Рецензии

«Москва слезам не верит» — это шедевр советского кинематографа, признанный лучшим фильмом на иностранном языке 1981 года, и получивший за это заветную статуэтку «Оскар». Он вызывает ностальгическое настроение, даже если ты родился не в 50-х, а в 90-х годах. Это чудесное свойство сделало фильм близким и родным для многих.

«Москва…» фильм-памятник сильной русской некрасовской женщине новой формации (Катерина), который был украшен всеми атрибутами советской жизни. Это сделано настолько удачно и правильно, что не может не возникнуть душевного отклика при его просмотре. Фильм всем угодил, и теплом, которое он несёт, и ощущением счастья и конечно надежды. И мне наверно никогда не удастся узнать, как Владимир Меньшов, рассказывая о быте, о тяготах, о таких обыденных вещах, как развод, работа, создал светлую жизнеутверждающую, бесконечно притягательную картинку. Никогда мне наверно не удастся понять, как он сделал советскую действительность такой привлекательной, такой уютной даже со всеми её недостатками. И становится гораздо больнее от того, что нет возможности попасть не в какой-то чужой Хогвартс, а в ту реальность, где «Жигули» — самая крутая машина, где пользуются только стационарными телефонами, где слушают Boney M.

Режиссёр, Владимир Меньшов создал вовсе не развлекательную безделицу. В его фильме простота соединяется с огромной любовью, чутьём и острым пониманием женщины и своего времени. Но хотелось бы отметить его заслуги не только в идее снять подобный фильм, но в её экранномвоплощении. Композиция фильма такова, что его начало становится его концом, и это очень интересно. История начинается в 1958 году, когда юная Катерина провалила экзамены в институт, а её подруги по рабочему общежитию только начинают пускать корни в столице, находя своё место в этой жизни. Заканчивается действие фильма уже в 1978 году, когда главные героини становятся на места своих родителей, а их дети достигают двадцатилетнего возраста. Новая молодёжь так же рассуждает о жизни, как и их мамы и папы, попадают в похожие ситуации. Это показывает нам, как изменились герои («не сразу всё устроилось, Москва не сразу строилась»), а так же то, что этот процесс неостановим: всё так же будут появляться новые, не умудрённые ещё опытом Катерины и Людмилы, которые будут преодолевать новые трудности.

Большой удачей этого проекта стало привлечение сценариста Валентина Черных, которого только за один этот сценарий следовало бы удостоить всевозможными премиями и званием «Народный». Но на самом деле он и так получил высшую награду, люди до сих пор говорят цитатами из фильма, которые стали крылатыми. Только благодаря наблюдательности и хорошему пониманию советского человека можно было воссоздать такие понятные, простые, но яркие, харизматичные и непохожие друг на друга образы.

Такие как Людмила. Бойкая, игривая, азартная по натуре девушка, живая и подвижная как и сама Москва в воплощении великолепной актрисы Ирины Муравьёвой. Или же образ кроткой и скромной, по матерински нежной, воспитанной по старым патриархальным традициям деревни Антонины в исполнении Раисы Рязановой. Ну и конечно Катерины, в лице блистательной Веры Алентовой, нового идеала сильной и независимой женщины, ставшей примером для подражания огромного числа поклонников. Выбор на их места других артисток кажется просто невозможным.

Так совпало, и что-то мне подсказывает, вовсе не случайно, что сочетание гениальности именно этого режиссёра, мастерства именно этого сценариста, таланта именно этих актёров и чарующее музыкальное сопровождение было самым, что ни на есть удачным.«Москва слезам не верит» понятен российскому человеку, ведь он о реальной действительности. И людей, которых в нём показал В. Меньшов, мы до сих пор можем встретить, может это ваши родители, знакомые, соседи. Сколько бы не воздавалось похвал этому фильму, всё таки самым главным его достоинством является то, что в нём нет пародий на иностранное, что он действительно о НАШИХ советских людях, о наших и ни о чьих больше.

10 из 10

Есть фильмы, которые должен посмотреть каждый. Данное кино именно такое. «Москва слезам не верит» — жизненная советская мелодрама с привкусом драмы и комедии, которая получилась фильмом на все времена и для любого поколения. Кино замечательное: доброе, интересное, какое-то родное, душевное. В нем все показано так, как и бывает в жизни, именно этим и цепляет данная картина. Со временем этот фильм можно пересматривать и пересматривать…

Мы видим Москву пятидесятых годов и трех лучших подруг провинциалок, которые ищут свое счастье и любовь. Мы видим, что у них у каждой своя судьба, и перед нами большая история любви, дружбы, предательства, жизни, боли, силы духа и человеческого пути, на котором случается всякое…

Фильм снят достойно. Он содержателен и интересен. Я его смотрел много раз, и каждый раз получал удовольствие от просмотра. Владимир Меньшов замечательный режиссер, и его фильмы всегда любыми как критиками, так и зрителями. В далеком 1980 году он уже получил высшую американскую премию Оскар за лучший иностранный фильм. Его супруга Вера Алентова красивая женщина и талантливая актриса. Мне она всегда казалась сильной, немного суровой женщиной, но в фильмах она может быть абсолютно любой. Алентова сыграла свою лучшую роль в этом фильме, и ее знает каждый наш зритель. Ирина Муравьева была просто очаровательна в этой мелодраме, а ее героиню просто невозможно было не полюбить. Алексей Баталов интересный и талантливый советский актер, и Вере Алентовой он составил отличный дуэт. «Москва слезам не верит» — один из самых лучших советских фильмов, и без него нельзя представить советский кинематограф. Кино это чистое и светлое, и не посмотреть его, означает действительно потерять многое.

«Это еще неизвестно кто кому сейчас смотрины устроит…»

Приятного просмотра!

10 из 10

Ёмкая иллюстрация нашего родимого матриархата, его истоков и становления. Страна осатанелых бабищ и структурных подкаблучников должна понимать, как именно она стала таковой, хотя, как правило, данный фильм не рассматривается в этом ключе. Но он именно об этом. Кто такие были мужики и бабы и как они превратились в «мужчин» и «женщин» — и далее, до современных «мужчинщин»? Что тому виной: православный дискурс, обоготворивший «вечно бабье в русской душе»? Или советский социальный ультрамодернизм, превзошедший тлетворный Запад в своём затирании граней между Пост-Адамом и Пост-Еввой? В фильме великолепно показано это цивилизационное смешение, породившее современную россиянскую мужеженщину, а недобитых «реальных мужиков» сведшая на уровень декорации. Ведь бабы и детей рожать продолжают, и на кухне управляются (некоторые), и ещё бабки зарабатывают, карьеры делают. А мужчины только на последнее едва способны. Мужчины, воспитанные женщинами и тотально от них зависящие, пока что составляют большинство в политике и бизнесе. Как рабы когда-то составляли социальное большинство в Древнем Риме. Мужчины делают политику, оглядываясь на преимущественное женский электорат. Мужчины зарабатывают деньги, чтобы потратить их на женщин или попросту отдать им. Мужчины приглашают женщин в свой дом, чтобы они там стали абсолютными госпожами. Мужчины осеменяют женщин своими детьми, чтобы после передать этих детей в безраздельное и тотальное женское владычество. Где же ещё осталось «чисто мужское», в чём оно ныне? Только в ролевых играх неогопников?

Забыли мужики топор,
начали бабский разговор.
А бабы с вёслами бегут -
кроссовки ноги им не жмут!

Как такое получилось? Долгая история, на своём предпоследнем этапе неплохо иллюстрируемая этим фильмом. В нём показано несколько мужских типов. Они все провальные. Единственный мало-мальский мужик оказывается способен только на эгоистическое самолюбование в одиночестве, в чём он опять же исповедуется перед бабищей. Другой замечательно изображает целеустремлённого мужика только спьяну и исполняя бабий заказ. Третий попросту умирает социально, спиваясь. Четвёртый гож только на то, чтобы быть подстилкой под бабищу, тем самым отдыхая от подчинения своей жене. Пятый — вроде как правильный — после долгого выяснения отношений занимает торжественно-декоративную роль. Он и кран починить может, и по роже обидчику надавать, и в бабьем фартуке ужин сварганит, и рекреацию в интеллигентском круге обеспечит. А в итоге наденет пиджак с галстуком и дополнит необходимо-атавистический орнамент, восседая во главе стола. Идеальный раб — тот, кто убеждён в широте своих возможностей. Такие вот племенные и цивилизационные отголоски в эпоху зрелого Модерна.

В традиционном обществе сумки за бабами таскали рабы или слуги. Теперь это — показатель мужской галантности или «уважительного отношения к женщине». Мужики на 70 % больше баб умирают от переутомления, инфарктов и инсультов, их продолжительность жизни меньше, но именно они должны уступить место бабе в общественном транспорте.

Хорошо, что есть такие фильмы, показывающие генезис расчеловечивания, стирания границ. Может, кто-то и задумается в правильном направлении, чтобы потом обратиться к спасительному Генону.

7 из 10

Впервые посмотрел этот фильм позавчера. Первое время думал, что это комедия, но уже примерно после первого часа стал заметен драматический уклон. Удивительно, в одном фильме смогли описать с полдюжины судеб: какие-то более подробно, какие-то менее. Примечательно, что можно узнать своих знакомых, близких, родных в главных героях, ведь их жизни складываются не каким-то особенным или чудесным способом, а точно также, как и у многих в то время, да и сейчас тоже. В зависимости от настроя, жизненной позиции, активности и целеустремленности каждый сам кует свое счастье не без помощи удачи, конечно же, но удача приходит к тем, кто ее ищет, а не ожидает.

Фильм пропитан философией, он призывает нас думать, размышлять над жизнью, показывая, что в общем и целом все в нашем мире просто и для счастья человеку не так уж много и надо. Главное, не быть слишком гордым, высокомерным, иметь сострадание и уметь сопереживать, жить так, как велит сердце, а не по каким-либо устоявшимся канонам. Эта картина также является примером для всех нас, как надо и не надо жить, это жизненный опыт отдельных людей, наших сограждан, близких по духу людей, который нам стоит принять во внимание, чтобы не повторять тех же ошибок.

В картине «Москва слезам не верит» помимо насыщенных и глубоких диалогов, хорошей добротной актерской игры и закрученного сюжета присутствует также необходимый антураж той эпохи, который особенно мил нам в нынешнее время, когда мы живем уже по сути в другом государстве и в другом веке. На протяжении всей ленты нам показывают виды старой Москвы, Москвы-реки, старые здания, мы также видим изнутри обустройство советского общежития, работу завода, как жили научные работники и люди в деревнях, словом, окунаемся с головой в быт советской эпохи. А какая прекрасная музыка играет на протяжении всей ленты!.. Стихи, положенные на музыку, песни за столом и на крыльце — как же все это прекрасно!.. Сразу же становится понятно, что этот фильм — НАШ, с присущим нам колоритом, душой и сердечностью.

Хотелось бы отдельно выделить героя Алексея Баталова. Конечно же, сразу отмечу, что все актеры сыграли замечательно и именно поэтому фильм получился такой душевный и гармоничный, но все-таки каким-то вихрем ворвался в сюжет Гога, он же Гоша, он же Юрий (А. Баталов), который буквально вклинился в устоявшуюсю уже жизнь Кати, перевернул ее и наконец она смогла обрести с ним счастье, которого так долго ждала и меньше всего верила, что обретет его в таком возрасте (за 40). При том, что понравились в этом фильме абсолютно все, неизгладимое впечатление на меня все-таки произвел Гоша и прекрасно сыгравший эту роль Алексей Баталов.

Возможно, в силу юного возраста, я не постиг всей глубины фильма, однако я понял, все, что удалось понять и определенно чувствую, что этот фильм не просто хороший, а несущий воспитательную цель, достучаться до каждого, найти отклик в человеческих сердцах и обратить внимание на то, как мы живем и чему мы придаем значение.

Фильм, определенно заслуживающий просмотра и последующих регулярных пересмотров.

8 из 10

Многие советские фильмы (особенно, «мылодраммы») тяжело смотреть современному зрителю, хоть с ними, вроде бы, и стоит ознакомиться как с историей. Занудство «Служебного романа» я выдержал ровно полчаса, а потом пришлось читать краткое содержание. Этот фильм не исключение, однако, здесь продержался чуть дольше.

Собственно, идею я здесь увидел только одну. Простонародная девица хотела устроить свою жизнь, подцепив богатого жениха, но потерпела в этом неудачу. Обидевшись, она послала всех мужиков к чертовой матери и стала делать карьеру. В чем добилась определенных успехов (убогая, по меркам развитых стран, роскошь вроде ВАЗ 2103 — для той страны это было круто). Дамы рукоплещут, и, подозреваю, составляют подавляющее большинство поклонников этого фильма.

Вместо гнилого интеллигента, она, наконец, встречает своего героя — слесаря. Интеллигенты тогда считались «враждебным элементом» (не верят в «светлое будущее», мерзавцы, и задают слишком много вопросов), а вот слесарь — наш человек. Его образ довольно интересен своей искусственностью. С одной стороны, он необычайно умен и начитан (!). Но становиться инженером не хочет, потому что тогда из рабочего класса перейдет в класс той самой, чуждой трудовому народу интеллигенции.

А самое интересное в этом фильме — за что же ему дали Оскара?

В современную эпоху господства голливудских фильмов наших кинотеатрах и на нашем телевидении совершенного забываешь о классике. Как и зарубежной, так и советской. И я хочу сказать спасибо своим дорогим родителям, которые, зная о моем увлечении кино, стараются как можно чаще напоминать мне о замечательных советских лентах. О фильмах, на которых выросли целые поколения, которые добивались признания не только на родине, но и зарубежом. Я, кажется, миллион раз слышала название этого фильма и, наконец-то, его показали по Первому каналу!

Не сразу все устроилось,
Москва не сразу строилась,
Москва слезам не верила,
А верила любви.
Снегами запорошена,
Листвою заворожена,
Найдет тепло прохожему,
А деревцу — земли.

Москва, конец 50х годов. Три девушки, три лучшие подруги — Катя, Люда, Антонина, вместе живут в общежитии, все работают, и каждая из них мечтает о любви. Антонина работает маляром, где встречает своего будущего мужа, выходит за него замуж и счастлива. Люде Москва представляется лотерей, где нужно вытащить счастливый билет, что для нее означает — особенное счастье и замужество с богатым и известным мужем. А Катя, самая целеустремленная из них, мечтает поступить в химико-технологический институт, а сама работает на заводе, где является образцовой работницей. Поддавшись на авантюру Люды, они выдают себя за дочерей известного профессора Тихомирова, который предложил им месяц пожить в своей квартире, пока он в отъезде. Туда они приглашают множество интеллигентных мужчин, Катя знакомится и влюбляется в телеоператора Рудольфа, а Люда — в известного хоккеиста. Люде везет, собираются пожениться, а Катю Рудольф бросает, выяснив правду и узнав, что она беременна… Спустя 20 лет, жизнь каждой из героинь сложилась по-разному, но они по-прежнему дружат, ходят друг к другу в гости, и для некоторых поиски любви все еще продолжаются…

Александра, Александра,
Этот город — наш с тобою,
Стали мы его судьбою -
Ты вглядись в его лицо.
Чтобы ни было в начале,
Утолит он все печали.
Вот и стало обручальным
Нам Садовое Кольцо.

После огромного количества голливудских мелодрам, складывается определенный стереотип — как там должно развиваться действие. И наши советские фильмы полностью опровергают эти представления. Та нет долгих поцелуев под какую-нибудь романтическую музыку, криков и истерик при расставании, бунтующих детей, завистливых подруг и просто людей… Зато некоторые действия конечно смогут довести до слез, а расставания кажутся душераздирающими и невероятно несправедливыми. Я не могу поверить, что бывают настолько эгоистичные, бессердечные и безвольные мужчины, которые не могут отвечать за свои поступки. Почему и было безумно жалко Катерину, которой пришлось воспитывать дочку одной, без помощи, рассчитывая лишь на себя… А каким невероятным образом складывается судьба, что после долгих лет работы она может тебя удивить.

Москву рябины красили,
Дубы стояли князями,
Но не они, а ясени
Без спросу наросли.
Москва не зря надеется,
Что вся в листву оденется,
Москва найдет для деревца
Хоть краешек земли.

Главные героини фильма — три лучшие подруги, которые несмотря на разные жизни, сохранили дружбу и не испытывают ни капли зависти друг к другу. Это можно видеть, когда они втроем сидят и плачут над горем Катерины. Правда — у каждой из них свое представление о счастье. Счастье Антонины(Раиса Рязанова) — стать любящей и любимой женой и заботливой матерью троих мальчиков. И если, она счастлива — это прекрасно. Для предприимчивой Людочки(Ирина Муравьева) счастье — это быть богатой и известной, и конечно же, любимой. Только судьба приготовила ей множество испытаний, как неудачный брак и работа в химчистке. В такой ситуации главное — не падать духом и продолжать искать все счастье. Что Людочка и делает! Самая тяжелая судьба ждала Катерину Тихомирову(Вера Алентова), которая не добрала 2 балла на экзамене при поступлении и вынуждена пойти работать на завод. Затем — остается одна с ребенком на руках. Непонятно как, но она не отчаялась, поступила в институт, а спустя некоторое время — становится директором крупного предприятия. Только в любви у Кати не се в порядке — встречается с женатым мужчиной и чувствует себя несчастной… И правда — ведь женское счастье кажется таким простым, но достичь его невероятно сложно. Как найти среди целого мира — одного человека, который будет любить тебя не за твои заслуги, не за твои деньги, а просто за то, какая ты есть. Катерине судьба в 40 лет дарит такое счастье, в лице обыкновенного электрика и замечательного человека, который представляется Григорий Иванович, он же Гоша, он же Гога, он же Юрий, он же Гора, он же Жора… Его сыграл Алексей Баталов, который стал для меня образцом настоящего русского мужчины. И пусть женщин не пугает эта страшная цифра — 40 лет. Как правильно замечает Катерина: В 40 лет жизнь только начинается.

Александра, Александра,
Что там вьется перед нами?
Это ясень семенами
Кружит вальс над мостовой.
Ясень с видом деревенским
Приобщился к вальсам венским.
Он пробьется, Александра,
Он надышится Москвой.

Когда смотришь фильмы подобные ему, мы можем видеть Москву советскую, еще не такую огромную и многолюдную, но все же столицу нашей страны. Каждый год в нее приезжаю тысячи провинциалов, чтобы найти в ней свое счастье. Много лет назад в Москву приехали молодые Владимир Меньшов и Вера Алентова — они вместе учились на одном курсе в школе-студии МХАТ, поженились и вместе прошли через такие же испытания как герои этого фильма, начав с общежития и закончив великолепной карьерой. Владимир, как мы знаем, уважаемый режиссер, снявший такие легендарные картины как Любовь и Голуби и Ширли-мырли, а Вера — стала известной актрисой и телеведущей, которая снимается и в фильмах мужа, и в других не менее знаменитых фильмах. Это яркий пример того, что судьба благоволит тем, кто, не сдаваясь, идет к своей цели и Москва может каждому стать родным городом!

Москва тревог не прятала,
Москва видала всякое,
Но беды все и горести
Склонялись перед ней.
Любовь Москвы не быстрая,
Но верная и чистая,
Поскольку материнская
Любовь других сильней.

Москва слезам не верит — был одним из немногих советских картин, получивших премию Оскар, заслуживших массу других престижных премий, и… огромную любовь зрителей, как и тех, кто вырос на таких картинах, так и тех, для кого такие времена уже прошли, но фильм от этого не теряет своей актуальности и очарования.

10 из 10

Александра, Александра,
Этот город — наш с тобою,
Стали мы его судьбою -
Ты вглядись в его лицо.
Чтобы ни было в начале,
Утолит он все печали.
Вот и стало обручальным
Нам Садовое Кольцо.

Моё знакомство с этим фильмом произошло 15 лет назад с замечательной книги Валентина Черныха «Москва слезам не верит». Надо сказать, что по стилю и содержанию книга заметно отличается от фильма. Но меня, ребёнка, не признававшего ничего советского, книга определённо зацепила. В первую очередь, своей откровенностью. В Советском Союзе секса нет! Но в книге он был! Мало конечно, но достаточно, чтобы заинтриговать девятилетнего ребёнка и заставить его посмотреть фильм. И тут меня ждало разочарование… Никакой эротикой здесь и не пахло… Зато сам фильм очень содержательный, и по моему скромному мнению отражает именно тот дух Москвы 50-х и 70-х годов, на котором настаивалось всё наше старшее поколение.

В фильме показаны три диаметрально противоположных характера:

- Катерина, умная и сильная девушка с тяжелой судьбой, но не опустившая руки и покорившая Москву — персонаж, бесспорно, достойный восхищения и подражания;

- Антонина — спокойная, тихая, мечтающая о простой жизни с любимым мужчиной. Наискучнейший образ по-моему, хотя и у такого типа найдутся свои последователи;

- и наконец, Людмила, пробивная, яркая Женщина, которая хочет всего и сразу и не остановится ни перед чем (но при этом не забывает про подруг). Мой любимый персонаж)) Как ни странно, в фильме у неё самая грустная участь — осталась одна без мужа, без семьи и без карьеры. Зато автор книги решил компенсировать сию несправедливость, и на последних страницах подарил ей и мужа-генерала, и новообретенную семью и материальное благополучие. Спасибо автору за это!

Вообще, фильм по-моему не о трудностях жизни матерей-одиночек. И не о подлостях некоторых представителей мужского пола. Это фильм просто о жизни. Жизни такой, какая она есть, со всеми её радостями и горестями. И меня этот фильм всегда заряжает энергией, словно говорит, кричит мне «Никогда не сдавайся!». А еще очень хочется в Москву… Это замечательно, что фильм, снятый более 30-и лет назад, до сих пор вызывает такие эмоции. Поэтому моя оценка

9 из 10

4 ноября телевидение делает подарок в виде отличных советских фильмов. Что до меня, то я ни разу не смотрел фильм «Москва слезам не верит». Картину, созданную за 4 года до моего рождения, я посмотрел только 34 года спустя.

Да, я давно хотел советской классики. Я нуждался в ей как в глотке свежего воздуха. Должен сказать, за просто так я не имею цели возводить классику на пьедестал. Искусственно создавать славу только потому, что это старина я не собираюсь. И не каждый советский фильм хорош. Но «Москва слезам не верит» не просто хорош. Он поражает в самое сердце! Настолько проницательный и жизненный фильм, что независимо от того, какую развязку видим на экране, можно умыться слезами.

Этому успеху поспособствовала в наибольшей степени Вера Алентова, которая сыграла так, словно прожила со своей героиней всю жизнь и прочувствовала все тяготы и лишения одинокой жизни своей Катерины. За нею я оставляю право быть главенствующей в цепи этого безупречного фильма. По своему обаятелен, разумеется, Алексей Баталов. Ему надлежит роль того самого одного единственного, которого так долго ждала Катя. Гога, можно Гоша, можно Юра… Настоящий большой человек! С его появлением в кадре появляется надежда. В том числе и надежда у заблудившихся в этой жизни зрителей. Гога кремневый мужик. Юрий Васильев здесь показывает человека, с которым судьба обходиться нетривиально. Чем-то его Рудольф/Родион напомнил мне Ипполита из не менее известной советской классики. Наталья Вавилова — в этом фильме Александра. Тоже отлично показала понимание своей роли в этой картине.

Это такой фильм, где разделения мнений почти нет. Я всю дорогу сопереживал Катерине. Хотя с виду, для всех окружающих Катя не выглядела страдалицей, а напротив. Своим желанием добиться успеха она может дать несколько очков форы. Но одиночество — сволочь (как спелось в одной современной песенке). Сестра Кати напротив, мечтает вытянуть счастливый билет. Всё говорит, что жизнь как лотерея. И даже по прошествии годов не меняет своих убеждений.

Говорить можно много и долго. А вот выудить из разговора нужные детали дано не всем. Равно как не каждому дано проникнуться душой к судьбам к людям, за 2 с небольшим часа ставшими родными и такими близкими и понятными. Здесь есть ещё скользящая философия в том, что Москва кого-то ломает, и Москва кого-то может поднять, но это настолько незаметно просквозило здесь, что растворилось почти без остатка. Весь упор идёт на ЖЗЛ (жизнь замечательных людей).

Оскар вполне заслужен! Фильм для меня стал в один ряд с монументальными картинами мирового кино.

10 из 10

Послевоенная Москва 50-х годов. Три подружки-провинциалки Катя, Люда и Тося учатся в Москве и мечтают покорить этот город, мечтают о счастье и любви, но путь к оным окажется тернистым и сложным, как и сама жизнь.

Награжденный главной премией американской киноакадемии, Оскаром в 1980 году за лучший иностранный фильм, «Москва слезам не верит» является ныне одной из наиболее выдающихся режиссерских работ Владимира Меньшова и едва ли не самой любимой народом мелодрам. По сути своей «Москва слезам не верит» — это классическая мелодрама, скроенная по лекалам не столько советского кинематографа, сколь голливудского, а сама фабула ленты и героини в ней задействованнные универсальны и вызывают отклик у большинства людей во всем мире(заметна в картина и явная незаидеологизированность, потому Владимир Меньшов во время производства ленты немало натерпелся от вышестоящего начальства).

Судьбы трех главных героинь следуют не столько слепой роли фатума, сколь воле сценариста Валентина Черных. История Кати Тихомировой рассказана в духе «американской мечты» и ее перевоплощение из плачущей студентки с маленьким ребенком за плечами в директора завода остается за кадром и зрителю лишь приходится догадываться о тех судьбоносных поворотах в ее судьбе, а ее личное счастье — это счастье позднее с горьким привкусом житейских невзгод, с долготерпением в холодной постели и возможной связью на один ночь. Роль Кати стала одной из самых заметных в актерской карьере Веры Алентовой; актриса блестяще продемонстрировала в фильме не столько внешнюю, сколь внутреннюю трансформацию своей героини.

«Москва — это большая лотерея», — говорит в самом начале ленты Людмила, но, к сожалению, выигрывает в лотерее всегда кто-то один. Амбициозная Люда, склонная преукрашивать реальность и лгать во благо, в этой лотерее жизни получила «зеро», а принц на белом коне с черной клюшкой пошел по пути узнавшего вкус славы человека и растерял себя, разрушив жизни всех окружающих его людей. Харизматичная игра Ирины Муравьевой добавила в структуру ленты легкие комедийные элементы с налетом трагичности.

История же Тоси, поведанная зрителю эпизодически, весьма типична, ибо данная героиня всегда стремилась к обыденному счастью и не рвалась за успехом. Ее радости в жизни — это радость любого из нас над любой мелочью и способностью не рваться за фантомным успехом. По сути героиня Раисы Рязановой незаметна и ее добродетель ей воздается простым счастьем.

Также в картине превосходно исполнили свои роли Алексей Баталов, Александр Фатюшин, в реальности повторивший судьбу своего киношного героя, Евгения Ханаева и занятые в небольших ролях известные актеры, по примеру Владимира Басова, Зои Федоровой или Олега Табакова.

«Москва слезам не верит» — фильм, снятый академично и довольно-таки сдержанно с точки зрения режиссуры. Приличный по обьему хронометраж не делает фильм затянутым ввиду обилия россыпи интересных образов, ровной линии сюжетного развития и квинтэссенции жизненности на квадратный метр пленки.

Всем поклонникам советской киноклассики и просто неустаревающих мелодрам я рекомендую данный фильм к просмотру.

10 из 10

Попытаюсь объяснить.

Существуют книги, переворачивающие сознание. Бывают фильмы, которые оставляют глубокий след в душе. Для меня яркий тому пример — «Москва слезам не верит».

Немного о сюжете. Картина, с одной стороны, не блещет оригинальностью: мы видим жизнь 3-х самых простых студенток, приехавших покорять Москву. Антонина, Екатерина и Людмила, как и все молодые девушки, ищут много-много любви и счастья. Счастья этого они пытаются найти по разному: кто по чести, а кто по уму-разуму. Как итог — три разные судьбы, три способа прожить жизнь. Фильм разбит на 2 части. Вторая часть переносит нас на 20 лет вперед в 80-е годы. Невероятно интересно пронаблюдать как сложилась судьба наших 3-х героинь.

Сразу скажу, если вы ищете остросюжетный боевик с красивой графикой, то вам не сюда. Так все же, почему стоит смотреть?

Во-первых, он жизненный. Это кино настолько часто попадает в какие-то невидимые точки нашей обыденной повседневности, что просто диву даешься. Это кино про нас: про наши поступки, достижения, ошибки, про наши отношения, про любовь, про горе. Тем и прекрасен фильм. Он вне времени, ведь люди не меняются. Так что каждый найдет здесь немножко себя. Это первое.

Во-вторых, не забывайте, что это комедия. Я убежден, что здесь и кроется гениальность многих советских картин. Жизнь настоящую, не выдуманную показать в комедийном свете очень непросто. Большинство таких правдивых фильмов трагичны и мрачны. Здесь, к счастью, и посмеяться есть над чем!

В-третьих, на мой скромный вкус, это очень качественное кино. Актеры, режиссура, операторская работа, музыка на высоте. Вряд ли стоит лишний раз напоминать, что «Москва слезам не верит» завоевал Оскар.

Как итог. Смотреть, наслаждаться, переживать, пересматривать и находить каждый раз для себя что-то новое. В общем, фильм на века. Советую.