Рецензии

Посмотрел сей фильм и сразу же пожалел. Просто перечислю что есть в этом опусе: проституция, инцест и педофилия в одном флаконе, религиозное помешательство, домашнее насилие (его выделяю отдельно) и gaslighting, поджоги. Насилие (не домашнее) на любой вкус: дуэль, поножовщина, расчлененка, казнь через повешение, смерть от огнестрельного оружия, удушение. С последним связано мочилово в сортире (без кавычек) в условиях Дикого Запада XIX века. Что ж, Запад так по-своему претендует на свое первенство в этом вопросе. Я что-то ещё забыл? Ах, да! Жестокое отношение к животным! Овечкам и свинкам тоже досталось по полной. Всё это собрано и логически выстроено в цепь кровавых событий. Вопрос — а зачем? Что хотели сказать авторы своим произведением? — я не понял. Побыстрее забыть и не вспоминать.

Этот фильм нужно смотреть, так сказать, задом наперёд. Тот еще «подарочек» для меня, любителя смотреть строго в порядке внутренней хронологии.

Фильм начинается на Диком Западе. Главная героиня — немая девушка по имени Лиз. У неё с мужем маленькая дочка, с ними живёт подросток — сын её мужа от первого брака. Со слухом у Лиз всё в порядке, а вот языка у неё нет. В городке появляется новый священник, которого Лиз очень боится. Как оказалось, боялась она не зря — ночью преподобный атакует их ферму, убивает мужа Лиз и поджигает дом. Девушка с детьми сбегает.

Затем нам показывают флэшбек, в котором рассказывается, чем Лиз занималась до замужества, почему её звали Джоанна и как она лишилась языка.

После этого следует еще более ранний флэшбек, из которого мы узнаём, как начался конфликт с преподобным.

В финале мы возвращаемся к «нынешней» Лиз с детьми. Преподобный неумолимо преследует их. Чем же закончится данное противостояние?

Кстати, в середине фильма, примерно на полчаса, появляется Кит Харрингтон. Изначально этого персонажа должен был сыграть Роберт Паттинсон, а роль Лиз-Джоанны вместо Дакоты Фаннинг могла исполнить Миа Васиковска. Примечательно, что Гай Пирс уже снимался и с Робертом и с Мией — в фильмах «Ровер» и «Беззаконие» соответственно.

Кстати, Гай Пирс шикарен в роли инфернального священника. Преподобный (имя-фамилию которого мы так и не узнаем) достоин стоять в одном ряду с такими известнейшими злодеями как Антон Чигур из «Старикам здесь не место» и Джон Доу из «Семь».

«Обреченный может делать все, что пожелает.»

Очень жуткая, холодная и мрачная драма. Кино по-настоящему темное, беспросветное с пугающей и шокирующей историей. Было нелегко досмотреть до конца данную историю. Столько тихого ужаса, боли, мрака, несправедливости. Костюмированная драма до крайности психологична и давит на зрителя своей тяжелой атмосферой, порцией самой настоящей ненависти.

В режиссерском кресле здесь сидит голландский режиссер Мартин Кулховен, у которого лично мне нравится военная драма «Зима в военное время». Его кинокартина «Преисподняя» становится вторым самым дорогостоящим фильмом созданным Нидерландами уступая лишь потрясающей картине Пола Верховена «Черная книга».

«Brimstone» сразу же притягивает мировое внимание, ведь здесь играют хорошие актеры, такие как Дакота Фаннинг и Гай Пирс, а также две звезды культовой «Игры престолов» Кит Харингтон и Кэрис ван Хаутен. Что касается последней, то «красная ведьма» и вовсе сыграла в двух самых дорогих голландских фильмах.

Времена Дикого Запада. Немая девушка по имени Лиз пытается просто жить. Она живет с порядочным мужчиной, у нее есть дочь. Лиз принимает роды у женщин. Все, что она хочет, это навсегда забыть свое темное прошлое и жить дальше, но оно не отпускает ее. Лиз преследует таинственный, дьявольский проповедник, который не перестает искать ее…

Хоть бы что-то хорошее и доброе было во всей этой истории, хотя бы миг. Картина уж через чур мрачная и холодная. В ней совершенно нет ничего теплого и радостного: как будто все плохо. Конечно, фильм снят качественно, и это чувствуется при просмотре. Декорации, платья, костюмы — все на высшем уровне, ну а актерская игра и вовсе радует глаз — это и есть самое хорошее в данной ленте.

Смотря это кино, как будто попадаешь в плохой, навязчивый сон, из которого ни как не можешь выбраться, раз уж только самому как будто здесь умереть и не видеть происходящее. Судьба с героиней Лиз была сурова и уже с самого детства. Она мало знала радости, и на своем жизненном пути много повидала грязи. Не смотря на все это, она очень добрая и светлый человек. Добро и зло всегда сражаются и как будто притягиваются к друг другу, идет столкновение. Так и здесь.

Зло здесь пугающий проповедник, от одного взгляда которого идут мурашки. Гай Пирс его и играет. Актер сыграл умело и перевоплотился в темного персонажа. Этот проповедник навсегда лично в моей памяти останется как один из самых отрицательных героев, что я видел в кино.

«Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть — волки лютые.»

Дакота Фаннинг играет Лиз, и дуэт добра и зла здесь получился любопытным. Эта актриса с самого детства талантливая, и мы давно следим за ее карьерой. Лиз она сыграла хорошо, и по этой истории идешь с ее героиней, переживаешь ужасающие эмоции, и точно ни когда не захочешь оказаться на ее месте.

Весь фильм смотрелся в холодном поту и просто убивал зрителя. Лично я здесь принимаю все, но кроме финала. По моему мнению над ним надо было поработать, и нечто другое снять.

Приятно было видеть в этой картине Кита Харингтона, чей персонаж хоть как-то согревает тут зрительские сердца. Любимый Джон Сноу одно из первых сейчас лиц телевидения и кино, и фильмы с его участием особенно интересны. Кстати, хотелось как можно больше с ним сцен.

Если же в самом дорогом нидерландском фильме «Черная книга» Кэрис ван Хаутен играет главную роль и делает это так прекрасно, то тут у нее второстепенная. Конечно, и ее здесь было приятно видеть, и она интересная, исключительная актриса. Именно одна из сцен с ней была самая неожиданная.

Этот фильм о добре и зле, вечном противостоянии. Кино заслуживает внимание, оно сильное и драматичное, но повторюсь через чур жесткое, темное и разрывающее своей суровостью и тьмой, так не бывает, хоть что-то должно быть хорошее.

«Преисподняя» — европейский, костюмированный, драматический, детективный триллер в жанре вестерна 2016 года. Итог, картина пронзающая леденящей душу и кровь шокирующей историей. Если мир таков, в котором жила героиня Элис, зачем и ради чего тогда в нем жить?

«Со временем образы меркнут, остаются лишь воспоминания. Я хорошо ее помню, она была воительницей, всегда уверена в себе. Знать бы, о чем она думала, опускаясь все глубже. Мне хотелось бы верить, что она думала обо мне. Мне хотелось бы верить, она знала, что я вырасту сильной. Я хорошо ее помню, по крайней мере, мне так кажется. Я чувствую, что она навсегда со мной. Присматривает за мной, защищает меня.»

7 из 10

«Преисподняя». Казалось бы, так называется публичный дом, в котором оставили главную героиню — Лиз. Но не только. Это имя ужасу и боли, которым подвержена Лиз, на протяжении почти всей жизни. Кинокартина о девушке, которая убегает от, считай, воплощенного в своём отчиме-проповеднике (отце?), «антихриста». О женской слабости. И о силе.

Ад здесь.

Нет, я не скажу, что это фильм о женской доле или что в нем показан сексизм, как он есть. Нет. Фильм пронизан символами. В нем полно «ключей». И понимать буквально его не нужно. Хотя, зрелище в два с половиной часа стоящее. Мартин Кулховен превзошёл себя. Это большая и серьезная работа.

В детстве героиню Лиз играет Эмилия Джонс, позже — почти весь фильм — Дакота Фэннинг. А роль проповедника взял на себя Гай Пирс. Это ж надо так показать извращенца, насильника, садиста и убийцу. Очень сильная игра.

7,2 из 10

Преинтереснейший фильм, заставляющий зрителя ужаснуться и одновременно с этим переосмыслить свое отношение к людям, поступкам и даже вере — понять, что есть истинная вера. Драма, с лихо закрученным сюжетом, не дающая зрителю оторваться от экрана. Великолепная режиссура, хороший сценарий, отличная фабула, прекрасная игра актеров и особенно порадовала работа оператора.

Очень сильное кино, рассказывающее о европейских «праведниках» — переселенцах, населивших собой американский континент и перенесших на него свою мораль — этику закоренелых инквизиторов, рабовладельцев, ку-клус-клановцев и извращенцев. Кино о проповедниках в чистеньких френчах, провозгласивших ценности демократии, зиждящейся на крови инцеста, порнографии и проституции.

Это и есть, те самые, пресловутые европейские ценности — чистые дворики с выбеленными заборчиками, за которыми скрываются истинные христиане, почитающие библию… А название всем им — «Преисподняя»…

Фильм — мораль, фильм — плетка, фильм — урок. Посмотрите это кино, если еще не смотрели.

10 из 10

Всегда считал слабыми те фильмы, где герои явно делятся на плохих и хороших. Одни плохие, ну просто, потому что так надо. Так в сценарии написано. При чём плохие они во всём, чтобы зритель таких героев весь фильм ненавидел. А другие — хорошие, и что немаловажно: регулярно страдающие от плохих. Знакомо? Во многих боевиках, вестернах, фантастике и всяких экшенах такой приём используется. А когда герой прописан более глубоко и многогранно, то даже отрицательный персонаж способен у кого-то вызвать симпатию. Такие истории во много раз интереснее смотреть. Ибо они ближе к жизни, а не к примитивной фантазии. Но и создать такую историю ощутимо сложнее. Изначально я увидел такой посыл в «Преисподней» — когда главная положительная героиня (Дакота Фаннинг) убивает ребёнка при родах. Вынужденно, конечно, но момент всё равно спорный. А отрицательный персонаж — преподобный (Гай Пирс), напротив, защищает её семью от разбушевавшегося соседа. Получились своеобразные качели: интерес сместился в сторону отрицательного героя. Такова завязка. Очень талантливая, на мой взгляд. Но дальше, увы, облик отрицательного героя помрачнел окончательно и беспросветно. В то время как положительная героиня Джоанна (вообще, у неё было по сюжету много имён) неоднократно пускается во все тяжкие. Чтобы выжить. Ну и народ вокруг неё начинают валить штабелями. Самой Джоанне тоже регулярно достаётся, чтобы напряжение у зрителя поддерживать.

Сразу скажу, что фильм очень неприятный своей детализацией моментов всевозможных пыток и зверств. Режиссёр, словно, нарочито, смакует на экране крупными планами простреленных черепов, вылетевших мозгов, выпущенных кишок. А зачем? Чтобы продемонстрировать возможности современных технологий? Да, современный пластический грим, помноженный на компьютерную графику способен творить настоящие чудеса. И это всё ради детализации убийств? Смысл какой во всей этой шокотерапии? Мне кажется, за душу зрителя должна брать история, а не внутренности, раскиданные по земле. Это, как раз, тоже признак слабой режиссуры: прятать нелогичность сюжета за шокирующими визуальными эффектами. Вспоминаются старые фильмы, где авторы не акцентировались на реалистичности тех же выстрелов. Даже пятна крови на одежде от попадания не всегда рисовали. А истории пробирали до костей. И зрители, наверняка, даже не думали: почему у упавшего героя нет на одежде крови. Это были незначительные нюансы, на которые мало кто обращал внимания. В «Преисподней» же наоборот — пытки и убийства поражают своей сюжетной изощрённостью и визуальной детализацией. Они временами забивают смысл истории. Например, есть два бандита. Они друг друга ненавидят. Хотят друг с другом расправиться. При себе у обоих зараженные пистолеты. Казалось бы, всё проще простого: улови момент, и пусти пулю в лоб своему неприятелю. Но нет, авторы «Преисподней» таких простых путей не ищут. А потому заставляют одного героя накинуть другому петлю на шею… вслепую, через щель в задней стене туалета (!) Нарочно не придумаешь. К чёрту законы физики, за то выглядит эффектно. И сцену удушения можно растянуть на несколько минут чтобы посмаковать как следует вылезающими из орбит глазами. В такие моменты кажется, что у режиссёра не всё в порядке с психикой. Таких творцов стоит проверять на вменяемость после создания подобных «шедевров».

А в сюжете, между тем, допущена такая дырень, что возникло подозрение: а кусок из фильма точно не вырезали перед прокатом? Речь идёт о воскрешении преподобного, которому перерезали горло, а потом сожгли. Как и положено, это показано во всех деталях: и кровь фонтаном хлещет, и огонь к неподвижному телу подбирается. Но потом, вдруг оказывается, что преподобный обладает даром терминатора: его убили, а ему хоть бы что. И в сюжете нигде не объясняется, каким образом злодей воскрес. Но, как выяснилось, это была не единственная сверхспособность преподобного (наверное потому что он всё-таки преподобный): Оказывается, что герой Гая Пирса, также умеет телепортироваться в пространстве, перемещаться быстрее лошади, стрелять без промаха, и много чего ещё. Это уже «универсальный солдат» какой-то не иначе. Что же сценаристы не могут выдержать чистоту жанра? Что за мания наделять отрицательных персонажей способностями сверхчеловека? По хорошему либо надо браться за триллер, вестерн, драму, и вести героев в рамках дозволенных природой физических возможностей, либо плевать на логику и превращать персонажей в суперменов и супергероев. Вот только тогда от вестерна и драмы уже следа никакого не останется, ибо это будет сказка, фантастика, слэшер. В «Преисподней» тот самый случай: главный злодей — единственный персонаж с букетом сверхспособностей. А все остальные, априори, потенциальные жертвы. Так как не способны ему противостоять на равных.

Это я к тому, что идя на поводу у зрелищности и кровожадности сцен, авторы регулярно игнорировали здравый смысл. И потому жёсткая и жестокая драма, временами, теряет связь с реальностью, уносясь в неверлэнд.

Сюжет в целом движется как-то штрих-пунктирно. То становится очень динамичным, теряя подробности и мотивы событий там, где их хотелось бы увидеть, то сильно замедляется и начинает изобиловать подробностями в ненужных, в общем-то, местах. Хотя история, как таковая, закручена здорово. И повествование главами, расставленными не по хронологии, а «задом наперёд», не даёт заскучать. Постоянно приходится вспоминать показанные чуть ранее эпизоды и сопоставлять их с тем, что происходит на экране сейчас. Пусть и не новый, но очень удачный режиссёрский ход!

И конечно, нельзя не отметить необычайную красоту пейзажей, на фоне которых разворачиваются события. И сколь в эти пейзажи вписаны деревянные домики героев. Не зря локациями для съёмок стали несколько стран. Очень достойный подбор натуры. Каждый кадр, как картина. И очень сильная операторская работа. Видно, что над композицией кадра и работе со светом работали настоящие Мастера своего дела.

Фильм на самом деле о глупых и злых людях. Есть такой тренд — снимать фильмы без нормальных героев, где показано, как плохие люди издеваются над слабыми людьми. И слабым даже нельзя сочувствовать, настолько искусственны условия, в которые их поставили.

И данный фильм из этого ряда. Этакое «Му-Му», растянутое на два часа. Злодей злой потому, что в сценарии написано, что он злодей. А вот несчастная героиня несчастно страдает, потому, что ее роль — страдать. Да и остальные страдают, потому, что так надо. И статовится ясно, что фильм-то ни о чем, в нем нет сюжета как такового, нет развития персонажей (если не считать повышения градуса мазохизма). Все, что можно вынести из этого фильма: мужики — козлы.

Есть такой тип фильмов — пыточное порно. Это «Коллекционер», например, ну и прочие подобные. Там кто-то кого-то почему-то изобретательно пытает, кто, кого и почему — неважно. Важен сам процесс. Так вот этот фильм очень похож на такую байду. Бедных женщин изобретательно унижают мужики. Потому, что они козлы. И зрителю предлагается героине сопереживать, вероятно. Но не получается, хоть убей.

Фильм решила посмотреть из-за Кита Харингтона. И нисколько не жалею. Сразу скажу: фильм мне очень понравился. Потом прочитала рецензии, и в очередной раз поняла, насколько по-разному люди смотрят на одни и те же вещи. Кто-то видит только нагромождение сцен насилия и жестокости, кто-то рассуждает о феминизме, кто-то всерьёз пишет что это — вестерн. Однако, как я поняла, ни один из рецензентов не выключил фильм после второго эпизода. Значит фильм чем-то цепляет. Но ведь в этом и смысл авторского кино: изложить свой взгляд на мир. И я не согласна с теми, кто говорит, что в фильме нет ничего светлого. Это ведь как в известной притче — на грядке с цветущими растениями пчёлы найдут мёд, а мухи — навоз. Но ведь мёд не появится без навоза. То, что дочь главной героини выжила и сама стала матерью, и достроила то, что было начато матерью, даёт надежду. И в этом настоящее возмездие — Любовь попирает Зло. Конечно, кино феминистическое и антирелигиозное. И не случайно Зло в чистом виде воплощается в проповеднике, Любовь — в блуднице, а отцеубийца олицетворяет Ангела. И феминизм здесь очень умеренный. На пути главной героини встречаются мужчины, которые умеют дарить любовь и сострадание. Но к сожалению, из-за своей самонадеянности они оказываются беззащитными перед жизненным вызовом. И только сила, смелость, упорство, любовь, жертвенность женщины дают надежду на то, что семена зла и насилия не прорастут повсеместно. Кино в чем-то похоже на «Омерзительную восьмерку». Но после Тарантино долгое время оставалось послевкусие опустошенности, а после фильма-притчи Кулховена есть ощущение того, что всегда есть надежда на лучшее, даже если дальнейшее сопротивление кажется бессмысленным среди ужасов преисподней. Браво, Дакота Фаннинг!

10 из 10

В конце я плакала, а значит фильму удалось произвести сильное впечатление, задеть эмоционально. Не могу сказать, что фильм «Преисподняя» не имеет недостатков. Например, я считаю, что он безнадёжно затянут. Два с лишним часа истории, полной невыносимых страданий главной героини и близких ей людей, показанных ярко, под гротескную музыку, вполне можно было уложить в полтора. Фильм насыщен мрачными символами и сам образ мужика-мучителя-тирана в некоторых моментах, на мой взгляд, неправдоподобно жесток. Поэтому сцены, где главным героям приходилось продолжительно и интенсивно страдать, я проматывала, оставляя себе для просмотра только основной сюжет. Этот фильм хорошо показывать современным представителям мужского пола, имеющим претензии к женскому, как урок истории: через какие издевательства от мужчин пришлось пройти женщинам всего мира и почему женщины всё-таки боролись за равные права. Хотя, повторюсь, я считаю, что в фильме переизбыток сцен с насилием, в том числе с моральным. Хочется верить, что в жизни было больше добра. И главной героине встречались хорошие мужчины — защитники, не только уроды и проповедник. Так или иначе, гиперболы режиссёра достигли своей цели — в конце я испытала кульминацию чувств, скорби, боли, ужаса, ненависти женского рода, испытанного по отношению к мужскому доминированию на протяжении всей истории человечества. Ощущение, будто этот фильм был снят специально для меня, словно я сама пережила нечто подобное тому, что переживает главная героиня. Только это было настолько давно, что события почти стёрлись из памяти, осталась лишь глубинная боль, архетип страдающей в страхе от мужского подавления женщины. Это катарсис. За что благодарность режиссёру. Он правильно смешал ингредиенты коктейля молотова из сцен, чувств, событий, чтобы произвести взрыв в моей душе и в моей голове. Поэтому только положительная оценка. И да, Дакота Фанинг — просто няшка, прирождённая талантливая актриса. Это было видно ещё, когда она делала свои первые актёрские шаги, будучи ребёнком. С годами она только раскрывается. Думаю, ей легко можно поручить самые глубокие драматические роли, одну из которых она и сыграла в фильме «Преисподняя». Очень удачно на мой взгляд.

Сказать, что фильм жесток это ничего не сказать, о нем. Сюжет настолько пропитан болью и бездушием бытия, что невольно задумываешься, о смысле собственного существования. Вечная борьба за жизнь за свою судьбу вопреки всему, не смотря ни на что. Прекрасная игра актеров, главная героиня отлично вжилась в свою роль. Режиссер показал всю жестокость и беспощадность, которую только можно себе представить.

Я не люблю арт-хаус и не люблю вестерн, но достаточно четко переданная атмосфера того времени ещё сильнее захватывает и побуждает смотреть фильм внимательнее и до конца. Фильм настолько проникает в твое сознание и переворачивает в голове всё с ног на голову, что ты непременно начинаешь мыслить уже не так как раньше и воспринимать свою жизнь по-другому.

Такое кино необходимо смотреть, оно заставляют нас думать о многих вещах, которые в повседневной жизни мы просто отказываемся замечать. Горькое послевкусие после просмотра данного фильма на долгое время остается в памяти.