Рецензии

Написать отзыв к такому шедевру, как «Крестный отец», я решился не сразу. Понадобилось время, чтобы все понять, осознать. Но вот я, наконец, готов.

Итак, начнем.

Вообще, вначале посмотреть этот фильм я решил из-за Нино Рота. Это один из моих самых любимых композиторов. Достаточно посмотреть хотя бы один фильм, над которым он поработал, чтобы оценить его талант.

Действия фильма переносят нас в середину прошлого века, и мы оказываемся на свадьбе дочери крестного отца — Вито Корлеоне. И сразу же перед нами ставиться дилемма, которую приходиться решать на протяжении всего фильма: семья или бизнес?

Известно, что для итальянцев семья — это нечто больше, чем просто ячейка общества. Но здесь семья — это целая «империя» (не зря же во второй части Том будет сравнивать семью Корлеоне и римский легион). И Коппола пытается показать, как сложно совместить семью и бизнес одновременно. Выбор между семьей и бизнесом начинает проявляться после покушения на Вито. Тогда Сонни приходиться решать: мстить ли за отца? И дальше этот вопрос только накручивается, создавая все новый проблемы.

В конце наступает момент, когда нужно прямо и четко ответить на вопрос. Майкл пытается сохранить семью и одновременно решить свои проблемы. Ради этого ему приходиться лгать жене о своем бизнесе.

Многие считают, что Вито в первой части похож на Майкла во второй. Я не могу согласиться с таким сравнением. Да, они оба являются истинным главой семьи, да, они оба имеют огромную власть. Но все же есть некоторые мелкие черты, небольшие детали, которые не дают возможности согласиться с этим утверждением. Если Вито — это мудрый, здравый, рассудительный, спокойный человек, который уже многое познал в жизни, то Майкл представляется мне более жестким, порой даже бессмысленно жестоким, но сильным, целеустремленным человеком.

Может, это связано с разницей во времени (многие персонажи говорят о том, что время правления Вито и Майкла сильно отличаются. Том Хэген рассуждает о том, что время, когда в семье все было четко отрегулированно и устроенно, уже ушло, на встрече глав пяти семейств они спорят о том, что изменилось в современном мире, и т. д.), может, с разностью в характере, но они все же отличаются друг от друга.

Я думаю (и скорее всего, многие со мной согласятся), что самый драматический момент всего фильма, его кульминация — это сцена, когда Майкл становится крестным отцом. Это фантастика. Совмещение двух абсолютно противоположных материй: рождение и смерть, младенец и трупы, день и ночь.

Потрясающий фильм, лучший фильм этого жанра. Рекомендую.

10 из 10

Великолепно снятый фильм Френсиса Форда Копполы о жизни Майкла Карлеоне (Аль Пачино), одного из сыновей сыцилийского мафиози Дона Карлеоне (Марлон Брандо).

Каждое движение, разговоры, места съемок, всё в этом фильме идеально продумано. Мало того этот фильм стал основой для последующих мафиозных фильмов. Чего стоит одна только фраза «Ничего личного, просто бизнес» (Nothing personal, just business), которая используется до сих пор во многих фильмах. Крёстный Отец лучший в своём жанре и останется лучшим! Не думаю, что кто либо смог бы снять фильм данного жанра лучше чем этот шедевр!

Тот кто всё ещё не просмотрел этот фильм многое потерял, но всё можно исправить ведь этот фильм (снятый ещё в 72) можно найти в любом магазине.

10 из 10

Что можно сказать по фильму, фильм не особо понравился. Да, он хорошо снят, да режиссер молодец, да актеры играют хорошо, все в фильме на высоте. Но при всем этом есть 3 причины (скорее лично мои причины) по которым осталось такое впечатление:

1. По моему мнению — это все же не художественное кино, несмотря на то, что оно снято таким. Это документальный фильм про мафию того времени. Он отлично рассказывает и показывает, жизнь мафиозной семьи. Как она решала свои проблемы «бизнеса», как она зарабатывала эти проблемы, как понимала слова «Честь» и «Грязь». Вся эта «документальность» делает фильм немного скучным, особенно при условии, что он длится почти 3 часа.

2. Вторая причина покажется немного глупой, но просто до этого я смотрел можно сказать неплохую пародию на этот фильм — «Мафия», именно поэтому воспринимать этот фильм слишком серьезно я не смог.

3. Этот фильм «не нашего времени», скажем так: фильм неактуален. Люди, хоть немного ближе жившие к тому времени может и поймут его, но не я. По той же причине мне не нравятся и фильмы про войну.

Итог: Фильм посмотреть стоит, кому то он покажется хорошим художественным кино, кому то хорошим документальным. Я ставлю фильму 8 балов, хотя на самом деле, он вполне заслуживает 10. Я не пожалел, о потраченном времени, и собираюсь потратить его на следующие части фильма.

8 из 10

— Мир движется не законами написанными на бумаге, а людьми, — Томас Анджело, цитата из комп. игры Mafia

«Крестный отец» — картина прежде всего о семье, а мафия лишь второй план, — так говорил Коппола о своем фильме. Этот фильм, на самом деле обычная семейная драма, — многие его не видели, у кого-то хватает мозгов назвать его нудным из-за той высокофилософской идеи фильма, но я считаю этот фильм потрясающим. Он о людях и о ошибках, которые они совершают в своей жизни.

Право, сложно сказать что их семья это мафия. Они просто борются за свою жизнь, пытаясь как и многие заработать. Он выдающийся своей идеей, постановкой, актерской игрой и конечно тем, что он собщает зрителю. Творя убийства, начав с них свое восхождение, пусть ради спокойствия и хорошего положения в этой жизни ты всего равно придешь к этим же убийствам, которые произойдут с твоими близкими и ты сможешь отмыть рук от крови.

Пару месяцев назад прочел книжку Пьюзу (которая стала, пожалуй моей любимой) и загорелся желанием посмотреть, как это все выглядит на экране, что удалось лишь пару дней назад. Удивительное ощущение постоянно возникало при просмотре — сижу и понимаю, что именно так я себе и представлял некоторых героев, некоторые сцены, но особенно именно такие пейзажи возникали у меня в воображении, когда повествование шло о жизни Майкла на Сицилии и когда я читал еще одну книгу Пьюзо, «Сицилийца».

Несмотря на то, что практически каждый следующий эпизод фильма не становился сюрпризом, интереса при просмотре это не убавило ни на грамм — за 3 часа ни разу ни отошел от экрана и таращился в него, как загипнотизированный.

Пожалуй, единственное, что меня немного смутило — это Марлон Брандо и актер, сыгравший Сантино. Вито Корлеоне представлялся мне более… активным, живым, энергичным пенсионером, а в фильме он немного немощен что ли. Ну а Сонни в книге — монстр как внешне, так и внутренне; в фильме же он вполне приятный молодой человек с достаточно спокойным нравом. Все же остальные актеры были подобраны идеально, в особенности это относится к Майклу и Хейгену.

Ни в коем случае не стану отнимать баллы за небольшое различие в представлениях о героях у меня и режиссера. Превосходный фильм, который завораживает и через 30 лет после выхода на большой экран.

10 из 10

Френсис Форд Коппола увековечил свое имя в истории кинематогрофа: его фильм «Крестный отец» (да и не только — вся трилогия!) стал лучшим гангстерским кино всех времен и народов. И одновременно с этим эта картина стала одной из лучших экранизаций. Наверное, именно поэтому Коппола заслужил (да нет, не «Оскар») второе имя — крестный отец «Крестного отца». Это вполне справедливо, согласитесь.

Дабы не оставлять напоследок все не очень хорошие и не очень положительные эмоции, связанные у меня с данным фильмом, хочу «излить душу» сразу. Кинолента была просмотрена мной два раза: до и после прочтения книги гениального Марио Пьюзо. К сожалению, во втором случае начинаешь замечать отсутствие в фильме некоторых, как я думаю, отнюдь не бессмысленных моментов. Ну вот, кажется, и все. Не вижу я больше недостатков в этом творении Френсиса, к слову, бюджет которого не столь уж и велик.

Предполагал ли так нуждавшийся в то время в деньгах Пьюзо, что его произведение принесет ему известность и славу, станет сценарием для культового фильма, и в итоге сам фильм станет еще одной золотой монетой в копилке Голливуда.

Пусть игнорирован Копполой Кодекс Хейса, пусть отвергнуты им советы по выбору актера на главную роль, но на экранах появилось культовое кино, Марлон Брандо сыграл Дона Вито Корлеоне блестяще, три «Оскара» получены, и почти всеобщее восхищение заслужено.

Главный герой фильма… Многое зависит от его игры, и Брандо со своей задачей справился. Наверное, ему было достаточно признательности оценивших его работу людей, поэтому он отказался от заслуженной премии. Безупречный образ могущественного Дона воплощает на экране Марлон, жесткого, но справедливого, в общем такого, каким его и описывал Пьюзо.

Стоит ли говорить о саундтреке фильма (спасибо, Нино Рота), об игре Аль Пачино и многих других актеров… По-моему, все на высоте!

P. S. Лучше фильма о мафии еще не сняли!

9 из 10

Дон Корлеоне человек, к которому можно обратиться за помощью, когда суд вынес не достаточно справедливый вердикт обидчикам. Дон Корлеоне — глава большой семьи, мужская половина которой идёт вместе с крёстным отцом по одной тропе. Создав такую сильную благодаря родной близости семью, Дон дело за делом решает проблемы отчаявшихся близких и знакомых, которым он не может отказать, если они принимают его как друга и могут оказать свою помощь, если до этого дойдёт дело. После нападения с другой стороны на главу семьи Корлеоне, сын решается отомстить налётчикам, не смотря на то, что возвращение в свободный мир ему будет стоить целый год ссылки за границей.

Могу сразу сказать, что мои надежды, что этот фильм действительно будет шедевром — не оправдались. Один «Фонтан» по смыслу и философии на голову выше стоит этого фильма, но его почему-то так тепло, как этот фильм не приняли. Я понимаю, «Крёстный отец» — классика. Правда, я не считаю логичным набавлять респект и оценку фильма только из-за того, что его сделали давно, вот посмотрел бы я его впервые в детстве, а не сегодня, уверен, что этот фильмы бы показался мне куда лучше.

Все фильмы, которые мы смотрели впервые давно в прошлом, напоминают нам о хороших и старых временах. Наверное, это чувство заблужденья и заставляет считать этот фильм шедевром. Я так не считаю. У каждого своё мнение, у каждого жизнь разная и все воспринимают соответственно по-разному всякие фильмы. При просмотре я не почувствовал что-то нового, что-то настолько задевшее сердце, что бы я был готов плакать из-за смертей героев. Только когда настолько трогает фильм, можно уме ставить десятку, а меня не тронул.

Но всё, что я выше описал, это не критика фильма, это просто оправдание почему, я не считаю фильм шедевром. Возможно, это близко зависит от того, когда вы смотрели фильм. Для меня это не что-то из прошлого, а что-то прошлое, во время настоящего. Не смотря на все эти придирки к всеобще принятой истине о лучшем фильме в мире, с которой я не согласен, фильм получился очень интересным, очень качественным, не смотря на своё время создания. Всё же правильно, считать, что плохих актёров в старые времена не встретить, все они замечательно сыграли в «Крёстном отце». А молодого Аль Пачино я вообще узнал только через час просмотра фильма.

Не подумайте, этот фильм мне понравился, но после всех этих нахвалок, я ожидал нечто такое, что раньше я за все просмотры всех фильмов ещё не встречал. А получил качественный криминальный триллер старых времён от старых времён. Фильм понравился, актёры понравились, второй фильм, который я увидел от Копполы понравился, (первый «Дракула») сюжет понравился. Правда, на мой взгляд, всё это не дотягивает до вершины кинематографа, как это считают большинство.

Велик ли соблазн писать отзыв на 'Крестного отца'
не без ссылок на 'Крестного отца II'? О да, велик.
(с) из беседы с глупым человеком.

Бриллиант кинематографа, сверкающий на фоне тусклых будничных фильмов, гениальное кино, не зря получившее своих Оскаров, но заслужившее больше статуэток, в нем прекрасно все – от музыки до титров, великое шедевральное произведение!!! Пьюзо, гений пера… Вы поверили? Разумеется, восхищения наши – дело последнее, и уж разумеется такой их окрас – неискренен. Случайных читателей эпитеты волнуют мало, потому никаких хвалебных возгласов, интересует нас в первую очередь разбор фильма и его героев. Пристегните ремни.

Во избежание путаницы, основные рассмотренные персонажи:
Дон Вито Корлеоне – Крестный отец, глава влиятельной итальянской семьи в Америке.
Сонни Корлеоне – старший сын Вито.
Фредо Корлеоне – средний сын Вито.
Майкл Корлеоне – младший сын Вито.
Том Хайгин – советник Вито.
Поехали.

I. О людях

Дети своих богов
Чересчур рвется в бой, срисовав свой будущий образ с собственного отца и пытаясь этот образ догнать раньше времени, ощущает себя приемником главенства над семьей, и старается оправдать придуманные им же чужие на него надежды, действенный и амбициозный, но неопытный и с горячей головой – все это черты портрета Сонни, неотъемлемого сына семьи, нацеленного на участие в бизнесе и решении важных вопросов.

Отстранившийся сын семьи – Майкл – герой войны, который вернулся со службы в вечные объятия отца, он говорит о нелегальном бизнесе родных «Это они, но не я», налаживает отношения со своей женщиной, присутствует на свадьбе сестры и ходит в кино. Какое-то время Майкл комфортно подвешен между собственным Я и семейным единством, он нейтрален к деятельности своих родных, хотя уважает и любит их. Не отрицает позиций семьи, просто не выказывает желаний жить бок о бок с законами итальянского бизнеса в Америке. У Майкла иное прошлое, нежели у его родных, потому и иное виденье настоящего, где он оказывается вхожим в круг властного и самобытного клана.

Сумбурная несдержанность и рьяное чтение традиций Сонни, скорее пропасть между ним и отцом, нежели связующее их звено. В то же время отстраненность от традиций Майкла роднит его с главой семейства. Сонни изначально преступник и в этом похож на Вито, но он совсем нерасчетлив и недальновиден, а потому не может достигнуть понимания своей ответственности – того, что так крепко объединяет Вито с Майклом. Сонни, стремясь к отцу, так и остается сыном, романтик семьи, но не ее разум.

А Майкл, будучи далеким от отца, одиноким в своей семье, тем самым примыкает к нему очень близко. Майкл, изначально отказываясь от преступного пути, все же чувствует восхищение способностью отца вести дела методом кнута и пряника, быть хозяином положения. Допущение преступления – важный фактор в его совершении. А восхищение преступлением?

Сколь показательна и нередка ситуация, когда семью объединяет несчастье. Переход Майкла от Себя к Родне происходит, разумеется, после покушения на его отца и возникновения угрозы для остальных членов семьи. Сонни в сердцах распаляется, много кричит и стучит кулаками по столам, а Майкл берет на себя роль главы, он решает справиться со сложившимися проблемами, не перекладывая ответственность на чужие плечи. Сильное решение – принести жертву тем, за кого чувствуешь ответственность, перенимая их нелегкую ношу.

Майкл не остается в стороне, хотя сложившаяся ситуация лично для него неопасна. Не Майкл ищет защиты семьи, но семья принимает его защиту. Способность бросить все, что было дорого, подвергнуть себя риску ради клана – это стало серьезным заявлением Майкла на лидерство. Вито дарует свое одобрение тому, кто не хотел, но оказался должен. И именно ему позднее передает ответственность за семью и бизнес.

Фредо Корлеоне сыграл роль некого дополнения характеров. В отличие от интуитивного и преданного Сонни, он отвергал традиции и избегал семьи. В отличие от одинокого и мыслящего Майкла, оказался слаб для ответственности и заботы. Своего рода, Фредо – человек, демонстрирующий, чем отличается наследник семьи от ее отступника.

Три отпрыска бога в его мире находят свои дороги. Чей-то путь оказывается краток и обрывается пропастью, чей-то долог, но очень тернист, а чей-то ведет совсем не в ту сторону. Благо, «Крестный отец» не страдает акцентированием на неправильности жизненных приоритетов, он показывает характеры героев в непростых условиях, неизменность коих задана по умолчанию.

Бог своей семьи
Не приверженец, как может показаться, традиций, и несправедливый судья. Вито Корлеоне заносчив, претенциозен, он вовсе не стремится к миру с прочими влиятельными семьями Нью-Йорка, как не стремился к равенству ни с кем из своих партнеров и друзей. Понимание дружбы Вито, искажено пониманием благодарности, дружбой он зовет оказание услуги в ответ на оказание услуги, проявлением дружбы считает искреннюю просьбу друга, на которую сам никогда не пошел бы первым. Вито выслушивает просьбы, но после этого отдает приказы. Вито комфортно только тогда, когда ситуация полностью в его руках, но он не агрессивен, он тонко-харизматичен, тактичен со всеми, кто недоволен его главенством.

Речь Дона Корлеоне на встрече глав семей представляет его понимающим, дружелюбным, но не ослабляет тех тисков, в которых Вито держит всю систему разделения властей. Когда главы семей предлагают ему отдать некоторые сферы влияния, он спрашивает их «Разве я когда-нибудь отказывал в услуге?». Он готов делиться всем, чем обладает, но никому не позволить обладать этим самостоятельно. А его рабочий кабинет – как церковь, куда приходят на исповедь грешники, замаливающие свои грехи.

Мужчины, жалуясь Дону на жизненные неурядицы и несчастья, похожи здесь на плачущих детей, прибежавших к своему кормильцу и защитнику. Это отречение чужих правил стремлением самому правила создавать без оглядок на традиции, возведение себя на престол связывает Вито и Майкла. Оба они любят семью, любят как несмышленого слепого щенка, которого нужно кормить и оберегать, оба они хотят видеть мир своим, а не себя, миру принадлежащими.

Вторая часть трилогии о «Крестном отце» представляет собою сочетание двух историй – молодости Вито Корлеоне, начало его пути восхождения, и созревание Майкла Корлеоне, его жизнь во главе семьи. В этих историях просматриваются параллели, но куда больше связующих звеньев я нашел между персонажами Вито в первой части и Майкла во второй, Майкла в первой части и Вито во второй. Соответственно сравнивая, Вито и Майкл очень схожи, правя семейным кланом, у Майкла та же претенциозность и заносчивость, то же благоразумие и решительность, - а молодые Майкл и Вито наделены одинаковой волей к победам. Молодой Вито объясняет и раскрывает свой постаревший персонаж из первой части, в то время как Майкл создает свой персонаж, в первой части уже объясненный.

Consigliere
Некровный сын чужого бога, незаменимая часть семьи. Не ее разум, как может показаться, не воин, а ее эрудиция. Том Хайген – юрист, дающий советы, в детстве найденный на улице, согретый и отныне преданный клану Корлеоне. Он чувствует себя обязанным, отчасти потому, что таковыми себя должны чувствовать все, кому помог Вито. Благодарность Тома есть его стимул к работе, потому ему столь тяжело отходить, даже на время, от дел, в которых он мог бы помочь. Американец с сицилийскими привычками – персонаж как минимум интересный.

Женщины для богов
Образ женщины в «Крестном отце» лишен возможности выбора. Три сына Вито были вольны, стать теми, кем хотели, его же дочь являлась только чьей-то женой, без своих амбиций. Женщины не посвящены в дела семьи, не допущены до бизнеса и не имеют права задавать вопросов на эту тему. Семья с одной стороны, бизнес с другой. Мужчина находится между этими стихиями, подвергая семью смертельному риску из-за бизнеса, но в бизнес ее не пропускающий. Мужчина требует от женщины неоправданного зачастую доверия и невмешательства в принятие решений, от которых может зависеть ее жизнь. Шовинистские итальянские традиции сделали женщин «Крестного отца» рабынями, а традиции бизнеса – вдовами.

II. О сюжете

Интересное сочетание фильма о судьбах с фильмом одной истории. «Крестный отец», по сути, рассказывает об обычном эпизоде из жизни нескольких влиятельных семей, с позиции одной из них. В устоявшемся бизнесе и разделенным между Отцами влиянием, появляется новый источник дохода – наркоторговля. Она сулит фантастические доходы и обещает тем, кто согласится ей заняться, возможность единоличной власти. Однако, у этого нового бизнеса есть ряд недостатков: неся прибыли, он отпугивает политиков и полицию, которых купить окажется вовсе не так легко, как в случае с игорными домами или алкоголем. К тому же, некоторым главам семейств претит продажа смертельного порошка. «Это грязный бизнес» (с).

Ситуация складывается в противодействие, одни семьи негативны по отношению к наркобизнесу, и стремятся сдерживать его, дабы не разориться, другие семьи видят в наркобизнесе будущее и готовы заняться им вплотную. Кто-то остается в стороне, кто-то вступает в войну. Небезынтересный персонаж – Турок, наркоделец – подозрительно похожий на Ефима Шифрина, служит катализатором в бойне, подталкивает тех, кто желает заняться с ним бизнесом к устранению тех, кто хочет его бизнес в Америке ограничить. Хрупкий мир нарушен дуновением власти и алчности. «Я человек нового поколения» (с).

В трехчасовой экранизации данной истории, облаченной в аутентичные (скорей всего) итальянские традиции, Пьюзо и Коппола сумели показать не только и не столько историю войны семей, сколько историю людей семьи. Притом, что история войны не кажется какой-то, не дополненной или не раскрытой, здесь все на своих местах, оптимально вплетено в неспешный сюжет, насыщенный жестокой атмосферой логичных убийств, когда ничего личного, просто бизнес. Просто деньги.

Я, кажется, забыл похвалить игру актеров, режиссуру? Ну да бог с ними.

Лучший фильм о мафии.

Важное место в американской истории занимает период, когда несколько тысяч сицилийский эмигрантов отправились в Соединённые Штаты на поиски новой, более лучшей жизни, в которой не будет тирании Палермских и Мессинксих донов. Кто знал в те времена, что эта «кучка сицилийских эмигрантов» займёт высокое место в Соединённых Штатах и в истории этой страны.

Сицилия — одно из красивейших мест в Италии. К сожалению сицилианцев, довольно дружелюбных жителей этого острова, словами-синонимами Сицилии являются не только оливки, масло и вино, но и такие слова, как омерта, вендетта и мафия. Да, мафия. Небольшая кучка бандитов-макаронников на Сицилии, управляемая доном. В США это слово приняло слегка иное значение. Огромное количество гангстеров, стремящихся завоевать и управлять всеми Штатами. Семья — это мафия, мафия — это семья, во главе которой стоит жестокий и мудрый человек, который управляем всеми и которому принадлежит всё. Гордо и коротко — дон.

Марио Пьюзо — гениальный писатель, по праву считающийся признанным классиком литературы ХХ-го века, написавший несколько отличных и достойных произведений, лучший из которых, бесспорно роман «Крёстный отец». Книга о жизни гангстеров и раскрывающая все двери в мир мафии. Марио Пьюзо был большим знатоком человеческой психологии, но психологии людей, переступивших закон особенно. Именно поэтому в своём романе он исследует каждого персонажа до глубины души и забирается в самые сокровенные уголки их мыслей.

Роман, да и впрочем, фильм — не являются прямым и достоверным историческим источником, но, тем не менее, в нём заложена квинтэссенция криминального мира. Пять семей Нью-Йорка Пьюзо писал с реальных пяти семей Нью-Йорка, Джонни Фонтейна Пьюзо писал с Фрэнка Синатры. Литература устала от книг про Аль Капоне и Френка Костелло, и Пьюзо сделал ход конём — выдумал криминальную семью, которой на самом деле не было, но которая впоследствии покорила, без преувеличения, весь мир.

Часто бывает так, что режиссёр при постановке картины уходит от оригинала и занимается произволом. Френсис Форд Коппола режиссёр не менее гениальный, чем остальные режиссёры. Он выжал всё, что можно из романа Пьюзо и вложил в фильм. Ничего не изменяя, не добавляя чего-то нового или убирая что-то из книги, Коппола и Пьюзо создали шедевр. Шедевр во всём. Книга Марио Пьюзо стала шедевром литературы, а Френсис Форд Коппола создал фильм — шедевр, фильм — классику, которая просто не может не понравится. Коппола не только великолепно поставил фильм, но и просто гениально подобрал актёров. Кто знает, какова было судьба фильма без Марлона Брандо и Аль Пачино. Коппола мастерски создал атмосферу Нью-Йорка конца сороковых годов, но и атмосферу семейного быта, быта выходцев из Сицилии.

Вито Карлеоне — мудрый и жестокий человек с чёткими принципами, любящий, но суровый отец. Марлон Брандо просто потрясающе сыграл дона
Карлеоне. Его персонаж — это серьёзный стратег, добившийся власти и уважения сам. Грустный взгляд дона Карлеоне, его плавные жесты, неповторимый голос и незабываемая «бульдожья челюсть» навсегда вписались в образ зрителя.

Дон Карлеоне — это Марлон Брандо — разгильдяй и любовник в жизни, но на экране — гений, воплотивший образ дона Карлеоне — сильного духом мужчины и жестокого гангстера, обладающего колоссальным авторитетом. Вито Карлеоне — это очень впечатляющая личность, которая умела заставить других делать по-своему. Марлон Брандо своей игрой сумел заставить зрителя поверит в то, что перед ним не просто актёр, исполняющий роль, а реальный человек — тот самый суровый дон. Брандо — великий импровизатор.

Майкл Карлеоне персонаж не менее интересный, чем его отец. Майкл мягкосердечен и правдив, зная, чем занимается его отец, он никогда не хотел иметь дело с семьёй и участвовать в криминальных разборках. Аль Пачино сыграл своего персонажа не менее гениально, чем Марлон Брандо. Пачино показал всё разрушение человеческой психики и трансформацию своего героя: от непосвященного в дела семьи юного героя войны, до нового дона Карлеоне, обладающего железной волей, дальновидностью, мудростью и достоинством.

Сонни Карлеоне совсем не такой, как Майкл и Вито. Он импульсивный воин, но плохой стратег, предпочитающий идти напролом, а не действовать хитростью. Коппола не проиграл на том, что позвал на роль выходца из Сицилии американца. Джеймс Каан блестяще исполнил роль Сонни — человека с взрывным итальянским темпераментом, готовым всегда постоять за семью.

Кроме блестящей актёрской игры и превосходной постановки в фильме есть замечательная музыка композитора Нины Рота. Превосходная мелодия, полюбившая всем и давно ставшая классикой.

«Крёстный отец» — шедевр, идеальное гангстерское кино. Фильм без минусов, ляпов и штампов, который тянет пересматривать, даже если знаешь его наизусть. Это классика, гангстерский эпос, библия для киноманов, дающая ответы на все вопросы. Кино, которое кишит коронными фразами, давно уже вошедшими в быт. Достойнейшая картина, без преувеличения, лучшая в своём роде.

«За каждым богатством кроется преступление» (с) — именно эта фраза Оноре Де Бальзака стоит в начале произведения Пьюзо. Фильм, если коротко, собственно об этом. И о предложение, «от которого нельзя отказаться» (с).

История интеллигентного юноши, под напором обстоятельств, ставшего гангстером. Он не хотел такой судьбы, но, как он потом скажет, тогда уже бывшей жене, у него не было выбора. «Я любил своего отца, а он тогда был в опасности, потом в опасности была ты, мои дети, у меня не было выбора». но несмотря на то что и Вито и Майкл — плохие люди, они вызывают симпатию и уважение.

Из всех детей Майкл был более всех похож на Вито и по ходу фильма становится понятно, что лучшего наследника империи Корлеоне быть не может. Сантино слишком вспыльчивый, Фредо — слабак, он не лидер. Вито тоже не хотел что бы Майкл становился гангстером: «я хотел что бы ты был тем кто дергает за ниточки — сенатор Корлеоне, губернатор Корлеоне»
Особенно понравилась сцена когда Вито созвл глав пяти семей и сказал: «Вы говорите о вендетте, но сможет ли месть вернуть мне своего сына, а вам своего, я клюнусь, что не стану мстить. Мой младший сын Майкл вынужден был покинуть страну изза этой истории с Солоцо и я уже сейчас делаю все что бы он поскорее вернулся, но если здесь с ним что нибудь случится: если его застрелят полицейские, или он попадет в тюрьму и там повесится, даже если его поразит молния я буду винить в этом кого то из сидящих здесь, и тогда я не прощу».

Великий фильм.