требует великого мужества.

Наш феномен — некий «великий суд», где формируется некая форма альтернативного эго. И борьба с ним всегда причиняет массу страданий и всегда приводит к саморазрушению, поэтому достигнув гармонии со своим альтер эго, существование «великого суда» становится бессмысленным…

Смотрите какая история.

Хороший сценарий отличается от плохого, в первую очередь тем, что не возникает вопросов к действиям героев. В 'Аннигиляции' я все время задавался вопросом 'Какого черта?'

Очень хорошо на контрасте посмотреть 'Прибытие'. Там, на протяжении фильма, возникает чудесный эффект недопонимания происходящего, но пазл гениально складывается в конце фильма.

В 'Аннигиляции' все не так. В 'зону' входят какие-то левые люди, контролирует ее неизвестно кто, мотивы тех, кто туда отправился туманны, 'сталкеры' переполнены душевным и физическим страданием, что легко ставит их в один ряд с героями фильма Тарковского. Вообще влияние последнего весьма ощутимо, но если к фильму 'Сталкер' вопросов не возникает, то 'Аннигиляция, зависнув между мейн-стримом и арт-хаусом, на мой взгляд, расплескала все, что пыталась до зрителей донести.

Куча 'зачем' и 'почему'?

Зачем вводить в сюжет линию с изменой?

Почему нужно идти в 'зону' без минимальной биозащиты, хотя в клинике, где лежит Кейн, дежурит некто в костюме астронавта?

Зачем бросать оружие при появлении опасности?

Почему ночное дежурство несется в какой-то беседке в чистом поле, а не на на сравнительно безопасной башне?

Зачем нужно бежать в ночь, преследуя чудище неясных размеров, причем всей толпой, вопя и размахивая автоматами?

Зачем ходить проверять жива ли Шеппард, причем в одиночку?

Зачем лезть в самый ад, точно зная, что ничего хорошего из этого не выйдет?

Свет, операторская работа, дизайн заслуживают всяческих похвал, но все это налеплено на такой проблематичный сценарий, что даже обсуждать не хочется.

На мой взгляд из-за отвратительной работы сценаристов (читай режиссера и автора книги) весь фильм ушел под откос. А жаль.

5 из 10

Обладатель нескольких литературных премий, представитель «странной» волны среди современных авторов-фантастов, американский писатель Джефф Вандермеер, как правило, вряд-ли воодушевлялся творчеством Лема или братьев Стругацких при написании так называемой трилогии Южного Предела о загадочной и опасной Зоне Икс, куда с маниакальным стремлением государственная корпорация отправляла свыше десятка исследовательских экспедиций. Прообразом покинутой всеми территории стал заповедник полуострова Флорида, где автор был в рамках похода, дабы впечатлиться нетронутой природой, редкими строениями и конечно, маяком святого Марка, что стал одним из эпицентров повествования трилогии. Насколько становится понятно, творческие изыски вокруг сюжетов об аномальной зоне у Вандермеера не особо блещут оригинальностью, оглядываясь на многочисленные предшествующие новеллы различных авторов, однако, стиль написания, отдельные психологические портреты, скрывающие истинные мотивации и перманентный психоделический настрой, отвлекающий от возможного двойного смысла написанного, всё-таки привлекли к постановке сценариста и режиссёра Алекса Гарленда. Поставивший камерную, визуально стерильную, идейно вторичную, но самодостаточную ленту об очередном бунте искусственного интеллекта, Гарленд экранизирует, казалось-бы, не экранизируемое путешествие навстречу совершенно неизведанному и чуждому всему человеческому, вновь впечатляя оставшимися после просмотра образами и мыслями.

«Аннигиляция» Алекса Гарленда, имея сюжетный каркас одноимённой книги, скорее не является полноценным её воплощением, принимая во внимание некоторые элементы, перекочевавшие из продолжений «Authority» и «Acceptance». Там, где автор позволял себе который раз ввести в заблуждение читателя и оставить один на один с многочисленными вопросами, режиссёр старается довести историю до логического завершения или ощущения завершённости, не забывая о возможности совершенно иной интерпретации. Таким образом, история главной героини биолога Лины, муж которой внезапно вернулся из Зоны Икс, откуда, обычно никто не возвращался живым или долго не выживал после влияния так называемого Мерцания, воспринимается подобно исследованию неизвестного с научно-фантастической точки зрения, либо нетривиального взгляда на человеческое поведение с аккуратным проникновением в подсознательное, благо, постановщик оставил несколько визуальных намёков. Возможно, данное, лишь зрительские догадки и желание принимать ленту в более объёмном ключе, но если Гарленд совершенно не преследовал такие цели, история полного соприкосновения с аномалией, как это принято обозначать человеком, оказывается впечатляющим и пугающим, а любителя фантастики наводящим, пусть не на философские, но экзистенциальные размышления относительно сущности, возможно разумного явления, эпицентром которого оказался маяк на побережье.

Оставляя трактовку происходящего на суд каждого смотрящего «Аннигиляция», следуя настроениям первоисточника, оказывается не просто научно-фантастической лентой с намёком на психологизм, а позволяет хорошо припугнуть элементами своеобразного биохоррора, где влияние Мерцания сказывается на всю живую фауну и флору. Свидетелями одновременно удивительных и отвратительных метаморфоз оказывается команда из нескольких женщин, по мнению исследовательской компании, неспособных на проявление взаимной агрессии, как это было в предыдущих неудачных миссиях в Зону Икс, совершенно не оборудованных бесполезной системой защиты в отчётливом понимании малой вероятности своего возвращения. Как и Лина, каждая из них имеет причину оказаться добровольцем в очередной попытке исследования и передачи данных сквозь «мыльный купол», образованный в следствии падения метеора. Гарленду удалось воссоздать пусть и не настолько психоделическую атмосферу Вандермеера, абзацы которого порой трудно логически воспринимать, но нарастающие ощущения отчуждения от бытового человеческого и постепенному симбиозу с видоизменяющим неземным нечто, от чего осознание полного бессилия всего земного на молекулярном уровне лишь усиливает медитативные кинематографические приёмы ленты. Тревожащее созерцание природы в радужных лучах проникающего солнца, выхватывающего оленей с цветущими рогами или человеческие силуэты в растениях, перемежаются с редкими видами растащенных человеческих тел, искусно оформленных разноцветными грибковыми образованиями.

Была-ли задачей создателей отображение территории Мерцания в подобном сюрреалистическом ключе, исключая версии о дешевизне специальных эффектов, но опираясь на режиссёрское видение, подкреплённое литературным автором, всё инородное мгновенно идентифицируется на экране. Обрамляясь чарующей музыкой Джоффа Барроу и Бена Салисбери, знающих толк в настоящем эмбиенте и отлично меняющими волновые оттенки заунывного завывания с пилящей скрипкой, будто из далёкого знакомого сна, в одной из кульминационных сцен, можно запросто увидеть целый космос, и на радость последователям изучения фрактальной геометрии, ассоциировать бесконечное самопоглощение показанного образования с психоэмоциональным состоянием героинь ленты. Этому способствуют работы пяти актрис, среди которых Джину Родригез оказалось сложно распознать, Дженнифер Джейсон Ли удачно перевоплощается в психолога, закономерно растерявшего всяческий вкус к жизни, а талантливая Натали Портман выдаёт яркие и внезапные эмоции, показывая, насколько хороша режиссёрская работа над главным персонажем. Алекс Гарленд в «Annihilation» не стесняется создавать некоторые отсылки к более старшим собратьям по жанру и подобно печатному источнику, делает акцент на кинематографическом языке, рассказывая через призму собственного видения и всеми странностями, что вероятно и отпугнуло потенциального прокатчика за рубежом, оставляя ленту для мировой премьеры в сети.

8 из 10

«Heeelp…meee…»

Неприметный для широкой зрительской аудитории фильм «Аннигиляция» от режиссера Алекса Гарленда, того самого, снявшего «Из машины» с Алисией Викандер, наверняка будет интересен поклонникам научной фантастики. Да в принципе «Аннигиляция» должна понравиться многим. В первую очередь незамыленным взглядом на популярную тему появления внеземных форм жизни/пришельцев (внеземных форм, в общем) на нашей планете.

Наши дни. На землю падает метеорит в результате чего в месте его падения возникает аномальная зона, получившая у специалистов название «Мерцание». Эта зона расширяется, причем никто не знает, что будет, когда она «поглотит» все вокруг себя. Но одно исследователи знают точно: несколько групп, отправленных в «Мерцание» не вернулись. Они пропали без вести и лишь один человек — Кейн (Оскар Айзек) добрался до дома. Его супруга — Лина (Натали Портман) уже явно не ожидала увидеть супруга живым на пороге из дома, однако короткая встреча обернулась печальными последствиями, результатом которых стало тяжелое состояние Кейна и появление Лины в числе участников очередной экспедиции в аномальную зону.

Новая команда состоит исключительно из женщин, чье участие в походе объясняется скрытыми мотивами каждой из них. У каждой есть скелеты прошлого, о которых они хотели бы забыть, но не могут. Так или иначе, тот факт, что именно они пошли к «Мерцанию» объясняется достаточно просто: всех женщин вполне можно назвать камикадзе, ведь они знают, что с большой долей вероятности не вернутся назад, но их это не останавливает. Цель их экспедиции — найти ключ к тайне «Мерцания» и попытаться понять, почему аномалия разрастается, словно гематома, расползающаяся по телу…

«Аннигиляция» является одноименной экранизацией романа Джеффа Вандермеера и, стоит это признать, экранизация получилась захватывающей и увлекательной. Фильм дает некое представление зрителю о том, каким может стать мир без человека, лишь сохранив узнаваемые нам формы и очертания. Проникая все дальше в «Мерцание» группа исследователей столкнется с большим количеством необъяснимых явлений, появившихся в результате мутаций и жутких трансформаций.

Не изменившиеся внешне, но претерпевшие значительные мутации дикие животные, растения, принявшие форму людей, в точности скопировавшие их очертания (или же это люди, в одно мгновение превратившиеся в элементы флоры?), пугающие звуки, исторгаемые из пасти хищников и действующие на людей словно капкан-ловушка — это лишь небольшая часть того, с чем предстоит столкнуться группе во главе с доктором Вентресс (Дженнифер Джейсон Ли). По мере продвижения к эпицентру аномальной зоны группа поймет, что именно делает с нашим миром «Мерцание». Мир, в котором нет места человеку можно было видеть в «Я — легенда», где Нью-Йорк за долгие годы отсутствия людей погрузится по самую макушку в дикий мир. В «Аннигиляции» внеземная форма жизни действует подобно легендарному «Нечто» Джона Карпентера, переделывая под себя то, что было создано не этой сущностью, но по ее «мнению» должно быть реформировано.

Кстати, ассимиляция, шикарно продемонстрированная Карпентером в The Thing в 1982 году, была неплохо обыграна и Гарлендом в «Аннигиляции». Те же крокодил и медведь, появившиеся на пути группы из пяти женщин являются ярким тому подтверждением, как и тот человек, которого Лина увидит на видеозаписи ближе к финалу фильма. Вот только в отличие от «Нечто» в «Аннигиляции» совершенно неясно чего ждать от репликантов, созданных «Мерцанием». Таят они в себе угрозу или ничем не отличаются от своих реальных прототипов, готовят ли они завоевание Земли (при условии, что аномалия поглотит всю планету) или же мутации носят избирательный характер и трансформации затронут не всех?

Фильм имеет в качестве достоинства хорошую визуальную составляющую, чему способствует насыщение картинки красочными, даже радужными перспективами и наличием постапокалиптических индастриалов в виде заброшенных домов и военных объектов. Плюсом можно назвать и состояние неясности, в котором наряду с героинями оказываются и зрители. Несмотря на приближение к эпицентру аномалии вопросы не разрешаются, напротив — их становится все больше, а это лишь подогревает интерес к тому, чтобы досмотреть до конца.

Из минусов можно отметить не совсем логичный состав экспедиции (все женщины). Понятно, что они вполне взрослые и самостоятельные, но все же по их внешнему виду нельзя сказать, что каждая — это Серена и Венус Уильямс. Кроме того, можно отметить и их снаряжение, которое меняется в зависимости от ситуации (другими словами, странно выглядит то, что дамам удалось взять с собой так много всего).

В общем и целом, «Аннигиляция» оставила неплохое впечатление, предложив запутанный научно-фантастический опус о тихом вторжении внеземной формы «жизни» на нашу планету. Не таком вторжении, который мы привыкли видеть.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

«Аннигиляция» — научно-фантастический триллер сценариста Алекса Гарленда, дебютировавшего, как режиссёр, в 2014 году, представившего на суд публике написанный по своему собственному сценарию фильм «Из машины». Своим режиссёрским дебютом Гарленд привлёк к себе внимание и признание со стороны публики, критиков и киноакадемии, наградившей малобюджетную научную фантастику Оскаром за «Лучшие визуальные эффекты».

Спустя 4 года после успеха «Из машины» на экраны онлайн-кинотеатров сервиса потокового вещания Netflix выходит новая картина, под авторством Алекса Гарленда, «Аннигиляция». Череда неудачных тестовых показов и неоднозначной реакции тестовой аудитории вызвало у продюсеров студии Skydance подозрения, что «Аннигиляция» — слишком сложная. Несмотря на скромный бюджет в 40 млн. долларов, студия опасалась, что картина не сможет принести прибыль из-за того, что люди её просто не поймут. Это привело к конфликту между студиями Skydance и Paramount. В то время, как первые решительно настаивали на том, что фильм необходимо перемонтировать, сделав не таким сложным и запутанным, вторые отстаивали интересы режиссёра, не желая ничего менять. Неизвестно, сколько бы продолжался конфликт между студиями, если бы не вмешался Netflix, выкупивший права на прокат и покрывший часть бюджета ленты, после чего было принято решение — ничего не менять.

Фильм встречает зрителей безумно банальным, для научной фантастики, вступлением. На Землю из космоса летит метеорит, который падает прямо на маяк, вокруг которого начинает распространяться загадочная Зона Икс. Зона Икс — аномальное место, в котором не ловит связь и из которого ни одна научная или военная группа не вернулись. Одним из пропавших членов военной группы становится персонаж по имени Кейн (Оскар Айзекс), которого дома уже год ждёт жена Лина (Натали Портман). Лина не знает куда и на какое задание отправили группу с её мужем. Уже потеряв надежду на возвращение любимого, она отчаявшись готовится к новой жизни, как в один момент на пороге её дома появляется Кейн. Не успев нормально поговорить, Кейн начинает терять состояние. По дороге в больницу главных героев перехватывает правительство и тогда Лина узнает от персонажа Доктора Вентресс (Дженнифер Джейсон Ли) о Зоне Икс и том, что её муж — единственная живая душа, что смогла вернуться оттуда. Доктор Вентресс предлагает Лине пойти вместе с ней и научной группой, состоящей из одних женщин, в центр Зоны Икс.

Именно с этого момента к фильму начинаются вопросы. Совершенно непонятно, почему о засекреченном военном объекте докладывают во всех деталях жене одного из членов военной группы, а после берут её с собой на задание, аргументируя это лишь тем, что она — биолог и бывший военный. Как только научная группа, в которую входит Доктор Вентресс, Лина и ещё три нераскрытых персонажа, играющих роли пушечного мяса.

Как только наши герои входят Зону Икс фильм становится головоломкой, которую очень сложно разобрать во время просмотра. Становится понятно, что именно отпугнуло тестовую аудиторию и студию Skydance. История картины всё время прыгает в прошлое и настоящее Лины, что поначалу вызывает чувство дезориентации, но чем дальше идёт история ленты, тем понятнее и логичнее она становится. Но, к сожалению, именно после понимания метафоры того, что каждая из героинь олицетворяет разные виды слабостей и последовавшее за ними саморазрушение и борьбу с самим собой — картина превращается в очень красивый, но пустой научно-фантастический боевик, с элементами ужаса.

Не стоит забывать, что при бюджете в 15 млн. долларов фильма «Из машины» Алекса Гарленда выглядит потрясающе, в то время, как «Аннигиляция» при бюджете в 40 млн. долларов выглядит хорошо лишь местами, а ужасно компьютерные модельки монстров, обитающих в Зоне Икс, вызывают страх только один раз за весь хронометраж.

У фильма потрясающе гнетущая и пугающая атмосфера, которая в момент кульминаций рушится из-за плохого монтажа, вызывающего непонимание и полную растерянность от происходящего на экране. Но если закрыть глаза на все ужасы Зоны Икс, она покажется невероятно красивой и завораживающей. Блики всех цветов радуги, постоянно попадающих в объектив оператора, окружающая это место неестественная красота природы и притягательные пейзажи — не позволят зрителю оторвать от экрана глаза.

Итог. «Аннигиляция» — очень неплохая научная фантастика, вобравшая в себя множество клише и штампов, которая активно, но безуспешно пытается опираться на «Сталкера» Тарковского и «Прибытие» Вильнёва, но при всех минусах, чарующая своей красотой, музыкальным сопровождением и прекрасными актёрскими работами Натали Портман и Дженнифер Джейсон Ли.

7 из 10