Рецензии

Каким должен быть идеальный боевик, или хотя бы к чему должен стремиться фильм, чтобы соответствовать этой характеристике? Прежде всего, сюжет. В наше время фильмы могут зацепить лишь захватывающим сюжетом, чтобы зритель прильнул к экрану в ожидании развязки. Во-вторых, адреналин. Подобные фильмы всегда должны держать в напряжении, но не пугать, а заряжать бешенной энергией, когда возникает ощущение, что ты оказался на месте главного героя. И, конечно, постановочные сцены. Драки, погони, сражения должны отличаться яркой хореографией, бешенным ритмом, чтобы у зрителя не было даже повода оторвать глаз. Конечно, таких критериев можно выделить целым списком, но интересно, соответствует ли хотя бы этим трем комедийный боевик «Малыш на драйве».

Синопсис Молодой парень по прозвищу Малыш любит стильную музыку и быструю езду. Когда-то он по глупости угнал автомобиль, принадлежащий опасному криминальному авторитету. Задолжав ему крупную сумму денег, Малыш на протяжении долгого времени вынужден участвовать в ограблениях банков и инкассаторских машин в качестве водителя, виртуозно увозя грабителей с места преступления. И вот когда долг уже выплачен, он вновь должен вернуться к старому делу, которое может оборвать не только его жизнь, но и жизни его близких.

Игра актёров Говорить об игре актёров в контексте данного жанра довольно сложно, потому что в большинстве случаев мы имеем дело со стандартным наборов героев и злодеев, или злодеев, которые становятся героями и наоборот. В общем, звезда «Виноваты звёзды» Энсел Элгорт исполнил роль просто идеального героя. С одной стороны, он – виртуозный гонщик с тягой к адреналину, с другой, в нем сочетается порядочность, доброта и тяга к искусству. Кевин Спейси, для которого это была последняя роль перед скандалом, сыграл роль мафиози Дока, для которого ограбления банков – это только работа, которую просто НУЖНО выполнять хорошо. При этом это тот случай, когда злодей превращается в героя, проявляя важные общечеловеческие качества. Можно также упомянуть Джейми Фокса в роли Психа, обезбашенного уголовника, для которого не существует никаких границ, и который считает, что в этой жизни ему абсолютно всё дозволено.

Режиссура Для британца Эдгара Райта «Малыш на драйве» стал первой картиной американского производства. Сам режиссер прославился такими яркими работами, как «Зомби по имени Шон» и «Скотт Пилигрим против всех». Определяя жанр конкретно данного фильма, можно сказать, что режиссер смешал здесь боевик, криминальный триллер и комедию. От боевика фильму достались захватывающие погони и безумные перестрелки. От криминального триллера – задействованная в сюжете организованная преступность. От комедии – общий дух фильма. На мой взгляд, режиссер стремился показать мир глазами Малыша, причем чтобы добиться этого эффекта, большинство эпичных сцен поставлены таким образом, что их ритм и звуковое оформление совпадает с тактом музыки, звучащей в наушниках главного героя. Выстрел пистолета, рев двигателя, шаги, хлопки – герой словно создал вокруг себя отдельный мир, который помогает ему отвлечься от реальных проблем и найти выход из любой ситуации.

Сценарий В плане сюжета фильм довольно простой и незамысловатый. Главный герой, молодой парень по прозвищу Малыш, профессиональный гонщик. Однажды он совершил чудовищную ошибку, угнав машину, принадлежащую опасному преступнику по кличке Док, задолжав тому крупную сумму денег. Док, заметив в парне талант, предлагает тому искупить долг, став водителем. Всё что ему требуется – это помогать бандитам скрываться с места преступления. И герою это удается с неповторимым мастерством, особенно благодаря музыке, играющей в его наушниках. Малыш – вообще меломан, слушающий любую музыку, которая идеально подходит под настроение или ситуации, помогая лучше сосредоточиться на ней. А еще это способ избавиться от звона в ушах, возникшего вследствие травмы после автокатастрофы, в которой погибли его родители.

И вот герой совершает очередное преступление, долг погашен, он может жить свободной жизнью, строить любовь. Однако Док вновь даёт о себе знать, предлагая вновь участвовать в деле, но на этот раз не чтобы искупить долг, а заработать приличных деньжищ. Малыш, понимая, что отказ равносилен смерти, вынужден принять предложение. Но если раньше все дела проходили без особых проблем, то в этот раз в команде преступников собирается такой пестрый состав, от которого только одни проблемы. Конечно же, с самого начала операция идет не по плану, и теперь главный герой должен найти выход, чтобы не только спастись самому, но и уберечь своих близких, включая девушку Дебору и опекуна Джозефа.

Итог Несмотря на наличие перестрелок, относительно жестоких сцен, бешеного ритма, «Малыш на драйве» в то же время проникнут какой-то удивительной добротой. Также, конечно, кино цепляет своей общей стилистикой, манерой подачи материала, художественным оформлением. Поэтому просто без лишних слов рекомендую к просмотру.

Всё здесь вопиет о прогрессирующей интеллектуальной деградации, как у создателей фильма, так и у героев картины. Уже в первые минуты ГГ демонстрирует шизофрению: он одновременно и ловкий водитель, и тупорылый пешеход, на каждом шагу попадающий под колёса любого мимоидущего транспорта.

На новые преступления каждый раз набиралась новая группа незнакомых друг другу дегенератов, — характерная черта дегенеративных голливудских сюжетов. Группа новых набранных профессионалов (читай — дегенератов) немедленно проявила себя перед делом, надев на себя маски, даже не примерив их заранее (а если бы по размеру не подошли, или не видно в них ничего?) Это также говорит и о «мозге» всего предприятия, об организаторе «бизнеса» в исполнении Кевина Спейси.

Дальше хуже — ляп на ляпе, что только подчёркивает умственную «школотильность» сценариста и режиссёра в одном лице, Эдгара Райта. ГГ регулярно «палится» и контактирует при ограблениях со случайными персонажами, при этом повсеместное обилие видеокамер почему-то не помогает его опознать и найти. Кроме того, парень вообще не прячется и постоянно ходит в одной и той же одежде, — ну что за дебил всё это придумал?!. Спейси говорит, что на каждое дело он берёт новых исполнителей, и только Малыш — его неизменный талисман, но уже на следующее же дело набираются «использованные презервативы»… «Я Моника, но имён мы не должны называть»… И так далее, в каждом эпизоде, только успевай челюсть подхватывать.

Непрекращающиеся тупые претензии и разборки внутри бандитской компании, — как своеобразный стиль данной картины. Школоло-сценарист, наверное, уверен, что так оно и в жизни.

Все диалоги в фильме — вопиющее убожество. Надеюсь, это просто проблема перевода, а не исходный текст. Актёрская игра — существенно ниже среднего, т. к. вся построена на пафосе или истериках.

Характерная для подобных историй черта: «не мы такие, жизнь такая», — это про то, что ГГ не виноват в совершаемых им преступлениях, это жизнь его заставила… И решение о «последнем деле» — лишнее тому подтверждение. (Сарказм, если кто не понял).

Всё натужно намекает на то, что зритель непременно должен полюбить ГГ, ведь он ещё такой юный, такой душевно покалеченный, такой ни в чём не виноватый, такой влюблённый, нежный и добрый… Тошнит от этого примитивизма!

Хорошо в фильме только с музыкой, она приятна и разнообразна.

Вывод. Пафос, истерики, дилетантизм и слабоумие — «три кита» (отсылочка к сюжету, для смотревших), на которых стоит вся история. Всё это разом, — тугой струёй известной субстанции, — обдаёт зрителя с самых первых кадров, и становится невыносимо тошно…

Фильм довольно свежий, 2017 года, и я не посмотрел его при выходе только потому, что не осилил тогда даже десяти минут, — настолько он плох уже с самого начала. Не обольщайтесь и не надейтесь, — он весь такой до самого конца. Пафосная, тупорылая голливудская поделка для детишек, смесь «Друзей Оушена», «Форсажей» и прочей подобной лабуды. Номинации на Оскар — чисто маркетинговый ход ради дополнительной раскрутки.

Сразу в топку!

Молодой парень по прозвищу Малыш обожает стильную музыку, быструю езду и адреналин в крови. Вся его жизнь — это сплошные погони и перестрелки, ведь он работает водителем, который помогает бандитам скрыться с места преступления. Однажды он по-настоящему влюбляется и решает выйти из игры, но сначала ему предстоит выполнить ещё одно задание, которое вполне может оказаться последним в его жизни.

Майлз Монро по прозвищу Малыш еще в детстве постигла трагедия, в следствие чего у него возникли проблемы из-за слуха и шума в ушах. Он живет с приемным глухонемым отцом, встречает девушку-официантку в ближайшем кафе… Все-бы ничего, вот только он помогает одному криминальному боссу Док (типичный и впечатляющий босс в исполнении Кевина Спейси) проворачивать ограбления банков куда набираются разные команды головорезов (последняя команда — впечатляющие Джейми Фокс (просто шикарный типичный бандит), Джон Хэмм и Эйза Гонсалес). Малыш находит отдушину в музыке. Он даже записывает голоса окружающих на диктофон (предназначенный для общения с глухонемыми) и делает из наиболее колких фраз — миксы и ремиксы. Под быструю езду на автомобиле — самое то.

Данный фильм — первая режиссёрская работа Эдгара Райта, снятая в США. В своей юности он услышал композицию Bellbottoms; группы Jon Spencer Blues Explosion, и тут он подумал, что этот трек был бы шикарным саундтреком для автомобильной погони. Затем Райт представлял как грабитель банков запрыгивает в машину и удирает от полиции под музыку Bellbottoms. Возможно музыка и украшает данный фильм — но самое главное что поднимает этот фильм над всеми похожими комедийными боевиками — это монтаж Джонатана Амоса и Пола Мачлисса который за него взяли заслуженный Оскар. Этот фильм действительно нужно впитывать через монтаж, тогда как культовый оператор Билл Поуп (трилогия Матрицы и трилогия Человек-Паук) создал именно те операторские решения, которые и помогли его создать. Перед нами добротный, качественный комедийный боевик о молодости, ограблениях, первой любви и безудержной любви к музыке.

Водитель по прозвищу Малыш, мастер угонов и погонь, должен работать на некого Дока (Кевин Спейси), чтобы отработать долг, поэтому привозит и увозит с дела грабителей… Но однажды в его жизни появится Дебора.

Ей богу, лучше бы оставили сленговое название Baby Driver. Впрочем, в этом тоже есть минусы — странно было бы в переводе называть парня в течение всего фильма «Бэйби».

Кстати, сленг переводить всегда трудно, так что счастье насладиться всей полнотой прелести фильма доступно лишь англосаксам и знакомым с их криминальной (или полукриминальной) культурой. Поэтому имя персонажа Джейми Фокса перевели как «Псих», хотя в оригинале это Bats (буквально «Летучие мыши», но явно сленговое и цитатное — с намеком на раздвоение личности хорошо знакомого Бэтмена). Но будем считать, что дубляж пытается что-то передать. В любом разе диалоги выписаны… необычно.

Наверное, потому что совершенно необычен жанр. Кто ожидает английского стиля пародийной сатиры на масскультное кино, свойственной Райту в Англии, если и не обломается в принципе, то будет оставлен в недоумении. Ожидая определённой условности, причем с нарастающим (если судить по прошлым фильмам) абсурдом, очень удивляешься, когда криминальное авантюрное начало сменяется молодёжной мелодрамой, мелодраму меняет криминальная драма, затем немного боевика, а под конец нечто вроде триллера. В итоге же и вовсе выходит сказочная музыкальная драма взросления, ну или криминальный мюзикл. Потому как музыка не останавливается ни на секунду, в тарантиновском духе открывая шедевральное и малоизвестное и выбирая известное, но неожиданное. А ещё есть и хореография, процитированная не то из Вестсайдской истории, не то из фильмов с Джимом Керри (Маска и Эйс Вентура).

Так что тот ещё вышел постмодерн, конечно, забитый под завязку цитатами и скрытыми смыслами и новациями (помимо самого? сложносочинённого жанра) — Бонни и Клайд (самая напрашивающаяся, тем более что саундтрек почти целиком из 70-х), Корпорация монстров — очевидная (и отнюдь не позитивная) и прочего (не будем портить головоломку для киноманов).

Но Райту и этого мало — со смыслами он тоже неплохо накрутил — тот же Псих явно из анархического агрессивного братства. Прирождённые убийцы, питающие свою любовь в насилии. Док, который когда-то любил… Наконец, сам Малыш — главный персонаж, слепленный из лихости, комплексов, во многом определенных аварией родителей, плывущий по волнам, но вдруг сопротивляющийся течению… То есть взрослеющий.

В таком контексте финал все равно заставляет недоуменно тряхнуть головой — при всём предшествующем драйве и компоте мозг не выдерживает и сразу не связывает его с фильмом… Хотя его логика железобетонна.

А вообще-то это просто безостановочное действие — отдыхать в нем некогда. Смотрим и прикипаем к креслу.

Я, возможно, окажусь банален, но мне этот фильм не показался ни слишком хорошим, ни слишком плохим.

Я его смотрел дома на диване, а не в кинотеатре, поэтому вряд ли мог почувствовать всю полноту зрелищности. И всё равно было очень захватывающе! Клёвый экшн, погони, перестрелки, немного криминальной романтики; ещё немного доброты. Неплохой музон, довольно интересные, местами, диалоги, доля юмора. Вот, пожалуй, основной список достоинств этого фильма.

Но, наряду с ними, есть и недостатки. Один из них, на мой взгляд, — некоторая неправдоподобность. Примерно до середины фильма (и, кстати, современные фильмы часто этим отличаются) происходящее вполне логично и грамотно выстроено (если не считать странные передвижения главного героя по улице и по кухне, когда он ребячески танцует или делает что-то в этом духе непонятное), но в один момент начинается какой-то trash. Во второй части картины логика явно уступает эпичности. Так уж, видимо, нынче принято — в конце дать зрителю что-нибудь невообразимое, и плевать, насколько это реалистично. Похоже, так сложилось мнение киностудий об обывателе, и вероятно, оно не лишено зерна истины. Видимо, человек так устроен, что ему нужно что-то красивое и тупое.

Что-то вроде крутой перестрелки, непонятно по какой причине начавшейся и положившей, в общем-то, начало всем аналогичным событиям; или странного планирования ограбления, при котором планировщики уделяют ни с того, ни с сего кучу внимания главному герою и которые выглядят, как на подбор, отпетыми головорезами разнонародной внешности с татуировками и понтами, как у восьмиклассников; вроде алогичного поступка, казалось бы, самого логичного вообще персонажа в фильме с попыткой помочь главному герою в ущерб своим интересам. Неужели так действительно ведут себя преступники? Ребята, команда создателей фильма, да вы смеётесь! Да ведь это чистой воды клоуны, а не грабители банков! Таких забавных персонажей ещё поискать — в цирке, наверное, не найдёшь! В фильме таковых от трети до половины, приблизительно говоря. Я, конечно, понимаю, что фильм не основан на реальных событиях, но такая фантазия уже явно больная и чересчур.

Конечно, есть и правдоподобные моменты, вроде тех, когда герой всё никак не может встретиться с девушкой в условленном месте в условленное время. Кстати, Лили Джеймс, по-моему, прекрасна, хотя образ её в фильме и весьма пуст (но это, впрочем, даже добавляет некоторой реалистичности), и делает фильм более смотрибельным, так сказать. Также фильм, с одной стороны, спасает, но с другой — делает ещё менее реалистичным концовка.

7(,5) из 10

Максимум для этого фильма, увы.

Я люблю творчество Эдгара Райта и его трилогию Корентто. У Райта есть дар — осветить на первом плане не очевидные вещи, о которых никто не задумывался, и сделать все с юмором. Но в «Малыше» Райт явно сплоховал.

Нет, фильм красивый, захватывающий, но вмести с тем в «Малыше» словно пропала какая-то искра, которая всегда сопровождала творчество Райта, у него всегда были особенные фильмы, которые не особо волновали широкую публику, но становились культовыми в киноманской среде. А вот «Малыш» получился фильмом для всех — для широкого круга зрителей, Райт нащупал тот компромисс, в котором он захватывает массового зрителя и не обижает фанатов. И из-за этого и пострадал «Малыш», почерк Райта проскакивает повсюду, но как то не так как в других картинах, больше вскользь, боясь сделать непоправимую ошибку.

И кино становится похожим на тарантиновское, только версии лайт, и от этого прикипает больше всего. Но главная особенность «Малыша» — это музыка, фильм наполнен ею, она льется из него, «Малыш» словно мюзикл нового поколения, разница только в том, что главные персонажи в фильме не поют. И с музыкой Райт опять не попал в мои вкусы, нет музыка наложена шикарно, выстрелы под такт песни смотрятся отвязано.

И тут тоже не обойтись без еще одного сравнения с Тарантино, который откапывает старую малоизвестную музыку и делает ее хитом. Но у Квентина музыка все таки выступает фоном, который подчеркивает действие. У Райта же музыка это еще один персонаж, такой же неотъемлемый главный герой во всем действии. В целом «Малыш на драйве» — безусловно, красивый и стильный фильм, не похожий на Голливудскую продукцию, и в то же время единое целое с Голливудом

6 из 10

Мне довольно сложно оформить своё отношение к этому фильму. С одной стороны, мы имеем талант Эдгара Райта, подкреплённый трилогией «Три вкуса Корнетто» и шедевром про Скотта Пилигрима. И кто ценит Райта за его режиссерский почерк, конечно, ждёт от новых его картин отголосков старых кинематографических побед. С другой стороны, у нас есть «Малыш на драйве», в котором я разглядела лишь пару истинно Райтовских фишек. И вот как тут быть?

Конечно, очевидное очевидно: сюжет картины прост, герои не особо глубоки, зато монтаж звука шикарный, да, собственно, на нём и всё построено.

Просто, когда ты с Райтом знаком давно, то ждёшь кое-чего другого…

Подумала я так, а после посмотрела разбор фильма на Ютубе… И устыдилась своих мыслей.

«Малыш на драйве» — это рискованная для такого исключительного режиссёра работа, однако Райт пошёл на риск и устроил этот эксперимент, определённо получив удовольствие от съёмочного процесса и последующей работы над фильмом. Он сделал что-то новое, пока ему не свойственное — зашёл на ещё не освоенные земли. Вряд ли можно упрекать за такое творца.

Эдгар Райт взял типичный жанр американского кино со всеми его шаблонами и разбавил собственными оригинальными решениями, плюс расширил свою аудиторию. Думаю, останавливаться он не будет, а значит, новая увлекательная картина не за горами.

Итог: фильм из категории «отключи голову и получай удовольствие». Учитывай это и — приятного просмотра.

Я не очень люблю следовать за модой и когда «Малыш» шел в кинотеатрах я не поддался искушению. И зря.

Я видимо забыл, что после шикарных фильмов с Пегом и Фростом был феерический «Скотт Пилигрим». А статус его хитовости и стильности сомнению не подвергается.

Но конкретно «Малыш» на первый взгляд стандартный криминальный экшн про паренька попавшего в историю и всеми правдами и неправдами выпутывающего из нее.

А Райт помимо сумасшедших погонь, перестрелок и драйва показывает нам сказку. Ведь внешне Элгорт сказочный принц. Есть и принцесса. Любовная линия прописана хорошо. Она конечно дана не так сильно как в моем любимом «Дикие сердцем», но очень даже достойно. И спасибо, что не приторно и без розовых соплей!

И главный антагонист в исполнении Спейси вполне себе страшный колдун или злобный дракон. Равно как и другие бандиты.

Есть и мотивы роуд муви, а главное и адекватный юмор. В меру и дозировано. Умные и здравые шутки без пошлостей.

И музыкальное сопровождение просто прекрасно.

Одним словом — прекрасное кино выходного дня с правильными посылами и мотивацией.

Хотелось сходить на какой-нибудь стоящий фильм, но всё никак не было завлекающей премьеры. Ждала-ждала, дождалась. Давно просматривала трейлер - идея заинтересовала.

Я любитель красивой картинки, привлекательного актёрского состава и крутых тачек - всё очень просто - стандартный потребитель. В этом фильме всё это было и даже больше: модная (в хорошем смысле слова) съёмка с разных ракурсов, всё было плавненько, в глазах не рябило, и голова не кружилась, цветовая гамма подобрана отлично, безбашенные трюки на скоростных автомобилях, шикарная музыка, которая сочетается с видеорядом просто великолепно, прекрасная Лили Джеймс, которая меня завлекла ещё ролью Золушки, уже для меня красавчик Энсел Элгорт, к которому я относилась скептически, здоровский экшн с неожиданными драками и перестрелками, смешные моменты приятно дополняют картину, справедливый финал - прямо как заказывали.

Начало было достаточно бодрое и привлекающее внимание, середина - очень протяжной, не могу сказать, что утомительной, потому что было интересно смотреть, как вдруг началось что-то совершенно непонятное и неожиданное. Я уже представила себе дальнейшее развитие действий, но не тут-то было, каким-то магическим образом паренёк стал дерзким, мне казалось, что он и мухи не тронет (признаю, тут они меня обхитрили), а девчонка оказалась не такой уж и простой. Есть вещь, которая раздражала весь фильм - это частые обращения к герою: 'Малыш' (его прозвище), очень режет слух и звучит нелепо, возможно, на англ. 'Baby' как-то им привычнее, но мне было не по себе.

У актёра очень добрая внешность хорошего парня, двигается шикарно, актрисе мало уделили времени в этом плане, зато она успела немного спеть. Весь фильм я покачивалась в кресле, кое-где подпевая, и трясла ногой, даже тихонько притопывала, хотелось встать и затанцевать. Тут они большущие молодцы!

Часто в фильме упоминают 'драйв', в основном, относительно песен. Не знаю, сильно заморачивались они с названием или нет (слова из припева песни), но мне приятно проводить параллели между названием и самим фильмом. Drive - не только как само слово 'драйв', но и как процесс езды на автомобиле. Оба значения гармонично сочетаются с фильмом.

Включить драйвовую песню погромче и ехать на крутой тачке куда глаза глядят - мурашки по коже, отличная мечта, прямо по мне (эти слова есть в одном из постеров). Весь фильм - очень стильный и приятный, с большим количеством маленьких дополнений украшающих, можно сказать, романтический боевик. Горячо советую вам посмотреть этот фильм!

'Малыш на драйве' весьма шумно прокатился по миру, оставляя за собой массу хвалебных отзывов. Что ж, начинается все в самом деле прекрасно: музыкально, задорно, с огоньком, и Малыш-то у них действительно на драйве, и все, казалось бы, так нетипично. Но чуть создатели замахнулись на оригинальную картину с элементами драмы, как фильм начинает скатываться в пучину банальности клишированных боевиков.

Нельзя не похвалить все это предприятие за завлекающее начало, интригующий потенциал, и конечно же за музыку. Потрясающее музыкальное оформление не отметил только ленивый. Но стоит представить, какая туфта получилась бы, если убрать из фильма музыку, сразу без мыла в глаза пытается запихнуться сырой и порой вовсе абсурдный сценарий. С середины фильма весь этот музыкальный паравозик анархии словно слетает с рельсов и несется в лес, прибывая в конце не совсем туда, куда надо бы.

Увы, впечатляющему звездному касту делать здесь особо нечего. Интравертный паренек с так и не реализованными замашками на глубину характера грабит банки с Бонни, Клайдом и Джанго освобожденным (который, ввиду рода деятельности, вряд ли надолго останется таковым). Далее появляется еще не слишком умная подружка главного героя, которая за ним и в огонь и в воду потащится, то ли из-за того, что немного дурочка или мазохистка, то ли оттого, что у них любовь (но последнее очень маловероятно).

Не обошлось и без неубиваемых и шаблонно злых злодеев, которые негодяйствуют просто потому, что так надо. Персонажи вообще не прочь менять свои решения, не руководствуясь здравым смыслом, просто в угоду нелогичному сюжету.

В итоге получился эдакий музыкальный 'Форсаж', вариация на тему 'если бы Вин Дизель купил айпод и ударился в меломаны'.

При всех минусах, фильм все же вышел отнюдь не плохой. Напротив, вполне возможно, что завышенные ожидания творцов всех отрицательных отзывов просто на полной скорости были сбиты автомобилем главного героя. Хотя, досадные, но очевидные минусы в эту версию в полной мере поверить не дают.

Иными словами, начали за здравие, а кончили на 6 из 10