Рецензии

Скажу сразу: фильм, как обычно у Николаса, получился с богатым послевкусием. Из кинотеатра выходишь как ошпаренный и обсасываешь в голове яркие эпизоды. Хотя на этот раз глубокого анализа и не нужно: все метафоры сочные, яркие и бьют прямо в лоб. Уже по тому, как неотрывно следуют друг за другом Джесси и Руби (модель и визажистка, центральные героини) в огромном Лос-Анжелесе, становится понятно, что обе они — две половинки одного двойнического союза, хоть и влияют они друг на друга скорее как раздельно стоящие персонажи.

Фильму не к лицу явное сходство с «Черным лебедем». Инфантильность протагонистки, битые зеркала, сам сеттинг торговли красотой — все это лишь подчеркивает простоту послания картины Даррена Аранофски и усиливает отторжение зрителя от замысла Рефна. Говорю это помня, что«всякое уподобление хромает», но от ощущения легкого дежавю по этому поводу я не мог отделаться весь первый час просмотра, и вы понимаете, что для артхаусного кино вторичность обычно становится приговором. «Обычно» — потому что не в случае с «Неоновым демоном».

Сценарий построен по классическому принципу «завязка-кульминация-развязка», вслед за последней — небольшой эпилог. Разумеется, части не отделены друг от друга, и определение структуры происходит приблизительно и интуитивно. Благодаря спокойному, плавно нагнетающему саундтреку, нас плавно подводят к ключевым сценам, и смотрим мы их уже подготовленными и с полным пониманием того, что именно происходит на экране. Образность фильма обеспечивает линчевское прочтение фрейдистского символизма и начального психоанализа, что приближает к аудитории картины снобствующих эстетов средних умственных способностей.

Касаемо операторской работы, можно заметить, что фильм далеко ушел от построения идеальной симметрии в строну (приготовьтесь, сейчас будет пошлость) клаустрофобии через агорофобию.

Персонажи в кино отличные, они раскрыты, у них вкуснейшие реакции, отыгрыш также шоколаднейший. Рефну на Каннах за него дали приз за лучшую режиссуру, на тех же Каннах закидали фруктиками гораздо более круто сделанный «Только б-г простит», такова жизнь. По всему выходит, что Николас, уже будучи культовым, раскрученным режиссером, все-таки взял, да и снял расчетливое, злое кино с порнухой и тоненькой жировой прослойкой подсмысла (очень надеюсь, что я на этот счет ошибаюсь). Но даже коль так, все равно у него получился фильм, о котором думаешь после просмотра, а не беспонтовый «стаканчик», о котором забываешь, едва выйдя из зала. Он что-то оставляет после себя, а зачем еще нужен синематограф?

7 из 10

Фильмы Николаса Виндинг Рефна балансируют на грани авторского кино и обыкновенного трэша про выпускание кишок. За это дело критики разнесли его предыдущий фильм «Только Бог простит». Судя по всему он сделал выводы и чтобы как-то компенсировать в своем новом фильме сниженный уровень насилия, добавил лесбийскую некрофилию и каннибализм.

Сюжет про одержимых людей не нов. В прессе «Неоновый демон» часто сравнивают с «Черным лебедем» от Даррена Аронофски. Фильмы действительно похожи, в первую очередь тем, что освещают трудности определенных профессий, в которых зависть и конкуренция неотъемлемые части. Другое дело, что героине Натали Портман требовалось стать совершенной и она активно над этим работала на протяжении всего фильма, а героиня Эль Фаннинг уже таковой родилась, поэтому развитие персонажа ей в общем-то и не требуется.

Учитывая, что речь здесь идет о богемных живых манекенах — задачи перед актерами стояли соответствующие и они с ними легко справились. Приземленных персонажей было всего два: шаблонный друг-фотограф-«ты становишься как они» и специально приглашенный для афиши Киану Ривз, который в силу своих актерских способностей, все-равно был манекеном. Без этих двух фильм был бы только лучше.

Как и всегда у Рефна, упор делается на визуальную часть, тем самым минимизируя диалоги. И работа оператора и художников здесь поистине выдающаяся. Построение кадра, работа со светом и зеркалами просто завораживает. Наверное впервые за последнее время, использование сверхширокого аспекта (2,35: 1) здесь действительно работает. Цветовые решения стоит отметить отдельно. Наверное так и должно выглядеть современное цифровое кино.

Электронный саундтрек, который запросто подошел был какой-нибудь космической опере, эффектно дополняет визуальный ряд, оказывая трансовое воздействие на зрителя.

Монтаж портят лишь несколько сцен с описанными выше ненужными персонажами. С ними действие элементарно тормозит и отвлекается от своей темы. Было бы лучше, если бы их оставили на полу в монтажной. Но тогда и Киану Ривза в титрах не было бы.

В целом, очень красивое кино. Чего-то другого, учитывая тематику, ждать от него не приходится. Один из персонажей фильма так и сказал: «Главное — это красота». Но лицезреть эту красоту все же следует на пустой желудок.

7 из 10

Малолетняя провинциалка Джесси забросила школу и смылась в Лос Анджелес, чтобы стать моделью. Уровень симпотности внезапно дал ей зелёный свет в престижное агентство, где с начальством она, конечно же, поладила лучше, чем с коллегами по вилянию жопой, которые с её приходом потихоньку начали терять работу. Что тут поделаешь, жизнь — борьба, главное в этой битве за место под вспышками фотокамер не стать едой для акул.

И ещё раз добро пожаловать в мир мёртвого рок’н’ролла и кинематографа. Увлечение гламурного подонка Николаса Виндинга Рефна творчеством Гаспара Ноэ закончилось, увы, плохо — Ник подцепил триппер мозга. Не нашлось у датского режиссёра способностей удержаться на пойманной лет пять назад волне. Второй раз уже автора накрывает, эм, пресловутым визуалом. Сомнительная тема про жестокий мир фотомоделей / селебрити / танцовщиц в духе «Шоугёлз» (хотя кино Верхувена то поживее будет) изначально не светила Николасу ничего хорошего, если только он внезапно не разглядел в этой картине лавирования среди акул что-то, чего никто не усмотрел. Вот Бен Стиллер стопроцентно в этом году нихера не пытался даже. Того же самого про «Неонового демона» не скажу, но ехидное высмеивание губительного влияния успеха и славы уже порядком доканало. Что же вы ищите всё в этой грязной луже? Вопрос риторический.

Хотя, как показалось, в сравнение с остальными Виндинг Рефн вообще вряд ли так уж заморачивался на этот счёт. За неуклюже расставленной системой развесёлых сюрреалистических символов, вроде шоу с мумиём, продажи души Гозеру, или леопарда в комнате (вот только не говорите, что это что-то да значило), скрывается то обыкновенный порнофильм про «феклушу» без особых талантов, за вычетом льстивости и лицемерия, надеющуюся продать себя подороже. «Я красивая — этим можно заработать». Make no mistake about Jungle faced Jake, так сказать. Разве что предпочтения Ника специфические, и возможно вы на его вечеринку фэйс-контроль не пройдёте. Педофилия, лесбийство, некрофилия, каннибализм, неооон…. неон? Ну да, отправиться бы товарищу в отпуск, утолить свой голод — поснимать клипов для групп. Там чем бессмысленней и пестрее, тем лучше. Можно даже Киану позвать покурить в кадр. Вот какого чёрта он здесь, как не пришей кобыле фалос, болтается. От двухминутного появления Кристины Хендрикс кино и то больше выиграло. А так приходится диалоги какие-то писать, знакомых тёток просить с оформлением. «Знаешь, как мама меня называла в детстве? Опасная! Ты опасная девочка, говорила она». Только и припоминаешь, что череду факапов, где пробирает на хохот. От упрощённых и надутых диалогов, от дёрганой игры «хама» Ривза, швыряющегося зажигалками, от сочащегося вожделением жюри (Деза Хэррингтона похвалю, правда) при виде, в общем-то, непримечательной девчухи Эль Фаннинг (сразу вспоминается гномово восхищение незабвенной Белоснежкой, в исполнении унылого полена Кристен Стюарт).

Что действительно в этом фильме способно колыхнуть, это внезапное смещение акцентов ближе к финалу, символизирующее, возможно, сиюминутный спрос на тело — мысль, которую и так проталкивают всё кино, вместе с издёвками над культом красоты, хотя как по мне это ещё одна из забав режиссёрской игры в куклы — надоела кукла Таня, переключусь лучше на куклу Машу. Как бы то ни было, какими бы эпатажными и грязными методами Виндинг Рефн ни оперировал, но финал всё же наталкивает и на побочную мысль о ненаучных методах поиска вечной молодости и благоухания. Но найденный эликсир всё-таки оказался не производства Изабеллы Росселлини из «Смерти ей к лицу» и не у всех хорошо усваивается в желудке. Как и в случае «Неонового демона» — тошнить будет не один денёк. Чего всех тянет так угодить в эту ловушку мёртвых душ. И посерьёзнее авторы обламывались на данной тематике. Ну что же, достойное завершение трилогии помоев: «Каньоны» — «Звёздная карта» — «Неоновый демон».

3 из 10

Николас Виндинг Рефн (НВР) большой любитель китча, эксплуатационных фильмов и иже с ними, поэтому неудивительно, что в своем новом творении он наконец взялся за тщательное препарирование, такого популярного во времена грайндхауса жанра, как сексуальный фэшн-хоррор. Но режиссер не обыденно копается в залежавшемся тельце, нет. А экзальтированный и увлеченный достает внутренности и предварительно изучив и сыграв в наперстки, разбрасывает их по ярко красному полу с неоновой подсветкой, в завершении щедро присыпав ошметки и кровавые разводы блестками.

НВР продолжает шокировать и бередить больные области сознания, как разбаловавшийся малолетний хулиган, невозмутимо тыкающий палкой в мертвую кошку на дороге. При этом конечно имеет место быть посредственный сюжет, характерный для творчества именитого эксплуататора, но так же характерно набитый символами, иносказаниями и жонглированием жанрами и акцентами.

Стоит отметить, что это ни в коем случае не изобличение индустрии красоты (такое позиционирование, к слову, можно расценивать как ироничное подмигивание, коими также преисполнен сам фильм). Режиссер не ставит цель вскрыть покровы. Хотя подтрунивание и издевательский тон лежит на картине непрозрачной шалью. Представление и цена красоты, женская натура иной раз переходящая в мизогинию, внутренняя кухня мировых подиумов. Эти темы интересуют Рефна, но не настолько чтобы бегать с транспарантами. Автор не скрывает легкого разочарования по поводу искажения понятий красоты гигантами индустрии, но приговора не выносит, вместо этого посередине стола он ставит историю осознания своей мнимой могущественности через внешность, метафорическую перестановку сил и издевательски завершает все эстетизированным кровавым спектаклем с сексуальными девиациями, так ожидаемого от жанра, запихнув все в последние полчаса. При этом конечно же, НВР умудряется проводить нити и параллели, что несмотря на опасения, делает «Демона» очень плотным и цельным, практически не сбивающемся, а лишь иногда неловко озирающимся по сторонам, будучи неспособным остановится на жанре.

Напряжение, несмотря на легкую фарсовость происходящего, густое и непроглядное, а целиком символичные и сбивающие дыхание исполнением сцены радуют, жадную до визуальных откровений, душу. Люминесцентные абстракции в глухом медитативном трансе, неоновый геометризм, спорадические вспышки светотьмы и агрессивный эмбиент. Да, иногда можно сказать, что антураж, дизайн и визуальный стиль заботит режиссера многим больше чем все остальное. Но кроме него неоновый ганнибализм и некрофилию с такой страстью и тягой с идеальному кадру не сможет снять никто. А потому не любить этого больного, сумасшедшего, эксцентричного мерзавца невозможно.

Доведенный до совершенства и поданный как гипноз, миф о нарциссе в несовершенном мире. Ведь невинная и сияющая красота рано или поздно окажется съеденной и испорченной. И не имеет значения как ярко и ослепительно ты сияешь в свете лунного глазного яблока, перемежающегося вспышками фотокамер.

Приятно наблюдать законченную работу художника, знающего что делает.

Картину написанную уверенным мастером.

Его рука нанесла на холсте чёткие и ясные линии, образующие сюжет, следующий простой концепции.

И эта простота убивает. И возвращает к жизни.

Не всегда понятно чем являются в фильме его композиции — объектом или фоном.

Многое в фильме просто происходит в голове. И видно как трансформируется сознание.

При этом в фильме мало действий. Есть образы. Весь фильм скорее постоянно пытается остановиться — застыть в каждой сцене. Как и глянцевая красота, которую он показывает.

В фильме есть художники и есть образы, которые они используют для своих картин.

Картину можно создать. Можно ли создать естественную красоту?

9 из 10

Фильм о модельных разборках, раскрывающий проблему одержимости женщин желанием быть обожаемыми и лучшими во всем, с щепоткой лесбийской сущности, что в критической ситуации толкает на путь некрофилии и даже каннибализма.

Бессмысленный, но эстетичный. В принципе, как и профессия моделей. Идея так себе обыграна и содрана с «Черного лебедя»- профессия «быть красивой» захватывает светлую сущность главной героини, заставляя задрать нос и в результате столкнуться с неизбежным.

Трейлер выглядел куда органичнее и осмысленнее, чем сама композиция.

Снаружи — яркая, красочная, во многом эстетичная кинокартина.

Внутри — циничное издевательство над мыслями, чувствами и ожиданиями зрителя.

По форме и темпу повествования фильм сильно смахивает на «Космическую одиссею». Отблески неоновых ламп выполняют здесь примерно ту же художественную функцию, что и бескрайние космические просторы в знаменитой картине Стэнли Кубрика. Местами поражаешься умению автора буквально из ничего выдать зрелище вселенских масштабов. Так что будьте готовы к долгим и смачным видеозарисовкам, в которых толком ничего не происходит, зато красиво. Только вот умом всё равно понимаешь, что эмоционально сопоставлять модную индустрию и космос — занятие очень странное, как минимум — спорное. Но что поделать, режиссёр так видит.

Нарочито медленный темп нисколько не гарантирует раскрытия персонажей. Например, конфликт с героем Киану Ривза обрывается на полуслове, что не даёт толком понять его мотивации. Промах покрупнее — главная героиня с невероятным прошлым: без родителей, друзей и родственников. В общем, идеальная жертва для фильма, в котором всё притянуто за уши и готово обрушиться по тарантиновскому щелчку.

Как в любом арт-хаусе, в «Неоновом демоне» затрагивается довольно много глобальных вопросов, впрочем, это нисколько не означает, что заявленные темы будут раскрыты. Тема красоты, тема гордыни, тема зависти… И всё это, как будто бы на пределе, достигает абсолюта, метафизической значимости, и ожидает развязки. Но не тут-то было — автор внезапно решил обильно приправить картину темами каннибализма и некрофилии, вследствие чего весь «поучительный» смысл фильма сводится к утверждению «Не родись красивой. А коли родилась — не выпендривайся, а то злые и голодные завистницы тебя сожрут». Стало быть, отвечая на вопрос «Кто ты? Секс или еда?», надо понимать, что он задан в самом что ни на есть буквальном смысле. Тупо и в лоб.

Неоновый Демон режиссёра Николаса Виндинг Рёфна — безусловно один из наиболее ожидаемых фильмов 2016 года рассказывает историю о юной модели Джесси, которая приезжает покорять Лос-Анджелес в качестве модели.

Фильм открывается сценой, в которой происходит первая фотосессия 16-летней модели в исполнении Эль Фаннинг. Фотографирует её любитель и простой лос-анджелесский парнишка, который сразу же замечает в нечто прекрасное. Джесси приходит в модельное агентство, где её сразу же забирают — красота девушки очевидная и настоящая. Дальше показывается довольно простой и совсем не усеянный «терниями» путь Джесси к успеху. Натурально ей не мешает ничего и в кратчайшие сроки она легко становится на путь успеха.

Виндинг Рёфн не был бы собой, если бы даже такую прозаичную и не слишком интересную историю не сумел бы подать должным образом. Визуальная составляющая у картины просто блестящая и гипнотическая — Неоновый Демон легко входит в категорию картин, каждый кадр которых можно смело ставить на рабочий стол компьютера или телефона, тем не менее, кадры из «Демона» не вставишь в рамку и не повесишь как картину.

И тут дело в том, что последняя лента Рёфна не менее отдаёт «холодом» не меньше, чем мир, который она показывает. Мир моды для Рёфна — это очевидно не место для сантиментов и хоть какой-нибудь теплоты. Даже единственный искренний и честный по отношению к себе персонаж фильма в определённый момент просто пропадает из кадра — тем самым режиссёр разбивает зрительские ожидания, а заодно и педалирует тему жестокого, холодного и безэмоционального мира моды, в котором приходится находиться главной героине.

Именно поэтому, когда она полностью вкушает этот мир, когда поддается на соблазны этого демона — тогда с ней и происходит превращение, точка невозврата, которая, к слову, блестяще показана Рёфном без единого диалога.

Впрочем, во всём фильме визуальный сторителлинг доминирует, поэтому Неоновый Демон может оказаться непонятным для «ненасмотренного» зрителя, а Рёфн отчётливо делает свой фильм именно для «насмотренных», как и сам режиссёр. Возможно, именно поэтому история в фильме проста как две копейки и прёт по рельсам сюжета до финала, практически не выдавая никаких эффектных поворотов.

Но Неоновый Демон — это в первую очередь уникальный опыт, гипнотическая и тягучая смесь из множества элементов. Так, Клифф Мартинез написал совершенно сюрреалистический саундтрек потрясающе гармонирующий с картинкой, который по эффекту сравним с саундтреком Твин Пикса. Музыка настолько важна в Неоновом Демоне будто отдельный фоновый персонаж, слегка меняющий тон повествования.

И повествование в ленте Рёфна раскрывается не только в диалогах, музыке и картинке, но ещё и в различных формах предвосхищения событий. Как в сцене, где героиня Дженны Мелоун спрашивает у героини Эль Фаннинг: «Кто ты: секс или еда?» К слову, это именно то кино которое лучше посмотреть даже дважды, чтобы не отвлекаясь на потрясающую картинку, выловить все маленькие отсылки и намёки Рёфна, коих в его фильмах обычно хватает.

Стоит ещё заметить, что та «холодность», о которой упомянуто выше неизменно рождает определённую степень фетишизма и Рёфн, который сам называет свои фильмы порнографией, использует фетишизм по полной программе.

Единственным недостатком Неонового Демона можно назвать то, что всё выше перечисленное Рёфн уже сумел успешно использовать в фильме «Только Бог Простит» с Райаном Гослингом. Впрочем, недостаток это довольно мелкий, ведь отточив свои приёмы до мастерства режиссёр просто исследует различные интересные ему темы и задаётся разными вопросам.

И главный вопрос этой ленты — кто же такой Неоновый Демон? Это Лос-Анджелес? Или это весь мир моды? Или это какой-то демон внутри главной героини, а неон его лишь пробуждает? А может быть неоновый демон — это красота по своей сути? А что есть вообще красота?

На эти вопросы и многие другие можно отвечать по-разному, и в этом главная прелесть Неонового Демона — это кино позволяющее зрителю ответить на главные вопросы самостоятельно и активно не навязывающее какой-то конкретный посыл. Но даже если зритель не сможет или не захочет отвечать на вопросы — уникальный опыт от просмотра он получит гарантированно.

8 из 10

Красавица Джесси в 16 едет в Лос-Анджелес покорять модельную индустрию. Пресловутая история золушки рассказана здесь совершенно иначе. По трейлеру уже было понятно, что ядовитые плющи большого города сразу же постараются поглотить девчонку. Но в силу контекста, раньше беззащитная милая девочка превратилась в тихую, но могущественную ведьму, так что её злым «сёстрам» придётся несладко.

Её красоту неземной не назовёшь — кожа и фигура идеальны, но щёки всё ещё по подростковому пухлые, взгляд детский и осанка как у робкой старшеклассницы, виновато стоящей у учительской. У её полуподруг-полуврагов красота более типичная, но они либо постоянные клиентки пластических хирургов, либо уже стареющие по меркам того бизнеса девушки, однако на их стороне опыт и абсолютная бессовестность вкупе с амбициями.

А что у Джесси? У неё есть невинность — скажем так, вещь, которая из её слабости стала преимуществом. Это качество делает её эдакой милой кошечкой, случайно забредшей к группе диких жестоких пантер. Фотографом и продюсерам это очень нравится, поэтому Джесси-не-такая-как-все получает внимание и деньги сразу же после приезда из захолустья в Город Ангелов. Люди, которых Джесси встречает на пути к славе и деньгам, сами по себе отнюдь не моралисты, а на контрасте с главной героиней, эти бывалые шоубиза кажутся хуже в разы. Однако впоследствии и сам прекрасный лотос превращается в колючую розу.

Рёфн со зрителями церемониться не думает и отходит от всех общепринятых стандартов. Даже сильно нашумевший в своё время неоднозначный фильм Шоугёлз был традиционнее, чем эта демоническая картина с десятком не сразу понятных приёмов. В эротической драме Верховена почти всё казалось закономерным, были ясны мотивы героев, закулисы бизнеса предстали перед нами устрашающе реалистично. Здесь же всё походит на абсентную галлюцинацию: характеры персонажей гиперболизированы, резкие линии режут глаза, а расплывчатые вызывают головокружение, сюжетные повороты во второй половине фильма действительно удивляют, а шокирующие сцены в конце Неонового Демона — оляля, банальный показ сисек в Шоугёлз и рядом не стоит.

К явным не самым сильным сторонам можно отнести диалоги и концовку. Рёфн взялся писать сценарий сам, но в этом плане к нему большие вопросы. Диалоги кажутся слишком уж искусственными, пауза в полсекунды перед развёрнутым и полным метафор ответом от не самой начитанной супермодели здесь обычное дело. Однако, что касается внешней составляющей, то это просто сказка для эстета. Эта кинокартина почти идеальна в визуальном плане: много тёплого неона, перфекционистские кадры вперемешку с вычурно стерильной статикой, красивые тела и лица замирают, будто давая нам насладиться своей красотой.

Музыка от Клиффа Мартинеса подобрана к сценам отлично, кроме неё, меняется также и общий звуковой фон фильма под стать атмосфере. Вместо глухих басов музыки на вечеринках и оживлённого гула за кулисами фотосессий вступает глухое эхо коридоров и звук сердцебиения.

В итоге мы имеем фильм-эксперимент с постановкой кадра как у Кубрика и стилем повествования как у Линча. А что же тогда от самого Рёфна, спросите вы? Как обычно, оригинальная реализация стандартных киноидей и намеренное держание зрителя в небольшом дискомфорте, дабы потом вознаградить его вкусной сценой. Сеттинг и сюжет подходят для этих целей идеально. Что удивляет — тут нет какого-то умного месседжа и нет героя, которому сочувствуешь. Этот алогичный и аморальный сказ про бесстыжих хищниц презирает каждого участника событий и не даёт надежды на хеппи энд. В мире Неонового Демона, мире без настоящих друзей и без понимания с чьей-либо стороны, выигравших нет.

Прежде чем начать свою небольшую рецензию (а по правде- лишь слишком растянутое мнение), хочу признаться в том, что с творчеством Николаса Виндинга Рефна мало знаком. Не удосужился посмотреть ещё ни «Вальгаллу», ни «Бронсона», ни «Только Бог простит», а «Драйв» успел лицезреть лишь отдельными отрывками, так что «Демон»- первый фильм, который познакомил меня с творчеством этого датчанина.

Данное кино очень сильно выделяется среди прочих лент: оно стильное, атмосферное, напряжённое. Визуально отточенный видеоряд из разнообразной палитры цветов сохраняет при этом алый оттенок, намекая на «кровавость» этого фильма. И действие, нагромождённое метафорами и странными сюрреалистичными символами, окрашивает по сути простой сюжет. Но кино оттого и авторское, что позволяет зрителю отдаться в свои руки и наслаждаться процессом нарастания жестокости и крови, ничем не уступающих лентам Тарантино. Здесь ведь присутствуют такие «милые» явления, как некрофилия и каннибализм. Рефн идеально рисует своим режиссёрским карандашом картину мира гламура и моды- главной, на первый взгляд, темы ленты, прорисовывая каждую деталь. Но всё это, каким бы мерзким оно не было, идеально описывает нынешнюю ситуацию в данной сфере. Абстрагируясь от аллюзии и аллегории, хочется отметить, что кинематографичность и художественность подчёркивается определёнными атрибутами направления: здесь и воистину шикарная игра актёров и проникновенный и какой- то гипнотизирующий саундтрек от Клиффа Мартинеза, от которого я до сих пор ощущаю сотни мелких мурашек по всему телу, и красивый видеоряд, и веющая оригинальностью операторская работа. А сюжет, хоть и не нов, определяет формулировку «оригинальная подача». Важно ещё и то, что, благодаря символизму, тема фильма полностью раскрыта: красота действительно страшна. А в мире моды и подавно.

Один из лучших фильмов года.

8 из 10