Рецензии

Грань между миром и войной, между жизнью и смертью хрупка и ненадежна. Порой достаточно чьей-то глупой шутки, легкого помешательства, и равновесие нарушится, а устраивать разбирательства в духе «кто прав, кто виноват» будет уже слишком поздно. Да и некому. Когда ядерный гриб будет висеть в воздухе, пропитанном медленным ядом, когда на земле не останется никого живого, и лишь там, в подземельях, горстка людей «первого сорта» будет пытаться сохранить остатки морально-этических норм и при этом «активно размножаться», дабы возродить этот мир... И только доктор Стрейнджлав со вскинутой вверх рукой довольно улыбнется и втайне признает себя гением, пускай и злым. И спорить с ним никто не станет, потому как и спорить будет некому. Уже поздно. Слишком поздно. Время неумолимо несется вперед, и, быть может, именно это не позволяет многим оценить по достоинству превосходную картину Кубрика сейчас – жизнь изменилась. А тогда, в 1963-м, когда словосочетания «Карибский кризис», «холодная война» и «ядерная угроза» не были пустым звуком, тогда было самое время для выхода подобной картины – безумно смелой, актуальной, в чем-то новаторской, а в чем-то абсурдной.

Именно тогда другой самый настоящий гений, один из богов мира кино, снял лучшую на свете сатиру о самом несмешном событии на земле – о фактическом конце света. Тема гибели всего сущего особо любима кинематографистами всех стран и во все времена. Ничто с таким упоением не пытались реализовать киномифотворцы, как идею масштабного краха этого мира. Смертельные вирусы самого разнообразного происхождения, мерзкие твари этого и других миров – все это хоть и пугает, хоть и пытается выглядеть серьезным, но не позволяет в полной мере ощутить угрозу, реальную угрозу. У Стэнли Кубрика не было задачи напугать. Тем более он не снимал свою ленту, чтобы просто насмешить. Однако ему одинаково хорошо удалось и то, и другое, несмотря на то, что «Доктор Стрейнджлав» это и не стопроцентная комедия, и не триллер с элементами ужасов. Именно потому, что все вроде бы происходит в реальном мире, вернее, в слегка абсурдной его версии. Герои тем не менее ведут себя ну очень серьезно и пафосно. Как в жизни.

ПЛAH R

В основе сюжета – актуальная в то время (и не только) проблема взаимоотношений между двумя сверхдержавами – СССР и США. Обе страны обзавелись коллекцией ядерных ракет и только и ждут со стороны противника повода, агрессии, неверно сказанного слова. Нервы на пределе. Вот у одного из американских военнокомандующих, а именно у Джека Д. Риппера, они и не выдерживают. На почве ненависти к коммунистам в его голове рождается бредовая идея о том, что они крадут у несчастных американцев бесценные телесные соки (жидкости - в другом переводе). Что под этим подразумевается – пусть каждый понимает по-своему. Впрочем, такая идея наверняка пришла в светлую голову командира не просто так, а была продиктована личным опытом и собственными проблемами. Обвинив коммунистов в том, что они используют метод фторирования воды, и решив тем самым спасти свою родину, а заодно весь остальной мир, Джек Риппер направляет на Советский Союз бомбардировщики с ядерным оружием. Самолеты входят в режим секретности, и теперь вернуть их назад не может никто, кроме командира, единственного знающего секретный код отзыва. Запертый вместе с ним в одной комнате офицер британской армии Мэндрэйк безуспешно пытается уговорить его отозвать бомбардировщики и наблюдает за тихим помешательством Риппера.

Собравшимся в большом военном зале президенту и главам государства предстоит ответить на два наиболее важных в данный момент вопроса: кто виноват и что делать? Действительно, как же так вышло, что приказ начать атаку, соответственно приняв такое важное решение, как начало ядерной войны, отдавал не глава государства, а командир базы? Действительно, абсурдная ситуация. Пожалуй, это один из первых фильмов, в котором всерьез продемонстрировали извечное стремление военных начать то, чему их обучили и к чему настоящий боец должен стремиться всей душой – войну. Для них политика – это вечные диалоги и пустая трата времени, они жаждут действия.

Ситуация усугубляется тем, что оказывается в СССР имеется секретная машина, которая сама, без вмешательства человека, реагирует на совершенную ядерную атаку и автоматически запускает ответный удар по противнику. Отключить ее нельзя. И это изобретение, по мнению доктора Стрейнджлава, также находящегося в большом военном зале, поистине гениально. Фигура доктора, сидящего в инвалидной коляске, кажется сперва наименее важной для развития сюжета, несмотря на то, что имя его вынесено в заглавие фильма. Однако дело не в количестве экранного времени, которого у Стрейнджлава не так уж и много, а в его словах и тех действиях, что он успевает произвести.

Доктор, выходец из Германии, постоянно путая звание главы американского правительства с «президента» на «фюрера» и периодически ведя борьбу с собственной рукой, которая его не слушается, высказывает несколько весьма любопытных предложений. Его проблема – рука, то пытающаяся его задушить, а то вскидывающаяся вверх в приветственном фашистском жесте, - действительно существующий недуг, называемый синдромом чужой руки, а после выхода фильма также получивший название синдрома доктора Стрейнджлава. Если поведение его руки вызывает улыбку у зрителя, то вот слова, сказанные доктором, скорее пугают. Зло живет, старые идеи не погибают. Предложение Стрейнджлава дать возможность выжить избранным людям, которые впоследствии смогут дать жизнь и возродят этот мир. Старая песня, знакомая мелодия. Зло торжествует, пускай и искалеченное. Зло встает с инвалидного кресла и возвещает на весь мир: «Мой фюрер, я могу ходить!»

При всей своей напускной простоте, картина завораживает своей красотой и силой. Стэнли Кубрик всегда доводил свое дело до конца, пускай порой и до весьма плачевного. Под милую мелодию песни «We'll Meet Again», лирическую и торжественную одновременно, этот мир накрывает ядерная катастрофа. Мы и правда обязательно встретимся. Если выживем. Или же – как завещал Дейл Карнеги – научимся не волноваться и полюбим атомную бомбу. Выбор за нами.

На самом деле, писать рецензию на этот фильм — дело весьма сомнительное. Все равно, что писать рецензию на классические произведения Ильфа и Петрова, Довлатова или Булгакова — как будто их талантливость может вызвать у кого-то сомнение. Однако вышеупомянутые творцы будут все же поизвестнее Кубрика, и, глядя на «популярность» данного фильма среди русскоязычных зрителей, хочется добавить в копилку отзывов еще один в надежде, что это подтолкнет еще кого-нибудь к просмотру этого замечательного произведения.

Вообще, Стэнли Кубрик — режиссер крайне неоднозначный. Он снял не так уж и много фильмов, однако все — несомненные шедевры, хотя и совершенно разные как в жанрах, так и в самом исполнении. Так что для поклонников его картина «Доктор Стрейнджлав» будет очередным поводом для восхищения. А для обычного зрителя — поводом убедиться в том, что «старые» картины вовсе не такие глупые и неинтересные, какими являются в стереотипных представлениях.

Этот фильм сложно даже как-то поверхностно анализировать, а вдаваться в глубокий и детальный анализ нет никакого желания. Блестящая постановка в жанре политической сатиры, она не поражает какими-то сверхневероятными спецэффектами, напряженностью действий или невероятной задумкой. Это очень умная и тонкая комедия — опять же, у меня она вызывает ассоциации исключительно с произведениями советских писателей-сатириков. То есть этакая визуализация литературного произведения. Откровенное высмеивание представителей власти двух сверхдержав, солдафонов и тупиц, вызов системе и насмешка над военными организациями — все это упаковано в отличную язвительную комедию с очень живыми, реальными персонажами.

Даже оценивать не хочется.
Классика.

Назвать этот фильм лучшим антивоенным язык, пожалуй, не повернется — но только потому, что слишком он смешной.

На фоне трагичных событий ядерного удара по СССР, инициированного сошедшим с ума генералом Риппером, руководителем американской базы, и последующим советским ударом возмездия действуют такие типажи и возникают ситуации такого феерического градуса идиотизма, что происходящему веришь бесповоротно. Конечно, фильм — сатира на руководителей двух великих стран, жесткая и нелицеприятная, но при этом замечательно смешная.

«Два капитана-2» Курехина, да и вообще его деятельность на поприще выжигания общественности словом (Ленин-гриб и проч.) — очень похоже.
Вики-цитатник по фильму — кладезь.

' — Мистер президент, у нас есть шанс сохранить ядро человечества. Можно будет жить внизу наших самых глубоких шахт… — Если ОНИ будут размножаться быстрее чем МЫ, это даст им численный перевес. Президент, мы не можем допустить отставание по шахтам!»

9 из 10

- Я не должен говорить, но ты хороший офицер и имеешь право знать. Мы вляпались в войну.
- О чёрт… с русскими сэр?

Действующие лица:

Генерал Джек Д. Риппер — одержим идеей что коммунисты крадут у американцев их «бесценные телесные соки». Собственно из-за него начинается вся заварушка.

Капитан Лайонел Мандрейк — британский недотёпа-офицер. Старший помощник Риппера. Хочет узнать код отзыва бомбардировщикок.

Майор Дж. Т. «Кинг» Конг — безбашенный янки в ковбойской шляпе. Пилот одного из бомбардировщикок. Готов на всё лишь бы добраться до цели и поразить её.

Генерал «Бак» Тургидсон — ещё один параноик, который венит во всех бедах коммунистов. И вечно конфликутет с советским послом.

Президент США Маффи — человек, пытающийся исправить положение, встречаясь с советским послом и разговаривая по телефону с вечно пьяным Генсеком.

Советский посол Алексей Садецкий — смотрится белой вороной среди американского общества. Вечно конфликтует с Тургидсоном.

Доктор Стрейнджлав — старый нацистский учёный, называющий президента Маффи «мой фюрер». Мечтает о создании сверхчеловека.

Таковы главные персонажи спектакля, который заготовил для нас великий режиссёр Стэнли Кубрик. Он сам относился к тому времени когда мир стоял на пороге третьей мировой войны. Разумеется это время было страшное. На мой взгляд Кубрик, создавая этот фильм думал чисто об утишении народа. И высмеивании всех этих политиков, от которых зависило будет ли на Земле мир или война.

Правильным является сама конструкция фильма. Поднята очень серьёзная тема холодный войны. Но Кубрик подаёт её зрителю в лёгком виде, чтобы можно было легче её воспринимать и переворить. Может фильм сейчас кажется неактуальным. Но он всё равно останется шедевром мирового кинематографа. Браво Стэнли! Браво!

10 из 10

Фильм «Доктор Стрейнджлав». Стенли Кубрик создал то, что потом попытаются сделать миллионы режиссеров, актеров, сценаристов и продюсеров — настоящую, живую и смешную комедию. Кубрик не делал банальной истории о том, как парень полюбил девку, а она на самом деле мужик. Эта комедия об…. всем высшем свете планеты Земля. Так в точку попасть может только Кубрик. Не будем перечислять актеров — один майор «Кинг» стоит тысячи других фильмов — комедий. Сценарий…

-В сундуке вы найдете анаболики, шприцы, пистолет 45-го калибра, две обоймы к ним. Библия и англо-русский словарь в одном переплете, русские деньги, три презерватива. Черт, да с этим можно хорошо в Вегасе отдохнуть.

В этом фильме Кубрик использовал метод, который будет использовать в других своих картинах — это трагические события под веселые, жизнерадостные песни. Здесь планета разрушается под песню «We`ll Meet Again». В «Заводном апельсине» под песню «Singin» in the Rain» банда Алекса избивает писателя и насилуют его жену. В Цельнометаллической оболочке банда головорезов идут по разрушенному городу под гимн Микки-Мауса.

Вердикт: Фильм — просто шедевр, не выше и не ниже. Его можно пересматривать по многим параметрам: классные актеры, гениальный сценарий, и главное — комедия есть комедия, тут она вся, от блестящих шуток до тупости генералов, жующих жвачку или боящихся коммунистов…

Великий Стэнли Кубрик был на удивление всеядным режиссером — за свою блистательную карьеру он попробовал многие жанры и направления в кинематографе. Легендарная картина «Доктор Стрейнджлав» является не только одной из самых изумительных комедий за всю историю кино, но также — очень тонкой и умной политической сатирой, бескомпромиссно и зло высмеивающей весь политический маразм правящей элиты «двух ядерных сверхдержав».

В данной ленте Кубрик смело проходится практически по всем наболевшим «политическим вопросам». Мы становимся свидетелями настоящего цирка уродов, главными клоунами в котором выступают: генералы, политики, послы и, наконец, президенты. Начиная своё действие на военной базе одного обезумевшего генерала, сюжет картины в последствии закручивается по такой головокружительной спирали, что остается удивляться мастерству великого автора, сумевшего сохранить стиль и вкус, не скатившись в «клюкву». Стэнли Кубрик блистательно «расчленяет» множество архетипов холодной войны. Его деконструкции подвергаются, как говорится, «и наши, и ваши». Каждый из героев картины несет в себе определенную смысловую печать. Кубрик словно зашифровывает в своих персонажах занимательные идейные ключи, вынося вердикт каждой из противоборствующих политических систем.

Виртуознейшим образом спародировав Президентов США и Советского Союза, Кубрик открыто указывает на их пороки. Сарказм режиссера касается и совершенно не вменяемых генералов Джека Д. Риппера, из-за которого и началась вся заваруха, и генерала Тургидсона, гениально сыгранного Джорджем К. Скоттом, который, несмотря на внешний протест против действий Джека Риппера, готов продолжить наступление, ведь, по его мнению, в этом случае потери США будут «минимальны».

Однако главный «клоун» выходит на аван-сцену Кубриковской постановки ближе к концу. Сам доктор Стрейнджлав, страдающий явным психическим расстройством — это нечто невероятное — «непонятный» гибрид ученого, политика и машины убийства. Он — это производная Второй мировой войны и немецкой военной диктатуры. Его рука, живущая своей собственной жизнью, словно финальный аккорд в этом гениальном балагане.

Центральными аспектами успеха картины стали блистательная режиссура Стэнли Кубрика и гениальная игра Питера Сэллерса. Последний сыграл в фильме сразу три роли, блестяще воплотив образ каждого из сыгранных им персонажей. Также следует отметить и великолепную актерскую рабту Джорджа К. Скотта. Режиссер же создал совершенную визуальную форму, которая весьма проста и минималистична, и что самое главное — не отвлекает при просмотре от содержания картины.

Могущественный разум режиссера создал одну из самых проникновенных политических утопий, высказавшись на проблему «холодной войны» таким образом, что все картины снятые на данную тематику после его фильма — являются лишь неким послесловием. Гениальный режиссер замаскировал свой монументальный анализ глобального вопроса о политическом дуализме, который весьма насущен в любое время и при любых политических раскладах, под видом черной комедии, создав галерею неповторимых образов и ситуаций. Однако к описанию моих эмоций в отношении этой картины как никогда подходит пословица: «И смех, и грех».

Шедевр Стэнли Кубрика, который продолжает быть актуальным и сегодня.

10 из 10

«Коммунисты фторируют воду с 1946 года, я тебе говорю…»
Генерал Риппер

Жёсткая социальная сатира, пронизанная сарказмом и чёрной иронией. Поражает факт того, что в это время — паники и пропаганды (а 60-е года и являются пиком холодного противостояния между Россией и Америкой), насколько объективно Мастер оценивал обстановку — нет правых и виноватых, есть только идиоты… И самое интересное, в том, что он действительно доносит эту мысль — каждый получает в его фильме резкой и беспощадной плёткой язвительного осмеяния и презрения глобального страха. Ну и конечно, одно из главных удачных решений фильма — это яркие и колоритные персонажи: Генерал Риппер — неуравновешенный психопат, который развязал бомбардировку, панически боящийся прихвостней и действий коммунистов; Генерал Таргедсон — параноидальный и туповатый, но довольно искренний любитель полигамии; Майор Конг — техасский амбициозный командир эскадрильи, в конце концов сыгравший в своё родео с бомбой; ну и конечно роли Питера Селлерса, одна из которых, наиболее яркая Доктор Стрейнджлав — это учёный-неврастеник, с замашками мирового геноцида, явно оставшиеся от прежнего начальника (фюрера), и конечностями, явно, не одобряющими действий хозяина…

И последнее, что хочу отметить — для фильма не совсем подходит жанр комедия, это скорее всего неудачная попытка рассмешить, а желание «прожечь» зрителя, остановить его и задуматься о том, в какую идиотию могут завести его неуклонно растущие фобии, приводящие к обезвоживанию «бесценных телесных жидкостей»… Аминь.

Холодная война является сложным, противоречивым и болезненным этапом в нашей истории. Столкновение двух могущественных держав в гонке лидерства, могло перейти к плачевным последствиям обоих стран. Многие пытаются забыть те нелёгкие годы, другие же, без устали разжёвывают, переворачивают и интерпретируют события прошлых лет, пытаясь найти истину, забывая о том, что правда тех событий останется в глазах у каждого совсем разная. И тут дело не только в различном мировоззрении СССР и США, а в личном непрекословном восприятии политики, вооружения и всей этой стремительной гонки.

Различные режиссёры, снимая свои картины на данную тематику, изначально исходили из своего видения этого конфликта. Кто-то с чистым американским патриотизмом раскрывал на экране стремительную гонку двух могущественных держав с точки зрения интересов и взглядов политики Америки. Другие же, подходили к решению этого вопросу более лояльно, не прибегая к каким-либо мнениям и оценкам, а просто выносили на обозрение факты, тем самым, давая зрителю самому делать выводы и выносить сугубо свою личную оценку тем событиям.

Стэнли Кубрик не побоялся перенести события тех лет на экран, не давая при этом конкретной оценки, и абстрагируясь от чужих мировоззрений, приоткрыл занавес борьбы за лидерство через другую призму действительности. Перевернув противоречивый этап в истории, и переработав его, Кубрик решил передать его через юмор и сатиру. Многим такой подход может показаться несуразным и даже оскорбительным, но режиссёр картины «Доктор Стрейнджлав», ловко увиливая от строгости и серьёзности, тем не менее, через улыбку не насмехается над ошибками и действиями одной из сторон, а умело преподносит весь столь сложный этап в истории через «чёрный» юмор, не прибегая при этом симпатией к одной из сторон.

Действия рассматриваемой картины происходит в США и по началу может показаться, что Кубрик на стороне американцев, ведь события будут происходить на их территории, да и главными лицами здесь будут почти одни жители и патриоты своей страны. Но ловко пробираясь через страх, ожидание и неизвестность дальнейшего хода, который может повлечь за собой непоправимые ошибки, режиссёр выносит на обозрение обыденность и юмористичность самой жизни. И почти невидимый юмор может лишь укрыться за опасностью, но не полностью спрятаться за ней, и тут главное, умело и тонко чуть обойти ситуацию и правильно разглядеть её.

Обыденная глупость, неосторожность, паника и абсурдность выявлена в верхушке правительства страны, которая для патриотичного американца является чем-то неприкосновенным и даже немного божественным. Главной проблемой сложившейся ситуации является генерал Джек Д. Риппер, имя которого очень созвучно с Джеком-Потрошителем. Он отдаёт нелепый приказ атомной бомбардировки на СССР, провоцируя на начало войны, и уже не остаётся сомнений в том, что на экране снова воссоздан легендарный маньяк, только теперь он в военном обмундировании. Плохие известия доходят до верхушки правительства, и тут уже предстаёт её глава — сам президент США, образ которого напоминает маленького мальчика, случайно разбившего мамину любимую тарелку.

В каждом персонаже картины, режиссёр закладывает свою долю сатиры и сарказма. Генерала «Бака» Тургидсона, вроде бы и не беспокоит сложившаяся обстановка, и отправляя свою «крошку» спать и не дожидаться его возвращения, он готов через пять минут к бомбовой атаке. Капитан Лайонел Мандрейк никак не может остановить начинающуюся войну из-за нехватки нескольких центов в кармане, а Майор Дж. Т. «Кинг» Конг ловко нахлобучивает в кабине пилота на голову ковбойскую шляпу, да ещё и с диком криком не прочь прокатиться верхом на атомной бомбе. Заключительной точкой этой абсурдности является сам доктор Стрейнджлав, хитро улыбаясь в инвалидной коляске и не контролируя свою вверх выбрасывающуюся руку с явным намёком на фашистское прошлое, он ловко обрисовывает итог этим событиям и находит «гениальное» решение в вопросе сохранения человеческой жизни.

Почти в каждом поступке, в каждом действии любого персонажа спрятана злая сатира, которая вмиг разрушает сложившиеся стереотипы о политике и о военных не только в Америке, но и в Советском Союзе. Ведь хныканья и панику премьер-министра, неслышимые через телефонную трубку, но отчётливо понятные из разговора, достойны улыбки, не говоря уже о клоунском образе посла и его манерах поведения.

Гениальный режиссёр Стэнли Кубрик, через юмор и «чёрную» комедию пытался с другой стороны взглянуть на те неспокойные события, и у него это очень тонко получилось, ведь данная картина остаётся единственным грамотным и уникальным примером слияния комедии и драмы. Грамотно балансирующий фильм и на нынешний день остаётся примером для громких обсуждений, подражаний, и конечно же восхищений, которые не утихаю по истечении стольких лет.

«Вопросы, определяющие судьбы людей, не ставятся ныне и не решаются широкой общественностью. Понятие всевластной общественности – это не описание реальных фактов, а догматическое утверждение идеала, утверждение нормативной схемы, выдаваемой за действительность…»
Райт Миллс

Эта история случилась в то самое время, когда будущая миссис Тэрджидсон готовилась закатить возлюбленному истерику за то, что тот посмел оставить ее посреди ночи из-за какой-то там бомбы. Эта история могла остаться по большей части плодом воспаленного воображения одного свихнувшегося генерала, если бы не стала тем спусковым крючком, благодаря которому сложившаяся система выработки и принятия решений явилась цепью роковых ошибок, взращенных на питательной почве из бережно и охотно культивируемых предрассудков, обладающих чудным свойством преобразовываться в трактуемые как единственно верные убеждения.

Холодная война – особое время. Время, когда сорт предпочитаемых сигар (как, собственно, и пристрастие именно к этому виду табачной продукции) скажет о человеке решительно все, и даже то, о чем он сам не подозревал. Время, когда шутки на тему противостояния сверхдержав и уничтожения человечества атомной бомбой практически наверняка отправят отпускающего их в творческое (а может, и не только) небытие. Но Стэнли Кубрик попробовал. И прошелся огнем сатиры по всем порокам, которые открывало сложившееся положение вещей, обозначив свой фильм весьма эффектным названием - «Доктор Стрейнджлав, или как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» и зарядив его целой обоймой… нет, не персонажей, но образов, походящих более на самые вычурные, зло-смешные карикатуры, нежели на людей.

Неудивительно, что получившаяся картина, изображающая властвующую элиту, оказалась весьма зловещей: генерал-фанатик Джек Риппер, вошедший в тот процент брачка, что допускается системой отбора кадров и совсем некстати обнаруживший при весьма странных обстоятельствах свою оригинальную идею о «бесценных телесных соках»; майор «Кинг» Конг – живое воплощение архетипа Героя, причем типично американского, в ковбойской шляпе, мало понимающего, «что там творится», но готового исполнить свой долг; советский посол – сама подозрительность и принципиальность; вечно печальный американский Президент, словно удрученный проделками нашкодившего ребенка; и, конечно, доктор Стрейнджлав, этот сборник ответов на все проблемные вопросы, осколок Третьего Рейха, вонзившийся в самое сердце и ставший неотъемлемой частью «самого демократического» в мире государства – ну чем Вам не пороховая бочка в ожидании толчка?

И бочка завалится, завалится на бочок и покатится, рассыпаясь порохом самых невероятных и неожиданных сюжетных поворотов не раз угрожая врезаться в ту самую подставку, на которой стоит роковая свеча.

Но самое интересное, что во всей этой истории, показывающей штабы, кабины самолетов, полигоны для перестрелок и вновь штабы практически забывается, остается в стороне остальной, словно оцепенелый, мир, слишком нормальный для подобного действа и потому только изредка заглядывающий в фильм томными улыбками со страниц «Плэйбоя» или голосом из телефонной трубки, говорящим о том, что спасение мира – это само собой, но заплатить-то 55 центов нужно наперед. …Весь этот безумно нормальный мир, даже не подозревающий о том, что его благополучно послали ко всем чертям и скоро судьба его загремит и закружится в пыльном огненном облаке, позолоченном лучами восходящего солнца, под сладенький женский голосок, вещающий о том, что жизнь хороша!

Итак, «Доктор Стрейнджлав» - фильм, который мог стать искрометной драмой, но стал черной, что ночь, комедией. Фильм, который мог забыться вскоре после выхода на экраны, но сохраняет свою актуальность и по сей день просто потому, что пока существует общество, пораженное инертностью, и верхи, научившиеся не волноваться, Стрейнджлавы будут «спасать» мир.

Прекрасный фильм! По-моему, лучшая сатира на военную тему. Актеры, особенно Питер Селлерс, прекрасны! Фильм не только заставляет улыбнуться, но и всерьез задуматься. Ведь, правда, ядерным оружием могут управлять разные люди. И, может быть, в какой-нибудь день сумасшедший кто-то вроде генерала Дж. Риппера, решит сбросить на какую-либо страну атомную бомбу из-за своих личных убеждений. Я негативно отношусь к гонке вооружений среди стран.

Аксиома, что та страна, у которой оружие больше и мощнее, достойна уважения и ее люди лучше, попахивает нацизмом. Гитлер говорил, что немецкая нация выше всех. Что мешает до зубов вооруженной Америке, считающей себя и своих сограждан высшими, вторгнуться в какую-либо другую слабую страну, наподобие Ирака, только потому, что *оружие есть, а мы не воюем?* Кстати, в этом же фильме также показан бывший нацист — сам доктор Стрейнджлав, который смутно напоминает Вернера фон Брауна.

Фильм заслуживает все 10 из 10.