Рецензии

Вы помните Ла Ла Ленд? А теперь представьте, что существует картина, где в два раза больше музыки, присутствует острый сюжет, развивающийся с невероятной скоростью, а также имеются захватывающие и интересные погони. Представили? Что ж, в таком случае, вы наверняка получили новую ленту Эдгара Райта, режиссера культового Скотта Пилигрима, под названием «Малыш на драйве».

Скажу сразу, что это не духовный наследник Скотта Пилигрима: картины разительно отличаются как по темпу и накалу, так и по драматичности сцен. Если первая была легкой и веселой экранизацией комиксов, то вторая, по сравнению приобрела более суровый окрас. Во первых, это не комедия, как пытаются нас убедить трейлеры (немалую часть шуток проспойлерили именно в них): с одной стороны-это криминальная драма, с другой-своеобразная любовная история. Но не подумайте, юмор в ленте есть: он появляется там где надо, он не навязчив, легок и хорош. Главный герой-молодой парень по имени Малыш (Энсел Элгорт). Вернее даже так: в фильме два главных героя: Малыш и музыка. Последняя звучит практически всегда: во время погони, прогулки, даже разговоров. В одной сцене она задает бешеный ритм, в другой нагнетает, в третьей заставляет радоваться или, наоборот, сопереживать. На каждую ситуацию у Малыша есть отдельный трек, иллюстрирующий происходящее на экране. Все композиции подобраны идеально: каждая на своем месте. Сам же Малыш сыгран прекрасно: Энсел Элгорт великолепно показал своего персонажа. Он по доброму наивен и забавен. Порой, правда, вызывает вопросы его поведение: то он не дает убить человека, то наоборот, берет в руки пушку и стреляет, но в целом это простительно и не привлекает много внимания.

На второстепенных же ролях не менее харизматичные и интересные актеры, в особенности-Кевин Спейси. Глядя на него, сразу вспоминаешь Фрэнка Андервуда, из сериала «Карточный домик». Он, без всяких преувеличений, — воплощение зла, коварства и жестокости. Это один из самых интересных и правдоподобных злодеев в фильмах этого года: он всегда спокоен, хладнокровен, рассудителен, в связи с чем ты начинаешь несколько его бояться и удивляться (его) жестокости. Также вы можете увидеть и Джейми Фокс, играющего такого отморозка, что к середине леты ты самолично хочешь его задушить.

С точки зрения же операторской работы и монтажа, фильм выглядит очень свежо и интересно: открывающая сцена так вообще прекрасна, чего стоит одна только погоня. Однако по уровню он все же не дотягивает до «Т2 Трейнспоттинг», где одни только ракурсы способны удивить.

А вот с сюжетом у фильма все в порядке: он логичный (за исключением одной-двух сцен) и интересный. Сначала вам дают посмотреть на веселую погоню, потом обрушают драму, заставляющую сопереживать главному герою, а к концу так вообще задают такой темп, что ты все время сидишь, впиваясь глазами в экран, дабы ничего не пропустить. Мотивы и поступки на своих местах, разве что одна сцена с героем Кевина Спейси вызывает определенные вопросы, заставляя испытывать некоторое недоумение. Главным же недостатком сюжета для некоторых, может стать его простота. Он очень простой и легкий, в нем нет никаких неожиданных сюжетных поворотов, он даже в какой-то мере предсказуем. Однако, на мой взгляд, это не критично и тем более простительно для летнего блокбастера.

Отдельного же внимания заслуживают погони: они сделаны просто потрясающе, выше всяких похвал. Глядя на экран, ты видишь сочный экшн с крутыми поворотами и виражами. Столкновения, скорость и быстрый монтаж не утомляют: они наоборот, только сильнее завлекают в происходящее на экране. К тому же, что очень похвально, фильм не создает впечатление того, что герои бессмертны, как этим часто грешит Форсаж. Ты всерьез переживаешь за них, когда они попадают в аварии, сталкиваются или ловят пули.

Что же в итоге? В итоге мы имеем крепкий и складный фильм, заставляющий внимательно следить за пускай простым, но интересным, логичным сюжетом, имеющий превосходный саундтрек и прекрасно сочетающий в себе криминальные разборки и драйв с довольно-таки сильной драмой. Фильм определенно стоит посмотреть, хотя бы для того, чтобы насладится музыкой и погонями.

8,5 из 10

Народ хлебом не корми, дай зрелищ!

А в сочетании с зажигательным плей-листом на все времена любое зрелище будет оценено по достоинству. Хотя, я вспомнила другой фильм, с ещё более убойными треками, и поняла, что нет. Не всё кино вытягивает музыка?

Здесь есть герой, который когда-то совершил ошибку и расплачивается за неё. И есть антигерой, которому наш герой платит. Конечно, не обходится и без романтической линии. Однако, лично я ощущала только противостояние героя Элгорта персонажу Спейси. А музыка добавляет в нужных моментах решительности, героизма, юмора, драйва, да, кажется, всего, что только можно.

Не буду оригинальна, повторив за некоторыми критиками, что из «Baby Driver» получился мюзикл. Но я нашла и кое-что общее с «Drive» (2011), где герой Райана Гослинга такой же лихач, который также однажды противостоит преступности, чтобы защитить даму сердца. Драмы там побольше, никакого юмора, но зато не менее прекрасный плей-лист, который я долго ещё прослушивала после просмотра.

«Малыш на драйве» — хорошая альтернатива, на мой взгляд. Даже классический финал, который предсказуем до невозможности, всё равно приятно смотреть. А «Драйв» тянет драму до самого финала.

В общем, музыка здесь — всё. Почти любой диалог — словно часть песни, любое движение, даже стрельба здесь в такт ритму. Это просто невозможно не заметить особенно в сценах со стрельбой.

В то же время фильм такой ми-илый. Уж не знаю, что этому поспособствовало. Наверно, Энсел Элгорт. Его герой такой мальчик, который в своих наушниках полностью погружён в свой собственный мир. Но потом он превращается в мужчину, когда ситуация заставляет его действовать решительно. Подруга подсказала, что он сыграл в «Дивергенте», но я запомнила его по фильму «Виноваты звёзды». Теперь понятно, почему эта мордашка почти весь фильм вызывала у меня сострадание вместе с умилением? Но при всём этом в касте он вполне органичен.

В общем, рекомендую к просмотру. И сравните с «Драйвом».

На этой неделе усилиями Эдгара Райта, режиссера «Зомби по имени Шон» и «Типа крутых легавых», в широкий прокат выходит динамичная лента «На драйве», что гарантировано придется по душе фанатам «Перевозчика» и почитателям «Такси», того самого из конца 90-х.

Солирует звезда «Дивергента» Энсел Элгорт при поддержке бэк-вокала Кевина Спейси («Красота по-американски», «Карточный домик»). За внешнюю привлекательность отвечает Лили Джеймс («Гордость и предубеждение и зомби»).

В этот раз Эдгар Райт обошелся без своего любимого актера Саймона Пегга, однако, собственноручно написав фирменный сценарий, сотворил реальность и персонажей, традиционно совмещающих жесткость и юмор, а также способных растрогать зрителя темой семейных ценностей.

Герой тарантиновского «Джанго Освобожденного» Джейми Фокс, участник «Черного зеркала» Джон Хэмм и его супруга по фильму Эйса Гонсалес (сериал «От заката до рассвета) как раз и являются темной стороной истории, из-за которых так и тянет приклеить фильму наклейку «комедийный боевик».

Но по мере раскрытия судьбы главного персонажа — водителя по прозвищу Малыш — и его окружения, становится ясно, что «На драйве» — это, скорее, драма о том, как хороший человек по ошибке молодости попал в плохую компанию, где вход — рубль, выход — два. И даже если ты уже честно отработал свой долг, это не значит, что прошлое готово с легкостью тебя отпустить. За это «прошлое» можно отметить Кевина Спейси, воплотившего на экране гоголевское «я тебя породил — я тебя и убью». Его герой, главарь банды по прозвищу Док, взяв под свою опеку однажды оступившегося драйвера, поставил его водительский талант на службу своему преступному гению, не давая парню вырваться из своих мягких, но цепких объятий.

Несмотря на некоторые шероховатости сюжета, «На драйве» смотрится с интересом и оставляет после себя чувство приятно проведенного досуга. Не в последнюю очередь, благодаря харизматичной игре молодого Энсела Элгорта, что заметно вырос, как актер, после «дивергентной» трилогии. Его герой, замкнутый юноша, отгораживающийся от мира стеклами очков и наушниками айпода, вызывает восхищение отчаянным стилем вождения и контрастирующим с ним трогательным отношением со своим приемным глухонемым отцом.

Взяв за основу особенность главного персонажа, режиссёр ведет зрителя по фильму, периодически давая картинку рецепторами драйвера, что привык отмерять время жизни музыкальными композициями. Это и предопределило фильму практически беспрерывный саундтрек, под стать стилю вождения.

В течение всей ленты удаётся сохранять соотношение экшна и любовной драмы в пользу первого, сполна оправдывая заголовок. Однако в конце все-таки дрогнуло перо сценариста, поэтому львиную долю финальных сцен прочно оккупирует лирика.

Но спустив на тормозах финальную развязку, фильм «На драйве» смело можно рекомендовать к просмотру.

Два часа музыкально-гоночного драйва обеспечены.

8 из 10

Baby Driver, уж простите не лежит мне русский аналог названия, это о настоящему драйвовый фильм, если можно так выразится. Он не обременен глубокой философией, тяжелой драматической подоплекой или непредсказуемыми сюжетными поворотами, но доставит удовольствие даже самый избалованным ценителям. Хотя положительные стороны фильма и не так многочисленны, доведены они до идеала. А их соединение рождает одну из самых стильных кинолент 2017ого года.

Итак, к очевидным плюсам. Эдгар Райт не был бы Эдгаром Райтом без своего фирменного монтажного стиля. Резкая смена кадров, собирающихся в своеобразный живой коллаж под ритмичную музыку, стала визитной карточкой режиссера и уже заимствуется многими его коллегами. Такая постановка сцен придает большую динамичность фильму и при этом притягивает внимание к деталям. По этой причине на произведениях мастера практически не возможно заскучать. Но на одной лишь оптической усладе Райт не остановился и наполнил свой фильм популярной, олдскульной музыкой, которая задавала тон всему происходящему. Ну и конечно, харизма Кевина Спейси била ключом во всех сценах с ним. Да и другие актеры отыгрывают на уровне. В фильме так же много экшена: перестрелок и, конечно, сцен погони, но это именно тот экшен, на который хочется смотреть. Концовка радует особенно своей не шаблонность (ну по крайней мере не критической шаблонностью). Но тут без спойлеров не обойтись, поэтому ничего больше добавлять не буду.

В целом это очень добротная музыкально-криминальная комедия с неповторимым стилем, которая многим придется по вкусу.

8 из 10

От этого фильма я много не ожидал, возможно именно это сыграло главную роль в том, что фильм мне понравился. В нем есть, как ни странно, не плохой сюжет, который потихоньку раскрывается в течении всего фильма. Присутствует и юмор, и драма.

Актерский состав. Все актеры подобраны хорошо. Все находятся на своих местах. Особенно мне понравилась роль Джейми Фокса. Его персонаж запомнился больше всех. Он самый яркий и колоритный антагонист.

Герои раскрыты хорошо, но действия некоторых очень предсказуемы и очевидны. Из-за этого в нескольких моментах фильма я точно знаю что будет, это слегка портило впечатления. Все персонажи запоминаются по той или иной причине. Я не вольно начинал за них переживать, будь то плохой парень или хороший. Главный герой, которого играет Энсел Элгорт, скрытный человек, который мало с кем общается и редко проявляет эмоции, но в общую картину, это очень хорошо вписалось.

Каких-то сюжетных поворотов и неожиданностей в фильме мы не увидим. При просмотре возникает такое ощущение, что где-то я это уже видел. Но это не является минусом этого фильма, ведь взято сугубо хорошее.

Что мне очень понравилось, так это музыка. Ее здесь много и она очень разнообразна. Благодаря этому фильм смотрится очень бодро и живо, что очень радует.

Вывод. Хороший фильм для вечернего просмотра. Ожидать от фильма чего-то сверхъестественного не стоит. Но здесь есть много быстрой езды, море чудесной музыки и персонажей, которые по своему вам запомнятся.

Всем желаю удачного похода в кино и хорошего просмотра.

7 из 10

Я уже и не помню когда в последний раз смотрел фильм где криминал и романтика красивой и зрелищной погони не были бы доведены до абсурда, и в это не верилось бы с натяжкой, как и в главного героя. У малыша нет тех недостатков, что присущи большинству представителей жанра, нас не пытаются обмануть крутыми и невозмутимыми, как деревенская плита моей бабушки, главными героями, нереальными сценами ограбления и угона автомобилей, здесь все ясно и понятно.

Малыш не карикатурный образ которого нам подают на блюдечке, приправленной грациозными мышцами и фирменной лысиной, да и он сам не такой уж и невозмутимый герой как может показаться на первый взгляд, зато он тот за кого хочется болеть и переживать. У малыша есть реальные мотивы которые побуждают его делать то, что ему приходиться делать, но не будем лгать сами себе, также ему это приносит удовольствие, что подчеркивают его очки и музыка которая играет у него ушах во время погони.

Я не знаю кто такой Энсел Элгорт и что это за болезнь у его персонажа из за которой ему приходиться слушать музыку 24/7, но я ему верю. Малыш сыгран по настоящему правдиво, ему сопереживаешь, сочувствуешь утрате его родителей, и не в последнюю очередь благодаря сценарным решениям самого Эдгарта Райта. Также мне очень понравился персонаж Джейми Фокса. Он здесь вылитый подонок и головорез который убивает не задумываясь и не сожалеет ни о чем. Во время просмотра мне даже в голову мысль пришла, что этот негодяй после дела, придет за малышом, чтобы забрать его долю, не знаю почему мне это пришло в голову, скорее всего потому что я и сам бы так поступил, ну малышу не повезло еще больше, потому что ему пришлось идти с ним на дело второй раз)

Стоит также отметить и музыку в фильме, первые 20 минут я вообще думал, что смотрю мюзикл, но нужно отдать должное Райту, если бы не этот хитрый прием, фильм был бы очередным визуальным рядом. Вот вы сами попробуйте у себя в голове пересмотреть сцену похода за кофе с музыкой и без музыки, и почувствуйте как меняется не просто образ малыша, а меняться весь контраст фильма и эмоции которые он вызывает.

Итог: Отличное кино в жанре, в котором на самом то деле есть, что снимать и куда расти, но который погряз в низкорейтинговых возрастных и абсурдных аттракционах.

Радуйтесь! Кажется у вас появилась значимая причина пойти в кино и потратить свои деньги! И даже если вы уже слишком много посещали ближайший кинотеатр в этом году и вы захотели сделать перерыв, забудьте об этом! Выходит новый фильм Эдгара Райта, а это большой повод посетить кинозал. Однако суть не только в этом, ведь фильм в дополнение ещё и оказался настоящей бомбой. И дабы убедить вас, что это кино заслуживает внимания не меньше, чем очередное творение какого-то Кристофера Нолана или Майкла Бэя (практика показывает, что фильмы последнего тоже почему-то интересуют людей), я подготовил для вас двадцать важных причин посмотреть «Малыша на драйве»:

1: Для начала: это фильм Эдгара Райта, что является настоящим событием.

2: Это можно назвать экспериментом Райта — это даже больше триллер, чем комедия.

3: Вообще фильмы Райта всегда не особо много собирали, так что бегом в кино!

4: Давно я в фильмах не видел таких крутых погонь как здесь. Экшен отличный, прям дух захватывает. При этом Эдгар раньше с этим не так часто работал.

5: А это между прочим самый музыкальный фильм Райта.

6: Музыки много и она классная.

7: Ещё в «Малыше» несколько прикольных переходов между сценами — они компенсируют отсутствие некоторых фирменных приемов Райта.

8: Тут достаточно интересных и приятных деталей.

9: Здесь поменьше юмора (вспоминаем про второй пункт), но все имеющиеся шутки выстреливают.

10: Но главное ведь то, что кино то очень интересное, прям оторваться не выйдет!

11: Ещё один пункт, посвященный напряжению — уж очень это интересный фильм.

12: Также спасибо нашему любимому англичанину за достойный финал этой истории. В чем-то он смелый, я им остался очень доволен.

13: Трудно не полюбить главного героя, Малыша. Герой Энсела Элгорта вызывает огромную симпатию. Всё благодаря характеру этого персонажа и неплохой игре Элгорта.

14: Ещё за главного героя сильно переживаешь, хочется, чтобы у него всё удалось (и это при том, что он не много говорит. Но он даже успевает раскрыться).

15: Милая улыбка Лили Джеймс: разве не достойная причина сходить в кино?

16: Остальные герои от и до запоминаются. Даже простая бабушка, которая появляется на минуту, чтобы её ограбили.

17: Вообще спасибо Райту за крутую идею, которая получила крутую реализацию. Водитель, который не может жить без музыки, без своих плееров — это уже крайне круто звучит (не много ли слова «круто»? — Ну, какой фильм, такие и слова).

18: История не просто интересная, она непредсказуемая, а это редкость для сегодняшнего кинематографа.

19: Также стоит сходить, чтобы перестать расстраиваться из-за того, что Райт отказался от «Человека-муравья», ведь одной из причин было производство вот этой отличной ленты.

20: Ну а ещё стоит сходить, чтобы понять: Эдгар Райт отличный режиссер.

9,5 из 10

Очень интересный фильм с очень интересными персонажами: как говорилось ранее, идти обязательно!

Ненавижу, когда фильм нравится мне слишком сильно. Точнее, ненавижу писать много букв о нем. Получается какой-то культ, а не внятное мнение человека, желающего посоветовать что-то действительно стоящее.

Но в случае Эдгара Райта, презентующего в этом году новую работу «Малыш на драйве» — этот культ имеет место, поскольку мне кажется, что Райт как никто подходит под описание «бесконечные люди».

Это понятие всю карьеру шагает ровным строем за Райтом. Отсутствие жанровых ограничителей и нежелание стопорить динамику, постоянно предлагая зрителю что-то, отличали картины Райта, будь то история про атаку неуклюжих зомби или любовная любовь, сошедшая со страниц комикса, всегда отличали его работы на фоне других, похожих проектов. С «Малышом» этот принцип работает на полную. Первая сцена погони безгранична в своём реализме и драйве, и открывает границы места, где происходит действие, тонко намекая, что будет весело. Если же машин в кадре нет, то найдется место песням и пляскам. Эта романтика поровну делит экранное время с криминальной драмой, комедией, и прочими жанровыми подразделениями и, что самое поразительное, перескоки между ними работают друг с другом на контрасте, и оставляют послевкусие театральной пьесы.

Вот нам показывают, как Райт откровенно играет в Шазелла с помощью Энсолта Элгорта и Лилли Джеймс (оба смотрятся в кадре крайне достойно), затем ненадолго представляет себя режиссером «Форсажа», устраивая гонки по центру города, а в третьем акте, продолжая жонглировать жанрами, и вовсе демонстрирует Тарантино — резвого, смешного и диковинного в своём абсурде.

Набрав себе в каст харизматичных и статных людей по типу Хэмма и Бернтала, Райт намеренно не обозначает границы вокруг образов, и за счет этого каждое именитое лицо, даже Кевин Спейси, смотрится одинаково важно для сюжета, и гармонично, несмотря на разное количество экранного времени. Правда, есть здесь и те, кто перенервничал и сплоховал. Допустим, герой Джейми Фокса. Многим покажется, что для такого фильма его действия вполне логичны и уместны, но у Райта-сценариста никогда так сильно не прослеживалось наплевательское отношение к герою. Без Фокса фильм ничего не потерял бы и также уверенно достиг своей финальной вакханалии. В остальном всех используют по назначению (даже Эйсу Гонсалез в меру отсмаковали на манер Гадот в «Форсажах»), грамотно представляют зрителю, и не менее грамотно завершают арку каждого.

Восторг дело тонкое. А такое кино, как «Малыш на драйве», после которого хочется сыпать громкими словами «лучший», «апогей», словно камнями с неба, оценивать трудно. Но даже несмотря на то, что все 5 абзацев, написанных выше, сложно не назвать хайпом, я с уверенностью заявлю, что работа Райта очень крепкая, с амбициями. А немного погодя, шепотом добавлю, что это лучший фильм года. Лучший потому что перед нами олицетворение любви к искусству, своему делу, зрителям, которым ты показываешь свои труды. Поэтому, если выходя из-за зала, вас не будет покидать ощущение недосказанности, не волнуйтесь. Просто у таких вещей нет конца и края, эти вещи бесконечны в своей искренности. А все потому что рождаются они в голове у таких же бесконечных людей.

10 из 10

После просмотра у меня противоречивое чувство. Фильм вроде как понравился, но есть много недостатков, которые при просмотре нивелировались, а спустя время они не дают мне покоя. Ну, о чём тут говорить? У руля фильма Эдгар Райт — тот самый англичанин, подаривший нам «Зомби по имени Шон», «Типа крутые легавые» и культовый «Скотт Пилигрим против всех».

И вот первый минус фильма — именно Пилигрим стал той музой, которой вдохновлялся британец. Он по-детски прост. При своём рейтинге 16+, фильм вряд ли запомнится людям постарше. Очень простой сценарий, который мы уже сто раз переживали — начиная ещё с «Перевозчика», а может и раньше. Никаких неожиданных твистов, невероятных ходов и нестандартных решений. Всё ванильно-клубнично правильно. Однако, при всей своей простоте, сценарий достаточно логичен и поворотлив. В рамках своего жанра, кино смотрится очень бодро. И несмотря на название, автомобили тут совсем не на первых ролях. Конечно, трюки тут знатные. Нам уже приелись гонки (спасибо Форсажам), но тут режиссёру удалось меня удивить — несколько кульбитов были прям аховые! А именно Малыш выходит на первый план. И именно его история стала тем шампуром, на который Райт наживлял всё остальное.

А вот тут второй минус — Энсел Элгорт. Чувак, который пришёл к нам из «Дивергента», не очень доставляет. Да, он старается, местами даже очень хорошо доигрывает — но я наблюдаю пацана. Пацана, который должен ещё в школе учиться, а он с мафиози водится. Я могу много фильмов вспомнить, где безусый подросток не терялся на фоне взрослых дядь — но у Элгорта не вышло. И в первую очередь виноваты в этом Спейси и Фокс. Первый переигрывает в фильме всех — он настолько филигранно-эталонно-боссовен, что у меня складывалось иногда впечатление, что именно он главный герой этого фильма. А Джейми Фокс, что для меня удивительно, сыграл настолько негодяйного негодяя, что к концу фильма я его уже ненавидел всей душой. И я думаю — именно каст стал самым раздражающим фактором. Не смотрятся они вместе, одним целым коллективом и именно поэтому иногда фильм распадался на отдельные истории.

Но ближе к концу фильма, Райт всё-таки вспомнил победную фабулу своего экшена и вырулил в нужную гавань. Финальная часть фильма заряжена МЕГА энергией — тут скучать не придётся. Именно ей я благодарен за ту оценку, которую я поставил фильму в итоге. Так же очень хорош у фильма саундтрек. Это не мудрено — музыка очень важна для главного героя и она стала его напарницей. Без чумовой музыки ГГ не делает ни шага, а она тут просто великолепна — от Queen до Барри Уайта. И спасибо создателям фильма, которые напомнили молодёжи, что такое кассеты и пластинки — для меня это знаковые вещи!

Третий минус — это мелкие недочёты, которые бросаются в глаза. После просмотра, каждый из вас их отметит и обратит внимание. Например, почему ГГ живёт с дядей-негром? История семьи ГГ показана вскользь и нам её приходится додумывать, а на некоторые вопросы ответов мы не дождёмся. Но они мне и не нужны были. Фильм посмотрел с удовольствием, не скучая. Хватило и гонок, и перестрелок и игр в кошки-мышки между героями фильма. И спасибо большое за финал — он прям эталон того, каким должен быть финал в фильмах про грабителей банков.

Резюме: перед нами драйвовый боевик, без вульгарности, как у Форсажа, полностью логичен в своём повествовании с хорошими актёрами (за мелким исключением) и хорошим финалом. Да, он скорее ориентирован на молодую аудиторию, но в этом есть какой-то свой смак.

7 из 10

А как бы вы перевели название «Baby Driver», чтобы было хорошо? Малыш-водитель? Малыш за рулём? Маленький водитель? Детка-водила? Крошки-педальки? Вот именно. Приходится брать что дают: по версии русскоязычных локализаторов новый фильм Эдгара Райта называется «Малыш на драйве».

Сказать, что Райт снимает хорошее кино, было бы не совсем верно — тут многое зависит от зрительских вкусов. Но что абсолютно объективно — британский сценарист и режиссёр демонстрирует незаурядную и нетривиальную фантазию. Эдгар — автор «трилогии» с Саймоном Пеггом и Ником Фростом (названия переведены ничуть не лучше: «Зомби по имени Шон», «Типа крутые легавые», «Армагеддец») и комикса «Скотт Пилигрим против всех». Относиться к этим фильмам можно по-разному, но не признать, что они выходят за рамки мейнстрима, может только лжец, слепец или кто-нибудь необъективный (или, например, ненавистник «Человека-муравья», сценарий к которому написал наш герой).

От нашего героя — к героям его фильма. Молодой человек по кличке Малыш работает парнем по вызову в том смысле, что по звонку криминального босса по кличке Док он садится за руль и участвует в ограблении, увозя банду с места преступления. Малыш — симпатичный, спортивный, неразговорчивый, невозмутимый, имеет в прошлом душевную травму, в настоящем — чернокожего и глухонемого приёмного отца-колясочника, и вынимает музыку из ушей только в самом крайнем случае. Умные преступники его ценят, а тупые беспредельщики — ненавидят. Во время случайного завтрака в придорожной забегаловке Малыш встречает прекрасную официантку Дебору, мгновенно влюбляется и окончательно решает завязать с криминалом, тем более что ещё одно дело — и он рассчитается с Доком. Теперь он хочет сесть в дорогую тачку, включить музыку погромче и ехать со своей возлюбленной на запад, не оглядываясь. Но коготок увяз, и птичке придётся ох как непросто.

А как тут не влюбиться? Решительно невозможно. Лили Джеймс всегда ужасно милая, а в коротенькой униформе «Bo`s Diner», да с выбившимся локоном-завлекалочкой, вся такая лёгкая, воздушная — что твоя фея. Неудивительно, что именно она была выбрана первой по счёту принцессой в серии игровых экранизаций мультфильмов Диснея. С причёской номер два Дебора-Лили подозрительно похожа на Шелли из Твин Пикса, а также на стереотипную представительницу утраченной Америки больших деревьев и более зелёной травы. Такие девушки в красивых наглаженных передничках разливали кофе в дайнерах, таких девушек сажали в большие седаны с открытым верхом и, не оглядываясь, везли на запад…

Стойте, но Дебора же… Но Малыш же как раз хотел… Вот это кастинг, вот это совпадение!

А помимо того, что Лили Джеймс вся такая прелесть, она ещё и актриса неплохая: несмотря на стремительное развитие отношений, веришь в них безоговорочно.

Вот, впервые увидел Лили Джеймс на большом экране и разволновался. Теперь мой долг — упомянуть остальных. Малыш, как я уже говорил, невозмутим, что на руку исполнителю этой роли Энселу Элгорту, чьим главным актёрским достижением пока что был Калеб из молодёжной трилогии «Дивергент». Но некоторые (например, Бен Аффлек) на невозмутимости делают целые карьеры, а некоторые (сами знаете, кто) даже становятся губернаторами. Доброе «соседское» лицо Кевина Спейси двумя-тремя морщинками превращается в суровое и холодное, участливый друг становится жестоким криминальным боссом. Способность к подобным метаморфозам говорит о Спейси много хорошего. Но мы и так всё знаем: сожалеем, что его яркие главные кинороли остались в прошлом и радуемся, что ему досталась яркая главная роль на телевидении. Два Джона проделали путь в обратном направлении: став известными (мне) в топ-сериалах, они перебрались на большие экраны. Джон Хэмм хорош в роли умного преступника, Джон Бернтал играет злобного беспредельщика. Правда, его роль настолько коротка, что образ главного ублюдка (не как Джон Сноу, а плохого) вместе с красным пиджаком и увесистой золотой цепью пришлось взвалить на себя Джейми Фоксу, чёрному татуированному парню.

Чем же заняты все эти достойные люди? Что за фильм, стоит ли тратить время и деньги? Чем объясняется 96% на Rotten Tomatoes и 8,3 на IMDb, ведь особых откровений история не содержит — её общие черты легко найти в известном перечне 36 сюжетов? Может быть, эти цифры отражают ностальгию массового американца по «утерянной» Америке, осколки которой теперь нужно искать на обочинах среднезападных хайвеев, по бонни-и-клайд-кинематографу, оттенки которого явственно различимы в фильме британца Райта, первый раз снимавшего в США. Ежегодные выпуски «Форсажа» заставляют усомниться, что массовый американец соскучился по автопогоням как таковым, но, может быть, ему иногда нужна не подлёдная гонка на тросах с чугунными шарами, а реальный, захватывающий, сводящий скулы драйв в духе первого «Такси» и первого «Перевозчика».

Фильм не отпускает даже тогда, когда Малыш выходит из очередной машины. Рассказанная современным языком история налётов на банки — это уже саспенс. Автор дополнил её нетипичными диалогами (Райт работал с Тарантино и Родригесом над «Грайндхаусом», но и сам отлично умеет), игрой слов (даже слабый в английском я кое-что расслышал), приятными реалистичными мелочами (например, фоновые ТВ-каналы с субтитрами у Малыша дома) и музыкой (много и громко).

Если вы решите идти в кино, то увидите стремительный, честный, далеко не самый сложный криминальный триллер, выполненный далеко не самыми простыми кинематографическими средствами. Не требуйте слишком многого — и получите удовольствие. Думаю, первые восторженные оценщики схлынут, и средний зрительский рейтинг упадёт до более подходящего, по моим прикидкам — 7,8. Но уж точно вы не пожалеете — ведь в этом фильме при любом раскладе есть Лили Джеймс на большом экране.