Рецензии

Холодная война явила собой знаменательный период в истории всего человечества. На фоне постоянного страха каждый демонстрирует себя таким, каков он на самом деле. Как тонко и иронично! Ведь Стенли Кубрик — гений на все времена, он срывает покровы, демонстрируя нам скрываемую под маской лжи и тщеславия жалкую личину империализма! Он обличает действительность, бичует пороки общества. Но в этой картине он предстаёт перед нами не только как великолепный режиссёр, но и как блистательный сценарист. Многие скажут: «А это не одно и то же?». Нет, что вы! Это выдаёт в нём прежде всего широкой души человека, ратующего за справедливость и мир во всём мире.

Незабываем и искромётный юмор, например сцена, где генерал говорит: «Не менять же из-за одной оплошности всю систему…». Систему! Вот что душит свободолюбивые порывы общества, загоняя его в интеллектуальный и моральный подвал, заставляя страдать под гнётом бездушия, добивая конформизмом и цензурой!

Это фильм на все времена, я уверена, на все!!! Безусловно, высший балл!

«Ребята, вот и она! Настоящая ядерная война с русскими!» — майор Ти. Джей «Кинг» Конг.

Представьте себе такую ситуацию: Один из генералов воздушной эскадрильи США с красноречивым именем Джек Ди. Риппер, на протяжении многих лет медленно сходивший с ума, доходит до «точки». Он думает что русские с 1946 года фторируют воду, соль, сахар, молоко и даже мороженое, тем самым отравляя бесценные телесные жидкости законопослушных американцев. Поэтому он решает положить этому конец, пока еще не поздно. Как раз на такой случай (на самом деле на случай атаки русских) пентагоном разработан план R, который подразумевает сброс водоробных бомб на стратегически важные объекты СССР. «Изюминка» этого плана — это то, что после утверждения его нельзя отменить, так как экипаж самолетов-бомбардировщиков после подтверждения плана выводит из строя все средства связи, это сделанно для того чтобы дезертиры или русские не смогли вмешаться в ход операции. Но он не знает, что у русских для такого случая имеется «машина смерти», которая сама активируется при попадании на территорию СССР вражеских бомб, действие которой заключается в ответном запуске бомб, и остановить ее тоже нельзя, она полностью автоматизированна, это сделано для того чтобы исключить человеческий фактор…

Вот завязка сюжета военной комедии, или антивоенной комедии, или военной антикомедии. Развязка же будет еще более ошеломительной!

»- Мендрейк, ты видел чтобы коммунист пил воду?
- Ну… я не могу сказать Джек.
- Водка! Вот что они пьют! И не пьют воду!
- НУ… наверное не пьют.
- Ни за что на свете коммунист не выпьет воду без серьезной причины!…»

Однозначно и неоспоримо, что Кубрик лучший режиссер военных фильмов! Он уже доказывал это в 1957 и подтвердит это в 1987. В 57ом были «Тропы славы» с Кирком Дугласом, там он поднимал тот же вопрос: не слишком ли много власти в руках у одного человека? В «Тропах славы» Кубрик грамотно без лишнего пафоса показывает, что солдаты лишь пешки в играх генералов, пешку можно отдать чтоб сохранить более важную фигуру, что собственно в фильме и происходит. Там местом действия была Первая мировая война. В 87ом — «Цельнометаллическая оболочка» о деградации личности, подавлении инстинктов (кроме инстинкта заставляющего убивать) молодых людей решивших служить родине, не имеющих никакого представления через что им придется пройти. Там местом действия была война во Вьетнаме.

Но не только место действия и период времени отличают эти фильмы, они в отличие от «Доктора Стрейнджлава…» серьезные военные драмы, со всеми составляющими жанра. А как можно охарактеризовать жанровую принадлежность «Доктора Стрейнджлава…»? Это своего рода сатира на тему войны, высмеивание всех штампов, всех легенд касательно холодной войны, просто издевательство над главами держав, послами, премьерами и всей этой «элитой», которые как говорит Доктор Стрейнджлав «проходят вне конкурса в бомбоубежища, для создания нового поколения, чтобы передать по наследству главные принципы правления».

»- У вас есть 55 центов? Мне нужно позвонить президенту.
- Ты думаешь, что я беру с собой в бой мелочь?
- Полковник, вон стоит автомат «Кока-Кола», отстрелите замок там должна быть мелочь.
- Это частная собственность… Ладно, я достану мелочь, но если вы не позвоните президенту, будете иметь дело с компанией «Кока-Кола»…

Любой другой режиссер, боясь цензуры и гнева чиновников (которые возможно узнают себя в фильме), попытался бы это донести «между строк», но только не Кубрик! Ему не привыкать быть за гранью допустимого! Это режиссер, который в будущем осмелится снять «Заводной апельсин» и «С широко закрытыми глазами»! Он говорит в лоб все что думает о войне и действующих в ней лицах. Абсолютно прямолинейно и недвусмысленно — небывалая дерзость для 64 года, неудивительно, что фильм стал поводом многих скандалов, как в свое время «Гражданин Кейн» Орсона Уэллса.

Без сомнения фильм — полностью заслуга Кубрика, но каким бы он был без этого непревзойденного актерского состава?… Питер Саллерс бесподобен во всех 3 образах, как впрочем и в «Лолите» того же Кубрика. Особенно хочется отметить Джорджа К. Скотта игравшего генерала Тургидсона — какая мимика! Столько эмоций на лице!

А как вам неприкосновенный запас американского солдата на случай ядерной войны:

«Один пистолет 45 калибра. Две обоимы патронов. Сухой паек на 4 дня. Аптечка, куда входят антибиотики, морфин, витамины, стимуляторы, снотворное и транквилизаторы. Карманная Библия и русский разговорник в одном переплете. 100 русских рублей. 100 долларов золотом. 9 жевательных резинок. 1 презерватив. 3 губных помады. 3 пары нейлоновых чулок.»… тут без комментариев!

Перед тем как оценивать хочется сказать, фильму нельзя ставить оценку, его нельзя сравнивать с другими фильмами, он выше этого. Он из другого измерения. Как говорил Антон Чигур из «Старикам тут не место» «эта особенная монета, она спасла тебе жизнь, не клади ее в карман, а то она смешается с другими монетами и превратится в обычную монету…».

Но правила есть правила, поэтому:

10 из 10

ну и разумеется We`ll Meet Again…

«Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» — черная антимилитаристская трагикомедия Стенли Кубрика 1964 года. Картина вызвала резонанс в обществе, потому что открыто высмеивает действия американских политиков их программы (да и советских тоже затронула) во время «холодной войны».

С самого начала автор указывает на пародийность своего творения, перефразировав название книги психолога Дейла Карнеги «Как перестать беспокоиться и начать жить». Кстати, «worry «переводится именно как «беспокоиться». Герои ленты Кубрика и в самом деле скоро перестанут беспокоиться, правда, жить они не начнут….

В картине идет о генерале Джеке Д. Риппере (Ripper — ангел смерти, но можно перевести как Джек Потрошитель), который решает сбросить на СССР бомбу. Но правительство Америки не может этого допустить, ведь как оказалось у СССР есть машина, которая может уничтожить все живое на планете. Все бы ничего, но проблема в том, что она действует в ответ на любую сброшенную бомбу автоматически и ее нельзя выключить. Теперь американскому правительству надо отменить сброс бомб, для этого нужен код отмены, а его знает только Риппер…

Кроме того, Риппер, расстроенный как-то раз качества своих «соков», пришел к «правильному выводу», что в этом виноват СССР, который фторирует воду. К слову сказать, такая теория имела место в Америке в 50-ых годах.

В фильме также присутствует штамп, что русские кроме воды ничего не пьют. Но спасибо Кубрику, который доводит эту мысль какой-то нелепицы.

Сюжет экстраординарный. В нем очень органично сочетаются фарс и серьезные проблемы американского общества, да и мира в целом. Это и глупость политиков, которая доходит до абсурда, и амбиции генералов, и теория улучшения наследственности доктора Стрейнджлава (по совместительству фашистская теория). Ну и самое важное — ядерная угроза. Любой военный конфликт, который приобретет мировые масштабы, может привести к истреблению всего живого из-за огромного количества оружия, в том числе и наличия водородного.

В картине много черного юмора на грани фарса. Нельзя не заметить наличие острот на злободневные темы (причем они актуальны и сегодня). Особенно бросилась в глава шутка про Coca-Cola.

В фильме присутствует образ советского посла, который воплотился в Алексее де Сендески (Питер Булл). В принципе, претензий нет, кроме резавшего слух акцента (что понятно). Также в картине был советский вождь, правда, его лица мы не видели и голоса не слышали, но зато слышали обрывки фраз, повторенные Маффли. Благодаря, им у нас складывается картина, что Дмирий Кисов развлекается непонятно где. После, что Кисов не может справиться со своим волнением, и Маффли пытается его успокоить словами групп психологической помощи («Мы вместе справимся с этой проблемой»).

Хочу отметить Питера Селлерса сыгравшего в фильме целых три роли: Доктора Стрейнджлава, президента Маффли и британского офицера Мэндрейка. Каждую он наделил какой-то определенной, отличающей от другой роли чертой. Это нервный тик у Доктора, мягкая манера говорить у президента и гордость за нацию у британца способность на решительные действия.

8 из 10

-… если Вы не свяжитесь с президентом по этому телефону, вы знаете, что с Вами будет?
- Что?
- Вам придется ответить за это компании «Coca Cola»

Иногда становится интересно, чем же так привлекает эта тема режиссеров. «Холодная война» — это просто нестабильное состояние в странах, но не более. Да, мы-то с вами живем уже в другом мире, но тем не менее недавние события в той же Южной Осетии не дают покоя. Так вот, «холодная война» в кино была показана не раз и не два, но меня впечатлили лишь две интерпретации тех событий: снайдеровские «Хранители» и вот этот самый фильм. И если социальный кинокомикс был все-таки драмой, причем такой кровавой, жизненной, то эта вариация кажется таким вымышленным бредом. Сейчас это смотрится не так эффектно, как если бы мы жили в те годы, но в наше время главным компонентом становится не сюжет и не зрительское отношение, а то, что будет актуально всегда и то, что здесь показано феноменально.

Первое и главное, что хочется отметить — это персонажи. Главным и самым ярким персонажем, как ни странно я считаю Доктора Стрейнджлава. Почему? Ну, наверное, именно в нем так громко слышны отголоски прошлого. Тут вам и вечно тянущаяся вверх рука и фразы, типа «мой фюрер». Да и сам этот человек, точнее — актер бесподобно справился с ролью эдакого перебежчика, который до сих пор не может отвыкнуть от своей прежней роли. Кстати, фамилия его очень и очень говорящая, пусть и не родная ему, но все же. Если дословно, то он «любит странности». Вот вам скрытая суть. Второй «говорящий персонаж» — это Джек Риппер. Вы знаете много людей с таким именем? Первое, что приходит на ум, этот тот самый маньяк. В общем, этот персонаж со своими маниакальными взглядами светлого будущего через призму войны так сильно напоминает психа, а порой и просто идиота. Теперь политики. Эти парни времени даром не теряют и проявляют себя с очень необычной стороны. Президент США типичный патриот, но куда менее привязан к стране и не готов не поступки, типа того, что сделает в самом конце командир эскадрильи. Два политика-безумца, американец и русский характеризуют недоверие и примитивные поступки. В общем, эти люди ничуть не изменились, если сравнивать их с теми, кто сейчас возглавляет правительство любой страны.

Второе, на чем я хотел бы остановится и что попросту нельзя не отметить — это юмор. Если быть откровенным, то уровень абсурдности шуток и действий зашкаливает, тем самым заставляя пару раз действительно кататься по полу от смеха. Весь смак создают персонажи своими действиями, но своими диалогами они просто убивают наповал. Шутки про New York Times, Coca-Cola, телесные соки — это настоящая феерия. А пьяный президент СССР… Это действительно смешно и сделано так, что актуальности эта составляющая фильма никогда не потеряет.

Этот фильм уже не так актуален и чем дальше мы будем отдалятся от своего прошлого, тем хуже будет восприниматься этот фильм. Но это наша история, пусть немного не та, что была на самом деле и совершенно безумна, но ведь когда-то и мы канем в прошлое. Смотрите кино и никогда не забывайте свою историю. За фильм «спасибо», но этот фильм на меня не произвел умопомрачительного впечатления. Что ж… дело за вами.

Не кричащая комедия со смыслом. Совершенно точно показано отношения политиков между собой. Посмотрев на их поведение, выслушав их мысли, увидев их идеи и желания понимаешь, что они такие же люди. Кто-то показывает свое лицемерие, кто-то излишнюю эмоциональность, кто-то видит лишь свою точку зрения и совершает поступки абсолютно не обдуманные, полагаясь на свои глупые подозрения и глупые умозаключения. Весьма комично выглядит отношение столь важных персон к столь важным вещам, как-будто для них это игра.

Снята картина так, что ее действительно хочется смотреть. Талантливо. По тем временам это сильно.

Фильм обладает большим количеством саркастических фрагментов режиссера, каждый из который указывает на определенные противоречия должного и существующего поведения в отношении военных действий, которые происходят на фоне плаката, гуманно гласящего «PEACE IS OUR PROFESSION», отношение генерала Риппера к коммунистическому обществу, который без лишних раздумий бросается на советского посла, как ребенок в песочнице. Перечислить всего невозможно, поэтому лучший способ понять и подумать об этом — увидеть картину своими глазами.

Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Вот они и не волнуются, передав всю власть человечества, бездушному механизму, несущему разрушения, а в итоге сами понимают, что принесли подобными продуктами обороны только разрушения, а не обещанный плакатом мир. С профессией не справились да и по волноваться стоило бы.

Шутить над серьёзными темами дело непростое, к тому же шутить так, чтобы действительно было смешно и одновременно в сознании оставалось понимание важности происходящего. Это удалось Стэнли Кубрику в картине с необычно длинным для кино названием — «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу». Она вышла спустя совсем небольшое время после Карибского кризиса и затронула тем самым по-настоящему животрепещущую тему. Ядерная война казалась тогда более чем вероятной. И знаменитый же режиссёр вдоволь посмеялся здесь над всей этой военщиной, паранойей, которая питала американские политические круги. Он довёл ситуацию до абсурда, чтобы послание стало понятным, чтобы показать, что и реальность по сути своей абсурдна.

По сюжету фильма генерал Джек Риппер, движимый сумасшедшей идеей, инициирует атаку американскими ядерными бомбардировщиками городов вражеского СССР. Вся государственная верхушка собирается для решения проблемы, но времени всё мало, ведь самолёты вот-вот долетят, а остановить их из-за поддержанной же президентом системы безопасности может только тот самый безумный генерал. Когда всё-таки кажется, что удалось вернуть дело под контроль, оказывается, что на самом деле угроза осталась, и она куда страшней, чем можно было предположить. Получившаяся ситуация серьёзна и нелепа одновременно. Последнее убедительно передаётся действующими персонажами. Чего стоят тот самый безумный генерал Риппер, или другой генерал Тёрджидсон, постоянно набивающий рот жвачкой. Но более всего впечатляют персонажи, сыгранные Питером Селлерсом, которых здесь аж три: капитан Мандрейк, пытающийся облагоразумить Риппера, президент США и бывший немецкий учёный доктор Стрейнджлав со своей непослушной рукой. Сатира очень и очень едкая, и просто удивительно как точно выделены черты каждой отдельной группы людей.

«Доктор Стрейнджлав» отразил самые настоящие реалии своей эпохи. Смех буквально сквозь слёзы. Стоит только вдуматься в возможность подобного — жутко становится. Что любопытно, и поныне почти ничего не изменилось. Пусть возможность ядерной войны кажется маловероятной, однако суть не только в ней. Сама идея войны, идея поиска врага несёт в себе угрозу, и последние годы это только доказывают.

Холодная война. Самолеты снаряженные ядерным оружием постоянно патрулируют территорию вблизи противника. Экипаж одного из самолетов эскадрильи в замешательстве – поступил невероятный приказ. Повторный запрос подтвердил худшие опасения – начинается война. Приняв на себя ответственную миссию, пилот достал любимую ковбойскую шляпу. Средства связи отключены. Играет величественный марш. Они летят бомбить СССР. А вот Пентагон тем временем пребывает в шоке – президент взволнован, генералы дезориентированы, и вся верхушка страны, из которой никто не отдавал странного приказа, собралась обсудить вечные вопросы: кто виноват, и что делать; в ходе чего обнаружится, что у СССР есть оружие Судного Дня, которое, в случае ядерной атаки, уничтожит мир. Виновник нашелся – это командующий базы ВВС чуток двинулся умом и на почве ненависти к коммунистической заразе решил поторопить судьбу, сохранив за собой единственный код для отзыва самолетов, и запершись в кабинете в компании своего верного помощника, сигары и пулемета - он готов ко всему. Какую роль во всем этом играет бывший фашистский ученый Доктор Стрейнджлав? У него всего два монолога под занавес, и, тем не менее, он становится самым запоминающимся и комичным персонажем, который, может, и не спасет мир, зато заставит отдельных людей полюбить атомную бомбу, хотя его личная влюбленность в оружие массового поражения носит абсурдный характер извращенного антагонизма.

Сценарий хорош именно в традиционной отлаженности, где несмотря на глобальный масштаб, действие разворачивается всего в нескольких точках, перескакивая с одних участников разворачивающегося конфликта на других. Сюжет проще будет сравнить с ракетой, появляющейся на краю радара и равномерно идущей к заветной цели, казалось бы линейно и предсказуемо, но при этом вызывает магическое ощущение кинематографической неопределенности и надежды на чудо при напряженном ожидании. Но завязку, которую можно было бы использовать как триллер, в политических реалиях противостояния СССР и США, неизбежно ставший бы политизированным, Кубрик обращают в сатирическую, если не сказать издевательскую, комедию о нравах американских патриотов, иронизируя даже над типичными для обывателя вещами: телефонными аппаратами, Дейлом Карнеги, автоматами «Кока-Колы» и абсурдной практичностью с формальной религиозностью («Библия» и «Англо-Русский словарь» в одном томе). Даже традиционное изображение русских в западных фильмах не бросается в глаза – карикатурных американцев тут много больше, и лишь президента Маффли, озабоченного улаживанием конфликта любой ценой можно назвать более-менее адекватным персонажем. Остальные напоминают комическую труппу коммунистоненавистников во главе с Джеком Риппером (Джек-Потрошитель, дословно), который и начал заварушку с самолетами из-за сумасшедшей идеи коммунистического заговора, который он «раскусил» по хлорированной питьевой воде. Вторит ему «доблестный» генерал Тергидсон, готовый обвинить в собственных просчетах «злобных коммуняг». Но главный идейный персонаж тут обаятельно-отвратительный доктор Стрейнджлав, бывший нацист по паспорту, и действующий нацист в душе, путающий президента с фюрером, и спонтанно вскидывающий руку в фашистском приветствии. По сути, именно нацист здесь более всех и неуместен, но своим присутствием он намекает, откуда в США пришла эта слепая ненависть к коммунистам, и то, что только бывший сподвижник Гитлера, переживший контузию, может найти плюсы в ядерной катастрофе.

Актуальность этого произведения в 1963-ем году сложно переоценить, тем более что книга «Красная Тревога», по которой он снят, считалась серьезным произведением, но, как и прочие книжные первоисточники, была «подкорректирована» под видение киношного мира Кубриком. Его стиль великолепно подходил, чтобы подчеркнуть разницу между реализмом кино и реализмом жизни, позволяя создавать совершенно абсурдные образы и карикатурные зарисовки, но при этом оставаться совершенно серьезным. А главное этот фильм попал как раз на период, когда общественность пересмотрела отношение к гонке вооружений, ведь до этого действия американского правительства негласно принимались за всесторонне правильные, а Кубрик одним из первых дал повод задуматься, показав пугающую комичность хитроумной системы, из-за малейшей ошибки в которой, могут пострадать миллионы людей. Значимым фильм стал именно потому, что сосредоточился на наличии знаменитого «человеческого фактора», ведь известно, что система, в теории, может быть идеальной, но человек – никогда. В итоге фильм станет символом антивоенной гражданской позиции, направленной на прекращение Холодной Войны, а после, утратив столь яркую актуальность, перейдет в раздел классики кино.

Отличным полем «Доктор Стрейнджлав» оказался и для основной мысли Кубрика во всех фильмах – человек, самостоятельно изолирующийся от окружающего мира. Всего три локации понадобилось режиссеру, чтобы показать глобальность – зал Пентагона, кабинет «зачинщика» и салон самолета с отважными пилотами, чей командир еще и родом из Техаса. Очень редко мелькают сцены из других областей, но их недостатка почему-то и не чувствуется. Но именно эпизодами с самолетом Кубрик смог порядочно посмеяться над хваленым героизмом американцев, ведь от успеха их миссии зависит наступление Судного Дня, и придется поймать себя на мысли, что двояко смотрится эпизод, когда майор Конг (кличка «Кинг») пытается починить контакты для открытия бомболюка, когда с одной стороны по-привычке сопереживаешь этому герою, но с другой - понимаешь, что лучше бы ему этого не удалось. И главный эффект заключается в том, что все три главные линии проходят независимо друг от друга, в отчаянной попытке связаться, ведь теперь от этого зависит судьба мира.

Ну, и нельзя забывать главного достоинства – это, действительно, смешная комедия, с разными уровнями юмора, от откровенного стеба до тонкой иронии в подтекстах. Смеяться тут можно и над Питером Селлерсом, кусающим собственную руку в отместку за то, что та пыталась его задушить, можно над тем, как американцы «обожают» коммунистов, можно над забавными фамилиями героев, а можно и над тем, как замечательно все это закончилось. Хотя, последнее, это уже черный юмор – апогей доктора Стрейнджлава, которого теперь внимательно слушают и с надеждой ищут спасение в его словах. Несмотря на то, что в действиях немца нет ничего злодейского, именно такой образ рисует ему режиссер, будто бы все это было спланированной авантюрой чудака с вечной заигрывающей улыбкой и неспособностью контролировать собственные нацистские рефлексы. Ну, и Кубрика можно уже назвать гением лишь потому, как уместно он умеет подбирать мелодию «в тему»: «We'll Meet Again» под конец придает картине неповторимую лиричность и ностальгические нотки старого кино.

Стэнли Кубрик создал много фильмов которыми восхищаются зрители по всему земному шару. Кто-то называет лучшим фильмом Кубрика «Космическую одиссею 2001», кому-то больше нравится «Заводной апельсин» или «Цельнометаллическая оболочка», а может какой другой фильм. Каждый из нас имеет свое мнение и свой вкус. Фильм «Доктор Стрейнджлав,…» является моим любимым творением у этого гениального режиссёра. Также эта комедия одна из лучших за всю историю мирового кино.

Сюжет фильма являет собой чередование трех различных мест: военная база, комната в Пентагоне, кабина бомбардировщика В-52. Где одни герои пытаются осуществить нападение на СССР, а другие наоборот предотвратить.

Странности героев, идиотическая уверенность в американской военной мощи, кровожадность некоторых персонажей, тупость политиков, а также завидная хладнокровность (не каждый человек сможет сидеть и жевать жвачку или курить когда знает, что через несколько минут большая часть человечества погибнет), все это создает атмосферу кинофильма. Самыми яркими моментами картины для меня стали телефонный разговор между президентом США и председателем Совета Министров СССР, а также заключительный разговор в Пентагоне (выступление доктора Стрейнджлава, кто видел поймет, кто не видел — лучше посмотреть самим).

Про актерскую игру много уже сказано, но немного повторюсь, вот умел Кубрик для своих фильмов подбирать гениев! Три замечательные роли Селлерса, не сразу и поверишь, что играет один и тот же человек. Еще понравился Стерлинг Хэйден в роли генерала Потрошиллинга, особенно впечатлил в эпизоде где он объясняет свой план Мэндрейку и курит при этом сигару.

В заключение скажу, что фильм показывает абсурдность атомной войны и попыток выяснить кто в мире главный. И возникает вопрос, а можно ли было доходчиво подать эту проблему в 63-м году каким-то другим способом? Ответ: НЕТ! Советую посмотреть, полтора часа вашего времени не пропадут даром!!

10 из 10

Стэнли Кубрик не входит в число моих любимых режиссеров, хотя, безусловно, он очень талантлив, а по подаче сценарной идеи так ему и вовсе нет равных. В фильмах Кубрика мне не хватает поэзии, но ведь порой поэтическое восприятие может служить серьезной помехой. Если ты не можешь найти при просмотре то, что тебе обычно нравится, попробуй сместить акценты.

Гипотетически, любая идея фильма может воплотиться в шедевр. Задача режиссера состоит в том, чтобы привести идею к идеальной форме, и «Доктор Стрейнджлав» тот самый случай. В первую очередь, это очень смелый фильм, появившийся в тот момент, когда над миром нависла угроза ядерной катасрофы. Делая ставку на актуальный черный юмор, Кубрик не прогадал, подарив миру отчаянную и смешную комедию о политиканах и их неспособности принять взвешенное решение за пятнадцать минут до Армагедонна.

Моделируя вполне реальную ситуацию, Стэнли Кубрик доводит ее до вполне реального абсурда, предлагая свой взгляд на военную бюрократию, когда одно постановление необратимо по цепочке запускает множество других, порожденных алчностью и паранойей. Ведь образ Риппера не так далек от правды. Будучи патриотом своей страны и заложником ложных представлений о враге, (а каких только домыслов может вызвать железный занавес, разделяющий капиталистический и коммунистический мир?!), он совершает со своей точки зрения логичный и единственно приемлемый поступок, нанося превентивный удар, приводя в исполнение план R. И ведь в эту паранойю вовлечена не только американская сторона. Даже сегодня существуют отголоски Холодной войны и предательское ощущение, что всё что ни делается, всё против нас.

В варианте развития событий по Стэнли Кубрику, обратного хода и правда нет. Из 134 самолетов, всегда может найтись непутёвый, чей экипаж по своей дурости станет причиной глобальной катастрофы. Вот так в лоб, Кубрик говорит, что и вся Холодная война по сути дурость, а судьбы людей находятся во власти не совсем способных правителей и стереотипов. Конечно, у британского классика была возможность скатиться в идеологию, играя на стереотипе, что Кисов не просыхает, а коммунисты отравили всю воду, но Кубрик высмеивает и американцев, даже в большей степени. Этот баланс стал залогом классичности картины, которая сегодня не так злободневна, как в шестидесятые, но по прежнему актуальна пока существует политика сдерживания.

Этот невероятно смелый и смешной фильм дожил до сегодняшнего дня как документ эпохи и как одна из самых смешных комедий всех времен. Скользя по области политической сатиры, Стэнли Кубрик не ударился в посредственность и третьесортный юмор, проявив необычайный такт и вкус, и превращая каждую сцену в маленький шедевр, над которым можно и от души посмеяться, и крепко задуматься.

10 из 10

Стэнли Кубрик — не просто классик кинематографа. Это человек, пожалуй, ближе всего оказавшийся у той черты, за которой кино превращается в таинство, в мистерию — в то, что не описать терминами кинокритиков. Конечно, когда говорят о зрительном и слуховом совершенстве работ Кубрика, имеют в виду, прежде всего, «Космическую одиссею». Но, на мой взгляд, саркастичная комедия «Доктор Стрейнджлав» также безупречна — просто восхищаться ею сложнее из-за своеобразной авторской позиции, да и выбранной тематики.

Безусловно, фильм Кубрика — одна из великолепнейших политических сатир, когда-либо выходивших на экране. В этом смысле она встает вровень с такими работами как «Вся королевская рать» или «Бразилия». Делами, которые могут решить судьбу всего человечества — правда, лишь в одном смысле, «быть или не быть» — заправляют персонажи, один колоритнее другого. И, в конце концов, несмотря на творящийся на экране абсурд, Кубрик оказался не так уж далек от истины — пару раз жизни всех людей буквально висели на волоске, в обстоятельствах не схожих, но тоже кажущихся невероятными.

«Доктор Стрейнджлав», однако, не просто повесть о дураках, безумцах и негодяях у власти — в конце концов, если бы дело было лишь в этом, он не производил бы такого впечатления. Это грустная сюрреалистическая история о том, как люди утрачивают себя, отдаваясь во власть смертоносных машин — своеобразный пролог к «Космической одиссее» с ее HAL 9000 — и не менее смертоносных идей. Это, учитывая пронзительный классический саундтрек и богатство визуального ряда, не говоря уже о многочисленных побочных линиях сюжета, своеобразная симфония.

Если и есть на свете сатира, заставляющая смеяться до слез и в то же время леденящая душу, то это «Доктор Стрейнджлав».