Рецензии

Главным аспектом всего фильма безусловно является звук! Музыка не прекращается ни на секунду, в ваши уши ежесекундно рвутся тысячи мелодий, перебивая одна другую. Сам сюжет, диалоги, актерская игра остаются не в фокусе, все на что вы обращаете внимание это музыка и монтаж, а всему виной режиссер картины Эдгар Райт, выбравший подобную манеру повествования. И она могла зайти, вспомнить безумного Макса, где не было ничего кроме картинки и музыки. Однако есть серьезные различия: в малыше композиции, звучащие в фильме отличаются друг от друга одной-двумя нотами и почти вся музыка одного жанра, что делает этот фокус гораздо более ценным в качестве задумки, а не реализации. Главный герой не меломан, он никогда не слышит рэп или тяжелый рок, практически все время играет джаз и в то время как Ла-ла-ленд смог это адаптировать и подарить множество разного джаза, здесь он слишком однобок. Не смотря на посредственность истории о юном преступнике с большим сердцем и особым «даром» который связывается с тем, с чем лучше не связываться, радуют персонажи с которыми обошлись достаточно приятно: влюбленные показывают страсть, одержимые азартом заставляют напрягаться от сумасшествия, а одна из последних ролей Кевина повторяет такого же главаря как в фильме «21». Проблемой являются поступки героев, именно поступки создают конфликт в фильме, но почти все они беспочвенны в своей мотивации и слишком нелогичны. У каждой проблемы существовало более простой исход, действуй герои логичнее и организованее. Отдельное неудовольствие вызывает натянутая до невозможности романтическая линия героев, отсутствующая полностью мотивация для чувств и романтики, где за буквально несколько дней для героев состоится любовь всей жизни для которой они готовы на все после двух предложений общения. Обещанный быть крутым и зрелищным молодежным фильмом и улетной музыкой фильм вышел проходняком с композициями, который каждый слышал, но не запомнил ни слова и полным отсутствием смысла в действиях героев.

4 из 10

После просмотра фильма «Малыш на драйве» создается ощущение, что за его постановку отвечал кто угодно, но никак не Эдгар Райт, известный своими уморительными комедиями с фирменным британским юмором.

Собственно, сам Райт вынашивал идею Малыша аж с 1995 года, частично раскрыв ее в клипе «Mint Royale – Blue Song» 2004 года. Свой же новый фильм режиссер, видимо, решил делать по такому же принципу, смело выстраивая картину вокруг заранее подобранных песен. И это трудно не услышать.

Музыка здесь – катализатор сюжета, и всё происходящее на экране обязано своим существованием именно ей. Персонажи, представленные, не по своей воле, как декорации, нужны лишь для того, чтобы под бодрый саундтрек двигать откровенно слабый, практически напрочь отсутствующий сюжет в нужное русло. Даже пули вылетают из оружия лишь тогда, когда это позволяет ритм звучащего в плеере Малыша трека. В строгом смысле именно благодаря музыке все происходящее напоминает мюзикл, а учитывая местную любовную линию – даже сказку.

При желании можно смело проследить диснеевский нарратив: тут вам и главный герой со своей трагедией; и очаровательная официантка - объект влюбленности этого самого героя; и компания отморозков, ответственная за редкий юмор; и босс-злодей, в погоне за корыстными целями мешающий герою обрести свое счастье.

Однако на поверку оказывается, что сопереживать вечно дергающемуся подростку с унылым выражением лица крайне тяжело, а поступки и мотивы бандитов и их босса к концу фильма вызывают не столько вопросы, сколько желание закричать от тупости и нелепости происходящего. Ну а причина резкой метаморфозы некоторых персонажей для меня навсегда останется загадкой. Причем это не типичный райтовский абсурдизм, так свойственный его предыдущим работам, а обычное недоразумение. Такое же как и сюжет, точнее его отсутствие; такое же, как и сам драйв, который выдохся после первой же погони впервые 5 минут фильма, уступив место типичной подростковой истории, закрученной вокруг музыкальных предпочтений режиссера.

В итоге мы имеем слабую и неуверенную попытку талантливого британца выйти за пределы собственных устоявшихся рамок, сняв фильм о музыке и совершенно забыв о других важных аспектах, которые должны присутствовать в хорошем кино. «Малыш на драйве», безусловно, стильный, красивый и яркий фильм, однако малышей в нем явно больше одного, и они вовсе не на драйве.

На свете есть много мастеров, которые могут превращать обычные действия в произведения искусства. И Малыш - мастер экстремального вождения. Его работа заключается в том, чтобы подвозить от места до места грабителей банков. Виртуозно уходя от преследования, Малыш снискал уважение сильных мира сего, но такая жизнь ему не по душе. Отрабатывая последнее дело, он намерен покончить с этим ремеслом. Но как обычно, из дела просто так не уходят. И теперь Малышу приходится принимать тяжелые решения, и спасать не только свою шкуру, но и новоиспеченную возлюбленную. Угораздило же влюбиться перед самым рискованным днем в своей жизни?!

Драйвовый, стремительный, интересный, непредсказуемый - на новую работу Эдгара Райта не напасешься эпитетов. Это тот уникальный случай, когда фильм оправдывает возложенные трейлером ожидания. Честно говоря, я ожидал чего угодно, но не того, что я с первых минут буду затянут в действие настолько, что даже не замечу, как пронеслись два часа.

Фильм мне действительно очень понравился своим подходом. С одной стороны, мы с вами это уже видели тысячу раз – и погони, и преступников-ренегатов, пошедших против установленного порядка, и месть коллег по цеху. Но в данном случае все завернуто в очень эффектную оболочку. Режиссер создал настоящий микс из жанров, и здесь не сразу разберешься, что ты смотришь. По мне, так получилось отличное летнее кино – легкое, незамысловатое и действительно захватывающее.

Причем действие, происходящее на экране – не заслуга компьютерных спецэффектов, ведь практически все трюки были выполнены вживую. Да и сам визуальный ряд проработан очень круто – яркая и выверенная картинка, великолепные ракурсы и хорошая операторская работа превратила «Малыша на драйве» в настоящий рай визуала.

Но что по-настоящему вызывает восхищение, так это музыкальное сопровождение. Вот честно скажу, не так часто у меня при просмотре фильма возникает ощущение, что саундтрек сам Боженька составлял, это же просто улет! Я больше, чем уверен, что меломаны будут умирать от восторга. Многие сцены построены таким образом, что все их действие заключается в рамки одной-единственной песни, благодаря чему можно спокойно приравнивать «Малыша на драйве» к мюзиклу.

Ну и конечно же, как без дифирамбов актерскому составу? Нужно отдать должное кастинг-директору, работу провели великолепную. Актерская игра не выдает ничего запредельного или неожиданного, но в то же время всем героям веришь. При этом они не стоят, они эволюционируют и выдают немного больше, чем от них ожидаешь. Причем это касается не только главных персонажей, но и второстепенных, которые моментом могут отнять центральное место в кадре у главгероев.

Безусловно, в фильме есть моменты, в которых очень сильно похрамывает логика во имя цельности концепта. Например, почему Малыш даже не пытается скрыть свою личность во время погонь? Неужели он думает, что его не распознают в толпе? Но если в целом взглянуть на картину, здесь это можно простить. Наверно.

В общем итоге, перед нами оказалось неожиданно увлекательное кино, которое благодаря своей виртуозности и драйву способно заткнуть за пояс парочку дорогостоящих блокбастеров этого сезона. Эдгар Райт и команда создателей превратили мой очередной поход в кинотеатр в настоящую карусель непредсказуемых поворотов, хорошего экшена и бомбического саундтрека, которая не оставит равнодушным ни одного зрителя.

«Малыш на драйве» из тех проектов, которые могут с гордостью носить титул «оригинальных». В прямом смысле этого слова.

8 из 10

Что общего у таких фильмов, как Зомби по имени Шон, Типа крутые легавые, Армагеддец и Скотт Пиллигрим против всех? А еще какое отношение к вышеупомянутым фильмам имеют Приключения Тинтина и Человек-муравей? Ответ прост: имя сценариста и постановщика Эдгара Райта, который на пару с Гаем Ричи является главным британским хулиганом от кинематографа.

Стиль Эдгара Райта неповторим, а его фильмы, как и фильмы Ричи, сразу же легко определяются по тонкому юмору, заигрыванию с криминальными мотивами и колоритным персонажам.

Малыш на драйве — первая американская работа режиссера. Сюжет картины строится вокруг парня по прозвищу Малыш (Энсель Элгорт), который влип в неприятности и задолжал одному крупному криминальному боссу (Кевин Спейси), за что вынужден отрабатывать у него водителем на ограблениях. У Малыша прирожденный талант — он первоклассный водитель, но ввиду полученной в детстве травмы имеет проблемы со слухом, которые решает с помощью своей верной спутницы — музыки. Малышу осталось провернуть всего пару дел, и он освободится от долга перед бандитами, впереди маячит призрак нормальной жизни с очаровательной официанткой Деборой (Лили Джеймс), но у преступников на счет Малыша другие планы, и пареньку придется найти в себе мужество и силы отстоять свою независимость и любовь.

На волне тотальной ремейкизации и сиквелизации кинематографа фильм по оригинальному сценарию с добротным актерским составом выглядит как глоток свежего воздуха. Эдгар Райт мастер хулиганских криминальных комедий, и Малыш на драйве стал его очередным успехом. Исполнитель главной роли Энсель Элгорт не только не теряется в компании маститых Кевина Спейси и Джейми Фокса, но и демонстрирует собственные актерские возможности и потенциал. Его Малыш достаточно мил и приятен, чтобы контрастировать с уголовниками вроде Бадди (Джон Хэмм) и Бэтса (Джейми Фокс), но именно окружение Малыша, эти самые уголовники, являются настоящим украшением картины. Через поведение и диалоги, мы видим достаточно фактурных и в меру прописанных персонажей, а не плоские фигуры.

Главной движущей силой и отдельным персонажем фильма, несомненно, является музыка. Малыш вынужден заглушать гул в ушах любимыми треками, и те, как на подбор, один лучше другого, а погони и ограбления, выстроенные под определенные музыкальные композиции — это и вовсе на грани с гениальностью. Зрителя буквально пронзает музыкальный драйв, так, что вместе с главным героем, хочется поддать газу и умчаться по шоссе в никуда. В какой-то момент кажется, что история приведет нас к становлению новых Бонни и Клайда, но нет, при всем очаровании криминального мира, каким его расписывает Райт, он не позволяет себе выйти за рамки и дать героям избежать наказания. Это вам не Бригада… Может, оно и к лучшему.

Расписывать прелести и недостатки картины подробно я не стану. Это бодрое задорное кино с ярким стилем и хорошим музыкальным сопровождением, крепкой актерской базой и интересным сюжетом. Малыш на драйве может стать одной из самых ярких премьер уходящего лета, а для тех, кому по душе хулиганские истории Эдгара Райта — этот фильм то, что доктор прописал.

«Очередной фильм Английского режиссёра и сценариста Эдгара Райта («Скотт Пилигрим против всех»; «Зомби по имени Шон»; «Типа крутые легавые») это нетипичный для автора боевик, повествующий зрителю о сироте, что длительное время зарабатывал автоугонами. Череда событий приводит героя к бандиту Доку (Кевин Спейси), за кражу авто которого, Малыш (в оригинале Baby) в настоящее время вынужден расплачиваться, работая шофёром для, нанимаемых персонажем Спейси, налётчиков. Спустя какое-то время протагонист всё-таки отрабатывает свой долг, но не желающий терять опытного водителя Док, угрозами заставляет Малыша вернуться за руль. Став после гибели родителей настоящим ненавистником смерти, главный герой срывается, увидев очередное убийство, совершаемое одним из налётчиков и решает убежать из банды, тем самым предав своего босса.» — и пусть синопсис вполне вторичен, лично я до самого момента просмотра не верил, что Райт может снять что-то настолько плохое.

Техническая составляющая:

Именно с технической части начинаются первые проблемы. Хотя особых претензий к работе оператора, художников, звуковиков, монтажёров, каскадёров и пр. нет, лично у меня, при просмотре фильма, возникло ощущение разрозненности коллектива, так, будто люди, создававшие фильм, работали абсолютно порознь — красивую картинку и трюки зачастую портил рваный монтаж, настроение некоторых сцен искажалось неподходящей музыкой, а действо, совершаемое персонажами, происходило в неправильных декорациях. Вот на фоне играет напряжённая мелодия, как во время какого-нибудь допроса, а всю сцену персонажи просто оскорбляют друг друга колкими фразами. Вот герои ведут погоню от полиции, а на улице ясный день. Неправильные сочетания в неправильных пропорциях — вот как воспринимается фильм.

Драматургическая составляющая:

Разрозненность работы всей группы создателей повлияла и на настроение сюжета, которое меняясь со скоростью звука, на реактивной тяге тащит за собой жанровую принадлежность картины. Без преувеличения могу сказать, что каждые минут шесть, фильм буквально менял вектор повествования — от чистейшего боевика к любовной мелодраме, оттуда в триллер, а потом и вовсе переходя в комедию, что в общем придаёт действию невероятную насыщенность, но при этом звенящую затянутость — спустя двадцать минут хронометража мне казалось, что уже прошёл час. И не то что бы жанровая смесь была чем-то плохим, но в данном случае жанр меняется кардинально.

Если же говорить о персонажах, то по началу выделяется лишь главный герой — такой отстранённый от жизни тихоня а-ля Гослинг из «Драйв». Кажется, что это некий наблюдатель, образ которого призван дать возможность раскрыться остальным характерам, но в середине второго акта всё чётко прояснится. Окажется, что основной сюжет абсолютно цикличен. Составили план — ограбили — уехали, вот собственно всё чем будут заниматься герои. Даже натянутых конфликтов и то нет. Затянутость тут подкрепляется пустым действом, никак не влияющим на действующие лица (обратное тоже верно). Все присутствующие в кадре персонажи, это просто образы — кучка знаменитых актёров, не более. Они не раскрываются и не развиваются, экспозиция практически нулевая. Единственной предысторией тут вообще обладает только главный герой, да и ту умудряются криво-косо запихнуть чуть ли не в каждую вторую сцену.

Вердикт — Ни интересных персонажей, ни интересных событий, в которые эти персонажи могли бы попасть. Смотрите только на свой страх и риск, желательно в компании.

4 из 10

Помните, как построено немое кино? На экране происходит действие, звучит музыка, иногда появляются титры, которые ведут нас по сюжету, но можно и без них.

Именно такое ощущение сложилось от этого фильма. Звучит музыка, происходят диалоги (но в этом фильме можно и без них). А дальше?

Если это самое немое кино предполагает отличную игру актёров, выраженную совокупностью движения и мимики, то главному герою Элгорта это не удаётся совсем: повторяющееся в каждом кадре одинаково непроницаемое лицо и танцевальные па с не изменяющимся уровнем лицевой непроницаемости не дают никакого представления о том, что творится внутри главного героя, кроме пустоты и играющей музыки.

Всё происходящее разделено на чёткие границы белого и чёрного: вот, посмотрите — это Малыш. Он хороший. Плохие татуированные дяди заставляют его делать плохие дела. А вот приёмный отец Малыша, который наверняка догадывается, чем занимается его приёмный сын, и своим активным бездействием этому всячески потворствует, — он тоже хороший (но в этом фильме можно и без него). А вот мисс Лили Джеймс — она не только хорошая, но и хороша, и заполняет собой перерывы между экшн-сценами.

Плохих персонажей будет чуть больше. Вот первый плохой дядя — он сам по себе зачем-то появился в начале фильма, и сам по себе куда-то исчез; рядом с ним второй плохой дядя с плохой тётей — у них игра в Бонни и Клайд; вот латинос с противной рожей — он здесь для политкорректности; вот афро-американский дядька — он ведёт себя, как все другие афро-американские дядьки из других фильмов про плохих афро-американских дядек… о, басист из Рэд Хот Чили Пепперс! А вот Спейси — он просто устал сниматься в этом фильме.

Отрицательные персонажи, как один, типичное зло в квадрате без внутреннего мира и без дальнейшего представления, что делать дальше с единственной мотивацией скорейшей наживы. Положительные персонажи — возведённое в не меньшую степень приторное добро.

В этой монохромной феерии есть ещё немного красного, но это для того, чтобы легче было затеряться в потоке машин.

4 из 10

Как классифицировать картину «Малыш на драйве» Эдгара Райта? Я смею предположить, что любителям НЕмузыкального кино он может не понравится хотя бы потому, что если этот фильм сравнить с домом, то его саундтрек — это ключ от всех дверей этого жилища. Так что для меня это нечто вроде приключенческого мюзикла, да.

Это типичная голливудская история о хорошем парне, который одним неправильным поступком связал себя с очень плохими ребятами. Главный герой — парень по кличке Малыш: почти амеба в жизни и совершеннейший дьявол за рулем. Малыш работает водителем у некоего криминального авторитета: каждое ограбление он мастерски увозит с места преступления профессиональных воров. Думаю, при чтении рецензии сюжет может показаться скучнейшим, но, возвращаясь к моей предыдущей мысли, музыка — фундамент этой истории. Симбиоз экшена, ритмичных саундтреков и очень приличной актерской игры рождает занятное кино, которое, как мне кажется, стоило посмотреть в кинотеатре.

Что же, постараюсь разложить все «по полочкам»…

У Малыша есть дюжина антикварных айподов, десяток солнечных очков и детская травма, из-за которой у него непрекращающийся шум в ушах. Эту травму он получил в автокатастрофе, в которой потерял обоих родителей. Именно для того, чтобы отвлечься от шума в голове (или же от собственных мыслей?..) парень постоянно слушает музыку. Как он на фоне этой музыки умудряется еще и все остальное слышать — я так и не поняла, но, думаю, что это и не важно. Ключевой момент — прозвище главного героя. Малыш замкнут в обществе, но пускается в пляс дома. Не случайно, при первой встрече с понравившейся ему Дебби — он чуть не заказал себе ужин из детского меню. Он, без сомнений, все еще ребенок.

Мне сложно назвать Малыша многогранным героем, но актер Энсел Элгорт, известный многим по ролям в «Виноваты звезды» и «Дивергент», обладает какой-то юношеской харизмой в сочетании с абсолютно бесстрастным лицом в некоторых моментах. Это противоречие заставляет влюбиться в персонажа и сопереживать ему как-то бездумно, по инерции.

Несмотря на крайне шаблонный сюжет, в котором, спустя пару свиданий, девушка ввязывается в криминальную историю из-за приглянувшегося парня, а потом еще и ждет его освобождения пять лет — мне не жаль потраченного времени.

Так как углубляться в эту картину не представляется мне возможным из-за ее «одноразовости», я решила составить список плюсов и минусов. Естественно, все совершенно субъективно.

Первый и главный плюс, как я уже упоминала несколько раз выше — это отменная музыка. Несколько треков я с жадностью утащила в свой плейлист. Человек с врожденным чувством такта захочет подтанцовывать, наблюдая, как Малыш виртуозно увозит преступников с места ограбления.

Во-вторых, качественный актерский состав породил убедительную игру. Особенно выделила бы почти демонического Джейми Фокса, «вечного босса» Кевина Спейси, ну, и, безусловно, очаровательного Энсела Элгорта.

В-третьих, те, кто внимательно смотрел этот фильм, наверняка заметили в нем некое абстрактное течение времени. Сейчас попытаюсь объяснить, что именно я имею ввиду. Ощущение «ретро» меня не покидало благодаря цветам, подобранным операторами, сочетанием уже появившегося айпода и еще используемых виниловых пластинок и одежда главных героев. Последнее очень сложно идентифицировать по времени. Создатели фильма очень плавно и интересно размыли рамки времени и для меня это стало плюсом: меня не мучил вопрос, где и, главное, когда это происходило. Думаю, этот прием был применен для того, чтобы зритель концентрировался на моменте «здесь и сейчас», а не задавал вопросы «Что?Где?Когда?»

В-четвертых, это фильм-ностальгия по временам, когда музыка была не так доступна для нас и поэтому была гораздо более ценна. У Малыша есть плейлисты под каждое настроение, а для того, чтобы послушать песню, которую посоветовала ему Дебби — он идет в магазин и покупает виниловую пластинку. Это напомнило мне о начале нулевых: о драгоценных аудиокассетах, о сборниках хитов, которые каждый покупал из-за 2—3 песен, а потом создавал свой «плейлист» на кассете или СД-диске.

Минусы более прозаичны.

Любой адекватный человек скажет, что сценарий трещит по швам. Девушка рискует свободой и даже жизнью ради малознакомого парня — видимо, экранного времени не хватило на любовную историю и ее показали в очень ускоренном режиме, оттого и получилось ощущение смазанности.

Далее: в большинстве голливудских фильмов мы видим почти волшебные методы американской полиции для поимки преступников. В ход идут сверхновые информационные технологии, пускаются огромные силы на достижение цели — борьбы с тем или иным злоумышленником. В этом фильме ничего этого нет. Четверка разбойников хоть и лихачит на скорости Люцифера по всей Атланте, но НИ ОДНА камера не фиксирует их лица, номера машин, а под конец истории, главный герой вообще умудряется скрываться от погони целого отряда, в числе которого полицейский вертолет, неприлично долгое время.

Строго говоря, многое из этого скрадывается тем, что фильм смотрится на одном дыхании. По-весеннему легкая, незаурядная, яркая картина. Цельная картинка в моей голове в общем-то сложилась.

P.S. Верьте только друг другу. И не оглядывайтесь.

Давно хотела посмотреть этот фильм в первую очередь из-за столь любимого после «Виноваты звезды» Энсела Элгорта, который к слову почти неузнаваем в «Малыше на драйве». Харизма актера все равно зашкаливает.

Почему стоит смотреть:

1) Настроение задают отличные саундтреки. И сама идея жизни под плейлисты из айпода, на мой взгляд, достойна внимания. Главный герой вроде как вызывает симпатию своей беззаботностью, разгуливая и пританцовывая под очередную мелодию и в то же время ты проникаешься к нему сочувствием после того, как узнаешь истинную причину такого поведения.

2) Радует великолепный подбор актеров и создание сочных образов бандитов. Единственная, чей образ кажется слишком скучным — подружка Малыша. Ей не хватает живости и хоть каких-то реакций на происходящие вокруг события.

3) Для меня того самого «драйва» с лихвой хватило в ходе операций. Сюжет вообще радует своей легкостью с одной стороны и непредсказуемостью с другой.

Что стоило бы улучшить:

1) У фильма есть один ощутимый минус — последние 15 минут. Всё настолько нелогично и как-то фантастично, что хочется придумать свой финал, что я вам и рекомендую сделать.

Итого: очень рекомендую данный фильм к просмотру, если хочется посмотреть стильный, легкий боевичок, который скорее всего понравится вашему бойфренду или мужу;)

7 из 10

Режиссерский дебют британского режиссера Эдгара Райта в США получился в стиле самого режиссера. Его режиссерская фишка (показывать обычные действия под необычным углом) в этом фильме полностью раскрывает себя.

Что касается сюжета — то он абсолютно прост. У нас есть плохая компания, хороший герой, втянутый в неприятности и его любовный интерес, который в итоге обязательно поможет герою выбраться из всей этой передряги.

Но режиссер тем и хорош, что простую история умело раскручивается, добавляя к героям еще одного персонажа, а именно ее величество музыку. Используя художественное допущение, что наш положительный парень из-за перенесенной травмы не может не слушать музыку. Такая постановка вопроса требует обязательно крайне выразительно саундтрека и он со своей задачей справляется, добавляя нужного адреналина. А так и я люблю музыку и подобные сюжеты, то другой оценки я и не могу поставить.

10 из 10

Не думала, что фильм Baby Driver будет настолько насыщен экшеном: тут тебе и ограбления банков, и искромётные погони, и перестрелки, а, кроме того, много хорошей, качественной музыки, которая также является активным участником действия. Главный герой фильма – молодой парень, которого все называют Малыш (Энсел Элгорт), не только гениальный гонщик, но и человек, влюблённый в музыку. Только музыка помогает ему заглушить постоянный звон в ушах – следствие несчастного случая в прошлом. Когда-то давно, в раннем детстве, Малыш пострадал в автомобильной аварии, потерял всю семью и его, сироту, воспитал глухой парализованный негр. Теперь Малыш не расстаётся с наушниками, преодолевая последствия аварии с помощью драйва – музыки и скоростной езды.

Угнав однажды не ту машину, Малыш попадает на крючок к криминальному боссу – Доку (Кевин Спейси), и с тех пор постепенно отрабатывает свой многолетний долг, участвуя в налётах как шофер, надеясь рано или поздно расплатиться и выйти из игры. Конечно же, босс не спешит отпускать талантливого юношу. Роль Кевина Спейси в Baby Driver вызывает определённые ассоциации, вспоминается его профессор в фильме '21' с молодым Джимом Стёрджессом.

Основные обязанности Малыша – это не столько доставить похитителей в определённое место, сколько помочь налётчикам во время скрыться, для чего и нужен его виртуозный дар вождения. Скорость и наглость, с которой он это делает, поражает даже бывалую городскую полицию. Его вторая обязанность, пока участники налёта заняты обсуждением очередного плана грабежа, принести всем кофе. Благодаря именно этому обстоятельству Малыш знакомится в кафе с официанткой Деборой (Лили Джеймс), и его жизнь уже никогда не будет прежней. С этого момента в фильме появляется и лирическая линия. Характерно, что само знакомство начинается с обсуждения музыки, и это знаково не только для фильма, но и для нынешнего поколения молодых.

'Малыш на драйве' не только легко и непринужденно смотрится, но и имеет ряд характерных особенностей. В частности, основным центром притяжения в фильме оказывается музыка, а не ограбления банков, афёры и погони. Музыка звучит постоянно, именно через неё главный герой – Малыш – выражает себя и свой внутренний мир. Да и название фильма Baby Driver – это отсылка к одноименной песне Пола Саймона и Арта Гарфинкеля, которая также в нём звучит. Музыкальных композиций много, не менее тридцати, притом все они исполняются целиком, от начала до конца, так их слушает Малыш, а значит – и мы. Разброс групп, жанров, тем велик: тут и рок, кул-джаз, фанк, соул и пр. В Baby Driver они представлены такими композициями, как 'Bellbottoms' Jon Spencer Blues Explosion и 'Unsquare Dance' Дейва Брубека, 'Let's Go Away for Awhile' The Beach Boys и 'Intermission' Blur, а также неповторимыми 'Tequila' Button Down Brass и 'Baby Let Me Take You (In My Arms) ' The Detroit Emeralds, и другими инструментальными и вокальными треками.

Музыка не просто сопровождает действие, она является его активным участником. Даже сам экшн, погони кажутся мастерски подогнанными, как бы встроенными в саундтреки. Похоже и Малыш верит в музыку как талисман – он не даёт сообщникам выйти из машины, пока не начнётся подходящая мелодия. Всё это говорит о том, что режиссёру Эдгару Райту аудиальная составляющая важна не менее, чем визуальная. В конечном счёте получился идеальный сплав диалогов, погонь, музыки, драйва, молодости, романтики, чтобы сделать фильм запоминающимся.

В Baby Driver много известных актеров, это Кевин Спейси, Джейми Фокс, Джон Хэмм, очаровательная Лили Джеймс и другие, но я хочу отдельно отметить работу Энсела Элгорта, играющего Малыша. Он приобрёл известность, сыграв в драме 'Виноваты звёзды' и франшизе, антиутопии 'Дивергент', но наиболее ярко, как мне кажется, его талант раскрылся в именно в Baby Driver. Думаю, у него большое будущее.

Удачного просмотра!

7 из 10