Рецензии

Задача у меня будет сложная, ибо фильм «Москва слезам не верит» принято только хвалить. Хотя, как вроде пишут в интернете, критиками принят он был изначально весьма холодно (они сочли его банальной и неинтересной мелодрамой), в широкий прокат картину Меньшова допустили только после приватного показа у Брежнева (ему, частично уже впавшему в маразм, фильм очень понравился), а настоящий успех пришел к «Москве…» только тогда, когда заокеанские академики отметили ее «Оскаром» за лучший иностранный фильм. Вот этот-то самый «Оскар» меня всегда и смущал — и в юном возрасте, когда фильм Меньшова казался мне откровенно затянутым и скучным, про какие-то там непонятные «отношения» и «производственные темы» — и позже, при пересмотре его в возрасте более или менее сознательном — когда уж очень подозрительным нравственно начал мне казаться не только главный персонаж (собственно Гоша), но и сама Екатерина (постоянно приправляющая ложью свои отношения с значимыми для нее мужчинами — недаром изначальный сценарий все таки называется «Дважды солгавшая»).

Став еще старше и начав подробно изучать историю вручения «Оскара», его лауреатов и победителей, я поняла, что с этим золотым мальчиком не все так чисто, а особенно по части пресловутых призов «за лучший иностранный фильм». Так, если ныне и приз за главный фильм в первую очередь дается политкорректным авторам и злободневным темам — в упомянутые времена начала восьмидесятых такая картина все таки если и наблюдалась, то не так явно. А вот «лучший иностранный фильм» во времена «холодной войны» как раз был премией чисто политической, отмечающей злободневные темы, а зачастую просто те страны, с которыми предполагалось «дружить». Так, в год получения «Оскара» «Москвой…» на него также номинировались знаменитое «Последнее метро» Франсуа Трюффо, до того щедро усыпанное «Сезарами» (но в итоге насторожившее высоких критиков, вменявших ему излишне ностальгический взгляд на Вторую Мировую), японский фильм «Тень воина» (возможно, попавший в шорт-лист благодаря продюсерству Копполы и Лукаса), венгерский фильм «Доверие» (вы будете смеяться, но снова про войну и про Сопротивление, эдакий более дешевый вариант «Последнего метро» со всеми его же минусами) и испанское «Гнездо» (про которое ныне вообще ничего интересного неизвестно). На фоне этого сомнительно политизированного, с точки зрения киноакадемиков, пиршества, «Москва слезам не верит» смотрелась свежо и небанально, плюс отвечающие за призы рискнули показать американскому зрителю, что в далеком СССР тоже есть кино и иногда оно тоже очень даже ничего, чисто про женские проблемы, без политики.

Для советского же зрителя (а в первую очередь, для зрительниц), не особо избалованного добрыми сказками с хорошим концом, история трех лимитчиц, приехавших в Москву в поисках лучшей жизни, и, так или иначе обретших хоть какое-то личное счастье, стала ну просто настоящей находкой. Особенно для зрительниц провинциальных, для которых в принципе сама мысль переехать в Москву и укрепиться там была уже сказочно хороша.

В целом сюжет фильма весьма успешно иллюстрирует знаменитый русский народный сценарий про трех девиц, в свое время удачно пересказанный Пушкиным. Вот только ту самую, «правильную» девицу, которая «для батюшки царя родила богатыря», в фильме Меньшова олицетворяет как раз простая и честная, без изысков, Антонина. Она встретила такого же простого, как она сама, мужчину, полюбила, уверилась, что ее чувство взаимно, вышла замуж и ровно в положенный срок, через 9 месяцев, родила возлюбленному сына. Как говорится, все по-честному, без обмана. Думаю, большинство читающих рецензию фильм уже посмотрело и прекрасно знают, как была вознаграждена Тоня за свою честность во второй части фильма.

Людмила, женщина-фейерверк, с ее стремлением к вечному празднику, к показухе, фонтанирующая яркими эмоциями, иллюстрирует здесь ту девицу, которая «на весь крещеный мир закатила б славный пир» или что-то в этом роде, не помню наизусть. В общем, самую «неправильную» из трех подруг — ту, которой вряд ли светит счастье с «царем» — уж слишком пусты и выставлены напоказ ее намерения «красивой жизни». Соответственно, закономерен 'результат' ее стремлений, который покажут зрителю во второй серии - хотя, как по мне, не все так плохо, как нам пытаются сказать авторы. Собственно, Екатерина недалеко ушла от подруги. В сказке Пушкина она была бы той девицей, которая «на весь бы мир одна наткала бы полотна». Тут явная аллюзия и на место работы Кати (ткацкая фабрика), и на бесконечность, бесполезность ее труда, и на высокие амбиции — и, соответственно, по древнему народному сценарию, изначально счастье в виде царя (или принца) главной героине тоже не светит.

При прочтении изначального сценария Валентина Черных (не отягощенного акцентами в виде игры актеров и правильной музыки в нужных местах) я как-то даже и не заметила, что Катерина — положительная героиня. Скорее, наоборот — солгала своему первому мужчине относительно собственного социального статуса — и в итоге осталась одна с ребенком на руках; солгала «мужчине своей мечты» Гоше (вновь относительно своего социального статуса, но уже в другую сторону) — и снова чуть не осталась одна. Напомню про название сценария «Дважды солгавшая» — он же не зря так называется, правда? После этой самой второй лжи за Гошей пришлось побегать, да и возвращается он из тесной комнаты в коммуналке, где ждут его только бутылка и вобла, в прекрасно обставленную Катину квартиру, где, как герой сообщает Александре, «собирается жить вместе с твоей мамой» тоже, как кажется по безэмоциональному тексту сценария, не только из-за великой любви, а отчасти и из-за удобства.

Собственно говоря, в сухих строчках текста Черных Катин «утешительный приз» Гоша уже не кажется таким ценным подарком судьбы. Интеллигентный Баталов, изучив свою роль, не сразу согласился сниматься, и позднее роли «пьющего интеллигента» даже слегка стыдился. Говорил, что его герой «был нужен только для того, чтобы сколько-нибудь благополучно закончились двухсерийные мытарства несчастной женщины. Другое дело, что на третий день он вполне может ее бутылкой по голове бить» (цит. Баталова). Что, к слову говоря, за рамками данной конкретной истории весьма логично.

6 из 10

Фильм-классика, который уже давно растащили на цитаты. Кино, знакомое с детства, каждый персонаж, реплика и кадр. В детстве смотрела впечатления были одни, когда стала взрослее - уже другие. Стала понимать детали. Эпоха СССР ушла в прошлое, но оставила нам наследие из фильмов, от которых на душе становится теплее.

Все герои обычные люди и судьбы у всех разные и интересные. Казалось бы, такие простые персонажи, сделанные в прошлом, а какие актуальные. Вопросы, поднимающиеся в фильме злободневны до сих пор. Каждый из персонажей очень хорошо запоминается, интересно наблюдать абсолютно за всеми, и не только за главными героями, но и за теми, кто сыграл даже маленькую роль.

Очень интересно наблюдать, как главные героини взрослеют, из юных девушек-студенток превращаются во взрослых женщин. У каждой из них есть свои достоинства и недостатки. Мне нравится этот фильм тем, что все показано очень подробно, учтены все детали. Можно разглядеть как менялась мода, обстановка, да и вообще сама жизнь. Все характеры раскрыты полностью, в общем, наблюдать за персонажами очень интересно. Если есть еще те, кто не видел этого чудесного фильма, то непременно стоит его посмотреть. Картине так много лет, а ценности и актуальности она не потеряла.

Музыка, тоже ностальгия из прошлого, сам город, который сегодня сильно отличается от прошлой своей версии.

Этот фильм о том как три молодые девушки из провинции приезжают в Москву за тем чтобы найти счастье, любовь и благополучие. Собственно как и в наше время. Все девушки хотят счастья и благополучия, про разные стереотипы и штампы в поведении отлично рассказано в самой картине.

Мне нравится наблюдать за переменами главной героини. Люблю смотреть на сильных женщин, их опыт вдохновляет. Необычное погружение в 80-е, путешествие в прошлое наших родителей и дедушек с бабушками.

Смотреть вместе с детьми, а лучше всей семьёй. Впечатления светлые, тёплые и родные.

Москва видала всякое. От нее не скрыть своих секретов под шумом поклонниц талантливых артистов у входа в театр, не утаить в широченных павильонах библиотек и тесном метро, не заглушить и в общежитии модными тогда заграничными шлягерами. Отовсюду будут колоколом биться сердца влюбленных людей, только так и толкаясь к жизни, и никакой престижный институт или квартира в сталинском ампире не затмят этих надежд на счастье. А последнее - словно в лотерее или рулетке, приходит тогда, когда повезет. Катя не верит такому предписанию, пусть лучше Людка сует руки в вулканические жерла судьбы. Но она все равно бросает белый кругляк на крутящийся барабан, чтобы закономерно выпало 'зеро', воплощающее ошибку миллионов молодых людей опять. Надо ли было слушать подругу, которой после того же судьбоносного ужина - флэш-рояль: жених-хоккеист и верная дорога к обеспеченному будущему? Ей-то просто говорить задним числом, будучи на легком дамском в шоколаде и заморской икре, ведь не ее оставят легкомысленный телеоператор Рудик да деспотичная мать одну с маленьким ребенком и тонной отчаяния по утраченным годам и мечтам. Ныне приходится ежедневно просыпаться в соленой от слез подушке.

Двадцать лет минуло, и мир изменился. Или так кажется? Когда Смоктуновский и Евтушенко стали суперзвездами, приходит понимание, что права оказалась Люда - риск благороден. Из него ты можешь получить всю Землю под ногами. Мечты материализуются. Вот эта оступившаяся девушка больше не Катя, а Екатерина Александровна, имеющая в подчинении текстильный комбинат на 3000 человек. Заунылые тряпки на веревке посреди крохотной комнатушки заменены дорогим магнитофоном с югославской мебелью на отдельной жилплощади, ребенок вырос и сыт-одет, подруги живы-здоровы. С утра - на “Жигулях” на работу, вечером - домой с полной тележкой съестного. Советское благосостояние в действии. И Брежнев не беспокоит геополитическими играми, живи себе спокойно. Так обустроилась некогда завалившая экзамены девчонка, оставшаяся у разбитого корыта с черепками вместо золота. Владимир Меньшов простым росчерком пера в сценарии еще и даст повод позлорадствовать над старым дружком-телеоператором, испортив тому биографию, будто в этом справедливость - сотворить успех и не найти его у обидчика. Очередная ошибка…

Гоголевский бульвар застыл в пространстве и времени: от отбоя костяшек домино не скрыться и сейчас, кого-то радует ностальгия по старым денькам. Родион, уже не Рудольф, сам за себя скажет, как его наказало свыше за безмозглое увлечение, так что Катерине и не нужно говорить колких слов в довесок. “Долгожданная” встреча заканчивается фразой “В 40 лет жизнь только начинается” из уст женщины, для которой никакое благосостояние не заменит полноты сердечной. Ведь прошло двадцать лет… а мир не изменился - Москва все также верит не словам и не слезам, а любви. Героиня Веры Алентовой с радостью отдала бы нажитое имущество за счастье, как у Тони - с благоверным мужем-простаком и сыном, кто курит натощак. Но получается зеркальная, как и в молодости, ситуация, когда ты вновь играешь с судьбой в азартные игры. Ты рискуешь, будучи любовницей, попасться на квартире у временного мужика, после чего сама себе цветы покупаешь. А Александра даже ухом не поведет, предпочитая Boney M россказням о фиктивном подарке. И подушка опять намокнет в эту ночь. Все, как и раньше - неужто ничего взаправду не поменялось спустя долгие годы?

Ведь не получается переиграть свое собственное бытие, с азартом упиваясь в погоню за единственным благоверным. Разум теряется в попытке уцепиться за второй шанс, и нет понимания тому, что совершается новый виток глупостей от зрелой женщины. Она снова пытается обмануть, соврать. Но обман - сама эта идея рисковать, словно за карточным столом. Победа в азартной игре - воля случая. Доказательство тому мелькало гуринским перегаром, приобретенным взамен олимпийских медалей и роскошного существования - таков был весьма бесстрастный посыл режиссера. Однако не умеет Екатерина Александровна иначе, не было возможности выкрасть момент для такой особой учебы, что прекрасно понятно без подробностей монтажным пробросом от одного будильника к другому. Где ты, счастье? Неужели и правда в воле случая? Страшно подумать, как бы иначе все повернулось, если бы ни та вечерняя электричка, самовар, Георгий Иванович, он же Гога, он же Гоша, он же представляется еще бесчисленным количеством имен… и он единственный, кто может сбросить ярмо одиночества с плеч стареющей комсомолки.

Простой работяга с подвешенным языком и грязными ботинками, далеко не джентльмен, сторонник неотесанного заключения “Мужик всегда прав”. Гога не станцует вальс под Штрауса, не споет “Besame Mucho”, не нальет шампанское, держа бутылку за дно. Он нахамит катиной дочери при встрече, но последней, кажется, понравится и она впервые посмотрит на окружающий мир не печальными глазами. Такой абсурд в их дом пришел, но в голове почему-то красивые слова звучат под музыку Сергея Никитина. Может, Гоша и научит одинокую женщину не “зарубаться” с судьбой, а жить настоящими чувствами? Иного он не в состоянии предложить: с ним даже в транспорте приходится знакомиться. Но искренность, желание жить как хочешь, а не как надо или положено, подкупают, поэтому на сморщенного человека без недостатков так и тянет положить голову. Не нужно жить ради жажды доказать кому-то что-то. Лучше потратить эту энергию на любимых, не так ли? Ну или на борьбу со старыми грехами на пути к благополучию. Пусть Людка лучше засматривается на генералов, как прежде, а директору комбината следует отказаться обманывать, пусть лучший мужчина не желает быть ниже по статусу. Но хочется верить, что и он откажется от своих тараканов ради нее.

Объясните Рейгану, в чем загадочность русской души. Объясните ему, что помпезная американская мечта может быть достигнута упорным трудом и соответствующе награждена, но она никогда не заменит настоящую любовь, вещь бесценную. Об этой бесценной вещи и снял свой самый успешный фильм Владимир Меньшов, веривший в лучшее даже через призму порою шаблонной простоты, порою - вычурного нравоучения. Слесарь из НИИ с золотыми руками дороже всех артистов и спортсменов мира, дорогих машин и недвижимости - двадцать лет понадобилось Катерине, чтобы понять эту старую истину. Дайте Гоге стакан минералки, и он станет самым счастливым человеком на свете - счастливее Николая, который показывал подруге сына, какие он яблочки вырастил - а счастье его, словно радиация, облучит всех вокруг. И настанет пора жить! Пройдет еще двадцать лет, Москва уже не будет увенчана знаменами с Лениным, а мантра о любви не изменится. И, посмотрев это кино из далекого 1979-го, сложно не повзрослеть - это уж точно ценнее признания в виде “Оскара”. Таким образом, жизнь показала, что прав был Меньшов.

8 из 10

Когда я была ребёнком, я не понимала почему всем так нравится эта нудятина. Ну женщина, ну встречает мужчину, что-то происходит, а потом она плачет, а потом пол фильма задумчиво молчит, все суетятся, а ещё эта песня «Александра, Александра». Не понятно…

А сейчас, вот когда стукнуло 30 лет, ещё как начала понимать главную героиню. Ещё как! Я поняла, что есть фильмы, до которых, действительно, нужно дорасти. Будучи ребёнком, тяжело осознать, как порой бывает непросто обрести женское счастье, как гордость и строгое советское воспитание могут сломать всю жизнь.

Современная молодёжь сейчас не любит фильмы, в которых нет ярких спецэффектов и актеров с модельной внешностью. Но часто ли в таких фильмах можно проследить действительно жизненную историю, душу, мораль? Это незаурядное кино про нас – обычных земных людей, без суперспособностей, которые, как и все, совершают ошибки.

Сюжет рассказывает зрителю о том, что женщины не всегда правильно понимают, в чём же счастье. В богатстве? Неужели успех простушки – это выйти замуж за богатого из приличной семьи? (Я тоже так раньше думала). А ведь для этого придётся кем-то притворяться, чтобы угодить статному кавалеру.

Ну нет же, нужно быть собой! Иногда можно встретить свою судьбу совершенно в непредсказуемом месте, увидеть и понять, что это ОНО – твоё счастье. И сразу станет неважно, за сколько на нём туфли или часы, работяга он или бизнесмен. Он просто тот, которого ты так долго ждала, именно его!