Рецензии

Фильм представляет собой шпионский детектив, в котором главное место отведено сюжету и глубине персонажей, и это не может не радовать. Любителям Борна, Итена Ханта — однозначно этот фильм не понравится.

Сюжет течет плавно, заполняя собою ваш разум. Он не оставляет пробелов, что очень хорошо. Вся история кажется монолитом. Она цельна, и не дает шанса зацепится за какую-либо мелочь. Потрясающая игра актеров ни на минуту не заставит вас усомнится в реальности происходящего на экране. Операторская и режиссерская работа на уровне. Что и говорить, западные фильмы всегда отличались качеством.

Немного насторожил подбор актера на роль главного антагониста — Ивана Егорова, заместителя главы контрразведки. Уж очень он похож на действующего верховного главнокомандующего нашей страны. Один в один. Само собой прослеживаются определенные мысли, сказанные таким образом между строк. Наш зритель давно привык к «клюкве», но вот к иносказательным аспектам мы относимся с легкомыслием, а зря. Образ нашего главного разведчика надолго врезался в западные умы, и я уверен, что всплывет еще не раз.

Что приятно порадовало, так это отсутствие той самой «клюквы». Очень много кадров из Москвы. Медведей нет, балалаечников тоже. И никто не пьет водку с горла. Но вот клюква политическая все-таки проявляется.

Теперь о том, что не понравилось.

Во-первых, образ главной героини явно позаимствован из комиксов студии Марвел. Я про Чёрную Вдову, Наташу Романову. Обе героини: а) бывшие балерины; б) действующие шпионки. Вроде бы и нет ничего плохого в заимствовании персонажей, но таким образом сценаристы обрекают своего персонажа на неуникальность, что в итоге пагубно скажется на впечатлении от фильма в целом. Однако тем, кто (вдруг) пропустил последние несколько блокбастеров от Марвел, данный аспект никак не помешает.

Во-вторых, опять поднятие темы о Холодной Войне. И снова мы враги… Причем эту тему использовали таким образом, что начать новую Холодную Войну хотят именно русские. В сценах со школой контрразведчиков, где как раз и готовят новых «воробьев», главный и единственный педагог предстает нам в образе Марьи Иванны, зауча по воспитательной работе потерявшейся во времени и застрявшей в 80-х годах. Немолодая, преклонного возраста, мадам, с каменным лицом обучает новобранцев урокам пикапа, и попутно вещает им о том, как именно прогнил запад. И именно нашей стране предстоит показать где гнильца, и как её правильно искоренять. Вуалая, самое главное клише — Империя Зла в образе, разумеется, нашей с вами Родины, и Марьи Иванны. Само собой политическая обстановка между нашими странами находит отражение в современном кинематографе. Этого не отнять, и скорее всего стоит к этому привыкать.

В-третьих, большое количество откровенных сцен. Вопрос, конечно, спорный — обоснованно или нет вообще их наличие, но для тех, кто еще не видел голую Дженифер Лоуренс (благодаря не так давно слитым фото в интернет) эта возможность представится не раз. С детьми данный фильм не посмотреть — кровь, убийства и интимные сцены.

В итоге мы имеем добротно и качественно снятый шпионский детектив, в котором постоянно, что-то идет не так, и зритель теряется в догадках, как именно закончится фильм. Первая половина меня не порадовала именно наличием политического подтекста, заимствованием биографии главной героини и тем, как они использовали образ нашего президента. Однако, вторая половина фильма меня затянула своей динамичностью и непредсказуемостью. Если в начале я предрекал довольно простой сюжетный ряд ходов, то к концу фильма я недоуменно смотрел на происходящее, будучи не в состоянии предугадать, что будет дальше. Однозначно стоит смотреть всем любителям фильмов про разведчиков. При условии, разумеется, если сможете не обращать внимания на ту небольшую толику клюквы, которую нам пытаются скормить.

Разумеется фильм проходной, пересматривать его не захочется, однако не плохой.

5 из 10

Когда в первый раз я увидел трейлер данной картины, я был заинтригован — не уже ли?! — крикнул я, не уже ли я увижу что-то достойное из разряда шпионских боевиков, и это за последние несколько лет?!

НЕТ, ожидания мои не оправдались, от слова «совсем»! Давайте разберемся по порядку, что же привлекло в этом фильме и что от него оттолкнуло на столько что, даже пересматривать его никогда не буду.

Привлекло: Тематика Русских шпионов, школы разведки и жестоких нравов, Русский балет и момент с обнаженной Дженнифер Лоуренс (это самый весомый аргумент что бы хоть раз посмотреть этот шлак), парень похожий на Путина — это вообще отдельная тема, локация Санкт-Петербурга — хоть и совсем чуть-чуть.

Оттолкнуло: Откровенной плевок в лицо с замыслом, что Русские как были варварами и бандитами, так ими и остались. Ярко выраженный Американский нарциссизм на протяжении всего фильма это не то, что кидается в глаза, это кричит — «смотрите, Америка это оплот чистой души, мы созданы быть хорошими и мы на столько миролюбивые, что можем сами себе сделать минет» — нет ну правда, когда они прекратят сами себе вылизывать?! (надеюсь Кинопоиск пропустит мою интерпретацию событий в фильме) Хотя я подразумеваю что это присуще каждому фильму определённой страны. Но, Боже мой — так открыто выставлять в стране проката что Вы предатели и самодуры, да еще так открыто — это конечно дико. Начало фильма может немного затянуть, но вот пройдет буквально полчаса, и вы начнете немного выныривать из этой ямы, будет уже скучно, потом будет не интересно, ну а в конце вы просто разозлитесь, если у Вас это не произошло в данном порядке — повторить процесс заново.

Парень похожий на Утина — ВАУ, какая режиссёрская задумка я просто в шоке, нет, не потому что мне обидно за данное олицетворение, мне просто не приятно выносить какой то политический подтекст в, по сути, полностью придуманный фильм, который только-только гнойным нарывом созрел в воспаленном мозгу режиссёра и сценаристов.

Если вы хотите посмотреть как Америка снова впереди и всех нагибает — то этот фильм определенно для Вас, если вы хотите только посмотреть на прекрасное тело Дженнифер Лоуренс — то это где то середина фильма.

Приятного просмотра Господа.

2 из 10

Итак. Сегодня ты пампушка — балерина Большого театра, Доминика Егорова (лолшто?!) танцуешь себе, а уже завтра по причине кривоногости товарищей приходится жрать водку «СТОЛИЧНАЙА», запивая шампанским на спецзадании. Пару вопросов: все ли балерины — бичи? Разве водка данной марки считается символом роскоши и элиты, подается ли она в ресторанах?

Путем пера озабоченного на всю голову сценариста (Тесак, вылезай уже!) ты попадаешь в порно… спецлагерь, где учат только трахаться по принципу: ваше тело принадлежит РОССИИ (ну что за бред!).

На протяжении «подготовки» меня мучал один вопрос — что и зачем тут вообще происходит? Когда спецагентов научат обращаться с оружием, всякими шпионскими штуками, оказывать медпомощь, водить транспортые средства, но нет! Все что нужно знать в приличном КЭГЭБЭ — куда когда вставить, скоро ли вытащить ну и подобная чушь!

Хотели сделать боевик-сцены не особо динамичны, такое количество крови эффектно обыграть сможет лишь Тарантино.

Хотели сделать шпионский детектив-получились какие-то 50 оттенков вперемешку с Красной Жарой. И если Арни смотрелся более-менее органично, то Лоуренс со своим покерфейсом не тянет. Да, она раздевается чуть чаще чем на протяжении всего фильма чуть больше, чем полностью. Но какой смысл? Ее обнаженкой буквально завален весь интернет.

Что остается добавить? Фильм слишком абсурден для серьезного кино и слишком уныл для комедии. Пора лишать подобные ленты прокатных удостоверений на территории государств, которые эти самые ленты пытаются опорочить. Да, Россия не без греха, возможно и в гримерках Большого театра занимаются любовью артисты, но кому это интересно?

1 из 10

До сих пор трудно было представить фильм, который был бы еще сильнее набит глупейшими в своей фантастичности стереотипами о конкретной спецслужбе России, чем пресловутый запрещенный к прокату министром Мединским «Номер 44».

Однако вот он — «Красный воробей», дизайнеры и декораторы которого были явно не в себе, а сценаристы убеждены, что отечественных агентов учат исключительно соблазнению противника. Стрелять, драться, аналитически мыслить и даже идеально говорить на иностранных языках, по мнению создателей, потенциальные агенты должны либо уметь с рождения (как в случае с главной героиней), либо обходиться в работе только любовными чарами. При этом, в расход своих агентов начальники из мрачно-сусальных кабинетов отправляют на раз-два, задорно и мучительно, как будто новых талантов у них — неиссякаемый запас, а главная забота разведывательной организации — как следует развлечь своего штатного киллера-маньяка. Я не читала роман-первоисточник Джейсона Мэттьюса и, видимо, не стану. Но, елки-палки, неужели они там, на западе, в такую чушь серьезно верят? В любом случае, я уверена: ответственные люди в съемочной группе в России никогда не бывали и компетентных консультантов не нанимали. Иначе никогда не выдали бы такую ахинею.

Вдвойне удивительно, что режиссер «Красного воробья» — тот же самый парень, что подарил нам чудесные картины «Я — легенда», «Константин», «Воды слонам!», Фрэнсис Лоуренс. Но с «Красным воробьем» у него вышел явный прокол. Что же, как говорил один киногерой, у каждого Наполеона есть свое Ватерлоо…

Самое удивительное, что в откровенной галиматье снялись хорошие актеры. И если Шарлотту Рэмплинг, Кирана Хайндса и Джереми Айронса я еще готова оправдать — у них второплановые и довольно суховатые роли, которые они отработали качественно — в обозначенных для их персонажей рамках, то для оскароносной Дженнифер Лоуренс у меня нет никаких извинений. Если она и дальше будет так косячить с выбором проектов, выбирая столь похабные роли и к тому же так скверно их отыгрывая, ее звезда быстро закатится.

Стоит ли на «Красного воробья» идти в кино? Скажу так: только если у вас есть цель посмеяться над вопиющей наивностью заокеанских киношников. Потому что это не шпионская драма, а то, что в народе называют «цирк с конями».

С самого начала возникает дилемма: то ли они, действительно, нас так не любят. При чем больше даже удивляет их какая-то ограниченность в восприятии нас. Штампы одни и те же. Возможно, делался политический заказ. В этом случае картина еще грустнее. Создатели вместе с правящей элитой настолько не уважают своего зрителя, что подсовывают ему этот полный глупости и банальщины треш? Воспринимать такое серьезно могут только самые немыслящие люди.

В фильме масса самых пошлых, устаревших и просто глупых штампов.

Например, квартира главной героини обставлена в самой безвкусной и отвратительной манере. У примы Большого театра, полагаю, квартира в таком виде, что рядовой американец будет плакать от зависти.

А здесь показана не то сталинская квартира в стиле 50х (прихожая), не то дачный домик где-нибудь в Ростовской области (именно так выглядит кухня). А мебель в комнате - это большой привет восьмидесятым. Уважаемые заокеанские друзья, мы уже давно так не живем. Такие квартиры можно найти, наверное, у пенсионеров, у самых бедных людей. Наверное, в России много таких квартир. И это, наверное, грустно. Но это явно не будет квартирой примы Большого театра. Возможно, это квартира водителя троллейбуса или сварщика. Но, друзья, посмотрите на свои квартиры людей аналогичной социальной прослойки. Картина будет такая же. И я знаю, о чем говорю.

В фильме используются какие-то совершенно устаревшие образы. Такое ощущение, что создателей Красной (опять красный) жары вытащили из чулана, стряхнули пыль и попросили сделать тоже самое сейчас.

Если серьезно, авторы - намеренно или случайно - даже не попытались обновить штампы или создать новые. Они подают все тоже самое без какого-либо изменения вот уже 40 лет. Пора двигаться дальше, разве нет? Или все делается в надежде (или со знанием), что американский зритель мало что знает об окружающем мире и съест это, не разжевывая? Это отчасти так. Американский народ мало интересуется окружающим их миром. Границы их географических познаний не простираются дальше границ США (в большинстве своем).

Взгляните на Парк Горького вечером в 8 часов. Он не выглядит так, как показано в фильме. Это красивое место, где много людей и много света. Там все давно уже современно.

Опять возникает такое ощущение, что смотришь 'Красную жару', а не 'Красного воробья'. Холодная война - время прошло, а методы ровным счетом те же. Но если это у них работает, то ок.

Дальше больше. Фильм показывает Россию, российские вооруженные силы: флот - нашу традиционную основу, оплот, гордость - унизительно! Посмотрев фильм, вы, уважаемый зритель, поймете, о чем я.

Визуальный ряд, который авторы выбрали для создания образа России и русских, самый отвратительный. Безвкусные интерьеры, мешковатая асексуальная одежда, уродливые актеры.

С точки зрения сюжета фильм не менее глуп.

Прима Большого театра в качестве агента под прикрытием - это смешно. Почти как Обама под прикрытием. Куда смотрели авторы сценария, когда это писали и чем руководствовались, я не знаю, но выглядит это нелепо и совершенно непрофессионально.

И зачем приме Большого театра поддельный паспорт? Она - всемирная знаменитость. Ее обязательно где-нибудь узнают. Не стали бы спецслужбы использовать такую личность как агента под прикрытием. Это глупо, но, видимо, авторов это не смущает. Фильм точно не для русских, а американский зритель (по мысли создателей) съест все.

Качество проработки сценария хорошо видно в сцене, где после короткой корявой фразы 'ты хорошо плаваешь', главная героиня делает вывод, что Нэш хорошо говорит по-русски. Не слишком ли быстро делать выводы? Ну, видимо, нет.

Ну и венец истории - это, конечно, же идея о том, что нашей стране нечего предоставить на мировой арене, кроме русских шлюх - спецагентов.

Любопытно также, что дядя Доминики (обычное русское имя) похож на нашего президента. Совпадение? Вряд ли.

Доминика еще употребляет такое прекрасное русское слово 'браток' (одно из немногих в фильме). Не очень уместно, но очень забавно. Видно, что авторы фильма хорошо изучили русскую культуру и подошли к работе над фильмом со знанием дела.

Что касается основной идеи для вербовки: мы хорошие, они плохие. Служи нам, не служи им. Сделай правильный и самостоятельный выбор. Будь со мной на правильной стороне. Здесь ничего нового.

Сложно было при рецензировании этого фильма обойти политику, потому что этот фильм и есть политика. Американцам хотят напомнить про то, что Россия - враг № 1 на планете. О том, что идет холодная война, русские жестокие беспринципные, развращенные и грязные люди, которых надо бояться. Методы, использованные в фильме, отсылают к традициям 40-летней давности.

4 из 10

Соглашусь с мнением, что во многом фильм смешной. Например, неизменно веселит жуткий акцент, когда иностранные актёры пытаются проговаривать по-русски заученные фразы. В данном случае они делают это в России, предполагая по смыслу сюжета, что безупречно говорят по-русски. Правда, смешно. Очень странно, что не использовали для этого русских актёров озвучки, ведь это так просто! Но ещё более странно, что сразу вслед за этим эти «русскоговорящие» по сюжету персонажи говорят почему-то между собой по-английски. В России. Что это, — понимать отказываюсь.

Вся антисоветчина (если можно это так называть) тоже получилась смешной, но это уже неудивительно для Голливуда. Внутренности Большого театра, внутренности зданий КГБ/СВР — всё обшарпано, потёрто, грязно и сыро. Прима-балерина почему-то не может себе позволить снимать отдельное жильё, она якобы в очень стеснённых обстоятельствах и её так легко взять на крючок. Клишированно-русофобский менталитет основных действующих лиц — все сплошь угнетённо-репрессированные жертвы режима, все предатели, подлецы или злобные выродки. Совпадение или тонкая отсылка про 30 тысяч на счёт в Вене — звучит, как 30 серебренников; симптоматично для предательства. Всё это в совокупности призвано создать тот внутренний душевный мир героев, в котором они пребывают постоянно, и якобы этим вполне оправдано всё то, что они творят в жизни и на что направлены их устремления. В роли дяди нарочно подобрали актёра, похожего на Путина, чтобы в конце выставить его жалким, — ах, какая мелочность! И какая ирония судьбы: Герой России — предатель и мразь… И это типичное для русской женщины имя — Доминика… Ну, почему не Даздраперма хотя бы?! Куда более русское.

Предатель из высших эшелонов власти, «крыса», — озлобленная затаившаяся жертва режима. Ключевой функционер СВР — сексуально озабоченный подлец. Главная героиня — убеждённая ненавистница России, но мечтающая получить от неё в жизни по максимуму. Она не разменивается на мелочи и согласна только на роль королевы: «В этой стране ты или никто, или всё». Потому она довольно легко соглашается на самые крайние отчаянные меры для достижения своих целей. При этом её сокрушительно не за что жалеть, нет оснований проникаться к ней симпатией. Не слишком ли просто для драмы — оправдывать всё, что угодно, болезнью мамы? Крайне несимпатичный получился герой. И, кроме того, очень плохо отыгранная роль по части актёрской игры — никогда не меняющееся, немного глуповатое лицо. Какая-то маска смерти, за которой ничего нельзя разглядеть. Одними роскошными формами теперь никого не удивишь.

В каждый момент времени мотивация главной героини не ясна и до последнего момента не ясно, в какие ворота она играет. Но от этого фильм не становится интересней, потому что интриги нет ввиду отсутствия понимания мотивов. И не только у неё, а и у других основных персонажей. Всё воспринимается лишь как фееричное кроваво-сексуальное представление, бессмысленное и беспощадное.

Надо полагать, тему балета взяли за основу только в связи со стереотипом. Но прима-балерина Большого никак не может иметь такую комплекцию! Во всех иных случаях — фигурка хоть куда. Но для балерины явный перебор: обычной «клюшкой» с одного удара наповал — это круто! Настоящий русск[а/ы]й балет! «А кони всё бегут, а избы всё горят» — это не про нас.

Зачем завалили олигарха, не понятно. Зачем многие другие сюжетные ходы, тоже не понятно. Но всё направлено на создание образа бушующих лютых страстей на шпионских фронтах, на горячее противостояние «двух систем»: одна из которых — светоч демократии и непримиримый борец за права и свободы каждого конкретного человека, другая — мрачный кровавый Мордор, где самозабвенно пытают в застенках балерин или вышибают мозги за любой косяк на службе.

Отдельным «кроваво»-русофобским штрихом показана «школа воробьёв», методы обучения и дрессировки в которой — караул! Причём, идейная основа всего в ней — полная сексуальная раскрепощённость.

Вообще на теме секса фильм имеет явный «пунктик»: дядя-растлитель, спаривания по команде, мгновенная готовность к случкам любого организма в любых обстоятельствах. Недаром, неготового к этому выставили на смех, — неудачник, что с него взять. Но как-то уж очень плохо смотрится весь этот примитивизм в подаче темы секса, ведь человек не робот и не кукла. Необычайно кривая постановка: спонтанный секс, не снимая трусов; при этом самец даже не запыхался, даже не вздохнул… Комикс!

Лирическая линия на фоне всего этого выглядит, мягко говоря, неубедительно и странно, даже как-то противоестественно. Ведь профессиональные шпионы — те ещё подлецы, наврут с три короба, лишь бы добиться своей цели. Но в попытке развести зрителя, как лоха, ему подсовывают трогательные душевные откровения и глубокое сердечное взаимопонимание за одну минуту общения. Американец как будто и в самом деле влюбился в неё. Но это же так непрофессионально, ведь «секс ещё не повод для знакомства»! Трудно понять, на кого это рассчитано. Даже со шпионской точки зрения, процесс взаимной вербовки показан крайне топорным.

Дискеты на 3,5 дюйма — вы серьёзно?! И это даже не начало двухтысячных, ведь российский офицер ходит в современной форме нового образца. И откуда американцы могли знать, что для подмены будут именно дискеты, и какие именно, и сколько именно штук?! И уж конечно, любой современный ноутбук может работать с устаревшими дискетами, ведь ноутбук — современный, значит — может.

Постановка многих сцен неряшливая. Например, человек дрожит на пытках, как будто от холодной воды, но на его коже даже нет мурашек. Если не было намерения убить или покалечить, то так бить по затылку нельзя. Просто показать на «крысу» пальцем мало, нужны же доказательства.

Вывод. Говорят, свои сиськи-письки Дженнифер Лоуренс давно уже всем показала. Но в художественном фильме, говорят, в первый раз. Так что, кто не видел, может посмотреть. Всё остальное — треш и бред. И весьма необычно для американского кино смотрятся многочисленные российские локации. Забавно.

Ощущения от просмотра, сложились смешанные. Каких-то существенных надежд на этот проект не возлагал, но и выдающегося, здесь тоже не прослеживается. Первая половина повествования знакомит зрителя с театральной балериной, жизнь которой, начинает меняется очень быстро, непростые обстоятельства, вынуждают девушку, стать совсем другой — стать шпионским воробьём, с оттенком красный. Виднеется также частичный антураж российских реалий, служащий общим фоном. Спец-школа, откуда выходят воробьи — место не для слабонервных, чтобы достичь свою цель, нужно дать наживке то, что ей хочется. Вторая половина повествования погружает в мир шпионажа, где под подозрение падает каждый из персонажей. Именно 2-й акт, заостряет на себе особое внимание: ибо здесь наступает кульминация; реализация задания с Кротом — преподносит неожиданный эффект.

Актёрская игра удовлетворительна. Дженнифер Лоуренс в образе Доминики Егоровой — весьма обильно выделяется среди всех. В целом роль зачётная, справилась со своей задачей. Её обнажённая нагота перед оппонентом, перед директрисой и перед всеми остальными — вышла эффектной. Стойкая хладнокровность Доминики (кодовое Катя) удалась. Джоэл Эдгертон, Маттиас Шонартс, Джереми Айронс — участники, которые дополняющие фильм своими колоритами, несущие в себе важность информации.

«Красный воробей» — шпионский триллер 2018 года от режиссёра «Голодных игр», «Я легенда». Да, многие пользователи, кто реагирует отрицательно на эту ленту — их можно понять, так как в фильме найдутся свои неровности и недочёты, если приглядеться. В плане любопытства, с проектом можно ознакомиться, но не более того.

6 из 10

Фильм о том, что в России живут сплошь одни негодяи, садисты и насильники, фанатично служащие спецслужбам и руководству страны. А те не многие граждане, которые не убивают, не пытают и не насилуют — это запуганные, нищие, больные люди. Они влачат жалкое существование, с трудом выживая в бесчеловечной тоталитарной системе, моля американцев прийти и спасти их.

Ну а американцы, все сплошь благородные, честные ребята, готовые спасти несчастных сирых и убогих русских.

В общем такого дичавшего абсурда ненависти, и презрения к моей стране и моим согражданам, я еще не видел! (разве что фильм «Номер 44» — аналогичная мерзота).

В общем, сюжет — убог, неказист и примитивен. Но для американского зрителя, видимо самое то! На фоне такой грязи, нищеты и человеческой подлости русских, даже американскому бомжу жизнь покажется ему раем!

Фильм не рекомендую, впустую потраченное время. Можно было вместо этого бреда просмотр что-то стоящее. Пожалуйста, не повторяйте моей ошибки…, а кто мне не поверит, и решит лично оценить сей кинематографический мусор — не говорите потом, что я вас не предупреждал!

Дженнифер Лоуренс скачет по кинополю крайностей, опровергая воплощенными ролями поставленные самой себе табу: накрепко срослась с ролью мутанта Мистик, как бы ни грозилась бросить детище Брайана Сингера, запела, да так, что в 2014 из каждого утюга гремела «The Hanging Tree», теперь Лоуренс уже нисколько не против оголить пару, а можно и целиком, участков кожи своего дорогущего ($ 10 000 000 за роль) схуднувшего, но не совсем, (клятва верности пицце сильна и нерушима!) тела.

На сей раз Лоуренс «покоряет» аудиторию в образе русской балерины Большого театра Доминики Егоровой, которая вынуждено становится рекрутом Школы Воробьев — секретной службы, где готовят особых агентов, способных добывать информацию умом, неприкрытым телом и пышущей сексуальностью. Доминика старается покориться несвойственному ей поведению и вести опасную игру вместе с агентов ЦРУ Натаниэлем Нэшем.

Вопроса, что заставило Лоуренс согласиться на данный проект, не стоит — четыре номинации на «Оскар», одна статуэтки, всемирная популярность после «Голодных игр» дают право на творческий выбор и рискованные роли. Но если «мама!» — продукт режиссера, положившего душу на алтарь смелого и умного кино, то Френсис Лоуренс далеко не Даррен Аронофски, следовательно, и риск провалиться в прокате у фильма, чей режиссёр не так результативен в плане жанровых экспериментов, велик. На практике риски, к глубокому сожалению, оправдались.

Способствовало этому, прежде всего, поверхностное раскрытие примерно… всего. До триллера «Красному воробью» не хватило еще пары литров крови, тройки-другой пыток и капельки откровенности. Это не «Игра Престолов» — натуралистичность поножовщины спрятали за ерзаньем под столом и постановочными трюками, а голые прелести героини исправно прикрывают всеми подручными средствами, выставляя оголенные участки по большей части менее важных персонажей. Лоуренс побоялся использовать всю широту простора рейтинга «R» — пытки не вызывают должного напряжения, кровь — омерзения, сексуальные сцены — возбуждения. С драмой также не срослось. Любовь, поставленная во главу угла, на деле такая же глубокая, как между двумя фонарными столбами. Должного сопереживания касаемо зыбкого будущего героев не возникает — химии между Лоуренс и Джоэлем Эдгертоном никакой. Девушка откровенно не старается, даря эмоций партнеру не больше, чем Кристен Стюарт Роберту Паттинсону в период интрижек с Рупертом Сандерсом.

Детектив из «Воробья» тоже вышел весьма неубедительный. Доминика Егорова не Наташа Романофф, не Борн, не Бонд, не агент Kingsman и даже не Лоррейн Бротон. Доминика — это ровный в эмоциональном плане персонаж, лишенный всякой изюминки. Поэтому Лоуренс даже простительно ходить с каменным лицом, какое в другом проекте сочли бы непрофессионализмом. Наложим это на угасающий к третьему акту фильма зрительский интерес, и получим печальную динамику — интригует в фильме лишь второй акт, посвящённый БДСМ-методам формирования агента из русской балерины. Даже сложно представить, кем бы должна была быть Доминика, чтобы выглядеть еще более русской, если не балериной. К вопросу русского колорита режиссер подошел со всей ответственностью… Как казалось самому Лоуренсу.

Как и любая картина о русских, «Красный воробей» пропитан типичными клише как формой понимания иностранцем русского народа. Доминика исправно ходит в меховой шапке, русские пьют, естественно, любимую всеми русскими водку «Stolichnaya», а квартиры, школы и даже Большой театр так и утопают в мебельном господстве периода деятельности Горбачева. Ряды агентов Доминика пополняет с подачи дяди Вани (ох уж эти назойливые ассоциации), а разведка исправно продолжает жить мыслями о холодной войне. И почти вспоминаются строки Пушкина про русский дух. Но Русью вот совсем не пахнет! Да и как, если Москву играет Будапешт, русские так и не разобрались, наводит порядок в стране милиция или полиция, да и акцент у русских такой, что проще разобрать эльфийский.

И чем дальше уходит повествование, тем больше «но» поджидает за углом. Несостоятельность проекта не трудно было предугадать еще на этапе пре-продакшна. И дело далеко не в режиссере, который добился признания уверенными «Я — легенда» и «Воды слонам», или актрисе, играющей представительницу народа, которого сторонится. Дело в непрошибаемом желании противопоставить США и Россию наиболее контрастно, в укоренившихся убеждениях, которые идут впереди здравого смысла и развития, дело в устоявшихся стереотипах, поданных в абсолютно утрированной форме.

Кино — отражение реальности, это известно всем. Очевидно, что и политические тенденции так или иначе влияют на темы, поднимаемые в современных фильмах. В начале 90-х годов после завершения той самой Холодной Войны американская поп-культура лишилась образа врага в лице пресловутой «Империи зла» и без Советского Союза кинематографистам Голливуда пришлось искать новых неприятелей для своих героев боевиков. В 2018 году американская демократия, видимо, снова в опасности и даже если не сильно углубляться в вопросы мировой политики, то любой фанат кино подтвердит, что фильмы о злых русских снова набирают популярность. «Красный воробей» не мог не быть более своевременным, ведь шпионский триллер об эпохе Cold War 2,0 — то, что надо для игры на чувствах излишне патриотичных американцев, прочих недоброжелателей России во всем остальном мире и вообще фанатов шпионского жанра. И даже если отбросить «развесистую клюкву» «Красного воробья», то проект всё равно чувствуется сделанным наспех, так как, очевидно, излишняя актуальность, конъюнктура и попытка подать материал на «жареную» тему без тщательной проработки деталей сценария и какой-либо эмоциональной вовлеченности во внутренний мир персонажа превращает «Воробья» в какой-то эротический кошмар покойного старика Тома Клэнси. В плохом смысле, разумеется.

При просмотре «Красного воробья» неизбежны ассоциации со «Взрывной блондинкой» — ещё одни шпионским проектом недавнего времени, где женщина использовала все свои навыки соблазнения, чтобы достичь своих целей. Тело главной героини «Воробья» Доминики на полном серьезе «принадлежит государству», волею судеб её дядя Ваня посылает девушку в школу имени Шарлотты Рэмплинг, где Доминику учат соблазнению и прочим духовным скрепам о загнивающем Западе. После обучения героиня Лоуренс становится шпионкой и получает первое задание: отправиться в Будапешт, найти офицера ЦРУ (Джоэл Эдгертон) и узнать личность «крота» в российской разведке.

Условно «Воробей» состоит из трех частей. В первой, самой короткой, зрители знакомятся с персонажами и раскрывают детали попадания Доминики в Школу Воробьев. Вторая часть, повествующая о пребывании в школе, является самой интересной деталью фильма. Несмотря на свою очевидную фантастичность и выставлении российских военных в дурном свете, именно этот сегмент наиболее любопытен, заставляет проникнуться тоталитарной эстетикой и насладиться новым для героини окружением, задавать вопросы о её моральном падении и т. п. Третья часть составляет где-то половину фильма и чувствуется как странный возврат к шпионским триллерам вроде «Парка Горького» Майкла Аптеда. К сожалению, подобные подходы уже устарели, так что выглядит это смехотворно. А если учесть различные неправдоподобные стечения обстоятельств, ловкость в решении проблем милашкой Доминикой и т. д., то большая часть фильма улетает в трубу. Кульминация вообще разочаровывает: одни проблемы героини решаются сами собой, а другая и, наверное, главная концовка становится предсказуемой где-то к середине фильма. Увы, и сама героиня вместо того, чтобы быть склонной скорее к чему-то головокружительному, авантюрному и по-шпионски невероятно неправдоподобному, предпочитает действовать глупо и всё также по-шпионски невероятно неправдоподобно. Что разрушает ту атмосферу «Красного воробья», которую, видимо, хотела воссоздать съемочная группа.

Опять же, вышеназванная атмосфера постоянно хромает. Сюжетная линия про предателя в стане американцев вносит дополнительную искру, но что, черт возьми, стоит на кону? Что связано с секретами, за которыми все гоняются? Почему секреты передают на 3,5-дюймовых дискетах? Подобных вопросов в «Воробье» полно. Неизвестно, было ли это сделано как дань художественным шпионским фильмам прошлого, или это извечное «и так сойдет», но в серьезном фильме подобное воспринимается исключительно комичным образом.

И, наконец, Лоуренс и Эдгертон, агенты по разные стороны баррикад, страдают от ужасного недостатка химии. На этом компоненте должен был работать весь их сюжет! Флирт и чувства, пробуждающиеся у персонажей, ещё работают в самом начале их встречи, однако актеры никогда не заставляют поверить в жертвы, на которые их герои готовы пойти. Однако в сольных сценах Лоуренс более-менее старается, особенно в вышеназванной сцене подготовки. Джоэл Эдгертон, как мне кажется, совсем не похож на разведчика. Маттиас Шонартс играет особиста, чьи повадки и внешний вид подозрительно узнаваемы, Киран Хайндс и Джереми Айронс почти ничего не делают, хотя принимают в продвижении сюжета активное участие. Отметился и Макар Запорожский в паре напряженных сцен.

Создатели «Красного воробья» явно пытались создать сложный сексуализированный триллер, совместив опасность «Никиты» Бессона и интеллектуальные игры «Шпион, выйди вон!», а вышел лишь бездушный и неживой проект. Главная проблема, на мой взгляд, кроется вовсе не в изображении наших реалий через призму Голливуда — к неточностям и стереотипам привыкли все нации, так что обижаться на это глупо. Сценарий «Воробья» просто не развивает напряжения, сюжет движется вяло и двухчасовой хронометраж попросту утомителен из-за обилия бесполезных сцен. Предыдущие проекты дуэта Лоуренс («Голодные игры») были популярны среди подростков и, видимо, не зная, что делать (или не умея по-другому), постановщик вновь обратился к знакомой теме. Так что «Воробей», если углубиться в детали сюжета, по-прежнему чувствуется проектом для несовершеннолетних, хотя это, понятное дело, не так из-за обилия обнаженки, секса и кровопролития. Таким образом, последнее превращает картину в фестиваль дурновкусия, а вовсе не работает на эмоциональную вовлеченность зрителя. Что остается? «Холодный» в словосочетании «Новая Холодная Война». Триллер слишком «холодный», чтобы быть сексуальным.

4 из 10