Рецензии

Эдгар Райт в этот раз без закадычной парочки Саймона Пегга и Ника Фроста выпустил хороший фильм. Малыш на драйве весь фильм. Так можно охарактеризовать главного героя.

Картина начинается с адреналина, вводит действующих лиц и прекрасно балансирует между отменной ездой в стиле «Форсажа» и экшеном. Малыш работает на Кевина Спейси. Вопросов не задаёт, крутит баранку и давит педаль до упора. Ограбления, погони, перестрелки — в сюжет умещается всё.

Благодаря мастерской операторской работе, которая присутствует во всех фильмах режиссёра, зрителю показывают эпизоды с разных ракурсов, далее устанавливают идеальную балансировку в стиле Стэнли Кубрика, отчего происходящее на экране вызывает эйфорию при просмотре. Саундтрек подобран качественно под все важные моменты фильма, подставив под удар зависимость Малыша от музыки. Убив двух зайцев одним выстрелом Эдгар Райт начинает махинации с сюжетом.

Когда в картине звучит фраза, что «это последнее дело», значит, жди неожиданных поворотов. Тут на 30 минуте просмотра происходят ключевые моменты, а далее свобода. Никакой загвоздки, нет даже зацепки на будущее героя. Наравне с динамикой картины, включающей в себя весь адреналин, сценарий параллельно добавил романтическую линию. Сначала ты следишь за двойной жизнью паренька, а после вышеупомянутых событий остаётся только мелодрама. Да, это мило. Смотрится хорошо, претензий нет. Но зритель смотрит кино, в названии которого есть слово «драйв» (от англ. «водить машину»), то ждёшь драйва. И это не тавтология, а итог того, что наши локализаторы сумели передать игру слов.

Режиссёр это понял сразу, поэтому приготовил много непредвиденных моментов. Умело, круто и в меру. Сюжет уже впутывает много персонажей, ты их уже знаешь, поэтому за взаимодействием совершенно разных личностей приятно наблюдать. Снова буря погони, перестрелок, но в этот раз две сюжетные линии (динамика и романтика) сливаются в одну главную. Такой ход позволяет гадать, что будет в итоге. Но так как предполагать можно всякое, сценарий рывками хватает неожиданные детали, позволяет зрителю их распробовать и снова тянется за добавкой. После просмотра остаётся приятное послевкусие. Молодцы, порадовали.

Энсел Элгорт удивил своим персонажем. После «Виноваты звёзды» и саги «Деградант» Эдгар Райт вдохнул новую жизнь в карьеру актёра. Кевин Спейси выглядел потрясающе. Большой босс — одним словом… ну ладно, двумя словами, надо было просто прочувствовать шарм. Джейми Фокс умело отыграл своего персонажа. В коллективе с другими, он выделялся больше всех (это не шутка про расизм, не подумайте ничего). Горячая Эйса Гонсалес также вызывала адреналин своим мексиканским телом. Колоритный персонаж, но местами тупой. И моя любимица Лили Джеймс разбавляла этот драйв нежностью и любовью.

Фильм быстро вышел в качестве, ещё билборды не успели сменить. Обычно это показатель отрицательности картины, но о «Малыше на драйве» такого не скажешь.

P.S. Название «Деградант» не опечатка.

Первая работа в США именитого режиссера Эдгара Райта, подарившего нам несколько отличных фильмов с Пеггом и Фростом и «Скотта Пилигрима», наделала много шума. Зашкаливающее количество положительных оценок критиков и зрителей поставили свой знак качества на картине и не посмотреть такое просто невозможно.

Знакомьтесь, наш герой с совершенно обыкновенным именем Малыш. Его задача — увозить грабителей банков с места преступления. И в своём деле он мастер, не глядя на его юный возраст. Правда делает он это не по своей воле — Малыш вынужден отрабатывать долг криминальному авторитету в исполнении неподражаемого Кевина Спейси. Но, что будет после уплаты долга? Неужели Малыш верит что можно легко уйти из подобного бизнеса?

Картина Эдгара Райта, с первых кадров подкупает свойственной режиссеру лёгкой подачей и невероятно стремительной динамикой. Будто смотришь фильм на скорости 220 в авто с открытым верхом. Гонки, музыка и драйв. Нет, это не очередной Форсаж и не очередная криминальная драма, несмотря на уйму заимствованных клише из обоих примеров. Скорее это очень длинный сюжетный видеоклип, который оставляет далеко позади «Взрывную блондинку» по количеству треков на минуту экранного времени. Наушники — своеобразный дополнительный орган главного героя, в силу некоего физического недуга, произошедшего с Малышом в детстве. Сюжет самого фильма, конечно, не нов, но для Райта это не проблема. Суровые уголовники с подачи режиссера не вызывают страха а становятся забавными героями кинематографического гоночного симулятора, где найдется место органично смотрящимся в данных амплуа Джейми Фоксу, Д жону Бернталу и Фли. Актерская игра неплоха и не более. Не стоит наивно полагать что Станиславский необходим для роли уголовника. И по той же причине не стоит ожидать чудес от гениального Спейси — его роль также не велика. Что же тогда подкупает в этой работе? Определенно, стилистика, придающая фильму харизму и шарм рок-звезды под шампанским. Это в музыке, жестах, моментах. Энсель Элгорт, не снимающий модные очки, стараясь не свалить Вас с ног томным и опасным взглядом Макдауэлла из «Заводного Апельсина», музыка как саундтрек на любое действие — от потягивания кофе до ухода от погони и пули, рассыпающиеся словно конфетти — визуальный и слуховой праздник для киномана. И ретрограды будут довольны: первая версия айпода, легендарные треки 20 века и дух боевиков конца восьмидесятых. Последнее особенно заметно и это те самые 15 минут, вырывающие наушники из ушей и сбивающие пелену с глаз, позволяя заметить явный перегиб в сценарии британского задиры. Именно те 15 минут, которые способны понизить градус впечатления от увиденного. Можно закрыть глаза на множество мелких ляпов, то и дело встречающихся в картине, но на определенном моменте сказка в духе «Скотта Пилигрима» заканчивается и начинаешь понимать что намек на достоверность все же присутствовал в повествовании. И, как по волшебству, происходит ряд неожиданных событий: криминальный авторитет, ранее угрожавший убить всех кто дорог главному герою, уже во имя любви готов прикрывать Малыша ценой собственной жизни с дробовиком наперевес, неубиваемый в стиле боевиков 90х антагонист и Малыш, неожиданно превратившийся из робкого драйвера в Джона Маклейна. Данные чудеса сценарных трансформаций занижают оценку и нарушают целостность изначального тона заставляя немного усомниться в том что автор чётко понимал как именно хотел закончить эту историю.

+: Постановка, персонажи, экшн и музыкальное сопровождение.

-: Финальный пятнадцати минутный сюрреализм.

7 из 10

Честно говоря не любитель писать рецензии, но так уж получилось, что хоть этот фильм и отталкивал меня с самого начала своим дурацким названием, не впечатляющий трейлером, невнятным (и малоизвестным для меня) главным актёром, но… я тем не менее пошёл на него, когда позвали друзья. А всему виной высокий рейтинг и крайне хвалебные отзывы о нём. Чтоб подобные мне не попали в аналогичную ситуацию, я всё таки оставлю отзыв.

На меня фильм произвёл впечатление очень низкобюджетного форсажа и какого-то недоперевозчика. В этом фильме нет ничего хорошего, вообще ничего.

Казалось бы фильм позиционируется про погони, драйв, про супер-водителя — но в фильме ничего из этого практически и нет. Если вы смотрели трейлер, то вы уже увидели где-то 80% погонь в этом фильме.

Никакого драйва и экшна тут тоже нет. Есть, конечно, перестрелки, но они банальные, предсказуемые и скучные.

Никаких убойных диалогов, которые вывозили бы отсутствие всего вышеперечисленного в этом фильме тоже нет. За весь фильм зал ни разу не засмеялся, а кто-то даже зевал, при особо нудных диалогах

Музыка? Это же вроде центральная тема всего фильма, чувак постоянно в наушниках, должны же быть улётные, убойные, цепляющие саундтреки всегда тему! Нет, нет и ещё раз нет. Музыка здесь крайне безликая и такая же скучная, как и весь фильм. Ни один саунд вообще не зацепил.

Блин, ну может хотя бы крутой сюжет тут есть? Да нет в этом фильме вообще нет ничего хорошего, как и я говорил, сюжет тут тоже банальный и прямой как палка. Его вы уже тоже могли бы понять из трейлера.

Актёры тоже подобраны неудачно, причём практически все. Герой которого сыграл Спейси вообще непонятно за счёт чего держал в узде таких отмороженных преступников, не имея при этом постоянной банды.

Я не могу назвать сказать ничего положительного про этот фильм. Разве что концовка правдоподобная, за это можно накинуть 1 балл.

2 из 10

Самый обаятельный вундеркинд британского кино Эдгар Райт не перестает нести свои идеи в массы, составляя вполне достойную творческую конкуренцию еще одному английскому гению на экспорт, Гаю Ричи. Как известно, в своих произведениях Райт обходит острую криминальную тематику, и тем не менее пальбы, погонь и выбитых зубов не намного меньше, чем в «Большом куше» или «Револьвере». Уникальность режиссерского стиля Райта в том, что он из любой темы сотворит тонкую смысловую комедию, оформленную вечно актуальным британским юмором. На определенном этапе карьера Эдгара Райта пересеклась с незабвенной парочкой в лице Саймона Пегга и Ника Фроста, которые исповедовали схожие с постановщиком принципы, после чего их было уже не остановить. Задумав снять три фильма на совершенно разную тематику, но под общим знаменателем трилогии «Cornetto», товарищи подарили миру «Зомби по имени Шон», «Типа крутых легавых» и «Конец света», после чего им окончательно раскрыли двери в высоких кабинетах Фабрики Грез. Пегг и Фрост решили долго не сидеть без дела и ввязались в целый ряд съемок. Воспользовался предоставленной возможностью и Эдгарт Райт, поставивший необыкновенного «Скотта Пилигрима» и едва не засевший в режиссерское кресло «Человека-муравья».

Контакт со студией Marvel, в последние годы превратившейся в флагман индустрии развлечений, подразумевал для Райта написание сценария. Продюсеры во главе Кевина Файги задумали провести интригующий эксперимент, оказав такому неординарному постановщику, как Эдгар Райт, абсолютное доверие, однако на определенном этапе производства стало понятно, что студия не в силах согласиться на дерзкие идеи, идущие в разрез с устоявшейся политикой Кино-Вселенной. Райт потратил не один год на подготовку «Человека-муравья», исключая работу над иными проектами, и когда ему предписали подчиниться системе, он не придумал ничего лучше, как уйти восвояси. Не собираясь идти на поводу у людей, которые искренне уверены, что лучше всех разбираются в творческом процессе, Райт приступил к разработке сценария, возникшего в его голове довольно давно. Расквитавшись с «Человеком-муравьем» далеко не на мажорной ноте, режиссер тем не менее не утратил былой задор и уникальность своего личного видения, выдав очередным компаньонам текст, озаглавленный как «Baby Driver», в отечественном прокате получивший название «Малыш на драйве». Представленная история оказалась настолько резвой и колоритной, что Райту без лишних вопросов выделили необходимые средства и в довесок звездный актерский состав, который ослепляет.

Сюжет фильма знакомит нас с пареньком по прозвищу Малыш (Энсел Элгорт). В юном возрасте наш герой стал жертвой досадной автокатастрофы, в которой погибли его родители. Сам же герой получил серьезную травму слухового аппарата, из-за чего в его ушах то и дело слышен звон, который приходится заглушать постоянно играющей в наушниках музыкой. И тем не менее столь кошмарное происшествие не погасило внутренний огонь Малыша и он пошел против своего основного страха, став одним из лучших водителей, рассекающих улицы, словно скоростной катер безбрежный океан. Поставив свои таланты на службу криминальному боссу (Кевин Спейси), парень провернул немало опасных дел, став фактически незаменимым. Однако после очередного предприятия ему захотелось наконец-то спрыгнуть с крючка и уехать за горизонт в компании очаровательной официантки Деборы (Лили Джеймс), с которой у Малыша завязался стремительный роман. Но распрощаться с таким человеком, как босс Док не так просто, тем более когда он задумал еще одно ограбление, в котором парень должен сыграть главную роль. И только теперь Малыш понял все свои ошибки, ограничивающие его свободу и возможности принимать решения без оглядки на кого-то сверху.

Взявшись за работу над «Малышом на драйве» Эдгар Райт решил снять развлекательное криминальное кино чистого разлива, но со своими уникальными задумками, выделяющими кино из вереницы однотипных жанровых поделок. Сам по себе сюжет не может похвастаться особой интригой, хотя напряжение в нем присутствует постоянно. Определить кульминацию не составит особого труда даже тем зрителям, которые не шибко почитают детективы, и тем не менее «Малыш на драйве» выглядит поразительно. Не в последнюю очередь благодаря первой половине фильма, перекрывающей абсолютно все недочеты, возникающие по ходу развития истории. Раскрывая мир Малыша, Эдгар Райт не скупиться на хорошую музыку, которой в действительности очень и очень много. Ни один поступок или действия главного героя не обходится без композиции, моментально въедающейся в память. Как известно, режиссер в жизни является знатным меломаном, и теперь мы знаем, каковы его музыкальные предпочтения. Между прочим, они весьма неплохи. Помимо мелодий и композиций, напрочь затмивших собой оригинальный саундтрек, «Малыш на драйве» отмечен гениально поставленными погонями, которые отличаются от того фантастического фарса, наблюдаемого нами в последних «Форсажах». И дело не в отсутствии бюджета полноценного блокбастера, а в умении Райта держать себя в руках и допускать абсурд только в нормированном количестве, дабы он не перешел в норму и не загубил постановку напрочь.

По-английски сдержанный Энсел Элгорт ранее не был замечен в заглавных ролях некоего знакового фильма, по неопытности вляпавшись в сомнительную авантюру «Дивергента», однако попав в руки Эдгара Райта, молодой актер показал нам всю свою силу, которой, если присмотреться, довольно немало. Малыш в исполнении Элгорта выглядит необычайно органично, он знает, что он лучший, и все же ему приходится вести аккуратную партию с нанимателями, так как мир большого криминала бывает очень жестоким даже к тем, кто ему критически необходим. Постепенно малыш раскрывает нам все черты своего стального характера и мы понимаем, что его сердце одолевают куда больше эмоций, нежели ироничная ухмылка и хладнокровие. Элгорт со своей подачей образа Малыша попал точно в цель, и пускай красотка Лили Джеймс на его фоне не выглядит ярко, вместе они составили вполне уверенную пару. Что же касается Кевина Спейси и заглянувшего на огонек Джейми Фокса, им довелось сыграть классических злодеев, не более того. Но когда их играют такие величины, внимание как-то само по себе концентрируется на работе двух лауреатов «Оскара».

В итоге хочу сказать, что «Малыш на драйве», это отличный пример авторского криминального фильма. И хотя во второй половине фильма преобладает внезапно возникнувший драматизм, Эдгар Райт сумел проделать блестящую работу, подтверждающую его высокую репутацию. Приятного просмотра.

8 из 10

Сверкающий черным лаком кабриолет останавливается, сдает назад, поворачивает направо, проезжает немного, по пологой дуге забирает влево, снова тормозит и чуть назад. Каким-то образом умудряясь не попадать под ноги пешеходов. Детский электромобиль. Присматриваюсь к ребенку на водительском месте — батюшки, младенец, ему еще и года нет. Может и ходить не умеет. Как же он справляется? Ищу глазами вокруг — а, вот, чуть в стороне папа, сосредоточенный на джойстике пульта управления. Зрелище могло быть умилительным, когда бы не бессмысленное выражение на младенческом личике. «Малыш на драйве» — думаю Мы идем на фильм.

Дочь сразу назвала этот англо-американский фильм, когда зашла речь о походе в кино «что-нибудь посмотреть». Я сейчас заглянула в Кинопоиск — вот, в чем дело, мировая премьера уже полгода, как состоялась и все, кто есть кто-то, давно знают, что кино стоящее. Странно, обычно российский прокат так не запаздывает. Так или иначе, он еще идет в кинотеатрах и если вы ищете фильм, от которого невозможно оторваться, вам сюда.

Жанровую принадлежность определяют, как комедийный боевик. Насчет комедийного сомнительно — не припомню, чтобы было смешно. Кроме сцен в которых герой демонстрирует поразительное умение понимать и находить общий язык с глухим приемным отцом. В остальном, это скорее гангстерский боевик с очень большой удельной долей тачек, скорости и гонок плюс сентиментальная мелодрама (в лучшем из возможных смысле), плюс кино про любовь, плюс, конечно музыка. Теперь вроде все.

Как-то чересчур много намешано, не кажется? Нет здесь не намешано а с микронной точностью сплавленно в идеальной пропорции и единственно правильных для соединения местах. Никакой, самый точный расчет не позволит сделать такого, чтобы получилось, нужна санкция свыше. Еще скажи: Высокодуховное кино! Нет, просто очень хорошее, у Бога много способов говорить с людьми — хорошие фильмы один из них.

И что же такого сказал тебе этот? Ничего такого, чего не знала прежде: что дерьмо случается, что коготок увяз — всей птичке пропасть; но если есть дело, которое удается тебе лучше всего — занимайся им (помня о необходимой предосторожности); что если вращаешься среди отбросов, будь готов изваляться в дерьме; но любовь дает сил многое преодолеть — да почти все. Ну и, что музыка прекрасна.

Фильм потрясающе хорош, эти два часа пролетели как одна минута, и невозможно выделить что там лучше: сценарий прекрасный, режиссура яркая динамичная, видеоряд роскошный, спецэффекты в сценах погонь сносят крышу, актерская игра превосходна. От души рекомендую. Всем.

Немногословный виртуоз-автогонщик, помогающий грабителям банков скрыться с места преступления и уйти от погони полиции. Не слишком социализированный и непросто выстраивающий отношения с окружающими. Но однажды в его жизни появится прекрасная девушка, с которой он захочет умчаться в закат, оставив позади криминал. Однако расстаться с этим миром не так просто…

Ничего не напоминает? Да, с культовым «Драйвом» Виндинг Рефна у фильма много общего: замкнутый герой-лихач, виртуозные сцены погонь, общая сюжетная линия. Впрочем, Эдгар Райт («Зомби по имени Шон», «Типа крутые легавые») — режиссер, любящий не только экшен, но и юмор, а потому решил иначе посмотреть на этот сюжет.

Первая половина «Малыша» — искрометный экшен-мюзикл. Все у главного героя получается легко и непринужденно, он танцует и поет, играючи уходя от полицейских погонь. Музыка в наушниках для него — способ отгородиться от творящихся вокруг ужасов грабежей и убийств.

Будучи меломаном, режиссер заполняет плеер Малыша рок-музыкой 80—90-х — Queen, T-Rex, Blur, Simon & Garfunkel (одной из песен которых и назван фильм в оригинале) — идеально вписываются в пространство фильма о лихих гонках грабителей и полицейских по улицам Атланты. Не забыл Райт упомянуть и человека-оркестра Бека (Beck), написавшего все песни для его предыдущего фильма — еще более переполненного музыкой «Скотта Пилигрима против человечества».

За первую половину «Малыша на драйве» хочется только хвалить, от экрана не оторваться, а многие сцены требуют пересмотра. Работа специально нанятого для фильма хореографа достойна аплодисментов.

Хуже становится во второй половине, когда у героя появляется, что терять, и он хочет начать новую жизнь. Фильм сразу же теряет в своей искрометности и становится довольно стандартной криминальной драмой. Музыки становится все меньше, трупов все больше.

Из-за этого несколько смазывается общее впечатление от фильма, катящегося к предсказуемой нравоучительной концовке. К сожалению, удержаться в рамках одного жанра и снять по-настоящему культовое кино у Райта не вышло, хотя он был к этому очень близок. Впрочем, вряд ли это его очень сильно расстроило — лента уже стала самой кассовой в карьере режиссера, а значит, шанс удивить всех нас своим уникальным взглядом на кино британскому постановщику еще предоставится. Будем ждать!

7 из 10

У всего в фильме должно быть свое значение — такое кредо Эдгара Райта, если судить по предыдущим работам. Он давно приучил нас к тому, что к реализации своих фильмов он подходит очень дотошно, прорабатывая каждую деталь, не добавляя в фильм абсолютно ничего лишнего, оставляя лишь действительно значительное. В предыдущих работах режиссера играют роли в фильме не только актеры, но и элементы обстановки, слова, движение камеры, композиция кадра.

Начало «Малыша» обнадежило. К списку играющих элементов добавилась еще и музыка. Получился некий кинобалет, где под очень удачно подобранную музыку танцует абсолютно все — от персонажей до деталей заднего плана, от звуков в кадре до ритма движения камеры и смены кадров. Поэтому, как отличные можно отметить и операторскую работу, и монтаж, и монтаж звука. Все правильно, гармонично и красиво. Начало захватывает свежестью идеи и реализации, смотрится, как это принято говорить, на одном дыхании.

К середине фильма ты не только проникаешься идеей, но и понимаешь всех основных персонажей, которые доведены до зрителя таким образом, что их поступки, слова, даже мимика и движения, раскрыты и обоснованы. И все это, как говорилось выше, продолжает танец, поддаваясь музыкальному сопровождению.

Казалось бы, после таких начала и развития должен последовать впечатляющий финал. Но финал-то как раз и подкачал. Начнем с того, что финал попросту нелогичен: он противоречит развитию главного персонажа.

Всю первую половину фильма в образ Малыша очень настойчиво закладывается идея, что персонаж он нетривиальный, умеющий быстро воспринимать и оценивать информацию, умеющий анализировать происходящее и принимать правильные решения, которые соответствуют также его мироощущению: все, что он делает, на самом деле не круто, а лишь жизненная необходимость, стечение обстоятельств, и пережить это стечение нужно максимально правильно, чтобы потом можно было жить с относительно чистой совестью.

Но вдруг, то ли под влиянием голливудских продюсеров, то ли в угоду банального экшена, происходит нелогичный поворот: этот самый пытающийся остаться чистым (что и в самом фильме неоднократно произносится), умный и рассудительный Малыш банально палить направо и налево, пытается забрать себе все украденные деньги, становится убийцей. Зачем же тогда было изначально раскрывать персонажа в противоположном ключе? Вопрос остается открытым.

Как мне кажется, гораздо более правильной и логичной концовкой стала бы попытка Малыша выбраться из этой самой навязанной аферы максимально чистым, предотвратив все возможные убийства, при этом сделав все это красиво и стильно, в хорошем ритме и под хорошую музыку. А в итоге — образ, созданный самим же режиссером, просто напросто убивается концовкой.

Актерская игра второстепенных персонажей в итоге впечатлила намного больше, чем главных. Но тут, возможно, дело в том, что эти самые главные персонажи в конце смотрятся нелогично, и сложно оценить их.

В итоге получилась хорошая попытка, которую, к сожалению, не удалось довести на одном уровне до конца. Если это — лишь первый шаг в подобного жанра экспериментах, то это радует, и будем в дальнейшем от Райта ждать большего в схожей стилистике. В противном же случае, если это потолок, то будем надеяться, что кто-то другой заразится идеей подобной реализации и сможет довести ее до конца.

7 из 10

Cовсем недавно в прокат вышло очередное творение Эдгара Райта — «Бейби драйвер». С большим удовольствием ждала этот фильм и возлагала на него большие надежды. И к моему счастью, они оправдались на все 100%.

Я люблю картины Райта. Этот человек любую тематику может сделать довольно интересной, нетипичной, качественной и убедительной.

Кино и музыка для меня как смысл жизни. А когда в хорошем фильме саундтрек рассказывает нам о героях, о событиях, о чувствах и переживаниях, то это сразу 10/10. Так вот в этот раз Райт снял именно такой фильм. Саундтрек здесь главная составляющая. Только обратите внимание как главный герой синхронизируется с музыкой, которая постоянно играет в его наушниках. Именно с её помощью он воспринимает окружающий его мир. Любое событие в своей жизни он связывает с определённой песней. До боли знакомая ситуация. Уверена, зацепит большинство зрителей.

Машины, скорость и погони. И это не всем привычный Форсаж. Здесь всё снято очень убедительно. Мы всегда можем проследить куда направляется очередная машина. Нет быстро сменяющихся кадров, в которых довольно сложно понять происходящее. Всё показано детально и доступно.

Боевик. На первый взгляд, исходя из трейлера, можно подумать что всё довольно банально, но как я уже писала выше, Райт делает любую тематику оригинальной. За сценами боя и перестрелок интересно наблюдать. Они без пафоса и кажутся довольно реалистичными.

Юмора в фильме совсем немного, по сравнению с предыдущими работами Райта. Здесь вас ожидают интересные и непредсказуемые повороты сюжета.

Актёрский состав это отдельная тема. Даже не могу выделить кого-то отдельно. Все сыграли на десяточку. Жаль, что Джон Бернтал был всего в паре эпизодов. Ему очень идут роли мерзких негодяев.

Так же хочется отметить цветовую гамму. Особенно она прослеживается в «дресс-коде» персонажей. Благодаря этому, за ними удобно наблюдать в экшн сценах. С лёгкостью понимаешь где какой герой.

Не могу пропустить любовную историю главного персонажа. Два человека которые изначально сошлись на одном общем интересе, а именно на любви к музыке. Их отношения кажутся очень олдскульными, нежными и такими наивными. Они как будто только что вышли из фильмов 40-х.

Одно единственное НО: концовка впечатлила меня не так сильно, как весь фильм. Но даже не смотря на это, я осталась в восторге и с удовольствием сяду за повторный просмотр.

Если вы смотрели фильмы «Дэдпул» (2016) и «Ла-Ла Ленд» (2017), то «Малыш На Драйве» (2017) Эдгара Райта — микс этих двух картин. Причем, в самом лучшем смысле этого слова. По духу, при этом, он, как это ни странно, напоминает, перевыпущенного недавно в прокат, «Терминатора 2: Судный День» (1991) Джеймса Кэмерона (посмотрев «Малыша» (2017), вы поймете, о чем речь), а по уровню взаимоотношений ритмов музыки и картинки, «Малыш» (2017), и вовсе, уделывает, мегакрутые, трейлеры «Безумного Макса: Дорога Ярости» (2015) и «Отряда Самоубийц» (2016). Теперь понятно, каким мог получится, и без того удачный, «Человек-Муравей» (2015), сними его Райт, а не останься в числе продюсеров и сценаристов.

Звуковая картина этого криминального мюзикла — первое, что приходит на ум, при описании его, ярких, достоинств. Она создает новый уровень качества звукорежиссуры в кино. От, элементарного, соотношения L/R в ушах Малыша до, постоянного, «глухого» звона в его голове — здесь, безупречно все. Что уж говорить об актерских работах, блестящих, Энсела Элгорта («Виноваты Звезды»), Лили Джеймс («Золушка»), Джона Хэмма («Запрещенный Прием»), не нуждающихся в представлении, Джейми Фокса и Кевина Спейси, и оригинальности и смелости всего происходящего в кадре, с легкостью, обузданном оператором Биллом Поупом и монтажерами Джонатаном Амосом, Полом Мачлиссом. Открывающая сцена ленты отсылает ярых поклонников автомобильных погонь и поп-культуры к, небезызвестной, «Need For Speed: Most Wanted» (2005) (которая, в свое время была, образцово-показательной, инструкцией о том, как подцепить на свой «хвост» наибольшее число копов и скрыться невредимым), а ее вторая половина, просто, взрывает мозг. И это не преувеличение. Даже, скомканный финал не портит общее впечатление от новой режиссерской работы британского постановщика — это чистое искусство.

Стильный, экспериментальный, красивый криминальный боевик с большим музыкальным сердцем и рейтингом R — трудно припомнить, какой бы то ни было, фильм, который бы так лихо смешивал жесткий криминальный экшн, драму, юмор и музыку. «Малыш» (2017) смешивает. Причем, делает это так, что пересмотреть/переслушать это великолепие хочется, практически, сразу. Эдакие «Стражи Галактики» (2014—2017) от мира сего — иначе этот фильм не назовешь. Хвалебных эпитетов, разной степени адекватности, «Малышу» (2017) можно приплести неограниченное количество, но одно можно утверждать со стопроцентной уверенностью: «На наших глазах творится история — этот фильм станет культовым».

«Он славный малый, настоящий демон за рулем» (с)

10 из 10

«Погоня! Какой детективный сюжет обходится без неё?»

Однако, в современном кино намечается обратная тенденция — хорошие детективы спокойно обходятся без погонь, а вот фильмы со слабыми сценариями, по этой причине разбавляемые эффектными свистелками и леталками (и от слова «летать», и от слова «летальный»), сегодня без погонь не обходятся точно.

Данный странный фильм, естественно, не исключение (иначе с чего бы начинать рецензию таким абзацем?).

Его (фильма) сюжет (сценарий) явно поместился на два листа А4, а остальные 8 заняли описания, собственно, погонь — причём, описания не такие уж и детальные. Кто помнит каноничную погоню из «Схватки», при просмотре «Малыша на драйве» однозначно будет позёвывать и заглядываться на часы.

Непрописанность персонажей — один из основных минусов сего мюзикла. Кто, выйдя из кинотеатра, может внятно рассказать, кто такой герой Кевина Спейси? Да сам Кевин Спейси потерпит фиаско, описывая своего персонажа, чья завуалированность придаёт ему (персонажу, а не Спейси. Хотя…) отнюдь не загадочность, а облик какого-то вчера поднявшегося на криминале лохотронщика. Может, так оно и есть, но вроде как вряд ли…

При всём «экшене» и при всём немалом насилии сей фильм смело можно отнести к разряду детских. Как минимум, его наивнейший финал уж точно напоминает советское кино для детей — хорошее и доброе, но хорошее-доброе настолько, что взрослому притязательному зрителю непременно покажется приторным и уж слишком далёким от действительности.

Отдельную «детскость» картине придаёт музыкальный шлейф — в некоторых сценах перестрелок стрельба происходит в ритм звучащей на фоне музыки. То есть даже очередь выстрелов звучит не «та-да-да-да-да-дам», а именно «тададам, та-дам, тададам, та-дам», ибо именно таков бит фоновой композиции. И относится это не только к стрельбе, но и к множеству других сопутствующих звуков — дракам, ударам, падениям, крикам и… ну, погоням, естественно!

Кстати-1: сам малыш (главный герой) — достаточно странный меломан. Спасибо ему, что любит группу «Queen», но остальные его пристрастия подходят, скорее, не для быстрой езды по Штатам, а для прогулок по ним же в компании себе подобных с американской (не российской) распальцовкой, кепками назад (взад?) и золотыми лого всесильного бакса на груди. Но это, конечно, «моё субъективное мнение».

Кстати-2: абсолютно не приглядный этот главный герой. Абсолютно не приглядная его избранница (практически копия молодой Дженнифер Лопес. Да и немолодой тоже). Как-то серо стало на Голливудских холмах с яркими, запоминающимися фейсами.

В общем и целом, посмотреть фильм, может, и можно. Но совершенно не ясно, кто его целевая аудитория. Вроде как дети… но тут кровь, ругань и явный посыл, что грабить с юных лет, в принципе, можно и даже прикольно. Как и водиться с непонятными дядьками. Взрослые? Но взрослые вряд ли оценят неоправданную наивность и не всегда уместную музыкальность происходящего…

5 из 10