Рецензии

Хэнк Томпсон попал на необитаемый остров, где нет ни души. А вот душа ему ой, как необходима, ведь без собеседника и друга он готов свести счеты с жизнью, ибо шансов попасть обратно домой уже нет. С этого оптимистичного решения и начинается фильм. Однако, прибившее на берег приливом тело ему мешает совершить задуманное. А уж когда труп по имени Мэнни начинает не только разговаривать, но и демонстрировать свои сверхспособности (помимо метеоризма), Хэнк решает не отпускать его ни на секунду и начать путешествие домой.

Немного пошловатый фильм, который не воспринимался всерьез в течении первых 15-ти минут фильма, меняется на нечто глубокое и жизненное, с великолепными кадрами и интересными диалогами. Труп в исполнении несравненного Дэниела Рэдклиффа начинает вновь познавать жизнь благодаря отчаявшемуся Хэнку (Пол Дано). И на смену отчаянию приходит надежда, спасение, благородство, новизна и вкус к жизни. Мэнни задается вопросами существа и бытия, на которые мы, живые, не так-то просто можем найти ответы. Что такое жизнь? Зачем тебе журнал? Кто это? Что это? Почему мы здесь?

Да, философская мораль картины несколько разбавлена глупыми шутками, но от этого фильм становится еще прекраснее и ближе к простому зрителю. Мы все едим, все видим, все чувствуем и делаем то, что привыкли делать в одиночестве. Почему? Мы становимся Хэнком и стараемся объяснить эти явления самим себе. Может быть, даже повзрослеть с Мэнни и стать более зрелым с Хэнком.

Окончание истории вышло немного «смазанным» по сравнению со всем фильмом, но в целом картина заслуживает просмотра и осмысления. Это не комедия. Это философская картина, которая затрагивает душу и может повлиять на восприятие. Не стесняйся сказать кому-то о своих чувствах, не трать жизнь на пустую болтовню, делай то, что хочешь, иди за мечтой и просто будь собой!

8 из 10

Ещё до выхода «Перочинного человека» его частенько сравнивали с «Уикэндом у Берни», искрометный юмор которого, как предполагалось, будет иметь немало общего с историей выброшенного на необитаемый остров подростка и его пердящего мертвого друга. На поверку мы получили странную киношку с претензией на интеллектуальный посыл, сюжет которой вращается вокруг трансформированной долгим пребыванием вне цивилизации психики главного героя.

Пол Дано, знакомый русскому зрителю по роли Безухова в «Войне и мире», как кажется, был очарован самой возможностью задействовать себя в нестандартном проекте. Однако то, насколько неформатным для большого экрана окажется данный проект, не могли предугадать ни актер, ни продюсеры, ни шокированные зрители. Разговоры вокруг онанизма, пускание газов и постоянно эрегированный член трупа — лишь то немногое, что «Человек — швейцарский нож» заимствовал у эксплуатационного кинематографа. Одновременно с этим на экран выносятся вопросы первостепенного значения:

1) Цивилизация и налагаемые ей ограничения (привет Фрейду).

Узнав, что на большой земле пуканье считается неприличным, мастурбация не приветствуется, хотя она и «делает людей счастливыми», мертвый парень задается вопросом, а стОит ли вообще возвращаться туда, где человек вынужден постоянно сдерживать свои, такие естественные, желания.

2) Семья и любовь в цифровую эру.

До интернета каждая девушка была особенной, молодые люди могли фантазировать друг о друге и не волноваться насчет того, что подноготная каждого уже давным-давно выложена в инстаграмме, а некоторый контент (уж простите за канцелярский термин) нечаянно оказался заставкой мобильного телефона у незнакомца. Родственные узы тоже отныне перенесены в сферу технологий, так что главный герой в одном эпизоде сокрушается насчет того, что если он погибнет, его отец, возможно, так никогда о нем и не узнает, потому что его самого до самой смерти каждый год будет поздравлять программа. Ближе к концу фильма героиня Мэри Элизабет Уинстэд предлагает Хэнку руку помощи, однако его фантазии, крутящиеся вокруг трупа, заходят настолько далеко, что никто бы, как кажется, не стал осуждать девушку, если б она отказалась от своих слов.

3) Некрофилия и эскапизм.

Нет, некрофилия не в том понимании, которое предлагается нам в «Некромантике» и подобных фильмах. Некрофилия как любовь ко всему мертвому представляется одновременно как вид фетишизма (интересно, что Хэнк с Мэнни и о фетишистах успели поболтать), и как своеобразный уход от мира, который ничего не может предложить таким, как Хэнк. В начале фильма наш незадачливый Робинзон признается, что хотел реализовать себя в мире, но у него не хватило смелости. Как ни печально это сознавать, таким людям хорошо только наедине с самими с собой или же вместе с такими же странными, как они сами, персонажами. Встретив Мэнни, Хэнк приободряется, они болтают, поют, танцуют, начинается даже некий броманс.

И всё же, несмотря на претенциозность, этот фильм настолько «на любителя», что посмотрев его, вы будете сконфужены и точно не захотите обсудить его с друзьями.

В качестве бонуса — пара черных шуточек от Мэнни:

Хэнку, притворяющимся Сарой: «Ты сидишь одна? Ты что — фрик?!»

Хэнку, после признания о том, что мать припугнула его бедами от мастурбации: «Теперь, когда ты мастурбируешь, ты всегда думаешь о своей матери? Хочешь, я тоже буду мастурбировать и думать о твоей матери, чтобы ты был не единственным, кто мастурбирует и думает о своей матери?»

3 из 10

«Человек — швейцарский нож» привлекает вовсе не тем, что это достаточно пристойная комедия, но тем, что без стеснения говорит со зрителем на запретные темы, причем так, что воспринимаются они как нечто личное. Фильм докапывается до подсознания каждого человека, роется в самых распространенных комплексах и проблемах, исследует в бесстыдной манере самые очевидные и в то же время самые тайные мысли людей.

Это фильм об одиночестве и о борьбе с ним. Хэнк очевидно одинок, но остров — лишь воплощение его душевного состояния, а вовсе не его причина. Мы видим героя почти сорвавшимся, но срываться он начал задолго до острова, а здесь он лишь хочет сделать отчаянный шаг. Кто тогда Мэнни? Спаситель? Вовсе нет. Это отражение внутреннего голоса человека, не столько такого, который «слетел с катушек», но любого. Наш внутренний голос разговаривает с нами по-разному: он может подговаривать сделать что-то неправильное, а может от этого удерживать, он может заставить нас бояться, а может подбадривать. Он способен и привести к депрессии, и вытащить из нее, это что-то тайное, что-то внутри нашей души, говорящее зачастую совершенно вразрез с нашим повседневным характером. Что делает Мэнни? Он дает Хэнку все самое необходимое в конкретный момент времени, но и «зеркалит» его, отчасти погружаясь в его жизнь, озвучивая его мысли, говоря его словами. Мэнни нарушает запреты, но, являясь отражением Хэнка, он вдохновляет последнего.

Мэнни и Хэнк беседуют часто на абсолютно бесстыдные темы, тело Мэнни само по себе часто ведет себя бесстыдно, что лишь поначалу смущает Хэнка, а потом он учится это использовать. Герои говорят без прикрас, не смакуя, а очень по-простому, что делает их разговоры забавными. Мэнни очень биологичен и прямолинеен, этой своей чертой он срывает совершенно не нужные в лесах оковы общественности с Хэнка, заставляя второго переосмыслить свою жизнь. Мэнни, желая или нет, но моделирует ситуацию, сначала действуя как Хэнк, заставляя взглянуть со стороны, а потом действуя так, как Хэнк хотел бы. Чистое подсознание.

Мэнни еще и полуреален. Он похож на привет из детства — воображаемого друга. Кто-то, кто ценит и любит, кто уничтожает одиночество одним своим существованием. Мэнни просто нахождением рядом, словами, зачастую, слишком прямыми, оттого кажущимися глупыми, проводит Хэнка из глубин отчаяния к высотам надежды. Эта пара идет не столько по лесу, сколько идет по лабиринтам сознания, то взбираясь выше, то падая вниз. Хэнк доходит до конца своего пути изменившимся, много о себе и других понявшим. В тот момент, когда ему уже не нужно «второе «я» и воображаемый друг, в тот момент, когда он может что-то делать сам, что-то понимать сам.

Это правда, в финале он многое понимает, за многим наблюдает и принимает разные решения. Финал оказывается чуть сюрреалистичным, он на многие вопросы не дает ответов, он оставляет в Мэнни загадку, благодаря чему его можно воспринимать и дальше как порождение подсознания. Да, финал путает вымысел и реальность, не до конца ставит точки над «и», но достойно завершает эту странную и обаятельную картину.

В этой картине практически на всем ее протяжении лишь два актера: Пол Дано и Дэниэл Рэдклифф. Если первый играет, то второй дурачится. Кого играет первый? Обычного типичного парня, не слишком неудачника, не слишком счастливца. Жителя городов, страдающего от их главной болезни — одиночества. В этом фильме Пол делает Хэнка и подростком, и ребенком — делает его просто человеком. Не героическим Робинзоном, но просто человеком, которому свойственны и страх, и отчаяние. Кого играет Дэниэл? Странное существо, по многофункциональности швейцарский нож, а по сути полуигрушку, отражающую Хэнка. У Мэнни есть эмоциональный момент ближе к финалу, тоже чуть кукольный, тоже важный для Хэнка. Важный с точки зрения познания чувств, отражения чувств. Но вернемся к Мэнни. Ему легко симпатизировать, но на протяжении всего фильма интересно, что же будет с ним дальше, насколько он очеловечится. И кем же он был? Слишком мало соответствует деловой некогда костюм не по помнящему вообще ничего почти зомби.

Как комедия фильм достаточно посредственный, хоть там есть где посмеяться. Он очень обаятельный, героям хочется сочувствовать, а не хихикать над ними. Очень необычный и ироничный, но не откровенно смешной.

Думаю, эта картина способна найти свою аудиторию, и достаточно обширную. Фильм понравится многим по разным причинам, главное — преодолеть ощущение абсурдности происходящего, которое может посетить особенно серьезных зрителей. А на это ощущение играют порой нарочито искусственные спецэффекты в части движений и способностей Мэнни. Очень достойно.

8 из 10

Swiss Army Man — название, которое почти невозможно нормально перевести, потому что «Перочинный человек» и «Человек-швейцарский нож».

Кино про дружбу, социальные табу, стереотипы, мечты и страхи. Кино про неразделенную любовь, про то, какое огромное давление оказывает общество на человека. Кино про родственников, которых мы не ценим.

А ещё про говно, желудочные газы, судороги, спазмы, разлагающиеся ткани и мастурбацию.

Одиночество, неизбежная смерть — пердёж.

Воля к жизни, новая — пердёж — надежда.

Мысли о доме и о — говно — близких — рвота — людях — пердёж.

Воспоминания о своём отце — использование трупа в качестве кулера(!!!) — и о ваших не слишком тёплых отношениях.

Если вам стыдно это читать, то идти в кино, естественно, не стоит. Но, насколько бы вы не презирали задницы и всё, что с ними связано, смеяться вы всё равно будете, к тому же, довольно часто. В доказательство этому могу привести пример: на предпоказе рядом со мной сидел солидный мужчина при костюме, лет 35-и, вместе со своей женой. На второй минуте фильма первый раз прозвучал пердёж. Мужчина молчал. После десятой минуты он начал изредка посмеиваться над самыми сильными шутками, но жена всё ещё держалась. К середине фильма он смеялся в голос, а жена, перестав сдерживаться, частенько закрывала лицо руками и заливалась пуще него.

Всю дорогу фильм общается со зрителями посредством задниц, фекалий и самых мерзких взаимодействий с трупом, балансируя на грани дозволенного и каждый раз непременно срываясь в пропасть. В какой-то момент понимаешь, что нечто, 20 минут назад названное тобою мерзким, уже в порядке вещей, а фильм всё подначивает тебя, диктуя собственные границы и доказывая, что в 20-й раз смеяться над тем, что кто-то пердит вполне нормально и ты вовсе не тупой дегенерат. Ну, хотя, может и дегенерат. Ну или нормальный.

8 из 10.

На первый взгляд фильм кажется сюрным, не имеющим никакого смысла артхаусом, в добавок, еще два мало известных режиссера Дэн Кван и Дэниэл Шайнерт. Правда, стоит отдать им должное за актерский состав. Они взяли оператора, который смог передать красиво даже самые нелепые сцены. Монтаж, так и работу гримера тоже стоит оценить на самом высоком уровне. Сразу видно, что это не очередной экранный проходняк. Подозреваю, что у главных актеров съемка в этой картине стала одной из самых веселых и необычных в их карьере.

Как ни странно, к происходящему безумию быстро привыкаешь, и использование трупа в целях выживания становится чуть ли ни естественным делом. Это все уходит на второй план, когда появляется философия. Герои начинают говорить и переосмысливать жизни. После этого начинает казаться, что юмор является лишь пряной приправой, к самому, что ни на есть, драматичному сюжету. Люди — это не просто мешок с мясом и костями, каждый имеет свои чувства и переживания, что естественно, то не безобразно.

«Как я могу тебе доверять, если ты стесняешься пукать при мне? Что в этом такого?»

Хэнк и Мэнни идут на встречу «дому», преодолевая множество приключений и преград. Периодически застревая на своем пути, они задумываются о том, а если в этом смысл? Ведь сейчас они абсолютно счастливы друг с другом и не нужен им этот скучный мир со своими правилами, законами и четким разделением, между тем, что можно делать, а что нельзя. Лишь одно их останавливает — любимая девушка. Так уж вышло, что она у них одна и держатся они за нее как за спасительный прутик.

Разница между главными героями не велика. Один хотел с собой покончить, другой покончил. Они оба любят, испытывают страх и верят в надежду, но было ли это все на самом деле? Или эта история лишь о ненормальном парне и трупе несчастного, что тот таскает с собой на протяжении всей истории.

В начале фильма я подумала (еще сохраняя долю заблаговременного скепсиса) «Ой, ну прям Выживший. Медведя только не хватает»… почему эта мысль забавна объяснять не буду, тоже своего рода спойлер ведь, но догадаться нетрудно.

А теперь вернемся к скепсису. И покончим с ним тут же. Так же быстро, как он рассеялся во время просмотра. Хотя, возможно, он сыграл на руку, ибо фильм мне не просто «понравился», но именно превзошел ожидания.

Немного, впрочем, создалось впечателние очень старательной студенческой работы, которую со всем творческим пылом готовили чтобы показать в рамках futureshorts.(очень в стиле), но переборщили с хронометражем. В результате получился фильм действительно, пожалуй, непривычный для массового проката (бьюсь об заклад попал он в этот самый прокат (уж по крайней мере в кинотеатры моего провинциального — в кинематографическом плане особоенно — городка только благодаря участию Рэдклифа).

Но я очень рада, что так или иначе попал.

Вот просто фантастика, как тут гармонично сочетается черный юмор со светлой печалью. Нечто почти отвратительное с чем-то совершенно прекрасным.

+ Я ещё больше (началось все с роли Пьера в «Войне и Мире») зауважала Пола Дано. В моих глазах он становится больших актером.

В общем, в любом случае, смотреть стоит! и стоит обязательно

До интернета любая девушка была особенной (с)

Хорошо, что есть такие фестивали как «Сандэнс». У каждого есть возможность предложить свою идею и, получив одобрение, представить ее на суд зрителей. Дуэту режиссеров Дэниелс так надоело снимать клипы со стандартным бюджетом и небольшим набором историй, что они обратились в совет сандэнского фестиваля, который возглавлял на тот момент Квентин Тарантино и предложили картину с совершенно невообразимое сюжетом. Это не могло не зацепить «ценителя» всего нестандартного, поэтому уже через год они представили свой проект в конкурсе фестиваля. И получили приз за режиссерские заслуги. Что же это за картина такая и почему вокруг нее такой сыр-бор?

Паренек Хэнк оказавшись на необитаемом острове, и не видя никаких перспектив, пытается покончить жизнь самоубийством. Ровно до того момента, как прибоем на берег не прибивает труп. Казалось бы, ну и что такого, но это обстоятельство меняет жизнь Хэнка окончательно и бесповоротно, ведь у Мэнни, а именно так зовут нового друга Хэнка, есть сверхспособности, которые могут вытащить их обоих из любых неприятностей.

Режиссерский дуэт при заявленной легкости жанра, сумел за небольшой отрезок времени продемонстрировать на что они способны и доказать, что им с легкостью удается удивлять и иногда шокировать публику.

Придуманная ими история насыщенна субъективными проблемами, при этом они хорошо известны и понятны любому зрителю. Герои просты, а флэшбэки помогают их лучше понять. Дэниелсы удачно вписали мораль, которая затесалась между постоянным истеричным смехом зала и грустью, которая появляется после просмотра, но она не тяготит, а скорее дает надежду на светлое будущее, по крайней мере, лучше, чем ожидает героев картины.

Редко выпадает на долю актеров такое счастье, когда вроде бы дурачишься и валяешь дурака, а за это еще и платят. Мастер артхаусного жанра Пол Дано, как всегда в своем репертуаре, вроде бы несчастный парень, при этом, когда нужно и повеселиться может и погрустить. Дэниэл Рэдклифф все дальше отходит от образа, который когда-то сделал его знаменитым. Вместе ребятам пришлось немало всего пережить, судя по всему не только на экране, но и на съемочной площадке. И попеть они успели, и потанцевать, и сказки друг другу порассказывать. А Мэри Элизабет Уинстэд просто красивая и на этом, в данном случае, все.

Оператор Ларкин Сайпл нашел лазейки, которые позволили ему разнообразить кажущуюся однобокость и простоту истории. Ведь по большей части основную часть времени герои проводят вдвоем, а, как хорошо известно, это легко может надоесть. Но за сеанс фильма такого не происходит ни разу. Саундтрек у картины просто забойный, его сразу же хочется записать себе в плеер, а особенно «неказистые» мелодии побыстрее запомнить и начать использовать.

«Человек-швейцарский нож» это очевидный пример того, когда так плохо, что даже хорошо. При этом в какой-то момент юмор и идиотизм отходят на второй план, и авторы начинают разговаривать со зрителями на вполне себе вечные темы, давая свои варианты решения проблем, и сводят картину к неоднозначному финалу, который лично у меня в голове, выстраивался несколько иначе. А фильм с легкостью занимает первую позицию летнего рейтинга по нестандартности, неадекватности и хорошему настроению, которое, несмотря на поднимаемые темы, все равно постоянно витает в зрительном зале.

8 из 10

Уникальный фильм. Нечасто удаётся прожить такой спектр эмоций при просмотре. Однако, редкий смельчак отважится вытерпеть это путешествие хотя бы первые 20 минут.

Достаточно прочесть краткое описание, чтобы стало ясно - фильм далеко не для всех. И нет, дело не в том, что он претенциозен и нацелен на любителей искать во всём двойное дно, даже напротив, - основные сценарные решения несложно осмыслить, ведь поданы они буквально прямым текстом и через незатейливые образы. Главная проблема кроется в сложности восприятия происходящего на экране. На редкость неприятное зрелище, которое лишь со второй половины повествования начинает испытывать не только ЖКТ зрителя, но и его мозг. И всё же, проявив недюжую выдержку, удаётся добраться до трогательного, порой забавного, и даже драматичного наполнения. Эпатаж и провокативность в данном случае используются как средство выразительности, но не как самоцель.

'Человек - швейцарский нож' целиком и полностью соткан в некой сюрреалистичной манере. Заунывный печальный саундтрек, зеленоватая гамма, и причудливые, возникающие из ниоткуда декорации вкупе с чудаковатыми способностями трупа Мэнни, создают какой-то исключительный по своему накалу гротеск. Смотрится цельно, плюс есть полное ощущение что львиная доля происходящего существует лишь в голове у протагониста.

Непросто оценивать фильм в рамках какого-либо жанра, ведь в зависимости от того, как зритель увидит для себя эту историю, меняется и жанр (причём, неоднократно на протяжении всего фильма). Трагикомичность и абсурд здесь граничат с каким-то тяжёлым, порой давящим на психику действом, напоминающим очень изощрённый триллер. Впрочем, зрительские смешки и кураж также то и дело сменяются на грустную улыбку и чувство печали.

В заключительные минуты несколько раз возникало ощущение, что если бы фильм уже закончился, то это был бы вполне завершённый нарратив. Однако же, та концовка, что есть, тоже имеет свой эффект, даже укрепляя некоторые соображения и домыслы, возникавшие по ходу повествования.

Фильм, сумевший по-настоящему удивить. Настолько же глубок и самобытен, насколько отвратителен.

10 из 10

“Человек - швейцарский нож” - наверное, самый дичный фильм, который я когда-либо видел. Я ходил на него в небольшом кинотеатре на закрытый показ, и я понятия не имел, на что я иду. И когда после просмотра в зале включили свет, мне было даже как-то неловко смотреть в глаза другим зрителям, осознавая, что они только что видели ту же дичь, что и я. Конечно, ведь уже на первых кадрах в фильме чувак несется на трупе по воде, как на гидроцикле, причем на пердежной тяге.

Сложно сказать, какой смысл авторы картины закладывали в этот фильм. Вероятно, в нем раскрывается проблема загрязнения окружающей среды, ведь герои фильма путешествуют по лесам и пляжам, буквально усыпанным мусором. Может быть, в фильме имеется некий более глубокий философский смысл, или же его нет вовсе. Как-никак, “Человек - швейцарский нож” - фильм крайне нешаблонный и артхаусный.

Мне “Человек - швейцарский нож” особенно понравился тем, насколько он затягивает и уносит в свой непонятный и нелогичный мир. Во время просмотра теряешь чувство реальности и после фильма мне потребовалось некоторое время, чтобы прийти в себя. Он не похож ни на одну другую картину и определенно заслуживает внимания.

8 из 10

Молодой человек Хэнк, в исполнении Пола Дано, по стечению обстоятельств, оказывается совершенно отрезанным от внешнего мира. Он уже собирается покончить жизнь самоубийством, но вдруг передумывает, при виде, выброшенного на берег, человеческого трупа, которого играет Дэниэл Рэдклифф.

Теперь у нашего героя есть «напарник», которого он назвал Мэнни, а потому идея покончить с жизнью становится ненужной. Пол Дано отправляется на поиски цивилизации вместе со своим новым другом, и тут он узнаёт, что герой Рэдклиффа вовсе и не мёртв, а лишь не имеет ряд человеческих возможностей, но зато владеет некоторыми неординарными способностями. С этого момента, путешествие Хэнка и Мэнни приобретает новый оборот, потому как герой Пола Дано начинает откровенничать с персонажем Рэдлиффа, попутно разбираясь в собственных чувствах.

Из плюсов картины можно выделить хороший актёрский состав и неплохой саундтрек. Что же касается посыла авторов произведения, то тут всё обстоит иначе. Все те чувства и переживания, что изливает герой на протяжении фильма, абсолютно ясны и банальны, потому как присущи каждому человеку, в той или иной степени. Вот только разобраться в данных вещах, как мне кажется, у мужчин должно получаться ещё в юношеском возрасте.

Всё что остаётся зрителю, это смотреть на взрослого, закомплексованного, одинокого, мягкотелого и неспособного найти себе место в этом мире, человека. Который к тому же ещё разговаривает с трупом. Да-да именно с трупом, на счёт этого никаких теорий и гипотез строить не надо, здесь и без того всё ясно. Происходящее на экране является плодом воображения Хэнка, а фрагмент из концовки фильма, не чем иным как метафорой об отождествлении человеческих надежд, призванной, судя по всему, дать зрителю веру в светлое будущее главного героя.