Рецензии

Ещё в то время, когда фильм только вышел в прокат он привлек меня своим постером и трейлером, но увы наше знакомство с ним состоялось куда позже. А очень жаль, ибо на такое кино я бы с радостью сходил в кинотеатр.

Я не люблю описывать сюжет фильма его можно прочитать на любом интернет ресурсе. Я бы хотел поделиться своим впечатлением от просмотра.

Фильм безумно стильный. Такой помешанный на красивых неоновых вывесках и огоньках человек как я, не мог этого не оценить. Неон везде. Неон почти в каждой сцене и этот неон один из героев фильма. Но режиссер не глупый и понимает, что он постоянного неона может стать трудно смотреть фильм, поэтому он дает глазам передохнуть и показывает, то ночь и луну, то день и солнечный свет.

Идея фильма очень глубокая и в первую очередь эта идея затрагивает тему того, насколько девушки хотят стать идеальными. Им мало той красоты, что дала им природа. Им нужно ещё. Они хотят ей захлёбываться. И они пойдут на все, чтобы стать ещё красивее. Они лягут «под нож» или сделают ещё что похуже. Вторая сторона фильма-это то, как дурманит и кружит голову успех. Однажды попробовав его на вкус, отказаться от него будет очень трудно…

Актерский состав подобран идеально. Вообще к съемочной группе нет никаких притензий. Все и всё на своем месте.

Хочется отметить что фильм не для всех. Содержит порой мерзкие сцены и многим он будет не понятен и скучен. Но ценителям кино, а в частности ценителям триллеров я советую оценить данную картину.

И да, хочется отметить блистательную работу композитора Клиффа Мартинеса. Настолько крутых и атмосферных музыкальных тем к фильмам я давненько не слышал. Они странны, психоделичны, но это одно из тех, за что мне понравился фильм.

10 из 10

Я не нашел для себя никаких огрехов. Кино мне безумно понравилось и я сильно им вдохновился. Повторюсь что фильм местами мерзотный, но я как ценитель кино понимаю, что эти сцены нужны сюжету.

Здесь стоит начать с небольшой порции рефлексии про искусство и с чем его некоторые авторы готовят. Скажу сразу, что если вы — поклонник таких картин как «Irreversible» например, и прочей претенциозности, то можете дальше время не тратить, в Неоновом Демоне вы, возможно, найдете свое. Ну а для всех остальных, кто, как и я, соблазнился синопсисом, но задержался на кинопоиске немного подольше дабы почитать фидбэк прежде чем смотреть — вот вам субъективное мнение, основанное на еще теплых впечатлениях.

Ниже не будет ни слова о сюжете, так как это был бы либо пересказ синопсиса, либо откровенные спойлеры. Сюжет в этом фильме не поставлен на первое место и не блещет острыми поворотами, но он в порядке. Но не стоит ждать 10 из 10, я предупредил.

Больше слов будет о том, как тут все работает. Тем из вас, кто живет не совсем в холодильнике, знаком тренд артхауса и позиция некоторых творческих личностей «Я художник, я так вижу». Нередко в качестве результата такой аттитьюды мы получаем выставочную инсталляцию из моющих средств на тележке, с табличкой над ними, где написано что-то заумное и якобы имеющее смысл глубже бездны Челленджера. Так вот Неоновый Демон — это что-то подобное, выполненное более-менее компетентно, о компетентности чуть позже.

В данной картине речь идет о профессиональном фото и моделях, в нем участвующих. А мы знаем, что если взять тематику профессиональной некоммерческой фотографии и наложить её на модель мышления большинства «художников», с пеной у рта отстаивающих своё «Я художник, я так вижу», то в итоге мы получим крайне претенциозное дурновкусие. Современное искусство уже вылилось в самостоятельный жанр, где принято не систематизировать и упорядочивать экспозицию, а подвергать её определенной крайности настолько, насколько это возможно. Зачастую вокруг темы, совершенно в крайностях не нуждающейся. Неоновый Демон — еще одно пополнение в вагоне современного искусства.

В индустрии есть масса примеров такого подхода, когда забывать о балансе между нарративом и экспозицией в пользу ярких образов и обилия красок — нормально. И если браться перечислять ошибки Николаса Рефна, допущенные конкретно в этой картине, то их возглавит именно экспозиция. Фильм богат на расплывчатость в визуальном плане, происходящее на экране зачастую характеризует некий эмоциональный всплеск (Правда непонятно чей именно), чем действительно происходящее. Я не имею ничего против такого подхода, я сам люблю небольшие кислотные вставки в некоторых фильмах. Но не тогда, когда они, во многих местах, полностью замещают собой события. Это признак, в первую очередь, того, что автору неизвестно как корректно эти события изобразить. Во вторую очередь, того, что автору просто не интересно посвящать этим событиям экранное время, а куда полезнее лично для него сделать кислотную нарезку из кадров под весьма и весьма неплохой аудиоряд. И лично для меня это проблема, потому что в любом фильме, в любой видеоигре или в любом человеческом творении, хочется видеть некую влюбленность в идею и личную заинтересованность в её корректной реализации. Вспомните, какими фильмами вы действительно искренне восхищаетесь, и подумайте, были бы они такими без вышеупомянутых факторов.

Неоновый Демон создавался по образу и подобию большинства персонажей, в нем присутствующих — отчаянная попытка сгенерировать максимум внимания искусственной красотой, осознавая что это все, на что он способен. Тем не менее, видна компетентная рука. Аудиоряд очень хорош, актеры… Это фильм не про актеров, как бы ни играл Харрингтон, Ривз, или кто угодно, проблем бы это не решило, хотя назвать актерскую игру плохой я не могу. Кислотные вставки также исполнены качественно, только снова я за свое, они не делают смысла без должной экспозиции происходящего. Фальшивость прослеживается во всем, начиная с названия, и заканчивая беспричинно доведенным до крайности эпилогом.

В графе жанр написано «Ужасы». Это — не ужасы. Не потому что не страшно, а потому что пусто: с таким подходом как у Рефна, не то что страха, а даже разочарования не добиться. Он художник, он так видит, ну, good for him. Но тем из вас, для кого вышеупомянутые вещи являются чем-то эссенциальным для серьезного кино, наличие видения у режиссера будет недостаточно чтобы оправдать потраченное на него время.

Разрыв шаблонов.

Фильм в котором диалоги и сюжет отходят на второй план и они становятся абсолютно не важными.

Как человек который не видел ни одной картины этого режиссера я также как и все пытался вникнуть в сюжет происходящего, но ближе к середине фильма я понял язык мастера. Это что-то совершенно новое, фантастическое. Я понял что значит «эстетический оргазм», который усиливался потом с каждым новым кадром.

Это кино дает возможность посмотреть на мир глазами художника или фотографа мастера, в котором каждый кадр это произведение искусства. Цвета, тени, свет подобраны идеально в сопровождении такой же идеально подобранной музыки. Диалоги тут редки, но они особо и не нужны когда ты видишь этот мир вместе с режиссером этой картины и понимаешь его.

Фильм не для всех, поэтому такие смешанные отзывы. Если вам удастся уловить эту мимолетную связь и понять автора — вас ожидает просто невероятные новые ощущения ни с чем не сравнимые. Трудно это выразить словами. Мурашки бьют по всему телу и вы улетаете в космос и погружаетесь все глубже в каждый новый кадр этой картины, а банальный сюжет отходит тут на третий план. Главные в этом фильме картинка(образ) и музыка. Фильм в котором даже ужасное — прекрасно. Мне бы очень хотелось чтобы все когда-нибудь испытали такие эмоции от кино.

Режиссеру удалось создать что-то поистине уникальное не похожее ни на какие другие картины.

Погожим, дивным калифорнийским утром легко было не заметить, что в этом гламурном чистилище они остались одни, что юная чистая душа — воплощённое совершенство, которому они все призваны служить, — их покинула, не удостоив почтением и лишив взаимности этот бесчеловечный, грезящий в бреду мир. Они этого не заметили, потому что, в сущности, сами давно умерли, а скорее всего, были уже мёртвыми рождены. Они лишены возможности выбирать, а ведь как раз эта возможность с таким контрастом отличает живых от неживых. О том, что само понятие альтернативы им неведомо, свидетельствует примитивное до гротеска понимание того, что может содействовать им на пути к цели — прославиться, став лживыми иконами моды, звёздами с обложки.

Режиссёр прибегнул к интересной и актуальной концепции. Он противопоставил вечные качества — целомудрие, красоту, бескорыстие и незамутнённость юности — движущие силы жизни тому, что из себя представляет, из чего состоит сама жизнь, а именно, краткосрочным периодам, многослойной последовательностью которых соткан наш земной удел. Всё действие занимает несколько дней и ночей, в сюжете всего пара обязательных поворотных сцен, в остальном же это поэтико-изображенческий манифест потустороннего лика, эффектных декораций, стильных костюмов, причёсок и трансцендентного в своей власти над атмосферой и настроением цвета.

Вспоминаются, по крайней мере, четыре сцены, в которых экранное пространство рвётся вспыхивающим, рассекающим тьму лучом, пульсация кинематографической энергии становится доступной зрению, при этом движение образов сохраняется, а его скорость становится чуть ли не абсолютной. Достигается это благодаря проекции на лица героев замкнутых в своей идеальности душевных качеств, вернее, благодаря отражённому актёрами стремлению своих персонажей ими обладать. Фрагментарно высвечиваемое художественное представление на вечеринке завораживает героиню, и лишь на мгновение являющееся в черноте экрана лицо, её покорные и восхищённые глаза, смотрящие сквозь доминирующую темноту на подругу, озарены искренней благодарностью и затаённым восторгом. Это её внутренний полёт, сладкое предвкушение близящегося триумфа, самые счастливые минуты её жизни.

Фильм насыщен не только неоном. Здорово использовано и естественное освещение, оба спектра которого — дневной и ночной — своим слиянием образуют поле реальности, напоминающее героине всё о той же возможности выбора. О том, что ещё можно спрыгнуть с этого поезда, норовящего скрыться в тоннеле, мерцающем возбуждённым, но равнодушным к судьбе одинокой девочки газом. Да и к судьбам всех остальных — молодого парня, сделавшего амбициозные по реквизитному наполнению снимки, которые очаровали её новых работодателей, судьбе её новых, завистливых подружек, владельца дешёвого отеля, где она вынуждена перебиваться, пока не превратилась в глянцевую принцессу — этот матовый газовый свет, разумеется, тоже безучастен. Но он, тем не менее, есть их вселенная, вне которой они просто ничто и поэтому не в состоянии дать отчёт в своём праздном желании исчезнуть в этих неоновых катакомбах. Есть, правда, два человека, сумевшие освободиться от подопытного существования в манящей тщеславных рабов вселенной, однако, у этих двоих свои страсти, овладевшие, видимо, заранее измотанной борьбой за жизнь в этом мире душой. Это — другой, зрелый и титулованный фотограф одного из модных журналов и томная, расчётливая гримёрша, единственная, кто по-настоящему заинтересован в триумфе обольстительной несовершеннолетней провинциалки. С их помощью Джесси удаётся вплотную подойти к успеху, знаменитости и славе, на миг даже возвыситься над ними, гордо изречь колкий афоризм; или — хотя бы к тому, чтобы, наконец, выселиться из тесной комнатушки на втором этаже какого-то маргинального приюта на периферии города ангелов. Его владелец, сыгранный Киану Ривзом, выглядит человеком полностью неадекватным, резким, в общем, вполне современным — таким, от которого необходимо бежать как можно дальше и, чем быстрее, тем лучше.

Хищник, перепугавший Джесси, когда она поздним вечером открыла дверь своего номера, предвещает зло, столкновение с которым неизбежно для любого, осмелившегося покорить этот неоновый мир, пусть внешне и кажется, что она и мир созданы друг для друга. Но внешность обманчива, и этот обман становится ещё страшнее из-за того, что человек с самого начала охотно ему верит. Однако подобная близорукая вера вполне естественна для человека, не соприкасавшегося пока со злом, для того, кого тьма только готовиться поглотить. Очевидно, что это вскоре может произойти с героиней, и тьма, в наиболее подходящий для этого момент, предлагает ей свои объятия. Сделанный героиней в эту минуту выбор демонстрирует её безупречную храбрость. Нельзя не быть храброй и отказаться от славы, богатства и того, что делает массы людей счастливыми, ради своих принципов и сохранения природного дара. Вот только поздно что-либо исправлять, возмещать какой-то изъян в нравственном облике действительности, искать доказательства того, что всё не так уж плохо — да и режиссёрская концепция этого не предусматривает. Такой отказ, такие принципиальность и бескомпромиссность — нечто запрещённое в этом демоническом мире, его злому безумию чуждо безумие добра, присущее, в основном, женской натуре. Сокровеннейшая её основа, юная дева, как утренняя роса на поляне, облагораживает сморщенную плоть человечества, увязнувшего в густой болотной чаще, и её лучезарная магия лечит неотвратимо, мгновенно и вечно спасает заблудшие души, которые хотят этого, мечтая о чудесном преображении, несмотря на то, что, казалось бы, навсегда искалечены одиночеством, наказывающим за презрение к заповедным догмам.

Но прежде, находясь в подобных предложенным в фильме обстоятельствах, в этой, встречающейся повсеместно, ментальной западне, когда существует лишь один путь наверх, но расчёт на будущее столь же бесполезен и смехотворен, сколь ощутима тоска и гнёт настоящего, не остаётся иного критерия для осуществления выбора, кроме собственных убеждений. И храбрость, заключённая в том, чтобы идти своим уникальным путём, лишь бы не истлеть всеобщим безумием, навсегда останется ореолом тех немногих, чья бытийная поступь характеризуется собственными принципами, а не чем-то поверхностным и доведённым усилиями большинства до вульгарности. Даже если впереди — тоннель, и даже если в этом тоннеле, рано или поздно, пропадёт последний источник света.

9 из 10

Зловеще-милая, сатанинская сказка, ода красоте и только ей! Ну а что мог еще подарить снова зрителю Николас Виндинг Рефн, режиссер неонового «Драйва» с невероятно стильной картинкой, атмосферным насилием и долькой романтики. Вот только что кого-то забили молотком до фарша, а вот в кадре уже красивейший поцелуй. Неоновая тема мутировала в «Неонового Демона». «Неонового демона» уже назвали скорее инсталляцией, нежели фильмом, и многие с этим согласятся. Зануды и моралфаги сразу не оценят, будут искать смысл, не найдут его, хотя метафоры все на поверхности, а поэтому будут психовать и ругать фильм. Режиссер владеет навыком, который сегодня в острейшем дефиците. Он способен взять зрителя за руку и вести, завороженного, сквозь ночь, темные фантазии, фетиши непонятно куда, к финальным титрам. Другое дело, что не многим зрителям сегодня нужен такой проводник. Здесь надо просто смотреть, излишняя экзистенциальность не портит его, если вы конечно не фанат другого кино. Тогда вам будет невероятно скучно и непонятно чем тут можно восхитится. А восхитится есть чему, если в вас размазана изнутри эстетика, мерзкая и вязкая, красивая и страшная, как в этом фильме.

Атмосфера у фильма очень своя, к этому надо быть готовым. Истинная красота притягательна, натуральная красота и больше ничего. Никакого внутреннего мира. Зачем он? Красота пленяет и подчиняет. Да, тут есть оральный секс с ножом, некрофилия, каннибализм, попытка лесбийского акта и намёки на педофилию, но ничто из этого не принижает всю сказочность происходящего. «Неоновый демон» — запечатлённая галлюцинация, полностью оторванная от каких-либо смыслов, от какой-либо связи с реальностью. Но самое главное, что у всей этой кукольной сказки Рефна все же есть мораль. Не новая, но до сих пор актуальная, в своё время более грациозно высказанная Гёте — если радуга долго держится, на неё перестают смотреть.

5,5 из 10

6 из 10«Неоновый демон» — психологический хоррор 2016-го года Николаса Виндинга Рефна с Эль Фэннинг в главной роли. Фильм не привлек большого внимания в России, потому, наверное, и не отличился кассовыми сборами.

Сюжет повествует о юной провинциалке Джесси, приехавшей в свои 16 покорять Лос-Анджелес. Она совсем недавно окончила школу, но за счет своей внешности рассчитывает стать успешной фотомоделью. Агенты и фотографы приходят в восторг от нее, и Джесси быстро становится популярной в мире моды. Чем дальше она продвигается, тем злее становятся калифорнийские львицы, рискующие потерять все из-за молодой девушки. Но наша героиня не обращает внимания на завистниц и амбициозно идет вперед, несмотря по сторонам…

«Неоновый демон» — весьма противоречивое кино. Здесь много плюсов и минусов. Видно, что Рефн хотел снять картину не совсем в своем стиле, стараясь наполнить ее различными образами, так или иначе подводящими нас к главной теме фильма, однако у него это слабо получилось. В первую очередь не устраивает Эль Фаннинг в главной роли. Ну не подходит она для образа Джесси — девушки потрясающей, естественной красоты, затмевающей собою калифорнийских супермоделей. Внешность у нее не такая, она симпатична, но не более. Также выделяются ее эмоции. Точнее, почти полное их отсутствие: напротяжении двух часа она как-будто снимает и надевает маски печали и недоумения, смазывая их иногда то страхом, то надменностью.

К тому же, фильм сильно растянут. Здесь такая же тягучесть повествования как в «Драйве», такие же визуальные эффекты и игры со светом. Но если за цветовые гаммы создателей можно похвалить, то тягучесть никак нет. Если в «Драйве» такая замедленность была плюсом, некой изюминкой, постоянно обрываемой всплесками насилия, брызгами крови и ревом моторов, то в «Неоновом демоне» — это нудная лента, не прерываемая никакими резкими действиями на протяжении двух часов. Справедливо заметить, что до финала ничего интересного бы среднестатистическому зрителю не происходит. Да, мы видим историю девушки, видим, как она поднимается по карьерной лестнице, видим всплески света, но этого недостаточно. Любую историю нужно преподносить так, чтобы зритель от скуки не ушел из кинотеатра. Хочется динамичности, но мы видим лишь намеренную растянутость. Длинные паузы между диалогами, немые сцены со сопровождающимися задержками взглядов. В некоторых моментах это придает фильму шарму, но в общей картине только докучливости.

Что касается самой истории, то она необычна. Рефн повествует об очень жестоком бизнесе, где нет места дружбе и состраданию. Сегодня ты имеешь все, а завтра рискуешь все и потерять. Модели сменяются, уступаю место более молодым и красивым, и лишь немногие могут закрепиться на подиуме. Взлететь, как это сделала Джесси, легко, а вот удержаться — нет. Оттого в девушках просыпается зависть и животная ненависть, сливающаяся со страстью. Они полны пороков и не имеют смущения, такова глянцевая жизнь. И Рефн отображает эту тему сценами насилия, некрофилии, лесбийским сексом, педофилией и каннибализмом. Джесси, входя в мир моды, становится такой же. Из 16-ти летней скромницы она превращается в холодную, надменную, взрослую женщину, в которой больше нет страха. Единственное, чем она отличается от своих антагонистов Сары и Джиджи, это тем, что в ней еще нет зависти, ее место занимают чувства куда более опасные, притупляющие внимание — презрение и тщеславие. Потому она в конечном итоге и терпит поражение. Если Джесси в фильме — это что-то светлое и не опороченное, но перерождающееся во тьму, то ее конкурентки — опытные и чуткие охотницы, готовые сделать что угодно для сохранения своего положения. Потому они как языческие жрицы выпивают ее кровь, поглощая с ней красоту, молодость и жизнь.

Что заслуживает похвалы в «Неоновом демоне», так это саундтреки. Кислотная, динамичная музыка сопровождает нас на протяжение всего фильма, хоть как-то развеивая обстановку. Очень ярко ее роль проявляется и в диком финале, становясь его неотъемлемой частью.

Хорошая задумка, хорошая история, хорошие саундтреки, хороший монтаж и работа света, но плохая реализация. Возможно, причина в том, что Николас Рефн хотел прыгнуть выше головы, немного отойдя от своего стиля и пытаясь снять картину в духе Кубрика, а может, в чем-то другом. Нельзя однозначно сказать, что фильм плох, но и похвалы заслуживают некоторые его составляющие, а не картина в общем. От чего становится грустно, так это от нереализованного шанса, ведь Рефн хороший режиссер, по-своему особенный и способный создавать качественное кино, каким мог стать и «Неоновый демон», но что-то пошло не так.

6 из 10

Красиво, пусто, омерзительно-просто удивительное сочетание!

Немаловажный факт-главная героиня (Эль Фаннинг) не красивая. Да, она симпатичная и очень милая. Но не красивая. Ее абсолютно асимметричные черты ну никак не годятся для подиума и «высокой моды», согласитесь. И поэтому наигранные «восхищенные» девушкой персонажи выглядят крайне смешно, а зависть «коллег» становится нелогичной.

Итак, красивая картинка, да, эм… а что сказать еще? Ах, ведь это же арт-хаус, да? Ну, тогда отключите разум, при этом сделайте умное лицо, но не отпускайте мысль о том, что вы-глубоко творческая личность и ценитель настоящего (!) кино. И, возможно, да, фильм вам понравится, потому что никак иначе этого не выйдет.

Поначалу (возможно, первые полчаса) фильм не вызывает никаких эмоций. Ну да, ты его смотришь, ждешь чего-то, не экшена, конечно, не тот жанр, но хотя бы какого-нибудь «посыла» от режиссера. Но, как говорится, чем дальше в лес, тем больше дров, так как последующие (лично мои эмоции)-постепенно нарастающее отвращение.

Последние минуты фильма парадоксальны-удивительно красивые кадры и ужасающе мерзкое все остальное, а именно: действия персонажей, их диалоги и хронология событий (собственно, хронология в фильме как-то отсутствует). И именно эти последние минуты заставляют сначала чувствовать себя опусташенным, а затем вызывают желание стереть данный фильм из головы.

Создается впечатление, будто весь фильм-скомканные в кучу эпизоды, снятые разными людьми, ну, или одним человеком с синдромом множественной личности. Поэтому скажу только, что фильм не стоит внимания и потраченного времени.

Наверное, есть все-таки два плюса в этом фильме-карды и отличный саунд лист. Достаточно будет прослушать его на досуге и посмотреть красивенькие кадры/скриншоты из фильма и все. Не более.

Если оценивать фильм, то, собственно:

2 из 10

-за два вышеперечисленных плюса.

Пожалуй, стоит сделать вид, что, как говорится, я этого не видел.

Гипнотическая музыка, дорогой диван, а на нем лежит златовласая красавица с перерезанным горлом. Губы девушки так же обильны политы косметическим блеском, как шея — бутафорской кровью. В мире гламура и глянца ничего не бывает «слишком»: если льется кровь, то литрами, если блестки, то тоннами, если худеть, то чтоб до смерти на подиуме, а если подниматься — то на самую вершину модного Олимпа. Вооружившись простыми правила глянца, датчанин Рефн создал простую, но эффектную историю о восхождении Золушки из американского захолустья на модный трон. Главная героиня Джесси (Эль Фаннинг) — грациозная, утонченная девушка, она чувствует себя растерянной в большом городе, в ее поступках нет уверенности. Джесси на первый взгляд фаталистка и на встрече с модным агентом (роскошная Кристина Хендрикс) кажется незаинтересованной в модной карьере. Юная, чистая и неиспорченная — главные преимущества провинциалки, за них она получает право быть ведущей моделью на показе мод. Как быстро меняется человек, попав в святая святых. Непорочная Джесси надменно смотрит на неудачниц, тех, кому не повезло стать избранными, старых моделей за двадцать. Конкурентки — это отдельная песня. Первая — Джиджи (Белла Хиткот, которая в этом фильме изумительно красива), она называет себя «бионической дивой», так как ее лицо и тело полностью перекроено в угоду модным стандартам. Булыжник в огород тех знаменитостей, которые будучи молодыми и красивыми, бегут к хирургам-кудесникам, чтобы хоть как-то приблизиться к эталонам. Не уши обрезать, так губы прокачать. (А потом громко вопить о своей любви к «натуральной красоте», разбавляя рулады извечным «моя красота — результат строгой диеты и прекрасной наследственности») Вторая красотка — Сара (ее играет Эбби Ли, австралийская модель, лицо парфюма «Flora» Cucci, которая засветилась на показах всех знаменитых брэндов от Маккуин до Chanel). Прибавить в компанию извращенку в исполнении Джены Мэлоун и взрывоопасный коктейль из красоты, порока, крови и блесток готов. Музыка, написанная Клиффом Мартинесом, погружает то ли в глубины подсознания, то ли в тоннели модного клуба. Действие на экране — то ли реальность, то ли коллективный глюк Сидни, Линды и Кристи, наевшихся амфетаминов. Красота — коварна, продавцы красоты — опасней, чем дьявол, индустрия, легально умерщвляющая плоть невинных дурочек, страшней, чем кровавые обряды ацтеков. Рефн не обличает современные нравы модной индустрии, и не желает предаваться морализаторству. Он показывает порок во всей его красе и неприглядности, оставляя зрителя любоваться, негодовать, отворачивается от экрана и восхищаться. Единственное, что не получается — это быть равнодушным, так как красота, даже в самых болезненных ее проявлениях не может быть незамеченной.

Поедание глаз и купание в крови это обряд причастия, а фильм о фанатичной религии сводящей с ума. И как постепенно нарушаются пропорции треугольников, так нарушается ход повествования, все глубже погружаясь в транс. В фильме вообще много интересного, например пересечение сцены акта с лунным светом и подобной ночной сцены в Триеровской «Меланхолии». Это фильм больше для глаз.

Фильм особенно понравится тем, кто имеет отношение к съемочному процессу. А так же тем, кто слушает dark техно.

Всем кому нужна еще и пища для ума, лучше посмотреть «Съемки в Палермо».

8 из 10

Николас Виндинг Рефн — этот тот самый режиссер, который снял холодную и исчерпывающе красивую драму «Драйв» с Гослингом, в которой последний разъезжал весь фильм на автомобиле, любил больной любовью и дрожал бровями так, что на все это можно было смотреть бесконечно. Рефн — датчанин с совершеннейшим перфекционизмом. Одна реклама Gucci сразу может являться визитной карточкой всего золотого сечения как поп-культуры кино столетия!

«Неоновый демон» — это, кажется, эмульсия экстра класса, собранная из гущи всех работ Рефна. Лента настолько наивная, злая, красивая, чистая и внушающе яркая, что после финала, ты оглядываешься по сторонам и уже кажется даже не можешь различить что по правде является явью: та божественно роскошная картинка Рефна или твоя реальная жизнь, в которой диван подран котом, на подоконнике пыль, а вид за окном — сплошное ч/б. Но если говорить о душевности — то в последнее время кинематографу явился новый, очень точно очерченный тренд — фильмы про старлеток и моделей, все невозможно красивые, но холодные до мурашек. Ведь примерно о том же был недавно прошедший фильм «Топ-модель», тоже скандинавский, тоже до скрежета зубов рафинированный и холодный.

Если рассматривать «Демона» с медицинской точки зрения (ребра от сердца отдельно), то о (!), какие же это чудесные ребра! Но что бы было с этими великолепными косточками без самого очевидно важного и горячего органа существования? Так вот сердце в этом красивом обрамлении — ледяное, а значит проживет недолго. Но пока живет — посмотрите это кино, а потом согрейтесь чем-нибудь горячительно-кинематографичеким.

8 из 10