Рецензии

Думаю, что ничего глупее в этом году не выпустят. Проблема фильма даже не в том что русские в нем жестокие, озабоченные и тупые, а в том, что автор книги по которой снят снят фильм и создатели картины твердят о стопроцентной правдоподобности событий в ней происходящих.

С первых минут сюжет пестрит всевозможными стереотипами о mother Russia, само название как бы изначально намекает нам на «дьявольский красный террор». Даже если не брать во внимание бессмысленную дикость спец служб России и просто ангельскую структуру и взаимоотношения внутри ЦРУ, понять о пропагандистском назначении фильма можно хотя бы потому, что современная Россия показана так будто Союз еще не распался, а у руля стоит Брежнев, опять же нам показывают СОВРЕМЕННОСТЬ.

И ладно это все пустяки по сравнению с тем насколько же бредово и тупо нам продемонстрировали работу российских спец служб и шпионов. Тупость убийств шпионов у которых в разработке находятся руководители иностранного ведомства.

В общем советую посмотреть фильм только для того, чтобы все могли убедиться в глупости пропагандистских фильмов, не только с нашей стороны, а еще и с западной.

Голливуд в который уже раз порадовал нас шедевром про российско-советскую реальность. Рецепт блюда прост — берём хороший кусок лжи, щедро посыпаем его «историчностью», приправляем (для аромата) американской мечтой, добавляем щепотку (тут главное не переборщить, но авторы готовили явно впервые и перестарались) маккартизма и в конце плеснуть пару ложек солженицынщины. И вуаля — кулинарный шедевр готов. Кушайте, не обляпайтесь.

Какого то глубокого сюжета в фильме нет. В общем то в подобной топорной пропаганде, рассчитанной на массового (читай не шибко думающего) зрителя он и не нужен. Зачем? Ведь ясно же, что коммунизм — это плохо. Ведь он о равенстве людей. А это ужжжасно. Ведь иначе зачем олигархи (крупные капиталисты/монополисты и т. д.) долгие годы набивают карманы? Не, явно не для этого. Коммунизм для них — очевидное зло. Что еще? А… Союз. Понятно — все ходят строем, в серой унылой одежёнке и постоянно друг другу делают минет. Ну вы знаете этих русских… Зачем они это делают? Вот такие они. Загадочная русская варварская душа. И режиссёр следует в этом русле весь свой фильм. Главная героиня — известная на весь мир балерина. Но она — тадам! — шпион, который «должен скрывать своё настоящее имя». Ну это примерно как Криштиано Роналду будет говорить, что он Нестор Петрович и постоянно со всеми трахаться, а его никто не будет узнавать — ведь он же не назвал им настоящего имени. Весь фильм перед главной героиней ставят один простой выбор — или мы тебя расстреляем (маму твою сошлём в гулаг, младенцев сожрём и т. д. и т. п.) или ты будешь делать то, что мы тебе говорим. Ну и не только ей. Вообще все эти ужжжасные советские-русские люди скопом ненавидят всё — страну, народ, друг друга. Но постоянно друг другу угрожают и заставляют что то делать.

Фильм не стоит потраченного на него времени. В нём нет ничего, что могло бы хоть как то заинтересовать. Постоянное уныние и пошлятина.

1 из 10

«Красный воробей» ещё по кадрам из трейлера не предвещал ничего хорошего. Фильм состоит из сплошного абсурда умноженного на абсурд — школа воробьев, которая обучает только умению совокупляться с нужным человеком, русские спецагенты — маньяки, педофилы, озабоченные (разве что по паркам в плащах не ходят). После просмотра создаётся впечатление, что создатели руководствовались принципом — « ничего не знаем, так придумаем» или «чем хуже, тем лучше».

Русскому человеку (и в этом предложении нет оттенка пафосного патриотизма) смотреть данный фильм, если только он не ненавидит свою страну, противопоказано. Лично мне было просто невыносимо это смотреть, такой глупости я не видела давно. А глупость во всем, что касается России. Авторы имея доступ ко всем материалам, архивам, литературе о том времени, что они изображают, делают вид, что всего этого не существует в природе, это напоминает фильмы 90-х годов про будущее, где машины летают и технологии космические (та же художественная волность). Серьезный фильм о российских спецслужбах больше напоминают сатирическую комедию, предмет которой — стереотипы. Здесь и шапка ушанка, и Егоров, и балет. Персонаж Дженифер Лоуренс не впечатлил хотя бы потому, что авторы не раскрыли ее значимости, почему за неё держаться службы, она важна на словах, если вы понимаете о чем я. Фильм смотрится очень тяжело, многое хочется перематывать и не из-за излишней чувствительности, а из-за абсурдности происходящего.

1 из 10

Ну скажите, что это НЕ ода феминизму. Вместе с этим фильмом встал наверное самый обсуждаемый вопрос. Как удалось уломать оголиться Дженнифер Лоуренс? Того требовали жёсткие меры режиссёра и стилистика фильма? ЕСТЕСТВЕННО. А вы что подумали? Решили, что всё равно никто ничего нового для себя там уже не откроет? Или ей надоело, что вместо неё в фильмах голышом щеголяет Хейли Беннетт, изображая Лоуренс на минималках? Вот лично я считаю, что это своеобразный показ среднего пальца тем, кто критикует её членство в отряде самообороны женщин от посягательства мужчин. Плюс Джен собралась в политику, а туда без энтузиазма Чиччолины даже соваться нечего. Углубимся же в истоки такого замечательного увлечения, тоесть течения, как феминизм, не времён Симоны Де Бовуар конечно, чуть поближе. Как известно, одной из самых ярых феминисток была Валери Соланас, более известная тем, что стреляла в Энди Уохола. Также она создала знаменитый «Манифест ненависти» ко всему мужскому полу, изображая мужчин недочеловеками. Кем по жизни была Соланас? Лесбиянкой, бомжихой и проституткой. Власть над мужчинами… должна принадлежать подобного рода женщинам? Я честно не понимаю, почему феминистки часто путаются в своих же устоях и принципах, и это отражено во многих моих рецензиях. Борьба за права женщин? Хорошо, но почему на деле вся борьба заключается в том, что они стоят топлес с плакатами, ходят шествиями, пишут неадекватные паблики, подают в суд фиктивные иски или ЧТО ВООБЩЕ ОНИ ДЕЛАЮТ? Есть такое понятие, как интерсекциональный феминизм, и он действительно работает. Но всё остальное… В первую очередь боритесь с теми радикальными организациями, где всякие идиоты диаметрально ненавидят женщин и винят их в своих проблемах. Хотя проще было бы этим «стражам интересов» предаться взаимоудовлетворительному перемирию, и в мире стало бы спокойнее. Ладно, давайте лучше о фильме. Сюжет.

Институт благородных шлюх на страже безопасности страны. Какие две основные функции выполняет сюжет фильма о русских, снятый американцами? Первый — смешать с фекалиями «страну-агрессора», холодная война с которой морозит сильнее Сибири. Вторая — показать русских такими, какими их видят исключительно за бугром, проще говоря, стереотипами. Параллельно Лоуренс(ы) впаривают свою идеологию под грифом «секретно о самцах». Актёры. Всмысле, АКТРИСЫ и актёры. Фух, пронесло.

Лоуренс. Претензий не имел и не имею. Хороша, натуральна, выложилась насколько смогла. Её личность буквально пропитана духом феминизма.

Шоннартс. Ни к селу, ни к городу.

Эдгертон. Агент ноль-точка-ноль. Исполнение на том же уровне.

Конрад (Кристоф). Они убили Януковича! Сволочи.

Как есть. Сюрреалистичный арт-хаус. Фильмы о русских редко идут на шаги, объединяюще народы, а не разобщающие их, поэтому «Мост шпионов» досих пор остаётся белой вороной. Если не считать «радвигание ног России перед США». Ханжеский стереотипный «триллер», говоря русским языком — бред сивой кобылы.

P.S. В 2005 году Атом Эгоян снял фильм «Где скрывается правда». В нём впервые в карьере оголилась Элисон Ломан. При прокате фильма рейтинговые компании требовали убрать откровенные сцены, чтобы представить фильм более широкой публике. Эгоян принципиально отказался. Это было видением режиссёра, а значит, Ломан сознательно согласилась на эти сцены и подошла к этому с профессионализмом, поэтому также встала на сторону Эгояна. А теперь сравните это с фарсовой историей про оголение Лоуренс, которая сегодня отстаивает права женщин, а завтра выставляет всё напоказ, при этом прикидывается, что это было НЕОБХОДИМО.

1. Сам фильм хорош, как очередное художественное произведение голливуда. И игра актеров на 7 из 10.

2. Но есть «но», которые меняют отношение к этому фильму.

2.1. Фильм — пропаганда. Еще в 50-е было много западных авторов детективов писали десятки качественных произведений, которыми зачитывался весь мир, но многие были пропитаны пропагандой: Америка хорошо, СССР — плохо. Здесь та же цель.

2.2. Фоновые планы — 3 из 10. Даже не пытались сделать достоверно. Где здесь Россия? Где Москва? Вид балерины и ее атлетичность — нет слов.

2.3. Противостояние идейных ЦРУ и продажных, алчных, лживых русских ГРУ.

… В конце есть мысть — система одна, что на западе, что у нас. Она стоит на идентичных столпах: власть, ложь, предательство, двуличность. Можно сколько угодно преподносить одни аспекты в белом цвете, другие в черном. Но какая разница с высоты птичьего палета, все равно все воняет и смердит.

Если от всего этого отойти, то фильм стоит двух часов потраченного времени. Но оставляет горькое послевкусие, когда вспоминаешь где твой дом, и где твоя страна!

6 из 10

Интересно, наступит ли когда-нибудь время, когда Голливуд будет показывать Россию той, какой она является на самом деле, а русские, в свою очередь, не будут делать из Запада дураков? Поживём — увидим, но а пока имеем, что имеем. В глазах американцев Россия — это лютая зима, бутылка водки и медведи, а люди там до сих пор живут идеями коммунизма и так далее. Вот и в новом фильме добротного режиссёра Френсиса Лоуренса очередной раз затрагивается тема конфронтации Запада и Востока.

«Красный воробей» — очень глупое и скучное кино. Перед нами типичный шпионский триллер с пустыми персонажами. Вдобавок ко всему, полностью набитый стереотипами про Россию. Тут у нас зима, хрущевки в Москве, русский балет, а ещё где-то там обязательно должен кипеть на плите чайник. Верхушка власти здесь до сих пор считает, что Холодная война продолжается и посему, где-то там обязательно есть место для супер-пупер секретных организаций, вроде «Красных воробьёв». Волей судьбы, главная героиня в исполнении Дженифер Лоуренс, оказывается в данной организации, суть которой до конца непонятна. Там их не учат ни стрелять, ни драться, ни что-либо там ещё чем должен заниматься настоящий шпион. Единственными вещами, которым там учат — это открывать замки и ложиться в постель со всеми подряд (второе — это самое главное). На протяжении почти всего фильма не покидало такое чувство, будто — это всё полный абсурд. Но всё же… Глупо было бы ругать фильм исключительно за набор стереотипов. Ведь главное в фильме — это история и персонажи, вовлечённые внутрь этой самой истории. Но я бы со всей искренностью извинился перед создателями картины, если бы персонажи вызвали хоть малейшую симпатию. Увы, не сегодня. Имея в обойме Дженифер Лоуренс и отличный второй план, Френсису Лоуренсу не удалось создать ни одного интересного персонажа. А сама история представляет собой типичный шпионский триллер с кучей предсказуемых твистов и такой же вполне предсказуемой концовкой. Посему, смотреть данное произведение становиться крайне тяжело. При хронометраже в два часа и двадцать минут, кино просто невыносимо.

4 из 10

Красные воробьи — это русские девушки разведчицы, которые делают всё, что прикажет Родина. Как выразилась главная героиня Вероника Егорова (кодовое имя Катя): «Школа «Красных воробьёв» — это школа шл*х». Да, через похоть можно узнавать много тайн. Так главная героиня использует свою сексуальную привлекательность, чтоб оставаться в центре закрученной интриги. Секреты постоянно всех окружают, но выведывать тайны надо уметь (этому учит школа «Красных воробьёв»)

Слоган фильма «Я знаю твои секреты» раскрывает всю суть этого шпионского детектива. Все чего-то про всех знают. Здесь враньё на вранье: все лгут и все играют свою игру, где проигравшему достанется смерть. Секреты надо уметь добывать, и этому хорошо учат в секретной школе «Красных воробьёв». Главная героиня (её играет Дженнифер Лоуренс) была звездой в фильме «Голодные игры» (2012), как она рассказывает про этот фильм, что ей пришлось выйти из зоны комфорта, чтоб эффектно появится в эротических сценах. Чтоб выведать секреты надо уметь манипулировать людьми, но семья — это наша беззащитная сторона. Только чтоб у Вероники Егоровой не отобрали квартиру и чтоб оплачивать счета по уходу за больной матерью, она соглашается стать разведчицей (или, проще говоря, русской шпионкой).

В фильме идёт противостояние двух государств России и США. Самое главное, что в этой борьбе нет победителей. Система всех пережёвывает и выплёвывает, как использованный материал. Мне кажется, режиссёр хотел показать бессмысленность противостояния России и США в эпоху потребления. Всё продаётся и покупается: в мире потребления нет правды, есть только распродажи (это показывает помощница сенатора, которая продаёт секреты). Деньги правят миром, и нет никакой правды. Это понимает и Вероника, начавшая свою игру.

Для главной героини мама — это всё, это все надежды, это Родина, это мотив. Мама — опора для главной героини. Она не говорит слов, могущих разочаровать свою дочь. Фильм состоит из мифов о России: 1-это балет; 2-то что все русские девушки легкодоступны; 3-мифы о могуществе КГБ и ГРУ. Это шикарный шпионский детектив, где есть сексуальные (обнажённые части тела) сцены.

Это фильм-нуар, то есть здесь главную роль играют оттенки чёрного и тёмного.

7 из 10

Долго думала, что написать об этом «шедевре» и так ничего и не надумала. Наверное, для меня это и есть самый важный показатель после просмотра.

К сожалению, данное кино, несмотря на не плохой актерский состав, не задело в душе ни единой струнки. Даже наоборот, в некоторых эпизодах вызвало резкое отторжение. Слишком уж утрированна «российская реальность». Интересно, американцы действительно видят ее так или это исключительно пропаганда против нашей страны? В какой-то момент именно из-за этого и хотелось выключить кино.

Суть фильма сводится к простой истине — злые сотрудники гос органов третируют бедную бывшую балерину, заставляя на себя работать. И вроде как все расчитано на то, чтобы мы пожалели бедную девочку, но… Не жалко. Если вспомнить сцену, как этот юный цветок забил до смерти своих бывших коллег по цеху, все сочувствие куда-то испаряется. Вы можете возразить, мол они ей карьеру загубили. Но постойте, она же их ЗАБИЛА ПАЛКОЙ, била даже уже мертвых, как ни неприятно это звучит. Нам вроде объясняют причину такой жестокости, но как то после этого не верится в ее абсолютную невинность.

Да и сцена в душе (опять в душе, как будто у сценариста напрочь отсутствует фантазия!) с сокурсником, пытавшимся изнасиловать Катю/Веронику говорит о многом. Честно говоря. когда она его с таким остервенением стала бить, даже жалко стало парня. Нет, я не сторонник насилия, но наказание на мой взгляд должно быть хоть как то соизмеримо с преступлением.

Итак, мы плавно добрались до второй части сюжета — отношениям с агентом ЦРУ, красавчиком Джоэлем Эдгертом. Сказать здесь особо не о чем. Все как то сумбурно, затянуто. Для меня самый важный показатель при просмотре фильма — отсутствие желания перемотать его. К сожалению, здесь такое желание возникало не редко. Не спасали даже откровенные сцены. Не могу сказать, что ради них кино и смотрю, однако, на мой взгляд, они должны притягивать взгляд. Но… не в этом случае.

Как итог — фильм на слабенькую троечку. Один раз посмотреть, конечно, можно, но не более.

Забудьте все то, что вы видели в фильмах о Джейсоне Борне, что было показано в «Шпионском мосте», «Шпион, выйди вон», «Коде доступа «Кейптаун», «17 мгновениях весны» и прочих кинолентах, рассказывающих о шпионах, конспирации, явках, провалах, погонях и прочих атрибутах данного жанра. Согласно концепции «Красного воробья» (и книги, и фильма), чтобы стать искусным шпионом нужно научиться… Раздвигать ноги там, где это необходимо.

Сложно представить чем же руководствовался автор романа Джейсон Мэтьюс, когда писал свою книгу. Может быть у него затаилась какая-то давняя злоба на СССР и теперь уже Россию? Может ему отказали в визе? Может в русском квартале в Нью-Йорке ему не продали столь желанный им «борсч»… Кто знает. Понятно одно: в «Красного воробья» он вложил максимум того, что знают на Западе о России. Итак: в России хороший балет (Брюс Уйэн из «Темного рыцаря» также не даст соврать), в России все злые, даже родственники, не испытывающие угрызений совести от того, что их родню пытают. Также в России до сих пор сохранились рестораны с интерьером царских времени, в России нет другого цвета одежды кроме как серого, Россия — жестокий и беспощадный агрессор и среди наших вояк есть те, кто хочет бороться с режимом и оттого ведет подпольную игру.

Фильм рассказывает о балерине Веронике Егоровой (хотя по фильму она Доминика, что подтверждают ее документы, показанные крупным планом в одном из эпизодов), которая после травмы вынуждена покинуть сцену и согласиться с предложением родного дяди стать «Красным воробьем» — агентом, который успешно манипулирует людьми и добивается своего исключительно безболезненными (а иногда и приятными, например, как секс) способами. Ее первое задание — вычислить крота в рядах правительства России, используя раскрытого агента ЦРУ, сыгранного Джоэлом Эдгертоном.

Уже с первых минут становится понятно, что «Красный воробей» это некое продолжение «Святого» с Вэлом Килмером, рассказывающее о серых буднях рядовых россиян и жестоких властях. Уверен, что на роль одного из «особистов» не зря был выбран Матиас Шонартс, внешность которого максимально приблизили к облику нашего президента, тем самым олицетворив главного врага Запада.

Смотрели «Рекрута» Роджера Дональдсона с Колином Фарреллом и Аль Пачино? Так вот там рассказывается о том, как тренируют агентов ЦРУ. Их учат мыслить логически, учат быть тише воды и ниже травы, входить в доверие к людям, манипулировать их сознанием, обезвреживать бомбы, уничтожать террористов. В «Красном воробье» была показана альтернативная версия подготовки агентов — так учат только в России. Разве должен агент уметь все то, что умели ребята из «Рекрута»? Да нееет! Им достаточно вбить в башку, что они должны отрешиться от мыслей кто перед ними, представляя лишь некую субстанцию, от которой им нужна информация. А для этого необходимо: раздеваться догола в присутствии нескольких десятков человек, раздвигать ноги и прибегать к оральному сексу, смотреть видеозаписи жесткой порнографии, впиваясь глазами в экран…

Вот такое радикальное разделение на способы и методики прослеживается и в диалогах, согласно которым российские спецслужбы, вербуя людей, манипулируют ими, стремясь добиться своего, невзирая на «побочные эффекты» в виде человеческих жертв. Американские агенты, в свою очередь, представляют собой идеал борьбы за справедливость, поясняя заблудшим душам, что «плохие русские» их используют, а они, сердобольные потребители бургеров, стараются помочь. Простите, но разве иностранная разведка не манипулирует людьми, добиваясь от них также желаемого результата, лишь ради своего личного блага? Будь показана обратная сторона медали и тогда бы именно российские спецслужбы демонстрировались бы как борющиеся за правое дело.

Еще одно шикарное противопоставление: американская ЦРУшница (кажется ее сыграла Сакина Джаффри), которая рискуя быть раскрытой хватает блокнот и бежит помогать человеку, изображая персонал гостиницы, и «Матрона» (еще б Дусей или Агрипиной назвали) в исполнении Шарлотты Ремплинг. «Матрона» — это пик садизма и жестокости, обличенный в холодную старую деву, получающую возбуждающиую вибрацию в нижней части живота от поглаживания сосков молодых девушек и наблюдения за голыми повисшими мужскими причиндалами.

И конечно, чтобы клюквенный кисель получился таким, каким он должен получиться, крайне обязательно, чтобы по всему фильму мелькали ярко-красные элементы, словно дающие понять, что «совок» не распался — он в умах людей и он, как и дедушка Ленин, жил, жив и будет жить. Нет того флага, вместо него триколор, но ярко-красный цвет присутствует везде как напоминание ушедшей эпохи.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

4 из 10

Представьте стандартный школьный обед. Если повезёт, то он будет не таким уж плохим. Обед по классике состоит из первого, второго и чего-то на попить. Так вот, иногда на попить предлагалась дичайше неприятная штука под названием кисель. Эта тягучая субстанция, которая нисколько не утоляла жажду, а лишь давала непонятные ощущения вкусовым рецепторам. Тёплый или холодный — вкус у этой штуки найти можно с трудом. Поэтому в будущем вполне логично желание никогда не брать в руки кисель, оставив его где-то в школьных временах. Кому нужно это непонятно что? Фрэнсис Лоуренс, наверно, с подобным никогда не сталкивался, отчего сел в режиссёрское кресло и вместе с отличными актёрами дал зрителю вкусить самый неприятный кисель из кислой клюквы, пытаясь скрыть его за шпионским триллером. Но истинных любителей вкусных напитков не провести.

«Красный воробей» — это до забавного плохая лента, которая непонятно почему существует в 2018 году. И казалось бы, что предвещает беду? Самая что ни на есть современность. Главная героиня Доминика Егорова — балерина Большого театра. В результате одного случая Доминика больше никогда не сможет выступать. К сожалению, у Доминики есть больная мама и нет денег. Поэтому на помощь приходит дядя, работающий на секретную службу Матушки России. И поскольку в России все красивые женщины и балерины могут быть шпионами, предлагает ей помочь. Обычная балерина Доминика должна решить, готова ли она стать специальным агентом из разряда красных воробьёв, что среди простого люда величаются звучным сочетанием «волшебная вагина». И теперь её ждут школа соблазнения, домогательства и попытки изнасилования, встреча с добрым американским агентом, шпионские игры и, конечно же, понимание важности семьи, любви и свободы.

«Red Sparrow» до приятного плох в самых затасканных стереотипах холодной войны в первой половине, когда ничего, кроме смеха, лента вызвать не способна. Школа агентов, призванных соблазнять врагов государства, что расположена в лесу, где Шарлота Рэмплинг говорит простые российские истины, что тело принадлежит государству, и заставляет раздеваться каждого агента, попутно рассказывая о том, как и кого надо соблазнять. Ну, и конечно, везде домогательства и попытки изнасиловать. В России по-другому не бывает. И наблюдать за становлением Егоровой перед выходом на главное дело хотя бы смешно, следующий же час фильма ощущается неимоверно затянутым, где создатели, которые сами не знают что делать с главной героиней, заставляют Дженнифер Лоуренс кататься как на американских горках по направлениям «нет, я не предатель — нет, я предатель», в итоге не просто запутывая зрителя, который не может понять элементарной мотивации героини, а демонстрируя глупость балерины-шпионки, что, кажется, действует только по случаю обстоятельств, почему-то оставаясь живой. Однако под конец создатели всё-таки пытаются выкрутить напряжение, связанное с интригой о двойной игре и поиском крота на максимум, что, конечно, немного заинтересовывает, но финальная развязка этого шпионского триллера, проглядывающего сквозь кроваво-красный цвет ягод, совершенно никак не вытекает из характера героини, которая остаётся непонятной даже, наверно, для самой себя.

Но самое неприятное в «Красном Воробье» — это не эта некрасивая затянутость, смущающая уже на середине. Самым одновременно смешным и глупым является развесистая клюква прямиком из времён холодной войны. Создатели, конечно, пытаются защищаться мыслью, что холодная война продолжается и сейчас, да вот только звучит это лишь как глупое оправдание. Перенести действие лет эдак на 30—40 назад — и претензий меньше. Но с твёрдой уверенностью мы находимся в современности, где злое российское правительство только пытает, а американская земля веет духом свободы, ради которого все готовы предать эту злую и холодную страну, где если ты мужчина, то ты насильник, а если девушка, то жертва изнасилования. И хоть это контрастирует с некими депутатами, что любят распускать руки, всё же, кроме смеха, подобные рассуждения ленты других эмоций не вызывают. И Фрэнсис Лоуренс вместе со сценаристом абсолютно серьёзен в своих реалиях, совсем забывая о банальной логике изменившегося мира, где шпионские игры стали более тонкими и развитыми, а Будапешт по виду не равен Москве с серыми одинаковыми домами, где существуют бедные угнетаемые жители, боящиеся выходить из дома, поскольку государство тотчас возьмёт тебя за горло, ведь твоё тело принадлежит только державе, а за страну воюют истинные избитые патриоты.

Несомненно, это влияние первоисточника, но лента Лоуренса смотрится именно как отдельное произведение, которое хоть сколько-то, но должно быть наполнено смыслом для зрителя. Но единственный смысл в России, который виднеется в «Воробье», — это желание изнасиловать красивую девушку. На экране практически нет ни одного мужчины, с которым общалась героиня Лоуренс, который бы спустя пару секунд не хотел залезть к ней в трусы. И только лишь одному доброму американцу она может доверять. Холодная Россия с её высокомерными и априори злыми картонными персонажами сталкивается со светлой американской стороной, где никто не запрещает врачам лечить людей и никто не свежует своих врагов. И пускай создатели пытаются показать важность любви и семьи сквозь жестокие пытки главной героини во имя этих стоящих вещей, но за пеленой глупости, дурной стереотипности, неинтересных персонажей, ходящими с одним и теми же лицами, «Red Sparrow» затеряет любой посыл и попытки сделать что-то интересное, поскольку даже не старается относиться хоть сколько-то иронично к своему показу и просто-напросто идти в ногу со временем, как и героиня Рэмплинг, полностью уверенный в том, что со времён холодной войны ничего не изменилось. А адекватный зритель почему-то должен наслаждаться нелепой клюквенной стереотипщиной, поэтому фильму явно получается работать как комедия куда больше, чем как удовлетворительному шпионскому триллеру.

Казалось бы, повзрослев, ощущается, что неприятный кисель должен остаться в школьных годах, так и с «Красным воробьём» кажется, что он должен был остаться где-то в прошлом. Однако на дворе 2018 год, а клюквенный кисель в гранёном стакане подан на стол. Он такой же безвкусный, тягучий и неприятный. И в пору своему наполнению подаётся совершенно холодным. Конечно, в какой-то момент тот самый адекватный зритель получит удовольствие уровня «так нелепо, что смешно», но вот создатели явно такого не задумывали, ведь в России, как известно, нет юмора. Есть только балет, пытки и шпионы. Спасибо повару передавать не надо. Лучше заберите напиток назад.