Рецензии

Новый полнометражный проект от Netflix вполне способен прийтись по вкусу любителям мистических триллеров. Картина молодого режиссера Дэвида Брукнера получила весьма теплый приём, как от профессиональных критиков, так и простых зрителей. Порой бываешь приятно удивлён обнаружив качественный фильм, который не имел широкой рекламной кампании. Премьера состоялась на кинофестивале в Торонто и произвела хорошее впечатление. Большинство зрителей сразу провели аналогии с культовым фильмом «Ведьма из Блэр», а также нашли мотивы таких произведений, как «Поворот не туда» и «Ведьма». И в итоге вышел достаточно оригинальный хоррор.

Картина основана на одноименном романе английского писателя Адама Нэвилла, работающего в жанре ужасов. Сам фильм получился оригинальным, как по содержанию, так и по жанровой направленности. Лента создана на стыке мистического триллера, хоррора и драмы. Перед нами разворачивается человеческая трагедия, побуждающая четверых друзей отправиться в поход по скандинавским лесам и горам. Ну а дальше классическая формула, друзья решают сократить путь, не представляя чем это для них обернётся. И хотя сюжетная концепция выглядит простой, дальнейшие события развиваются нетривиально.

Главным достоинством фильма является мрачная атмосфера, постепенное нагнетание ужаса и хорошо выстроенный саспенс создают необходимый уровень тревоги. Это не всегда сделано на должном уровне, и по большей части относиться к первой половине ленты. Во второй части происходит резкий поворот и жанр резко меняется. Кому-то это придётся по душе, но будет много недовольных. В любом случае следует избегать спойлеров. Достойно внимания и музыкальное сопровождение, которое отлично передаёт гнетущее настроение. Ну и конечно замечательный визуальный ряд. Прекрасные кадры позволяют насладиться красотой скандинавской природы, все эти горы и густые леса выглядят величественно и обеспечивают погружение зрителя в эпицентр происходящих событий.

Однако важно отметить и недостатки. Если изначально мы видим загадочную историю путешествия группы людей в зловещих лесах Швеции, полную тайн. Интрига выдержана очень хорошо. Но к сожалению смена направления во второй половине ленты мне не очень понравилась. Безусловно всё это выглядит качественно и интересно, но сводит на нет напряжение первой половины.

Актерский состав не самый известный, но со своей задачей справляется хорошо. Главную роль исполнил Рэйф Сполл, именно ему досталась наиболее сложная роль. Его герой вынужден сражаться не только с опасностями, подстерегающими в походе, но и вести борьбу внутри себя. Весь остальной состав производит не менее хорошее впечатление, но их персонажи раскрываются в меньшей степени.

Ритуал это атмосферный, напряженный и оригинальный фильм, в котором удачно переплетаются элементы хоррора, мистического триллера и человеческой драмы. Отличный пример качественной картины, снятой за небольшой бюджет, но имеющий в своём активе продуманный сценарий, красивую картинку и убедительную актерскую игру. Лента не лишена недостатков и многим покажется простым ужастиком, но это интересное кино, которое придется по душе любителям жанра.

6 из 10

Режиссер и сценарист Дэвид Брункер, известный такими проектами, как «Сирена» 2016 и «З/Л/О» 2012, взялся за экранизацию романа Адама Невилла «Ритуал».

К слову, фильм отходит от сюжета книги, рассказывая нам историю о том, как четверо друзей, после трагичного стечения обстоятельств, едут в горы, чтобы почтить память умершего друга.

Оставшись на ночь в неизвестном доме, мужчины не только обнаруживают там странные предметы оккультного рода, но и сходят с ума от реалистичных ночных кошмар, ведущих их в мир жутких ритуалов.

Одна из самых известных хоррор концепций — люди, по какому-либо стечению обстоятельств, вынуждены провести ночь в неизвестном им зловещем доме, в котором начинают происходить ужасные события.

На ней построены многие, ставшие классикой, картины — «Дом ночных призраков», «Шоу ужасов Рокки Хоррора», «Дом восковых фигур» и так далее.

В ходе развития сюжета мы получаем мистику с элементами психологического триллера — ритуалы, неизвестные люди, исповедующие свои убеждения.

По эмоциям фильм напоминает «Ведьму» 2015, но только в «Ритуале» все происходит, к счастью, оживленнее. Все персонажи живые, ситуации реалистичные и видно, что сам сюжет хорошо проработан.

У картины много плюсов в целом, однако, она показалась мне затянутой, и, к сожалению, меня не удовлетворила развязка.

В центре сюжета пятеро мужиков лет тридцати. Когда двое из них зашли в магазин купить водки, то они столкнулись с грабителями. Один из друзей спрятался, а второй попал под раздачу и погиб от рук бандитов. И соответственно Люка мучает совесть, что он струсил и не помог своему другу.

Ну и дальше они поехали в Швецию, погулять по дикой природе. Пейзажи в фильме замечательные. Мрачная и величественная северная Европа — прекрасный сеттинг для хоррора. Художникам даже не пришлось особо стараться, ибо мистическая атмосфера в этой местности есть сама по себе.

В фильме нет ничего экстраординарного, он прост, как три копейки — есть группа заплутавших туристов, дикая местность и монстр (а то, что мы имеем дело именно с лесным монстром, а не с призраком, зверем, инопланетянином, людоедом и тд, нам дают понять очень быстро). Далее все тоже развивается по стандартной схеме: герои находят странный дом, магические символы. Их посещают видения и флэшбеки. Ситуация накаляется, герои начинают ссориться и выяснять отношения. Но все эти банальные вещи поданы настолько грамотно и профессионально, что никаких претензий к этим клише не возникает. Да, все это мы видели десятки раз. Но разве не это мы и любим в мистических хоррорах?

Герои получились очень живые. Разговоры и шутки прописаны прекрасно, как у реальных друзей. Да и вообще наконец-то хоррор про нормальных парней, а не опостылевших безумных студентов. Я даже запомнил, как их зовут, чего уже давно не было. ГГ, Люк, как я уже сказал, мучается от стыда за малодушие. При этом он в общем-то сильный и уверенный в себе человек, что и вызывает у него особую боль от трагедии. Хатч — веселый оптимист. Фил — скромный и тихий мужичок. Дом — истеричный «чудак».

Сам монстр вызывает двоякое впечатления. В целом конечно по сравнению с «демонами» из большинства современных ужастиков, которые похожи на перепивших Очаковского панков, это просто великолепие. Но я честно говоря ожидал несколько большего. В прямом смысле. Монстр оказался несколько маловат и вообще не сильно жутким. Но это уже больше придирки заядлого игрока, который привык к плодам фантазии сумасшедших японцев.

Всем фанатам мистических хорроров смотреть в обязательном порядке и получать от этого огромное удовольствие.

P.S. Мораль картины — не одевайте кольцо, когда гуляете без жены.

(Книгу, по которой поставлен фильм, я не читал, а то, что картина вообще снята по какой-то книге я узнал только после просмотра, поэтому оцениваю сугубо данное полотно)

Фильмы ужасов на сегодняшний день несильно радуют зрителя ни хорошим сюжетом, ни креативностью подачи. Тем не менее, после удачной экранизации «Оно» (которое, я с трудом могу отнести к хоррорам) Голливуд решительно нацелился на произведения Кинга, как на хорошую основу и интересную идею. Из «внутренних» жанровых достижений, не созданных по нетленкам известных рассказчиков, стоит отметить только Джеймса Вана, который, начиная с оригинальной «Пилы» и заканчивая дилогией «Заклятий» (где-то между сносный первый «Астрал»), умудрялся показывать не только неплохой ужастик, но и интересное кино. В этом контексте «Ритуал» хоть и не открывает новых вершин, однако кажется довольно свежим. И в поддержку этого заявления, вот вам несколько доводов.

1) Никто никуда не переезжает, не сходит с ума в новом жилище и не идёт убивать своих близких, потому что дом, в который переехали герои или предмет, который они там нашли, стоит на каком-либо захоронении. Для меня это абсолютный плюс в любом хорроре, где нет этого клише, поскольку оно безумно достало. Большинство шаблонов, которых можно было избежать — избежали.

2) Неплохой сюжет, который не кажется надуманным или высосанным из пальца в духе «просто о злых призраках». Удивительно, но герои здесь, вопреки канону большинства ужастиков, поступают логично, разумно, как поступил бы нормальный человек.

3) Приземленные герои. Не нарочито слащавая парочка\семья или жертва несчастного случая, а обычные мужчины среднего возраста. Завязка фильма связана с трагедией из синопсиса, однако, это не просто условность, но и событие, имеющее причинно-следственную связь со всем происходящим далее, а именно, с главным героем — его личный страх. Сыграно хорошо, убедительно. Хоть герои всё время находятся в движении, в лесу, они раскрываются в диалогах, не уступая собратьям с обилием бэкгранунда (которые зачастую и с этим могут оставить действующих лиц на уровне мебели).

4) Самый жирный, буквально, основной плюс — атмосфера. Живописные красоты тёмного леса (прекрасная работа оператора) в сочетании с напряженным саундтреком создают ощущение чего-то потустороннего, злого и мистического. Типично нетфликсовская цветокоррекция только в помощь.

5) Первая половина фильма довольно неспешная, как мне показалось, чтобы зритель успел проникнуться магией мрачной глуши. Сам ужас хорошо сложен из атмосферы, сюжетных ходов и приемов нагнетания (насчитал всего 1 скример). За полтора часа — вполне себе зрелище.

Итак, можно сказать, что всё это в той или иной степени уже было, тогда почему «Ритуал» производит впечатление чего-то свежего? Я считаю, что режиссер пошёл по тому же пути, что и создатели недавней «Ведьмы» (2015). Ужас не только является на экране (те же скримеры, расчленёнка), но отчасти рождается в голове со всей этой гнетущей атмосферой, как бы убедительностью происходящего (что, вероятнее, роднит «Ритуал» с триллером). В сочетании с внутренними демонами ГГ, с которыми себя отождествляет зритель — довольно удачная комбинация. Так и получается, что особо новаторского в фильме нет, однако за то, что на старые избитые грабли не наступили, спасибо.

Итого: удачный, стильный хоррор в лесном массиве со скандинавской мифологией.

7 из 10

Всевозможных фильмов ужасов про заблудших в лесу туристов уже довольно таки много. И самым примечательным из них без сомнения является «Ведьма из Блэр», пусть она ещё и относится к мокьюментари. Честно говоря, в подобном сеттинге и жанре уже давно изобрели буквально все, что только можно было изобрести и как только не старались напугать зрителя. Не удивительно, что большая часть зрительской аудитории подобных проектов уже наверняка давно очерствела к ним и находится в ожидании чего-то хотя бы чуточку нового и ещё меньше оригинального. За режиссирование очередного проекта подобного плана взялся Дэвид Брукнер, который не новичок в жанре, хоть ничего и не выпускал давненько. Но если быть точным, то это относится к большинству его немногочисленных проектов, уж слишком большие временные разрывы между ними.

Четверо друзей отправляются в бесконечные горные хребты Швеции для того чтобы насладиться красотами природы, а также почтить память погибшего товарища. В момент путешествия один из друзей совершенно неудачно подворачивает ногу и они решают сократить путь через ближайшие леса. Но если бы они знали, какой именно ужас ожидает их в этих самых лесах, то они ни за что на свете туда бы не отправились. Вокруг них начинает сгущаться тьма, а всюду мелькающие силуэты, а тени становятся их постоянными проводниками. Но и этого недостаточно, ведь уже изрядно напуганные, они натыкаются на древние свидетельства поклонения какой-то сущности и попадают в ещё больший водоворот жутких событий.

У фильма просто шикарная атмосфера, она действительно здорово передана и конкретно в ней «Ритуал» не слишком уж сильно уступает той же самой «Ведьме из Блэр». Ведь все эти гнетущие леса, а также языческие знаки и начертания на деревьях выглядят в какой-то мере жутковато. При этом, немногочисленный актерский состав довольно таки неплохо справляется с ролями заблудших путников, которые совсем отчаялись выбраться из леса, но все ещё не оставляют попыток это сделать. Но вот конкретно сам финал вызывает ряд вопросов, ведь по сути он в некотором роде получился довольно таки скомканным и не очень внушительным. Ну есть и есть, как-то все слишком просто и не вызывает трепета. Хотя вроде как в большей части ужасов именно финал стараются делать неожиданным, зато нередко проваливают всю первую половину, а конкретно здесь с ней полный порядок.

В общем-то «Ритуал» вполне крепенький представитель жанра и совсем уж сильно ругать его совершенно не хочется, тем более что смотрится он явно не без определенного удовольствия. Все таки Дэвид Брукнер смог вдохнуть атмосферу страха в древние леса Швеции и подошел к этому крайне ответственно. Другое дело, что с финалом в «Ритуале» получилось нечто не слишком-то внятное и вышло как-то совсем уж без неожиданностей. При этом, создатели по какой-то причине явно не знали в какую именно сторону его стоит двигать и выбрали самый простой путь.

6 из 10

Британский фильм ужасов «Ритуал» от Netflix предлагает зрителю погрузиться в мрачные дебри скандинавских лесов, чтобы там испытать леденящий кровь страх. В описании фильма имеется небольшая неточность: квартет друзей отклонился от намеченного ранее не потому что им захотелось прогуляться, а из-за вполне объективной причины, касающейся одной из ребят.

Вот только как это было в «Поворот не туда» и «Дом восковых фигур», отклонение от заранее обозначенной дороги приводит компанию к весьма плачевным последствиям, ведь решив срезать путь через густой лес, им придется столкнуться с чем-то доселе неизвестным, подстерегающем их среди деревьев.

Перво наперво, что хотелось бы отметить — это отличная атмосфера мрачности, для которой создателям не потребовалось прикладывать практически никаких усилий. Вековые деревья с сухими торчащими в разные стороны ветками создают впечатление жуткого леса, в глубине которого притаилась какая-то нечисть. Хмурое серое небо, обволакивающее кроны. Противный дождь, из-за которого лесная прогулка превращается в настоящее испытание даже для опытного туриста. Безмолвие шведских гор, склонов, холмов и чащ, навевающие мысли о том, что в этой глуши ты представлен сам себе и в случае чего помощи ждать придется очень долго. В этом плане «Ритуал» похож на «Похищенную», где в первой половине фильма действие также происходит вдали от цивилизации.

Несмотря на то, что главные действующие лица обозначены как компания друзей, по ходу просмотра зритель понимает, что как и в любой компании есть те, кто общается между собой более тесно, в сравнении с другими. Каждый из этой четверки представлен как человек со своим характером: один при малейшей угрозе начинает паниковать, другой сохраняет хладнокровие, кто-то в компании слывет молчуном, а кто-то готовится к подобным туристским вылазкам с полной ответственностью, запасаясь картами, компасами, теми вещами, без которых в диких условиях не обойтись. Словом создатели «Ритуала» постарались сделать так, чтобы зритель увидев группу парней сказал: «черт, а ведь этот похож на нашего Саню!» (имя выбрано в качестве примера). Каждый из главных действующих лиц — это обычный человек, в будние дни наверняка трудящийся в офисе, а во время выходных или в отпуске проводящий время со своими давними приятелями.

Не знаю, возникнет ли у вас ощущение того, что герои попали в западню, но по мере развития событий такое может произойти. Ведь начинающаяся как вылазка в память о друге пешая прогулка затем оборачивается вынужденной сенной маршрута, после чего персонажи начинают вести отчаянную борьбу за выживание, когда даже снаряжение уже перестает их беспокоить и людьми движет одна мысль: поскорее бы выбраться из зловещего леса. Этот момент напомнил одну из серий первого сезона X-Files под названием «И пала тьма…». Когда группа лесорубов, побросав все свои вещи в лагере ломанулась через чащу лишь бы избежать жуткой участи.

«Ритуал», имея достаточно специфическое название подталкивает зрителя к мысли о том, что в этих лесах есть место оккультизму и вторая часть киноленты прольет свет на это дело. Не сказать, что кино получилось уникальным по сюжету и идее в целом, но тем не менее смотрится оно с интересом, заставляя испытать трепет перед казалось б обычной прогулкой по лесу. Кто знает, кто или что притаилось вот за той березкой?!

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Четверо ещё со студенческих времён друзей отправляются в краткосрочный турпоход из Швеции в Норвегию — местные красоты поглядеть, а заодно и почтить память безвременно почившего товарища, чьим последним волеизъявлением было посетить скандинавские плато. Мероприятие подходит к своему логическому завершению и новоявленные любители активного отдыха уже собирались в обратный путь, пока форс-мажор не внёс свои коррективы — один из четвёрки получает травму колена и, недолго посовещавшись, весь квартет уже направляется в сторону близлежащего леса, дабы срезать путь. Однако вскоре, углубившись в чащу, те обнаруживают жуткую находку — вздернутую на деревьях тушу свежо-выпотрошенного оленя. С этой минуты становится очевидным — живым из лесу путешественникам выбраться не дадут…

Как правило, основополагающим ристалищем подавляющего большинства картин подобного рода является либо зловещий старый дом, не спешащий раскрывать всех своих тайн, либо обманчиво гостеприимный лес, живописно вдохновляющий и завлекающий заплутавших путников в свои объятия. И оба этих жанровых элемента присутствуют в картине Дэвида Брукнера, с той лишь разницей, что первому здесь отведена роль затравки, а второму — «основного блюда». Да — шаблонно, да — избито, но сетовать на это не имеет никакого смысла: если хочешь заманить героев в ловушку, с поступательным и неизбежным «выбыванием из игры», изолируй их, закинув в безлюдное место, а для большего отчаяния, идущего нога в ногу с дарующим издевательски-призрачную надежду спасением, подходят как нельзя лучше именно лесные угодья — казалось бы, цивилизация совсем рядом, а не добраться. Формула банальная, но при умелом исполнении всё ещё способная увлечь жаждущего пощекотать себе нервишки зрителя. Да и у авторов, справедливости ради, выбора то особого не было, ведь «Ритуал» — это кино-адаптация одноимённого произведения Адама Нэвилла.

Для Брукнера, не имеющего за плечами практически ничего, кроме авторства одной из новелл киноальманаха «V/H/S» и сопричастности к постановке «Монстров Юга» и «Сигнала», этот проект является полноценной пробой пера в самостоятельной режиссуре и новоиспечённый дебютант приложил все усилия, дабы не разочаровать поклонников жанра. «Ритуал» в своём техническом воплощении получился действительно «вкусным» зрелищем: никакого рваного монтажа, прекрасные операторские решения и подкупающий своей живописностью видеоряд — затянутые туманной мглой леса и остроконечные верхушки деревьев, на рассвете купающиеся в золотистых лучах утреннего солнца, а вечером угрожающе и зловеще нависающие над головами главных героев, всё это вносит свой особый колорит и создаёт соответствующее настроение, как, впрочем, и работа звукорежиссёра — щелчки и хруст веток под ногами, ночные вопли в отдалении и незримое присутствие постороннего поблизости и вот уже пульс начинает учащённо биться. Но если по-настоящему жутким фильм всё же не получился, то с чувством подступающей тревоги здесь полный порядок. Саспенс колючей проволокой постепенно затягивает петлю на шее зрителя, а руки так и тянутся к губам, дабы сгрызть все ногти от щемящего и давящего напряжения. Характеры героев обозначены и каждый уверенно несёт на себе свой образ-ярлык: лидер, мученик, истерик и серый мышонок. Глубине картине добавляют ярко-выраженная драматическая составляющая, вызванная комплексом вины одного из героев, спасовавшего перед лицом опасности за полгода до этого и не сумевшего спасти друга в экстремальной ситуации, а так же отсылки к языческой культуре северных народов и всё это приправлено ненавязчивым лейтмотивом об искуплении через испытание. Стоит так же отметить — исполнитель ведущей роли, британец Рэйф Сполл, играет так, что уже во время просмотра хочется вручить ему какую-нибудь статуэтку, дабы признать талант к лицедейству и убедительность игры.

Концептуально фильм Брукнера напоминает синтез неожиданно ставшей хитом на рубеже веков «Ведьмы из Блэр» и каноничного детища Джона МакТирнана «Хищник» — и там, и там в повествовании присутствует налёт оккультизма с последующим выбыванием главных героев в лесистой местности и само зло, подобно как и антагонисту в экшн-классике МакТирнана, здесь многолико, изощрённо и демонстрирует поразительные навыки и умения в искусстве маскировки, как, впрочем, и своеобразное хобби оставлять свои трофеи высоко на деревьях. Однако трактовать дебютную работу Брукнера как однозначный успех будет всё же неправильно. Брукнер, задав высокую планку в прологе и двух третях хронометража, затем дважды споткнулся и заставил усомниться в своём детище. Если первая половина фильма в своей форме была проста, но производила эффект, то вторая — стала сложнее, однако в своей подаче и внутреннем содержании не смогла избежать логических огрехов и неточностей. Авторы, с головой окунувшись в скандинавскую мифологию, с её богатой палитрой грозных и мстительных богов, вызывающих животный страх и трепет, даже у закалённых в жестоких и бесчисленных баталиях викингов, преподнесли свой материал в откровенно «сырой» форме и скудных, вызывающих определённые вопросы, полутонах. Опять же, в последней трети чувство страха словно испаряется, сведя всё к скомканной развязке. Тем не менее, это не является следствием прямой и явной ошибки самих авторов, они просто стали заложниками давно сформировавшейся тенденции и здесь уже кроется фундаментальный изъян самого жанра в целом.

Практически любой фильм ужасов в своей самой действенной и привлекательной для зрителя модели опирается прежде всего на атмосферу неизвестности. Именно неизвестность, являясь главной изюминкой, будоражит людские умы и накрепко приковывает взор, разыгрывая равноценную адреналиновую комбинацию из страха и любопытства. Воображение — поистине самый главный и коварный враг человека и, как раз благодаря неизвестности, выступающей стартовым катализатором, оно способно нарисовать картину намного ужаснее самой действительности и свести человека с ума. Поэтому стоит только сценаристам приоткрыть завесу тайны и магия пугающего волшебства тут же исчезнет. Что Брукнер и сценаристы и сделали в финале, пойдя на поводу у литературного первоисточника и традиционных законов жанра. Не сохранив атмосферы гнетущей загадочности, они нивелировали формировавшуюся практически всё повествование пугающую концепцию к обыкновенной беготне и обрывочной развязке. И всё же, оценивая в целом проделанную молодым режиссёром работу, стоит отметить — Брукнер, несмотря на тривиальность находящегося в руках материала, сумел снять добротное, качественное и гармоничное в своём синтезе из мистического триллера и сурвайвл-хоррора кинополотно, способное если не прочно закрепиться в своём жанровом пантеоне, то уж точно привлечь внимание зрителя.

Неожиданный сюрприз для поклонников качественных атмосферных ужасов.

Ритуал – это экранизация одноименного хоррор-романа Адама Невилла о четверых друзьях затеявших пеший поход по европейской глубинке. В желании срезать путь, они сходят с туристической тропы в лес, где сталкиваются с жуткими вещами, вроде подвешенной среди ветвей тушей оленя. Заплутав в лесу, они вынуждены заночевать в заброшенном доме.

Кто знаком с романом Адама Невилла, который, кстати, выступает здесь одним из авторов сценария, тот вряд ли забудет тягостную, липучую атмосферу ужаса, от которой потом непросто избавиться. Конечно, киношникам не удалось в полной мере напитать свое творение столь мрачной таинственностью и невыносимым дискомфортом как в книге (события слишком скоротечны и киноверсии просто не хватает времени), но удалось поставить крепкий хоррор, сделанный в лучших традициях «Ведьмы из Блер» - страшный и напряженный, и много темного, сырого и неуютного леса. Кстати, в отличии от «Ведьмы» фильм снят в традиционной манере, никакой ручной камеры – лес и горы отсняты превосходно.

Не лишним будет упомянуть удачный кастинг «Ритуала» - как минимум главные герои напоминают «живых» людей, что встречается теперь не часто. Их поступки логичны, а слабость оправдана. Нелегко отыскать мужество среди гнетущего безумия ночи, без оружия, среди необъяснимых звуков, языческих символов, и блуждающего в нем нечто – находка художников, еще одна заслуга съемочной команды.

Конечно, «Ритуал» вряд ли войдет в историю жанра – несмотря на классные две трети фильма, режиссер Дэвид Брукнер чуть не дотянул с развязкой. Оставить бы зрителю часть тайны, вывести за скобки ответ, напустить побольше тумана неизвестности, и готов шедевр. А так закончилось все проще и очевидней, чем хотелось бы.

Всем любителям ужасов в стиле «Ведьма из Блер» настоятельно рекомендуется.

8 из 10

Так вышло, что на прошлой неделе я начал читать книгу 'Ритуал', не имея о ней прежде ни малейшего представления, дочитал примерно до середины. Вчера же я, также не имея заранее ни малейшего представления о том, что книга уже экранизирована, я встретился с означенной экранизацией.

В целом, я не могу сказать, что этот фильм провальный, хотя о книги он имеет существенные отличия, как по сюжету так и по подаче. Так вот, прежде всего они отличаются темпом повествования. Например, в книге, сцена встречи с развешенным по дереву трупом животного занимает практически целую главу с детальнейшим описанием впечатлений каждого из героев, продолжительными диалогами и т.д. В фильме, сцена занимает около минуты экранного времени. Далее, книга почти две главы уделяет нагнетанию атмосферы округ входа героев в заброшенную охотничью хижину, которое выражено в подробном и доскональном описании хижины внутри и снаружи, а также впечатлений героев и их нерешительности по поводу того, стоит ли вообще заходить. От фильма я ожидал чего-то подобного, но нет же, там они просто заходят, при этом экстерьер и интерьер в общем-то особенно не показываются. Поэтому при просмотре фильма мне было несколько тяжеловато, казалось, что он спрессован до невозможности и несётся по сюжету с невероятной скоростью, от чего проигрывает в атмосферности. Возможно, если бы я не читал книгу, такого впечатления бы не было, но увы, я её читал.

Более серьёзная, на мой взгляд, претензия, заключается в том, что четверо главных героев совершенно в фильме не раскрыты. А в том случае, когда у нас всего четыре персонажа, которым посвящено всё экранное время, этот недостаток весьма серьёзный. На самом деле, все четверо совершенно одинаковые, даже внешне похожи, не смотря на то, что один очкарик, а другой с восточными корнями, их практически невозможно различить и не узнай мы, что у главного героя в прошлом была некая история, то вероятно, не выделялся бы и он. При всём этом по поведению они не различаются вовсе. Стоит ли упоминать, что в книге всё это было не так, хотя бы потому, что Фил и Дом в книге были толстяками, которые физически не справлялись с трудностями похода, на чём постоянно делался акцент в начале повествования. Не понимаю, в чём была проблема найти двух толстых актёров, тогда их хоть как-то можно было различить. И кстати, фишка ещё и в том, что в книге никакой сюжетной линии с ограблением магазина и погибшим пятым другом нет вовсе! Её ввели сценаристы для того, видимо, чтобы хоть как-то выделить одного из своих картонных героев. При этом, книга раскрывает характеры всех четырёх мужчин, описывает их прошлое и настоящее, отношения с семьями и друг с другом. Почему это нельзя было хотя бы вскользь упоминуть в фильме, сделать хоть какие-то намёки, ведь тогда персонажи были бы намного живее. Почему вместо того, чтобы регулярно повторять в разных вариациях переживания Люка (я твой отец!) по поводу тёмной истории из прошлого, занять тот же хронометрах раскрытием всех персонажей. Так или иначе, в итоге мы получаем три манекена и одного героя, о котором мы знаем только одну вещь: он нерешительный в критических ситуациях. В общем, персонажи не раскрыты, а это проблемка.

В третьих, я долго думал после просмотра, авторы фильма всё-таки рассчитывали на тех, кто книгу читал или на всех? Если второе, то сценарных провалов слишком много, ведь реально не объясняется ничего, что за люди учинили мрачный загадочный кровавый культ в глубине шведских лесов, почему и зачем эти люди приносят человеческие жертвы, кому они их приносят и по какому принципу отбирают? Почему они вообще такие странные, откуда пришли? Что надо загадочному существу из лесов?

Если в частностях, то например, в фильме упомянута и брошена сюжетная линия с найденной героями палаткой и вещами (в книге нет). Для чего тогда стоило её включать? Более того, совершенно ничего мы не знаем об участниках культа, хотя, представьте себе, в книге у каждого из них есть не только имя, но и своя история. Впрочем, к чему это упоминать, когда фильм четырёх главных героев-то не раскрывает. Таким образом, сценаристы либо говорят нам: товарищи, за деталями - в книгу, либо им просто плевать и они надёргали из неё скелет повествования, вырезав все подробности. Как ни крути, но рассказывать историю, основанную на религиозных верованиях, не знакомых широкому кругу зрителей (кто из присутствующих разбирается в скандинавской мифологии?), не поясняя 'а кто все эти люди' и 'по какому поводу собрались', не делает чести сценаристам.

Пугающая атмосфера фильма достигается в основном за счёт однообразного видеоряда и цветовой гаммы, хотя в первоисточнике скорее акцент делается на внутренних переживаниях героев, нарастающей панике, непонимании происходящего, осознании того, что они заблудились и постепенном ухудшении ситуации. Понимаю, кинематографическими средствами этого достичь труднее (возвращаемся к тому, что для этого нужно, как минимум, раскрытие характеров героев), но по фильму выходит, что они ведут себя одинаково что при первом посещении брошенного дома, что когда находят брошенную палатку, что когда осознают, что их преследует некая опасная тварь, никакого нарастания напряжения нет.

Короче говоря, пора прекратить сравнение книги с фильмом. Будем считать, в конце концов, что я смотрю фильм с чистого листа. Тогда что, начинаешь замечать удачные стороны? Симпатичные съёмки, красивые пейзажи, неплохой саундтрек. В принципе, по современным меркам не так плохо сделана и главная тварь. В последнее время в мы видим две крайности: либо следом за 'Ведьмой из Блэр', сущность, преследующую героев, не показывают вовсе и интрига построена на том, что мы вот-вот вроде бы должны её увидеть, но этого никак не происходит, либо эта сущность промелькивает, нападая на героев в момент эпилептического припадка у оператора, с тем, чтобы скрыть низкопробную графику. В 'Ритуале' сущность нам показывают. Она хотя бы иногда фиксируется в кадре и можно её рассмотреть, назвать её страшной я не могу, но ладно, сойдёт. Достойно и можно даже сказать, по-лавкрафтовски пугающе снята сцена на чердаке в доме служителей демонического культа. Но достаточно ли этого всего, чтобы оправдать схематизм и слабость сценария?

Подводя итог, я не вижу достаточного количества хороших сильных сторон этого фильма, чтобы говорить, что он мне понравился. Отмечаю при этом, что все, кто писал положительные рецензии до меня, обязательно делали оговорку, что фильм хороший особенно на фоне того, что сейчас снимают про заброшенные дома с призраками убитых в них женщин. А если без этих оговорок? Дотягивает кино до уровня фильма 'Оно'?

Компания друзей решает устроить поминки погибшему товарищу. Для этого они выбирают не самый тривиальный способ — исполняют его последнее озвученное желание преодолеть пеший туристический маршрут в горах Швеции. Через некоторое время после начала прохождения один из парней получает травму ноги и ему становится трудно передвигаться. Если следовать официальному маршруту, то добираться пришлось бы очень долго и увидев на карте вариант для сокращения пути, через неисследованную часть леса, они решаются на этот шаг.

Завязка согласитесь что-то напоминает. «Поворот не туда», например. За тем исключением, что там объезжали пробки. Это не претензия, потому что фильм пусть и эксплуатирует шаблоны других картин данного жанра, но делает не из-за отсутствия идей развития сюжета, а по причине того, что это экранизация одноименного романа Невилла, что подразумевает соблюдение канвы оригинального материала. Несмотря на это режиссер умело пользуется имеющимися у него в распоряжении паттернами.

Путешествие парней по самому лесу и ночевка в языческом бунгало, постепенно начинает напоминать «Ведьму из Блер: новая глава», но более вкусно и атмосферно снятую. Картинка у «Ритуала» отменная, великолепные лесные локации, крутые пейзажи снятые с квадрокоптеров и вообще операторская работа доставляет. Как раз его труд помогает держаться главному лейтмотиву фильма — напряженности. Частые кадры в духе вуайеризма, постоянно напоминающие, что в этом лесу они могут быть не одни и более того, возможно, за ними подсматривают.

Одно из достоинств и одновременно отличий картины от других хорроров в том, что герои практически не ведут себя как умственно отсталые и следуют определенной логике выживания. Уже убедившись, что им грозит смертельная опасность, они не дробятся на мини группы и не шарахаются в одиночку по самым темным углам леса. Как это обычно бывает есть одно «НО» и оно существенно влияет на впечатление от просмотра. Из-за того что ход повествования в начале по каким то причинам скачет галопом, не складывается никакого ощущения длительной/близкой дружбы между героями. Попытка выстроить бэкграунд отношений за счет пары мимоходом рассказанных историй из прошлого, принимается, но не засчитывается. Скорбь главного героя о потерянном друге по той же самой причине выглядит картонно.

Картина коридорна, в конце до такой степени, что движение уже происходит по дороге украшенной факелами. Опять же это не претензия, а констатация факта. Все трип фильмы коридорны, ведь герои ищут выход.

Шведский бабай сделан довольно экстравагантно, но по кайфу. Показывают его мало, потому что до самой развязки непонятно, что это за существо и почему ему так интересны простые британские туристы. Главное, что когда покров таинственности падает и бабай предстает во всей красе, нет разочарования от его облика, как например в «Маме», где появление не реалитичной СGI мамаши портит неплохой фильм ужасов. Хотя еще до окончательного объяснения ситуации можно все понять — тайтл сам себя спойлерит.

Фильм Д. Брукнера это типичный фильм ужасов, но по этой же причине он не становится менее крепко жанрово сбитым, потому что режиссер при производстве картины, сумел соблюсти весь необходимый церемониал для дотошного воспроизводства ритуала съемки качественного хоррора.

6 из 10