Рецензии

Дуализм – основной принцип картины, в которой проглядываются и вызывающие приятную улыбку классические черты, и слегка удивляющие, необычные решения и детали сюжета. В ряду подобных историй о теневом, преступном бизнесе Америки первой половины двадцатого века, работа Бена Аффлека занимает неоднозначное место. С одной стороны, это классическое вступление – солдат, вернувшийся с войны, и классическая завязка и история в целом – противостояние преступных семей и работа на одну из них. С другой стороны, это вплетение в повествование новых для жанра аспектов, которые из-за своей новизны кажутся натянутыми, но на деле, с небольшим авансом, таковыми не являются. И из подобного совмещения контекстных противоположностей, собственно, и состоит фильм.

Неотъемлемый плюс – наличие в картине Брендана Глисона. Кто, если не он, должен был сыграть прямолинейного и грубоватого, но по-своему честного и принципиального ирландца-полицейского в обстановке повсеместной преступности и жестокости. Местами от ленты веет духом первой «Мафии», а некоторые сюжетные детали исполнены тонко и заправски хорошо. Южноамериканская обстановка, как дань второй части Крестного отца, и категоричный, молниеносный удар по врагам, как продолжение традиций всей серии. Любовные линии и эволюция главного героя тоже напоминают легендарные картины Копполы, с пометкой, однако, что здесь они все-таки хуже или, как минимум, не свежи.

Так, отношения с противоположным полом у героя Аффлека выглядят довольно банально, а постельные сцены вообще кажутся сыроватыми и даже неуместными. Огромное количество закадрового голоса от лица героя (хорошо хоть не от лица рассказчика), сначала вводит в замешательство, а потом начинает раздражать. В некоторых местах этот голос не просто связывает между собой сцены, а попросту заменяет их, передавая историю без аутентичной сопроводительной картинки. Диалоги иногда проседают и становятся неживыми, откровенно постановочными. Пару раз за фильм приходит мысль, что вот-вот будет концовка, но в сюжет вливается новая кровь и он развивается дальше, отчего появляется чувство затянутости ленты. Долго не происходит кульминация и развязка, но наверное это можно отнести к особенностям жанра. Также зрителю попытались показать моральные переживания и внутренний конфликт героя, но эта сторона была задета лишь по касательной.

В целом это обычная история, местами играющая новыми красками. Иногда классическая, а иногда банальная (разница принципиальна!). На свет появилась лента, по-новому напоминающая нам о элегантной, притягательно опасной и жесткой теме мафии старой школы.

Кого из гангстеров вы знаете? Аль Капоне, Джона Дилленджера, да пожалуй Вито Корлеоне. Кто-то вспомнит Тони Монтану, но их уже много меньше. Кто-то вспомнит Сашу Белого, но это немного другая опера. При том, что фильмов рассказывающих истории реальных гангстеров, много больше. Мало кто помнит Ричарда Куклински, Флоида Баннера, Микки Коэна, братьев Крэй, да Уайти Балджера… Гангстерские ноунэймы, чьи истории в разных временах/местах, но едины обществом, обстановкой, да итогом.

И вот полку гангстеров-ноунеймов прибыло – Джо Коглин. Бен Аффлек ставит «Закон ночи», что своих законов не придумывает, но покорно подчиняется существующим. Всё по канону: машины, костюмы, женщины, деньги, томми-ганы, алкоголь, и кровь… Ничто не забыто, все устои соблюдены, зритель досматривает и… всё забыто. Из-за главного минуса фильма (и всех его однополчан) – ничего нового во взгляде на gangsta life. Приевшиеся составляющие ведут к закономерному итогу – за всё гангстер платит кровью. И не своей. Да, обошлось без зачитывания реальных фактов в конце, но в остальном, Аффлек просто влился в тусовку, и звездой на ней не стал. Даже постер фильма в духе традиций – с фотокарточками персонажей 3 на 4…

Плюсов картина также не лишена. Добротный визуальный ряд, качественные погони и перестрелки, сочное насилие. Аффлек будто бы пробует свои силы в экшене, прокачиваясь для предстоящей «Ночной жизни» в DC. И эти сцены ему определённо удаются, в них есть динамика и стиль, и технически они хороши. Но бодро начавшись, фильм увы – сдувается, оставив помнить кое какие неплохие моменты, но не оставляющий сильного послевкусия, с чем Аффлек, до нынешней поры, успешно справлялся.

И будь в графе «режиссёр/сценарист/продюсер» какой-нибудь ноунейм, вроде Ариэля Вромена или Скотта Купера, то аура у фильма была бы более хорошей, но нет… Там стоит «Бен Аффлек», и для него это довольно слабая работа, хотя в полку «Легенд» и «Чёрных месс» держится молодцом.

Новый фильм Бена Аффлека на этот раз про гангстеров. А именно про сына полицейского, которому одновременно очень сильно везло, а так же очень сильно не везло. Всё не как у людей у главного героя, не очень то и верится, в то что происходит на картине.

Я шел на фильм и думал, что там будет красивый экшн. Но зря я не посмотрел, что тут этого ничего нет. В фильм есть только две сцены, которые более менее подходят под описание экшн и в тех очень много разговоров. Ну ладно, раз это не экшн, а криминальная драма, значит тут будет, что-то интересное по сюжету? Ни разу этого не было. На все драматичные моменты фильма, было вообще все равно, настолько они плохо сделаны. А вот что происходит в последние 5 минут фильма, после финальной драки, так это вообще без комментариев.

Сюжет: Он со одной стороны, довольно простой, а с другой в нем есть, что-то интересное, но Аффлек не смог довести все задумки до ума и на выходе я так и не понял, а что это вообще? Такое ощущение, что не хватило бюджета и съемки сразу остановили, а потом склеили все моменты.

Герои: Как по мне, так для российского зрителя большие проблемы с их именами, я только спустя 10 минут фильма с лучшим другом главного героя, понял, что это он и есть. Имена это огромный минус, очень много упускаешь в фильме, те кто со мной смотрели фильм, про имена сказали примерно тоже самое. А в остальном все очень даже не плохо, кроме главы итальянской мафии - его мотивы непонятны и неубедительны.

Атмосфера: фильм очень хорошо передает атмосферу тех времен, это очень большой плюс фильма, на фоне всего остального. Сложности жизни американцев, сухой закон, азартные игры, автомобили. Придраться не к чему в этом плане. Все потрудились на славу.

В остальном же это очень средний фильм. И этот фильм не для российского зрителя.

5 из 10

Если не ошибаюсь, то следующим фильм Бена про Бэтмена. А после его последних интервью и данной картины за Бэтмена очень тревожно...

« - Со временем я понял, что лучше не нарушать законы – а самому их устанавливать.» ( с )

Очень радует сам факт того, что в последние годы на большой экран вернулась старая – добрая мода на ретро. Тем более, когда в таком ключе, вновь начали снимать крутые гангстерские постановки в духе классических боевиков с Кларком Гейблом, Хэмфри Богартом, Джеймсом Кэгни и Полом Муни. Радует и то, что новый фильм Бена Аффлика – ставший для него не только актёрским и продюсерским, но так же ещё и режиссёрским проектом – снят именно в этом жанре. Драйвовая смесь из саспенса, стилизации под популярное кино времён Великой Депрессии, любимые зрителем исполнители и увлекательная история лежащая в сердце постановки – вот что из себя представляет его «Закон Ночи»! Несколько лет не бравшийся за авторские проекты, Бен Аффлик успел снятся в нескольких достойных внимания картинах, а так же влез в долгоиграющий «блокбастерный» проект по комиксам «DC» в роли самого Брюса Уэйна. Говорят будто даже самостоятельный фильм о Бэтмане – закреплён за ним в качестве соавтора сценария и режиссёра – постановщика. Что ж – очень ждём, тем более учитывая провал снайдеровского титана – на который «Уоренер Бразерс» поспешила сделать огромную ставку, будет любопытно посмотреть на то, как он справится со столь сложным супер – геройским блокбастером о своём персонаже. Пока же, можно насладится его новым проектом, в котором он вновь совмещает две ипостаси – актёрскую и режиссёрскую. Взявшись за большую картину, которую собрался снимать в ретро – стилистики – Аффлек вновь обратился к творчеству своего любимого автора Дэнниса Лихейна. По роману которого он уже снимал свой режиссёрский дебют – «Прощай Детка, Прощай!» К прозе этого автора работающего с остросюжетным жанром, в разные годы так же обращались и Клинт Иствуд ( «Таинственная Река» ) и Мартин Скорсезе ( «Остров Проклятых» ) – что говорит об успешности писателя. А так же о том, что произведения Лихейна идеально подходят для киноэкранизации.

Сценарий писал сам Бен Аффлик, о качестве адаптации исходного материала судить не могу, поскольку его книгу «Ночь – Мой Дом» не читал. Но саму историю он пересказывает последовательно и увлекательно – сюжет держит интригу и имеет несколько довольно неожиданных поворотов. Играют в картине актёры разного поколения, и хотя не все из них «звёзды» - подобраны на свои роли они весьма удачно и смотрятся гармонично. Особенно запоминаются колоритные и совершенно нетипичные для этих актёров роли, как например у Криса Купера ( начальник полиции Ирвинг Фиггис ), Роберта Гленистра ( мафиози Альберт ), Меттью Мехера ( долбанутый бандит Пратт ), Крисса Мессины ( Дион Бартоло – друг героя ) и других. Вновь фактурный образ у Брендана Глисона ( отец героя ), довольно неприятный образ итальянского мафиозо исполнил Ремо Джироне ( мистер Пескаторе ). Отличные женские персонажи, сыгранные такими разными по темпераменту и амплуа актрисами как: Зои Солдана ( Грациелла ), Сенна Миллер ( Эмма ) и прелестница Эль Фэннинг ( Лоретта ). Качественно воссозданная эпоха «сухого закона» - со всеми своими приметами: от вычурных дамских нарядов с бриллиантовыми украшеньями и роскошными вамп – нарядами, мужских элегантных костюмов со шляпами, ретро – автомобилей и конечно же пулемётов «Томпсона». Здорово снятые экшен сцены с погонями на старинных автомобилях, перестрелками и кровавыми сценами убийств. Толика романтики и подпольная империя гангстерской Америки – всё это оживает на экране в новой режиссёрской работе Бена Аффлика. У которого здесь роль смелого грабителя банков, который не считает себя гангстером и действует по собственным законам.

Рассказывается история Джо Коглина – которого забрали солдатом на войну, когда Штаты в 1917 –ом вступили в Первую Мировую. Быстро осознав несправедливость военного Ада в Европе – герой вернувшись домой стал другим человеком. Встав на путь криминала, Джо старался избегать кровопролития и зарабатывал на жизнь налётами. Его любовные шашни с девушкой крупного босса мафии едва не стояли ему жизни, но спасла героя тюрьма. Благодаря своему отцу – заместителю комиссара – он отделался малым сроком и вскоре вышел на свободу. Желая поквитаться со старым врагом виновным в гибели его возлюбленной, Джо поступает на службу могущественному главарю преступности – у которого со временем выбивается в лидеры. Занятие бутлегерством приносит большие связи, авторитет и деньги. Но и проблемы – от местных ку – клукс – клановцев до собственного босса, у которого появились претензии к тому, как Джо ведёт дела их империи. Сам герой к тому времени успевает встретить новую возлюбленную, с которой хочет создать семью и в будущем выйти из преступного бизнеса…

Нетипичные но вполне дружеские отношения были у Джо с начальником полиции, пока в дело не вмешалась история его дочери – в лице которой совершённое героем добро вскоре вернулось, если и не злом – то во всяком случае большими бедами. Не стану подробно пересказывать сюжетные коллизии, однако отмечу явное стремление Эль Фэннинг играть «падших ангелов» - причём уже вторую картину подряд! Зои Солдана была как всегда красива и сексуальна, Сиена Миллер сыграла поначалу интересную – но в последствии, как показало развитие истории – крайне неприятную женщину… Можно в заключении похвалить мелодии написанные композитором картины – Гарри Грегсоном – Уильямсом. А так же превосходную операторскую работу Роберта Ричардсона – одинаково успешно снявшего что разговорные сцены, что моменты погонь, автомобильных аварий и перестрелок. Надеюсь стоявшая 65 миллионов $ картина о гангстеров времён Великой Депрессии – затащит в кинотеатры достаточное количество зрителей, что бы хотя бы покрыть затраты на её производство. Ибо нечего не поделаешь, а снимать ныне такое кино всё таки затратное дело – поскольку сформировавшие стиль подобного кино постановки с выше перечисленными «звёздами» этого жанра – снимались непосредственно в ту эпоху, и являлись произведениями о современности. Сегодня же это воспринимается уже как ретро – кино, которое ставит целью воссоздание далёкого прошлого: с декорациями, костюмами того времени, старинными автомобилями и прочим. Оттого и влетает авторам в копеечку.

В перерыве между «Исчезнувшей» и примерками костюма Бэтмена Бен Аффлек написал и снял свой четвертый фильм, который мало чем отличается от других гангстерских картин.

События начинаются разворачиваться в 1920-е годы, когда ветеран Первой мировой войны и сын капитана полиции Джо Коглин (Бен Аффлек) выбирает, чем заниматься дальше. После возвращения с войны у Джо небольшой выбор: пойти по стопам отца или начать грабить богатеев. Последнее казалось Джо более честным заработком, и вот он уже обчищает подпольное казино, где знакомится с обворожительной Эммой (Сиенна Миллер), которая является девушкой босса ирландской мафии. Возлюбленные решают бежать в Калифорнию в поисках лучшей жизни. Но, по роковому стечению обстоятельств, их судьбы разойдутся в совершенно разных направлениях, а принципиальный Джо будет вынужден поддаться предлагаемым обстоятельствам.

Казалось бы, фильм должен на этом закончиться, но нет! Это только первые 40 минут «Закона ночи»! Затем будут и бизнес на Восточном побережье, и знакомство с красоткой Грациеллой (Зои Салдана), и даже Ку-Клукс-Клан. Всех этих событий хватило бы на какой-нибудь 10-серийный сериал на HBO, но здесь они втиснуты в рамки двухчасового фильма, и от этого зритель начинает не понимать, кому сопереживать, а кого можно даже и не запоминать.

Главную роль, к сожалению, Бен Аффлек исполняет сам, хотя лучше бы он остался режиссёром и сценаристом. Возможно, понимая это, Аффлек так скрупулёзно прописал всех второстепенных персонажей, взяв на их роли достаточно узнаваемых и талантливых актёров (Крис Купер, Эль Фаннинг, Крис Мессина). Их талант помогают раскрывать прекрасные костюмы, передающие дух гангстерских двадцатых, и чудесная операторская работа Роберта Ричардсона (одна сцена погони чего стоит!)

В итоге после оскароносной «Операции «Арго»» Бен Аффлек чуть оступается, экранизируя роман Денниса Лихейна, но делает это осторожно и красиво. «Закон ночи» – совершенно необязательный фильм, но и у него найдется свой зритель, соскучившийся по перестрелкам на револьверах и эпохе «сухого закона».

6 из 10

Странная ситуация с новым творением Бена Аффлека Закон ночи. Закон ночи – это четвертая картина, где Бен Аффлек режиссёр, третья картина, где он и снимает, и пишет, так же третья, где он и снимает, и играет, и вторая, где он является режиссёром, сценаристом и актером в главной роли. Прощай, детка, прощай – 94% положительных рецензий, Город воров – 94%, Операция АРГО – 96%, и тут выходит Закон ночи, который был разгромлен кинокритиками и на данный момент получает 34% положительных рецензий. Вопрос: почему?

Фильм

Фильм Закон ночи – это типичный фильм про гангстеров, которые в послевоенные годы (20-ые и далее) делят сферы влияния. Этот фильм повествует о неком Джо, который после первой мировой войны решил заняться мелкими грабежами, но при этом не хотел вступать ни в один из двух воюющих кланов. Не хотел, но судьба повернулась таким образом, что ему пришлось вступить и после этого у него пошли дела в гору. Как часто бывает в фильмах про гангстеров, главные герои, которые в жизни являются преступниками, но в кинокартинах предстают перед зрителями в роли добрячков. Они бандиты, но вы, зрители, должны понять их и простить. Возможно, американской публике данная тематика приелась и надоела. Первая причина разгрома.

Сюжет

Сюжет фильма Закон очень простой, если быть еще безжалостнее, то сюжет примитивен. Мы имеем правильного парня. Примитивный сюжетный поворот, который повлиял на главного героя. И типичный взлет карьеры. Но мы имеем концовку, которая очень сильно отличается от большинства фильмов про гангстеров. Концовка имеет очерки хорошего конца с элементами драматургии. НО при всей простоте сюжета фильма, Бен Аффлек попытался в свой фильм вставить такие проблемы США, как игорный бизнес, наркота, алкоголь, бандитизм, расизм в виде Ку-клукс-клана и уверование в Бога. Как мне кажется из этого получилась сборная “солянки”, которая прикольно смотрится.

Актеры

Актерский состав, как стол, который был на четырех ножках, но одну отрубили, и он в любой момент может упасть, если на нужную сторону не поставить хороший противовес. И этим противовесом является Зои Салдана, Крис Купер и Крис Мессина. Эти трое актеров, которые сыграли очень хорошо. Особенно хочется выделить Зои Салдану. Да, она много играла в больших картинах, но только в фильме Закон ночи она для меня раскрылась, как актриса, которая может играть интересных персонажей. Кроме этого хочется поблагодарить за образ ангела, который прошел через ад, Эль Фаннинг. Все остальные ничем выдающимся не запомнились. Они сыграли на среднем уровне и даже Бен Аффлек. Он средний актер, который может прыгнуть выше головы только тогда, когда он играет у влиятельного режиссёра, которые может повлиять на Аффлека на съёмочной площадке (пример: Исчезнувшая. Дэвида Финчера). Он спас свою роль своей коронной саркастической улыбкой. И в доказательство того, что Бен Аффлек средний актер, могу привести пример: вспомните фильм Большая игра, где Аффлек должен был показать, что он расстроен (в самом конце, где ему показали запись разговора), но он это показывает очень плохо, а в этом фильме он просто утыкается лицом в героиню и плачет, и при этом до этого показали Криса Купера, который показывает, как нужно на камеру показывать чувства горечи.

Плюсы фильма.

Выше описанные части фильма не являются так таковыми минусами, они на любителя. Но в этом фильме имеются однозначные плюсы. Во-первых, хорошие декорации окружающего мира. Бостон и Тампа, как два абсолютно разных места, показаны интересно. Во-вторых, костюмы. Главный плюс костюмов героев в фильме Закон ночи над другими фильмами о гангстерах – это отсутствие красочного пафоса. Отсутствует сильная выделенность костюмов главных героев от одежды массовки. В-третьих, энергичная и отлично снятая погоня на машинах 20-30-х годов прошлого века.

Итог фильма следующий. Закон ночи Бена Аффлека является средним фильмом, который ничем выдающимся не выделяется на фоне других фильмов про гангстеров. Он имеет ряд спорных моментов, но и несколько положительных сторон. В фильме Бена Аффлека точно нету ничего провального, поэтому считаю, что зарубежные кинокритики перегнули палку со своей критикой. Возможно, это связано с тем, что Аффлек с каждым новым фильмом, как режиссёр и сценарист, рос, а в этом фильме он слегка оступился. Многие оступаются, но не все имеют такое престольное внимание, как Бен Аффлек.

Процесс и создание фильмов – дело тяжелое и трудоемкое: в одном случае проблемы связаны с нехваткой средств, в других – постоянное переписывание сценария, в-третьих – несовместимом видении той или иной картины киностудий с режиссером или съемочной группы, ограниченностью свободы творчества. Одни фильмы снимаются годами («Отрочество» Ричарда Линклейтера, «С широко закрытыми глазами» Стенли Кубрика), другие не вышли вовсе («Человек, который убил Дон Кихота» Терри Гилиама). Бен Аффлек откладывал снятие этого фильма как можно дольше, чтобы успеть и у Финчера сняться, и в Бетмене сыграть: от такого и правда не отказываются. Но вернувшись к «Закону ночи» Бен Аффлек спустя пару лет он вроде бы делает все правильно, но итог оказывается неоднозначным.

Аффлек написал сценарий совместно с Деннисом Линхеймом, под одноименному роману последнего, с которым уже удачно сотрудничал над созданием «Прощай, детка, прощай». Главный герой – участник войны во Франции, повлиявшей на него, сын городского шерифа (прекрасный Глисон) не хочет идти по стопам отца и даже соблюдать закон, а начинает заниматься бутлегерством, вести соответствующую жизнь, при этом хочет быть неподконтрольным никому. По ходу сюжета происходят множество событий: и погони, и перестрелки, переезд из Бостона во Флориду, проблемы с казино, продажа нелегального алкоголя, разборки с Ку-Клукс Кланом. Все это на фоне сухого закона и последующей Великой депрессией, напряженными отношениями между черными и белыми, доминиканцами и кубинцами, ирлашками и итальяшками, коренными белыми и всей мигрантской «дрянью». Гангстерский боевик, где по ходу так и хочется сказать: я где-то такое уже видел, сюжетные линии предугадываются, действие которого так обширно и объемно, что по итогу превращается в банальную то ли драму, то ли мелодраму, то ли еще какую-то смесь.

Но что же сам Аффлек? Признанный сценарист и режиссер, имеющие две статуэтки за лучший фильм и сценарий, в своей актерской фильмографии не так убедителен: у него больше Золотых малин, чем истинно выдающихся и запоминающихся ролей. Пока его брат готовиться быть одним из главных претендентов на Оскар за фильм «Манчестер у моря», Аффлек-старший смотрится в своем же фильме неубедительно. Интересно наблюдать разве что за тем, как меняется его гардероб и шляпы, ибо сам персонаж не меняется эмоционально на протяжении всего показа. Не помогают ни режиссерский взгляд, ни замечательный оператор Роберт Ричардсон (имеющий многолетий опыт работы с о Скорсезе и с Тарантино), ни актеры второго плана.

О них отдельно. Аффлек-режиссер вывел прекрасную формулу взаимоотношения главный персонаж - актер второго плана: это наблюдалось в «Городе воров» (номинация Джереми Реннера за роль второго плана) и в «Операции Арго» (Крэнстон, Аркин, Гудман). Проделывает тоже самое и здесь: вокруг героя весь фильм окружает множество неординарных персонажей: заботливый отец (Брендан Глисон), профурсетка (неузнаваемая Сиенна Миллер), религиозный шериф полиции (Скот Купер), проповедница-наркоманка (яркая роль Эль Фаннинг), наконец-то не зеленая и не синяя, а очаровательная Зои Солдана, противоборствующие криминальные авторитеты в исполнении Ремо Джироне и Роберта Глинистера. Все вместе они приходятся ко двору и скрашивают этот фильм.

Сказать, что фильм плох – нельзя. В нем есть нравоучительные моменты, цитаты так и льются не переставая из уст героев. Но чего-то не хватает. Кто не видел ранних работ Аффлека и желающие посмотреть гангстерский фильм в стиле ретро – останутся довольны. Но это проходная работа Аффлека-режиссера. Нового прорыва ждать не стоит. Бездушно. Сделанный эстетически правильно, фильм забывается сразу же после выхода из зала.

Снимать гангстерские саги это искусство, к которому если не идти всю жизнь, можно снять внезапно, под наплывом чувств, эмоций или озарения. Единственно, что не стоит делать это повторять тоже самое потом, дабы не скатится в стремление превзойти себя или компенсировать промахи прошлого. Бен Аффлек сняв «Город воров» уже вписал себя в ряд тех, кто был автором гангстерских саг, которые запомнились, но видимо захотелось превзойти себя и он снял «Закон ночи».

Сюжет и действо не оставляют равнодушными – ретро гангстерский фильм, где на фоне прекрасных пейзажей, декораций разворачивается захватывающее действо. Зрителю предстоит путешествие из Бостона в солнечную Флориду, проникнуться миром бутлегерства (если кто не слышал ранее об этом), стать свидетелем тургеневского конфликта отцов и детей, воочию посмотреть стандарты американской демократии, а именно свободы слово (проповедница изменившая сознание сильных мира сего под давлением общественного мнения – это сильно) и наконец проникнутся шекспировскими страстями любви и мести. Снято все канонически и классно, чего греха то таить, но в процессе просмотра создается впечатление, что подобное уже видел. До глубин Сержио Леоне в «Однажды в Америке» или «Крестного отца» Копполы далеко, «Славные парни» Скорсези или «Лица со шрамом» де Пальмы тоже не дотягивает глубиной содержания, да и до собственного «Города воров» драматизма не хватает Аффлеку. При великолепном визуальном ряде, выверенности действий фильм не имеет собственной души. Даже переживания героя относительно Эммы получились натянутыми, хотя финальный диалог, показывающий внутреннюю пустоту Эммы, мне понравился. Что бесспорно украсило ленту, это разборка гангстеров в конце, до Тарантино по крови и натурализму не дотянули, но зрелище удалось.

Бесспорно актеры сыграли отлично (особенно второстепенные персонажи):

Ремо Джироне в роли главаря мафиозного клана Пескаторе неподражаем, со времен «Спрута» не видел его в такой роли. Взгляд, реплики, осанка не оставляли сомнения кто перед зрителем (глава клана, кровью умастившего дорогу к богатству).

Крис Купер (шеф полиции Фиггис) сыграл также отлично, его герой проходит путь от контролирующего ситуацию полицейского, до человека неконтролирующего собственные действия. И очень натурально им сыгран надлом горем.

Брендан Глиссон сыграл роль отца главного героя, пусть эпизодическую, но обнажающую суть его душевных переживаний и заботу о сыне.

Из женских ролей мне запомнилась Эль Фаннинг (Лоретта), ее стремление убежать от прошлого очень хорошо показано, и диалог с героем Аффлека в кафе очень показателен для дальнейших судеб героев. Сиенна Миллер (Эмма) блеснула только в финальном эпизоде, еогда ее суть обнажилась перед Коглином.

И наконец, Бен Аффлек (Джо Коглин) – сыграл хорошо, кому то покажется, что его много в кадре, но что поделать история о нем. К достоинствам игры отнесу раскрытие своего героя в целом, и не доминирование над другими героями. Из недостатков – это недосказанность сущности его героя (тут в большей степени недоработка сценария).

Итоговое впечатление получилось неплохое, гангстерская сага в стиле ретро удалась, да наверное не шедевр, может забывающаяся, но просмотр доставил удовольствие. Кстати, так и не понял зачем было переводить именно так название, может переведи по иному и ожидания бы соответствовали содержанию фильма.

7 из 10

'Закон ночи' - хороший, крепкий криминальный боевичок с элементами драмы и комедии. Он может понравиться одновременно многим категориям людей. Его хорошо воспримут как любители черных комедий в духе Гая Ричи криминальных боевичков а-ля Тарантино, так и фанаты драматических картин. Слишком мощного 'мяса', крови и месива тут нет: все эпизоды с гангстерскими разборками и перестрелками сняты довольно культурно. Впечатлительные девушки вроде меня не испытали отвращения и даже ни разу не прикрыли глаза рукой при таких сценах. Так что аудитория у фильма может быть довольно разнообразная. И это безусловный плюс.

Мне этот фильм напомнил 'Залечь на дно в Брюгге'. Не сюжетом, а скорее своими эмоциональными качелями, когда тебя перекидывает из одно состояния в другое - из из страха в радость, из слез в смех. Если фильму удается совмещать такие разные состояния и периодически тормошить зрителя, чтобы он не привыкал к какой-то одной определенной эмоции при просмотре - это успех. Такие динамичные многогранные фильмы всегда хорошо заходят.

Хороший, интересный сюжет. Красивая картинка, очень приятная глазу. Чего стоят кадры с автомобилями, едущими по дороге и сопутствующими пейзажами - очень красиво снято, действительно потрясающая работа оператора в таких моментах проявляется.

За что можно поставить минус - за часто появляющийся в фильме закадровый голос. Хотя это, наверное, мое субъективное мнение. Ну, не люблю я закадровые голоса. На мой взгляд, если необходимо прибегнуть к закадровому голосу, - это кинематографический провал. Нужно стремиться снять картину так, чтобы все было понятно и без объяснений. А закадровый голос я воспринимаю как режиссерскую неудачу.

И лицо Бена Аффлека, как обычно, деревянное. Он бы хоть чуть-чуть поэмоциональнее был, честное слово. А впрочем, это же его фильм, так что без него тут никак было не обойтись: D

В общем, фильм получился хорошим. По крайней мере, он довольно складный: нет никаких 'провисающих' элементов, белых пятен в сюжете, все довольно понятно и со вкусом сшито. Прекрасно передана атмосфера 1920-х годов на юге США. Разве что, не хватало джазовых импровизаций в качестве саундтрека.

7 из 10

Наиболее очевидным слабым местом 'Закона ночи' Бена Аффлека является, увы, его сценарий: лента пытается рассказать сразу о многом, но внятно и до конца не договаривает почти ни о чем. Начавшись как история превращения ветерана войны в человека вне закона, она быстро трансформируется в историю об отмщении. Ближе к середине, впрочем, месть отходит на второй (и даже на третий) план, а на сцену по очереди вываливаются Ку-Клукс-Клан, политики, темы религии, нравственного выбора, семьи... Весь этот многоголосый 'винегрет', пожалуй, более уместно и гармонично смотрелся бы в формате мини-сериала где-нибудь на HBO или Netflix. Бен Аффлек же сотоварищи пытаются впихнуть все перечисленные темы в двухчасовой полный метр. На этом нелегком (как и вся жизнь главного героя Джо Коглина) пути авторам к тому же не удается избежать ряда типичных для жанра клише (закадровый голос, протагонист влюбляется в подружку главного мафиози и т.п.), а диалоги и монологи порой грешат излишне прямолинейной и примитивной философией (фразы типа 'У меня была одна жизнь, и я намеревался её прожить' едва ли войдут в золотой фонд цитат мирового кинематографа). Вместе с тем 'Закон ночи' не лишен и ряда бесспорных достоинств: колоритные второстепенные персонажи (хорошо прописанные в сценарии, да еще и исполненные такими отнюдь не последними в Голливуде лицедеями, как Глисон, Купер, Фаннинг и т.д.), эффектные экшн-сцены (автомобильная погоня в начале фильма и перестрелка в финале), нетипичные для жанра локации. Последний пункт отмечал в интервью перед премьерой и сам Аффлек: большинство гангстерских драм снимаются в декорациях городов вроде Бостона, Нью-Йорка или Чикаго, в то время как большая часть действия 'Закона ночи' разворачивается во Флориде, и такой нетривиальный выбор места действия однозначно идет картине в плюс. В общем, фильм есть за что похвалить и за что поругать, но сделана лента достойно, со вкусом и любовью, а значит однозначно заслуживает просмотра. Тем более, что гангстерские драмы 'в стиле ретро' об эпохе Сухого Закона и парнях с томми-ганами, да еще и с таким сильным кастингом, по нынешним временам - товар практически штучный.

8 из 10