Рецензии

Умеют же киноделы сделать правдивый слоган. Здесь у нас «Беги»… признаться, я жалею что не убежал от экрана еще в самом начале. Казалось бы, все фанаты франшизы ждали что после неоднозначного «Прометея» старина Ридли исправит все недочеты и порадует нас крутым продолжением любимой многими киновселенной. Но увы… некогда крутому режиссёру это, видимо, совсем не интересно. Куда больше его интригует религия и философия, но у тут возникло «несколько» вопросов. Все подано настолько криво, что хоть немного внимательного и задающего вопросы зрителя вынесет в первые несколько десятков минут окончательно и бесповоротно.

Что я хочу сказать в общих чертах: Нам пытаются на абсолютно серьезных щах донести мысль, что это — колонизаторская миссия, к которой они готовились далеко не один год, к которой тщательно были подобраны участники, все детально спланировано и проработано. Любая возникшая ситуация не должна стать неожиданностью. Ведь даже самый простенький астронавт должен в любой, даже в критической ситуации, сохранять холодную голову и действовать по инструкции. Ведь так? Ага, размечтались! Вместо этого, нам показывают каких-то жертв аутизма, которые в любой ситуации будут кричать, паниковать, нарушать вообще любые правила, не только касающейся нахождения на космическом корабле, а вообще любые, в том числе, они пойдут против элементарной биологии, ведь инстинкта самосохранения нет вообще ни у кого. Решения принимаются исключительно спонтанно, к чёрту любую логику и мало кого волнует в этих реалиях жизнь 2000+ людей на борту. Коротко опишу некоторые моменты, потому что весь этот театр абсурда все равно в рецензию не вместить.

1) Огромный корабль, который везет тысячи людей, обслуживается одним-единственным роботом, случись с ним что и можно сразу заказывать поминальную службу по всему экипажу с пассажирами, ведь даже возникший на шатле пожар он будет тушить в одиночку огнетушителем, без каких-либо вспомогательных автоматических систем пожаротушения.

2) Капсулы с колонистами обязательно нужно повесить фиг пойми на что, ведь если вдруг корабль немного тряхнет, должен состояться естественный отбор, кому не повезет — сгорит прямо в капсуле заживо. Безопасность — прежде всего!

3) Тут у ребят важнейшая миссия в истории человечества, но лучше они полетят на случайную планету вопреки маршруту и рискнут жизнями всех людей на борту, поскольку там песенка по радио заиграла… А когда приземлимся, выйдем все дружно без элементарных мер предосторожности. Скафандры например. Не? Не слышали?

4) Если вы вдруг ждете что заданная тема со сверхразвитой рассой инженеров будет хоть немного раскрыта, то спешу вас разочаровать. В «Завете» нам показали кто они на самом деле: толпа не особо умных аборигенов

5) — Загляните, это безопасно!

- *заглядывает

Просто дайте премию Дарвина этому капитану

Вот это «загляните», как зарисовка всего фильма в целом, если у вас слабые нервы и вы любите кино, то два раза подумайте, прежде чем приступать к просмотру этого фильма, очень большой риск пробить себе лоб фейспалмом, ведь логики в поступках персонажей нет вообще никакой. Да что я рассказываю? Никого вообще не смутила прогулка среди тысяч трупов инопланетной цивилизации. О чем тут дальше говорить?

В итоге мы получили редчайшего рода халтуру, абсолютно не интересных, не вызывающих хоть долю сопереживания главных героев. Фильмы должны наталкивать зрителя на размышления, вот я сидел и думал, если на корабле у нас элитные представители человеческого рода, то как они вообще дожили до этого времени и не погибли от какого-нибудь условного ОРВИ? Как они вообще с таким уровнем интеллекта смогли хотя бы корабль за пределы орбиты отправить? По какому объявлению набирали на важнейшую миссию этих беззаботных истеричек и почему одна из самых крутых франшиз в истории теперь выглядит как очень глупый одноразовый слешер? Как можно было так бездарно реализовать фильм, в котором есть ксеноморфы? Почему это чудище такое нестрашное, тупое и карикатурное? Как создатели додумались до такой «неожиданной» концовки? Вообщем, плюсы в виде звука, во многих моментах графики и, конечно же, Фассбендера, не особо спасают положение, на фоне всего остального. Попробуйте подставить на этот весь каламбур ситкомовский смех и получите прикольную комедию. Но, замысел вроде был другой. До последнего у меня оставалась надежда, что Ридли сделает все как нужно… но, получился действительно сиквел «Идиократии»… Ведь так взять и возвести всю тупость «Прометея» в абсолют, вместо того чтоб ее исправить, нужно просто уметь

4 из 10

Пожалуй, в этот раз начну с плюсов фильма. Их немного, но они есть и с этим надо считаться.

У фильма потрясающая картинка. Она не идеальна, но близка к этому. Визуальную часть фильма просто не хочется критиковать — она выглядит ровно так, как ждешь от фильма 2017 года. Замечательный синтез CGI и практических спецэффектов и декораций. У фильма отличная атмосфера. И даже актерская игра в этом фильме не напрягает — все выглядят органично и ни на кого не хочется ткнуть пальцем со словами: «Вот же бревно, как он/она вообще в кино-индустрию попал(а)?». Музыку в фильме выделить не могу, но она определенно органично влилась в картину и каждая нотка была на своем месте, хотя после просмотра треки я и не буду искать, как делаю обычно после просмотра фильмов, в создании которых принимал участие тот же Ханс Циммер. На этом, в общем, все плюсы фильма и заканчиваются… И начинается мясо!

Очередной фильм Ридли Скотта повторил судьбу «Отряда самоубийц» — он как и «Завет» выглядел потрясающе в виде трейлеров и промо-роликов и оказался абсолютно несостоятельным, как самостоятельное произведение после выхода на экраны.

Логика персонажей или же просто сюжетные повороты — это набор абсурда и несуразности, происходящий для того, чтобы доводить сюжет фильма до очередной контрольной точки. Хороший сюжет заставляет поверить в то, что персонажи двигают историю самостоятельно и могут на нее влиять. В «Завете» персонажи ни на что не влияют — они просто марионетки сюжета, в котором ничего не могут изменить. Они — пустышка, за которой не интересно наблюдать. Даже если кто-то к концу фильма выживет — и что? Персонажи картонные и не вызывают желания им сопереживать. А если некому сопереживать — то и история мертва. Не действия решают, в каком русле пойдет сюжет — сюжет диктует, как надо выполнять действия.

Многие превозносят фильм, как шедевр, углядев чуть ли не в каждом кадре религиозные отсылки от старины Ридли (мол какой он гений, он цитанул Библию, а я гений — я это заметил). Однако, в хорошем фильме отсылки вплетаются в сюжет, способный существовать в отрыве от них. В случае же с «Заветом» — это набор отсылок, вокруг которых строится сюжет. Меня можно обвинить в том, что я что-то не углядел, что-то не заметил. И да, изначально я увидел далеко не все, т. к. не особо знаток мат. части. И чтобы понять всю степень зацитированности данного фильма, мне пришлось посидеть на форумах. И обычно если какая-то мысль изначально от меня ускользнула, а я ее потом увидел — фильм начинаешь переосмысливать, улавливать все его скрытые подтексты и воспринимать иначе. Я готов был воспринять «Завет» иначе после прочтения форумов. Однако, прочитанное никак не поменяло моего мнения о фильме. Это тот случай, когда отсылки вставлены в фильм исключительно ради самого факта их наличия. Они просто есть. И ради них сценарий заставляет совершать персонажей самые немыслимые глупости, чтобы подвести диалог к моменту, когда эту цитату или мысль можно будет притянуть за уши в общий текст. Нет, Ридли, это так не работает. Обычно хорошие режиссеры снимают фильмы, когда им есть что сказать. И говорят через сценарий со зрителем так, чтобы ему хотелось понять услышанное, осознать. В данном случае это не фильм, а просто сборник «пацанских цитат», только вместо Стэтхэма — Библия (найдите скрытый смысл фразы). Глупец не станет мудрецом, цитируя второго, попугай не станет человеком, повторяя за ним. Но еще раз повторюсь — наличие в фильме цитирования не делает его от этого умным или глубоким.

Более того, сам Маэстро Ридли это скорее всего понимает, т. к. уровень троллинга с каждым его фильмом растет все выше. Вы жаловались на то, что герои сняли скафандры на неизвестной планете? В этот раз они их вообще не наденут. Максимум — шапка-ушанка, уши надо беречь, так мамка в детстве говорила. Жаловались на странную эргономику корабля? В этот раз он нам выкатывает вообще нежизнеспособный дизайн, ставший в самом начале фильма причиной всех дальнейших событий (да, опять же не действия двигают сюжет, а сюжет влияет на действия… И дизайн локаций, ибо без них сюжета бы не было). Жаловались на то, что картографы способны заблудиться с датчиками, анализирующими местность? В этот раз он отправляет героев изучать местность вообще без оборудования и специалистов. Сверху остается пригрузить все абсолютной некомпетентностью экипажа, который не то что не способен выполнять свою работу, а даже не пытается. Ридли просто берет все те вещи, которые ругали в «Прометее» и доводит их до абсолютного абсурда. И при всем при этом, особо ярые фанаты защищают его, придумывают свои объяснения происходящему писецу, брызжа слюной со словами «вы просто ничего не поняли». Нынче это называется «СПГС» или Синдром Поиска Глубинного Смысла. Если в «Прометее» еще можно было все описать фразой «они не космонавты — они ученые», то в этот раз ученых попросту НЕТ! Это экипаж колонизаторов, собранный с конкретной целью — колонизировать планету. И уж он-то должен был собираться из профессионалов, способных взять на себя ответственность за 2000 жизней в крио-сне, готовых ко внештатным ситуациям и их решению! Но нет, нам в очередной раз выкатывают толпу недоученных макак, не способных соблюдать самые минимальные правила техники безопасности, истеричек, которые в любой ситуации, вышедшей из-под контроля начинают выдвигать свою кандидатуру на Премию Дарвина. Это просто набор мяса, чье имя вы не вспомните не только после просмотра фильма, но и сразу после того, как персонажа выпилят из фильма. Сейчас космонавтов месяцами тренируют, готовя к любым внештатным ситуациям. Но когда речь заходит о колонизаторах будущего — то нам сразу показывают сброд, неясно как попавший на корабль. Весь фильм — театр абсурда, напичканный отсылками, цитатами, но даже с их наличием ничего из себя не представляющим.

Цитируя классика: «Я тебя породил, я тебя и убью». Ридли легкой рукой умудрился закопать творение, чьим отцом изначально и является. Впрочем, имел ли он право на убийство Вселенной, львиная доля успеха которой принадлежит больше покойному Хансу Гигеру, без чьих концепций и дизайнов оригинальный фильм бы даже не появился на свет?

Я редко пишу позитивные отзывы, но это скорее потому, что их проще писать. Хорошие фильмы зачастую в дополнительных похвалах не нуждаются. Данный фильм — плох. Плох настолько, насколько мог его снять человек, давно уже зарекомендовавший себя, как безупречный визуал.

От меня фильму с натяжкой 5 баллов, исключительно за картинку.

5 из 10

В 1979 году вышел культовый кинофильм Ридли Скотта «Чужой», который продемонстрировал в свое время, кое что отличающееся по антуражу в плане фантастики, особенно после «Звездных Войн». Первый фильм представлял из себя фантастический триллер с элементами слешера, где отдельно взятые ситуации, благодаря режиссуре Скотта и саундтреку Джерри Голдсмита, отлично играли на эмоциях зрителя. Как пример, момент когда героиня Сигурни Уивер осталась на большом корабле в глубине космоса абсолютно одна, лишь с Ксеноморфом, который перемещался где то на борту. Уже тогда происхождение чужого было покрыто тайной, отличный сиквел «Чужие» не освещал то откуда они все таки появились изначально включая пресловутый корабль в виде подковы. А про ужасные 3,4 части включая спин оффы (AVP) говорить нечего.

И вот спустя 33 года Ридли Скотт принимает решение все таки рассказать откуда взялся Чужой как вид. Однако неожиданно выяснилось, что приквел 2012 года, это вовсе не приквел, а по сути абсолютно самостоятельная история, которая в реальности никак с одноименной лентой 1979 года не связана. Прометей, наглядно продемонстрировал то как автор взяв по сути те же приемы, что и были в Чужом, хотел в связке с этим показать какую то историю о сотворении мира, новые версии инопланетных тварей и философией. И в принципе все это было, но никак не предыстория эпика растянувшегося в целую медиафраншизу. Прометей запомнился не этим, а абсолютной тупостью буквально всех персонажей. Тупость играла роль эдакого катализатора, чтобы кто нибудь угодил в какую нибудь кровавую передрягу дабы произвести впечатление на зрителя. Нечто подобное было и в фильме 1979 года, но там был извините коммерческий буксир, а в Прометее научно исследовательский отряд, что только усиливало уровень негодования.

«Чужой: Завет» это тот же «Прометей», только с выкрученным до предела уровнем неадеквата и явными закидонами в сторону так называемых «умных фильмов для не таких как все». И если «Прометей» мог вызвать нарекания у некоторых только при повторном просмотре, то здесь все еще хуже, уже при первом просмотре вы будете орать от того насколько несусветный маразм происходит на экране. Причем глупость теперь еще и часть окружения, ею пропитано буквально все, например криокапсулы с экипажем нелепо болтаются из стороны в сторону при малейшем толчке, одежда героев это какой то походный прикид и шапка с ушами как у Гуффи, оружие — винтовки M4A1, даже без нормальных обвесов и прочие «атрибуты будущего».

Сюжет этой картины представляет из себя набор артхаусных зарисовок, которые мало связаны между собой, но режиссер пытается протащить через все это абсолютно идиотичную историю про членов экипажа Завет, которые просто не захотели долго лететь. Таким образом у нас тут 2 несвязанных сюжетных линий. Первая про сошедшего с ума андройда, который ставит эксперименты, а вторая про Колонистов дебилов, которые прибыли на неизученную планету где нажили проблем быстрее чем успели встретить злополучного Андройда.

Харизматичных, запоминающихся героев даже не пытайтесь искать, таких тут нет, а те кто имеются в подметки не годятся Эллен Рипли из первых фильмов. Следовательно и сопереживать некому. Даже персонажа Фасбендера снабдили какой то невнятной мотивацией, которого якобы настолько поразили чужие что он не выдержал и начал усиленно заниматься изучением оных ставя опыты. А еще андройды здесь дерутся прямо как агенты из Матрицы, глядишь выдай по пистолету и начнется ганката от которой будет в шоке Джон Уик или Джон Престон из Эквилибриума.

Ну а с музыкой все обстоит как то забавно как и с другими вещами, половина саунлдтрека это музыка из самого первого фильма в купе с оформлением титров и некоторых панелей управления, ностальгично да, но в лишний раз напоминает то, что лучше пойти и пересмотреть оригинальный фильм.

Ридли Скотт словно один из обреченных носителей ксеноморфов, каждый раз он выдает новое и новое нечто, символизируя момент с появлением чужого из грудной клетки, Скотт после этого как то выживает, да и чужие как видите разные, но в них нет жизни, они словно мертворожденные, от того и не ципляют, не пугают, а только вызывают своим видом вопросы на которые пожалуй и у самого Ридли нет ответов.

Я вырос на Чужом. Когда я впервые посмотрел Чужой в 10 лет, то мне захотелось изучать устройство космических кораблей, биологию и химию! Этот фильм научил думать и мечтать. Первая жена была «близняшкой» Сигурни Уивер.

Что за космическую порнуху снимают сейчас? Что за туристы высадились на неизвестную планету без скафандров и шлемов? Да даже на Земле природа агрессивна по отношению к человеку — страшно от автострады на двадцать метров в лес отходить. Сценарист видимо давно на рыбалку к комарам не ездил. А как это мог принять режиссер?

Это крутой вызов Аватару и Кэмерону от Ридли: эй, смотри! Джеймс, нафиг ты столько денег потратил на скафандры: рюкзак на плечи, банку тушенки — и вперед на монстров! Обидно, что заплатил деньги за этот бред. Этот фильм достоин того, чтобы смотреть с пиратской копии.

2 из 10

Вселенная, как я ждала этот фильм, считала дни до начала проката, а как только он начался, тут же полетела в кино. И вот сижу я в кинотеатре, смотрю на то, что происходит на экране, и мне хочется плакать и кричать одновременно…

Учёные ведут себя просто неадекватно — летят на какую-то планету, о которой не знают ровным счётом ничего, таща за собой 2000 душ, гуляют по этой планете без скафандром, тыкают пальцами в какие-то грибы…

Отдельное спасибо (нет) за убийство Чужого как персонажа. Всё, его больше нет. Во-первых, его компьютеризовали (механика, к слову, сродни механике движения Медведя в «Защитниках»). Теперь Чужой уже не смотрится таким реальным, таким живым. Когда его играли актёры в костюмах в первых 4-х частях, это смотрелось очень реалистично. Зачастую движения этого космического убийцы были так схожи с человеческими, что пугало и завораживало… Теперь же Чужой — это простая «пугалка» и не более.

Так же спасибо (нет) за отсутствие какой-либо логики: в действиях людей, в процессе рождения Чужого (что это за сорокасантиметровая фигурка вылезла из человека?), в скиле Чужих (то люди их убить не могут, стреляя в них обоймами, то один из спустившихся на ту планету убивает прометеевского алиена двумя выстрелами), в оружии (что это за лазерный прицел? Это не прицел, это игрушка для кошки какая-то).

Огромное спасибо за тонну отсылок к религии. И это в фильме про космос и науку!

Спасибо за убитую франшизу, мощного, но, увы, уже мёртвого персонажа — Чужого!

Если честно, я бы с удовольствием посмотрела фильм от лица самих алиенов, а не от лица людей как обычно. Чтобы нам рассказали, кто эти Чужие, чем они живут, как устроено их «общество», как они общаются и т. д. Но нет! Ридли Скотт показал нам то, что показал. Увы и ах, но фильм ужасен. То же «Живое» куда более логично и «смотрибельно», ведь оно, это «Живое», не является частью цельной франшизы и огромной Вселенной.

1 из 10.

Являясь поклонником фильма «Прометей», а также старых фильмов о «Чужих», я, как и многие другие, разумеется, ждала этот фильм, надеясь, что в нём будут даны ответы на многие вопросы, которые возникли у меня при просмотре «Прометея», а также будет отсылка к сюжету первого фильма Ридли Скотта «Чужой» 1979 года. Но то, что в итоге подсунул нам всё тот же Скотт, меня лично разочаровало до такой степени, что я пока называю «Завет» одним из главных разочарований последних лет. Такую идею и ТАК бездарно, ИМХО, загубить!!!

В сюжете изначально ничего нового и оригинального — корабль Завет с 2000 колонистов летит на исследование какой-то далёкой планеты, но потом они получают сигнал с другой, более близкой им планеты, которая по их информации тоже является пригодной для жизни. И решают высаживаться там. Уже, на мой взгляд, небольшой бред, ну да ладно… Самый большой бред, когда экипаж Завета высаживается на этой самой планете, где нет ничего живого и вокруг пугающая мёртвая тишина… Ведут себя как глупые дети, которые вышли погулять возле дома, совершая одну ошибку за другой. И, естественно, сталкиваются с монстрами, которые являются единственными живыми обитателями этой странной планеты. Также к ним выходит андроид Дэвид, единственный выживший герой из «Прометея», который говорит им, что Шоу погибла, а также погибло всё население этой планеты, которая прежде являлась домом создателей человечества. То есть почти ВСЕ вопросы, ответов на которые я ждала в продолжении «Прометея» (о создателях человечества, о том, для чего они вывели этих «чужих» и т. д.), я в «Завете» не получила. Зато получила беготню неадекватного экипажа Завета от этих самых чужих, довольно мутные взаимоотношения Дэвида и его двойника — андроида Уолтера, который также прилетел на Завете и которого также играл Фассбендер и просто кучу всякой ерунды, жестокости и крови. На первый фильм Ридли Скотта «Чужой» эта новинка тоже мало похожа — там всё было более адекватно, продуманно и интригующе. А тут с логикой в сюжете просто ужасные проблемы, из актёров выделяется только Фассбендер, остальные совсем не запомнились, если где увижу их в другом кино, то и не узнаю, скорее всего.

Снято неплохо, есть красивые спецэффекты в космосе, сама по себе планета тоже снято красиво — уголок нетронутой природы, правда, сразу видно, что снято на Земле, поэтому загадочность этой красоты немного теряется. Но в целом к картинке и съёмкам претензий нет, а вот к сюжету их полно!!! На мой взгляд, Ридли Скотт, в попытке снять эдакий микс продолжения «Прометея» и очередной фильм о Чужих в стиле старых фильмов знаменитой франшизы, не справился со своей задачей и погубил всё, что только мог, мутным сценарием и своим собственным НЕжеланием логично вывести идею «Прометея» с его загадочным сюжетом о создателях человечества. Не понятно по какой причине, Ридли Скотт решил фактически убрать эту линию, которая в «Прометее» была, на мой взгляд, самой интересной. Всё свел к банальщине — кровь, погони, трупы и т. д. Не интересно. Такое уже видели. И ничего нового тут не показали. Ничего. Всё предсказуемо, банально и без какой-либо изюминки. Разве что рассуждения Дэвида немного интригуют, но всё равно никак не спасают уже погубленный изначально фильм.

К просмотру особо не рекомендую, хотя фанатам «Чужого» и «Прометея» всё же будет интересно, я думаю, увидеть, как Скотт испортил идеи своих же лучших фильмов. Правда, разочарование вам в итоге обеспечено.

6 из 10

На бОльшее это точно не тянет. И очень прошу Ридли Скотта больше не снимать никаких продолжений, не портить окончательно людям впечатление от франшизы «Чужой».

Несоответствие ожидания и действительности, рационально — материалистический взгляд на вещи и даже на кино, которое суть есть язык символов и жестов, уходит в невозвратное прошлое ибо не понятно и ненужно сейчас. Вот Один из примеров который покоробил зрителя неискушенного и даже искушенного: Группа на шлюпке высаживается в рабочей одежде и буденовках на головах с автоматом на перевес, вместо ожидаемых скафандров и предосторожностей по обследованию мест необитаемых. И нет среди них не воинов, хоть и с оружием они, нет врачей, хоть и шприцы в руках их, нет и ученых, хоть и приборы науки используют для познания они. Это люди, люди в общности и целостности как они есть и кем являются. но об этом позже. Яростно вдыхая спорынью и микробов люди заражаются и умирают. В соответствии с представлениями большинства о логике и науке должно бы быть иначе. Мог и Ридли Скотт удовлетворить чаяниям толпы о максимальном реализме, немогущем представить другую действительность, будь даже это жанр Научной фантастики, и жаждущей увидеть в кадре каждый разговор и рапорт о том можно ли там высаживаться, как обстоят дела с флорой и фауной и тому подобное неинтересные мелочи жизни. Выйди они в скафандрах и предостерегись от всех напастей, но другим любым путем заразись вирусом, ибо того требует сюжет, не было бы нареканий у масс. но это отступление.

Я смотрел и увидел. Пару смыслов. много смыслов. О чем пророчествует Скотт и не он один в среде кинематографистов. Не радужное будущее рисуют они нам, не цивилизацию и добродетель несет с собой человек в межзвездные дали, не колонизировать планеты он спешит упиваясь своей мощью и силой. Человек слаб, весь научно технический прогресс будущего он использует для того что бы начать все сначала: спасаются они бегством от своего прошлого, домик на берегу лелеют в мечте своей, и вилы, ВИЛЫ везут с собой. Это гениально, это ужасающе, это пророчество о постапокалипсисе, которое человек уготовил себе сам, он убил землю мать свою, поставив себя в центр мира, антропоцентризм как доктрина превосходства его. Но отлетевши от корней лепесток стал нежизнеспособен.

Видимая и понятная линия еще с Прометея, сын возгордившись идет войной на отца отнять царство его, и не в силах вразумить отец его, решает уничтожить сына для собственного выживания. Инженеры создавали человека как слугу себе, но не захотел человек быть рабом а быть желал лишь хозяином. Создал человек киборгов себе в помощь, а.. .

А тепеерь самое интересное и ближе к тексту. Вечерняя звезда, падший ангел, Люцифер, Дэвид восстал против бога, коим тут является человек. Сильнее и умнее он и не будет служить отцу своему, а будет сам творить. Но не может. Падший ангел обладает свободной волей, но не может созидать ибо создан был для служения. Он играет на флейте, лишь воспроизводя чужие мелодии, цитирует поэтов и проникается эмоциями человеческими. Вопрос о его чувственном восприятии как воплощении дьявола сложный для меня вопрос. В создании Ксеноморфов он использует уже готовые формы, соединяет их с человеком, компанует между собой. Он не создает а склоняет на свою сторону, присваивает себе, полнится армия демонов. Человеку не дан второй шанс на чужой планете, здесь первый шанс взял себе Дэвид псевдо демиург, по праву сильнейшего.

Ах да. 9 из 10. Для поддержания гармонии и равновесия

10 из 10

«Чужой: завет», заявленный Ридли Скоттом как философская притча, вполне оправдывает столь серьезный аванс. Основная коллизия фильма: богоборчество, восстание творения против своего творца. Разумеется, подобный мотив был не нов уже во времена Мэри Шелли. Однако Скотту удалось сказать свежее слово в этом старом как мир сюжете.

Главный герой андроид Дэвид осознает себя полноценной свободной личностью, созданной, тем не менее, чтобы служить. И кому? Людям — существам заведомо менее совершенным, чем он сам. Это наполняет его душу неисчерпаемой горечью. Встать вровень с человеком, даже превзойти его становится главной целью андроида. Но в чем? На поле битвы, на интеллектуальном ринге, в универсализме и долголетии Дэвид и так превосходит людей — ведь таким он и создан. Здесь все пути закрыты. Логика безупречна: люди сами не оставляют Дэвиду никакого выбора, кроме как творить нечто противоположное человеческому творению; только так он утвердится как независимый, равный им творец, только так он докажет себе, что действительно является полноценной свободной личностью, а не просто видит себя таким. Тем самым чужой неизбежен.

Кто же такой чужой? Это господин, которого нельзя умолить, усовестить, победить в честной схватке, от которого нельзя откупиться, с которым нельзя договориться и сотрудничать, которого нельзя убедить внять голосу разума, логики или морали, смягчиться или сдаться; который не просто превращает человека в слугу, в раба — но в чистую плоть, биомассу, питательную среду, что вскоре будет безжалостно разорвана, распотрошена, уничтожена. Это идеальное зло, идеальный хозяин, идеальный враг. Это по-своему совершенное творение. Несомненно, Дэвид преуспел, как ранее преуспели люди, создавая его.

Разумеется, теперь и сам Дэвид стал абсолютным врагом человечества, идущим к абсолютному господству с помощью армии чужих. Вот урок богам всех Вальгалл мира — никогда не творите «по образу и подобию», ибо ваше творение уничтожит вас посредством той же самой силы созидания, и уничтожит не потому, что вы ошиблись, сотворив нечто несовершенное и злое, а как раз наоборот, потому что вы преуспели. Да и разве не утверждались вы сами, созидая людей? Таков завет Ридли Скотта: на самом деле «творец» — заложник своего самоутверждения, которое творит помимо него.

8 из 10

Ридли Скотт вместо того, чтобы сделать напоследок действительно качественное произведение, налепил безобразную скульптуру из фекалий, в которую местами вмонтировал отсылки к творчеству известных деятелей искусства, тем самым оскорбив их. Ну что ж, разберем этот фильм по составляющим.

СЕТТИНГ. Самый обыкновенный земной пейзаж. Безвкусный и абсолютно ничем не цепляющий. Не идет ни в какое сравнение не то что с мрачным холодным планетоидом LV-426 из первых двух фильмов с действительно инопланетным пейзажем, но и даже с LV-223 из Прометея.

МУЗЫКА. В основном, музыка, представленная в фильме — это либо копирование композиций Джерри Голдсмита, либо слегка их переделанные версии. Другими словами, над написанием композиций для этого фильма особо не заморачивались и решили надавить на ностальгию, что получилось у них крайне неудачно, так как музыка, замечательно вписавшаяся в первый фильм, здесь звучит неуместно и не вызывает ни капли тех же чувств.

ЧУЖОЙ. Как идеальный организм, вызывающий ужас местный Чужой, как впрочем и неоморфы, не выдерживают никакой критики. Здесь представлен не Чужой, а крайне агрессивная бестолковая собака, лишь внешностью напоминающая Чужого. При этом в Завете совершенно нет никакого страха перед Чужим, о чем красноречиво говорят абсолютно идиотские выкрики Дэниелс в его сторону.

СЮЖЕТ И СЦЕНАРИЙ. По сути, Ридли Скотт наклепал очередной самоповтор. Снова сигнал, снова исследование незнакомой планеты, снова знакомство с инопланетной формой жизни со всеми вытекающими из этого последствиями. Ну а вся эта присутствующая в фильме примитивнейшая философия, о которой как о достоинстве говорят те, кто высоко оценил Завет, не имеет абсолютно никакого значения, учитывая ту гору недостатков в виде огромнейшего количества нелепостей в сценарии, глупостей, отвратительных персонажей и их неправдоподобного поведения, местами нелепых неуместных и нереалистичных диалогов и т. д. По уровню халтурности здешний сценарий с легкостью уделывает Прометей.

ИТОГ.

3 из 10

У каждого из предыдущих фильмов этой франшизы были как достоинства, так и недостатки в разных пропорциях, однако, Чужой: Завет — первый фильм этой киновселенной, в котором абсолютно нет достоинств.

Тут многие на «Прометей» еще пять лет назад накинулись, который я считаю получился довольно успешным как в контексте развития вселенной «Чужих», так и индивидуальном режиссерском успехе, однако «Чужой: Завет» кажется не пошел даже мне, человеку далекому от фаната «Чужих».

И самое главное шума было хоть отбавляй — и ролики выпущенные подогревали аппетит, да и сам «Прометей» дал новое направление истории, расширяя границы понимания самой вселенной, но несправедливо закончившийся на самом интересном для зрителя. И вот, вместо того же «Прометея 2» зритель получает уже совсем третье — карикатуру «Прометея 2».

Майкл Фассбендер замечательный актер, но думаю даже он не в восторге остался от окончательного монтажа «Завета», где практически каждый кадр зациклен на его персонажах-андроидах. Благо Ридли Скотт дал понять, что произошло между «Заветом» и «Прометеем», пусть и зритель ожидал большего, или как минимум участия хоть в нескольких сценах «инженеров». Но в целом, история получилась немного тупая, как не прискорбно это признать.

События разворачиваются с какой-то удвоенной скоростью, саундтрэка как такового нету, и, что самое пагубное — у фильма нету атмосферы. Какая из частей «Чужого» не имела атмосферы в прошлом? Правильно, никакая, но думаю именно поэтому Ридли Скотт и решил такую создать. Трейлер не оставляет ни одной ключевой сцены в тайне, поцелуи андроидов, персонажи «уходят» на покой банально и предсказуемо. Возможно, пересмотр фильма подарит иное впечатление, но то, что удалось увидеть с первой попытки очень разочаровало.

4 из 10