Рецензии

Это неоспоримая классика среди ужасов. Причем ужасов во всех смыслах слова. На мой взгляд «Муха» является кульминацией творчества Кроненберга. В этом фильме он проявил весь свой талант, всю свою гениальность. Здесь он раскрыл весь потенциал как настоящего художника в кинематографе. Фильмы Кроненберга отличает глубокое моральное противоборство. Он глубоко копается в морали своих персонажей, подробно интерпретирует мотивы поведения. Поэтому многие его картины достаточно тяжелы для восприятия.

Что касается «Мухи» — это давящая психологическая драма-ужасы. На наших глазах разворачивается перевоплощение человека в чудовище с подробным описанием всех этапов становления. Меняется не только тело, но и сознание. Человеческий разум становится заложником чужеродного ДНК. Насекомое стремительно завладевает Сетом. Этот отвратительный симбиоз не способен ужиться в одном теле и остаться должен кто-то один.

Огромное восхищение вызывает грим, он шедеврален. Настолько правдоподобно изобразить трансформацию тела могут только истинные профессионалы. Я всегда был и буду убежден, что именно грим в ужасах является превалирующим аспектом. Компьютерная графика ни за что не сможет вызвать в вас первородного страха и отвращения, только натуралистичное изображение способно на это. Глядя на этот гибрид насекомого-человека начинаешь бояться того, что это может быть на самом деле. А эти эксперименты по скрещиванию двух тел вызывают безумие. Очень жаль, что в окончательный фильм не включили сцену, где Сет, находясь в предпоследней стадии мутации решает скрестить кота и обезьяну. Можете представить какое существо в итоге получилось. Он хотел создать`правильное» и красивое тело. И не смотря на явный провал, Сет решает скрестить себя с матерью своего будущего ребенка. На мой взгляд это была либо попытка отчаяния хоть как-то вернуть себе человеческий лик, либо это эгоистичная попытка отомстить всем за свое страдание.

Было еще пару вырезанных сцен. В одной — из тела Сета вылезает клешня, которую он страдальчески отгрызает. Я думаю ее не включили по причине того, что для зрителя это могло стать контрольным выстрелом в голову. Фильм и так насыщен огромным количеством неприятных сцен и поэтому от нее отказались. Во другой Вероника видит во сне как ее ребенок в образе бабочки взлетает к солнцу. Выглядит трогательно, особенно учитывая какие страхи женщина испытывает перед тем, чтО может у нее родиться.

Фильм Муха гениален. Его смотреть тяжело. Наблюдать за страданиями главных героев также мучительно. Почти на всем протяжении фильм предстает в мрачных темных тонах, что дополнительно давит на сознание. Голдблюм сыграл блестяще. Очень правдоподобно наблюдать за его изменившимися движениями и пластикой во время мутации. Насекомоподобная скрюченность, тряска, чрезмерная мимика и постоянные движения глазами показаны превосходно. Этот фильм превосходит подавляющее большинство современных картин. И по прошествии почти 30 лет он смотрится также зрелищно и тяжело.

10 из 10

Судьба Мухи очень напоминает историю с Нечто. Сначала фантастическая повесть (в данном случае рассказ), затем её экранизация в 50-х годах, ставшая в определённой степени классикой (хотя почти любые более-менее сносные ужасы того времени автоматически становились классикой), наконец новый фильм снятый уже в 80-е годы, своей славой затмивший старую версию. И как и в случае с Нечто, Муха образца 86 года — превосходна.

Сценарий берёт очень не торопливый старт. Кроненберг постепенно знакомит нас с главными героями в лице чудаковатого учёного, полюбившей его журналистки и её бывшего ухажёра (а заодно и босса) и крайне медленно движет нас к совершению злосчастного эксперимента, и сказать, что первая половина фильма способна вызвать сильный интерес у зрителя было бы преувеличением. По сути происходящее напоминает предысторию очередного комиксного супергероя (ну или в данном случае злодея), только с растянутой до неприличных размеров причинно-следственной связью. Однако после 40-минутного знакомства с действующими лицами события начинают развиваться словно скатывающийся с горы валун, который режиссёр столь усердно толкал наверх первые пол фильма. Изменения, затрагивающие главного героя кардинальным образом преображают как его самого, так и испытываемые зрителем от просмотра эмоции. Муха относится к тем классическим фильмам ужасов, в которых драматическая составляющая явно главенствует над хоррорной. Наблюдать за происходящими с центральным персонажем мутациями всё равно что видеть хорошего, но больного человека планомерно превращающегося в инвалида. Трансформация то делает главного героя сильнее и проявляет новые способности, то наоборот творит из него едва передвигающегося и, буквально, разваливающегося на части уродца. То изменяет его внешне, оставляя зачатки разума от прежнего человека, то коренным образом преображает и его характер, и мысли. И, возможно, фильм бы оказался просто нестрашным, быстро устаревающим ужастиком с парой отталкивающих сцен (мастер по гриму не зря получил свой Оскар), если бы не высокая степень сопереживания происходящему, достигающаяся симбиозом убедительной игры актёров, грамотно прописанному сценарию и безусловному таланту постановщика. А уж финал истории настолько пропитан эмоциями и напряжением, что смотрится на одном дыхании и с приоткрытым ртом, а особо проникшихся историей зрителей и вовсе способен пробить на слезу.

Считающийся одним из самых успешных фильмов Кроненберга, Муха — это действительно потрясающая картина, которая довольно долго разгоняется, но зато потом искусно затрагивает самые противоречивые чувства зрителя — происходящее может одновременно вызывать и ужас с омерзением, и жалость с сопереживанием. Заслуженная классика жанра, которая мало кого оставит равнодушным.

9 из 10

Мне не удалось посмотреть это кино «в своё время». Долго не решался потратить на него полтора часа. Предполагал, что фильм (прежде всего спецэффекты) уже устарел — многую классику сейчас без улыбки сложно смотреть («Коммандо», «Нечто»), а этот жанр развивался особенно бурно всё это время. Техническая составляющая для action- и horror-фильмов принципиально важна. Но увидев соотношение рецензий на сайте (ни одной отрицательной!) решился.

Поскольку исходно ожидания были завышены, то первым делом хочу отметить то, что не понравилось.

Во-первых, герой Джеффа Голдблюма не похож на учёного. Главный герой имеет модельную внешность. Ухоженные роскошные волосы, прекрасное телосложение (режиссёр нарочито заостряет внимание на этом, Голдблюм много позирует обнажённым в фильме), аккуратно и с иголочки одет (пусть даже и в одно и то же). Следует отметить, что герой в деловом костюме даже опытами занимается. Так, пожалуй, может выглядеть научный сотрудник, но не учёный, каким позиционируется главный герой (Нобелевская премия, масштаб исследований, которыми он занимается).

Во-вторых, это то, что само устройство находится дома у Брандла. Некоторые возможно знают слова жены Эйнштейна о том, как он «открывал тайны вселенной»: «моему мужу для этого достаточно огрызка карандаша и клочка бумаги…». Да, дома «на коленке» можно наваять научную теорию, но собрать опытный образец такого уровня (телепортатор — это вам не в тапки гадить) — нет. Так не бывает. Нужна отдельная лаборатория с мощным стабильным источником питания и многими другими условиями. Сам герой говорит о важности стерильности подобных опытов.

В-третьих, реакция Брандла на мутации. Я не могу себе представить человека, который так бы вёл себя в подобной ситуации. Большинство пустило бы себе пулю в лоб или спятило, и лишь единицы путём колоссального напряжения сил смогли бы сохранить остатки здравого смысла и воли к жизни. А он, как будто, забавляется. Такое отношение к происходящему самого героя сбивает с толку зрителя: как сочувствовать тому, кто сам вобщем-то и не парится.

И мелочь: как-то быстро и сумбурно прошла последняя мутация.

Но, тем не менее, фильм произвёл впечатление и запал в душу. В чём секрет.

Главные герои.

В героиню Джины Дэвис я, вообще, влюбился. Какая у неё улыбка! Какое живое лицо! Ах! Главной героине невозможно не сопереживать.

Джефф Голдблюм. Всё, что сказано про непохожесть его на учёного, не означает, что он не подходит на эту роль. Просто не нужно было делать его учёным и всё. Он мог быть просто каким-нибудь научным сотрудником. У него выразительное лицо, красивое телосложение. Страшная мутация уродует не просто человека, а очень красивого человека.

Только на романе Сета и Вероники можно было бы отдельный фильм сваять. Джефф и Джина смотрятся не хуже, чем Микки Рурк и Ким Бейсингер в «9 1/2 недель». Красота главных героев придала особую выразительность происходящим событиям. И Кроненберг это знал.

Техническая сторона фильма на высоте, грим сделан классно. Картинка производит впечатление и добивается целевого результата. Фильм нельзя смотреть до или во время еды. Особенно производят впечатление роды Вероники и отрыжка Брандл-мухи.

Резюме. Это, всё-таки, не «Чужой», но, несомненно, один из жанрообразующих фильмов.

Смотрел этот фильм в далёком начально-школьном прошлом, помнится напугал он меня до форменных ночных кошмариков, пересматривал после ещё много раз и каждый раз с дрожью, я часто слышал такую вещь, что фильм устарел и эффекты выглядят не страшно, а порою даже смешно, так вот, про творение Кроненберга подобного я сказать не могу и тому свидетельство сегодняшний домашний сеанс.

«Муха» — это не просто страшилка из прошлого или очередное творение неоднозначного, талантливого режиссёра, это нечто большее, даже чем продукт кинематографа, это кусочек жизни из прошлого, с которым стойко и как будто бы свежо остались определённые ощущения, эмоции, вспоминая которые, я могу иногда возвращаться в детство, к тому наивному чукотскому парнишке, не знавшего слов — цинизм и предвзятость, который смотрел эту картину не потому, что это модно или из-за именитого режиссёра, на тот момент мне было глубоко плевать кто там за камерой, хоть бы та же муха, флаг ей в руки, а только за гонкой адреналина, которого я получил сполна и даже больше и это больше я скромно упаковал и до сих пор ношу с собою, что позволяет и по сей день мне пересматривать эту культовую картину с теми же непередаваемыми эмоциями, когда реально жутко, это не моя заслуга, это, целиком и полностью, заслуга фильма.

Главный герой, учёный-одиночка, которого сильно укачивает в любом виде транспорта, работает над своим новым изобретением — телепорт. Опыты перемещения предметов проходят успешно, поэтому он берётся за обезьянок, которые тоже вроде возвращаются целиком, воодушевлённым этим успехом и немного поддав алкоголя, он решает переместиться сам, вот только он не учёл жгучего интереса к науке и желания потелепортироваться мухи, которая не стала томиться любопытством и полезла следом за учёным…

Кроненберг, весьма патологоанатомически предрасположен к человеческому телу, ему прям нравится рвать и метать его, если кто хоть чуток знаком с его работами, тот видел подобное неоднократно, но здесь он себя превзошёл. Тому способствовал, конечно, сценарий, который, честно говоря, не оставил ему выбора, человек медленно, но верно мутировал в муху, попробуйте этакое провернуть без коверканья человеческого организма. Данная процедура выглядит весьма впечатляюще и очень правдоподобно, я иногда даже отворачивался, не могла моя воздушная душа выдержать такого мясного натиска.

По-моему мнению и опыту по просмотру фильмов Кроненберга, «Муха» не самый сложный по восприятию, здесь нет никаких подтекстов, прямое морализаторство или предупреждение, это как хотите, новые технологии — это, конечно, полезно, но зачастую и опасно, а человек, он существо торопящиеся, поэтому и последствия бывают плачевными, тому пример развитие атомной энергетики, грабли весьма широкие, по которым учёные и военные, то и дело, не ходят, а лихо прыгают по ним, нисколько не учась на своих ошибках.

Что касается актёрской игры, то здесь также никаких претензий, Голдблюм и Дэвис, отыграли весь фильм просто великолепно, держа меня в напряжении на протяжении всего просмотра. Они любили и жили друг другом на фоне мутации, где любовь уже с примесью жалости и брезгливости и нужно колоссальное усилие, чтобы сохранить теплоту, именно эта борьба, за своё счастье и есть главная сюжетная линия, которую они вели с душевным надрывом, эмоции зашкаливали.

Фильм буду настоятельно рекомендовать к просмотру, он один из лучших в своём жанре, но даже не смотря на все те, творящиеся ужасы, драма двух влюблённых людей всё же остаётся в центре внимания, здесь нашлось место не только страху, но и любви. Я очень и очень завидую тем людям, которые ещё не смотрели этот фильм, хотя в существование таковых верится с трудом.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Двигатель прогресса никогда не останавливается и сам человек никогда не будет довольствоваться тем, что он имеет сейчас. Человек всегда пытается совершить уникальное открытие, которое изменит мир, облегчит нашу жизнь и сделает её куда лучше, чем она сейчас. Но далеко не каждый эксперимент заканчивается, чем то хорошим и уж точно полезным для человечества. Роберт Оппенгеймер пытался создать уникальный источник энергии, но это привело к созданию атомной бомбы и смертям миллионов людей по всему миру. Точно так же и Сэт Брандл, ученный в исполнении актера Джеффа Голдблума пытался создать то, что облегчит нашу жизнь, но эксперимент пошел не так удачно, или же нет ?

Данный фильм режиссера Девида Кроненберга можно смело назвать одной из самых знаменитых, кассовых и известных картин культового режиссера, который на протяжении долгих десятилетий своего творчества привык насиловать сознание своих преданных поклонников и рядовых зрителей. Насиловать не только отражением невероятно безобразного и отвратительного насилия на экране, но и не менее гнетущей и депрессивной давкой на мозг. Тем самым, уже давно сделав фильмы Кроненберга для узкого круга любителей, далеко не каждый из которых способен «переварить» и выдержать увиденное на экране.

В данном же случае, Кроненберг создаёт впечатление действительно очень сильного фильма на стыке сразу нескольких жанров. С одной стороны, перед нами очень атмосферный и сильный триллер с очень тяжелой, мрачной и гнетущей атмосферой. С другой стороны, насыщенный фильм ужасов с обилием жестоких и поистине жутких сцен на экране. Каждый из жанров Кроненберг развивает одинаково дозированным и сильным образом. При этом, очень эффектно обыгрывая всё это на примере научно-фантастической ленты с глубоким драматизмом, который способен увидеть далеко не каждый.

Вот почему крайне сложно воспринимать данный фильм классическим ужастиком. Тем более, пытаться увидеть в главном герое однозначное чудовище. Ведь практически весь фильм представляет собой призыв искреннего и сильного сочувствия к человеку, который стал жертвой не из-за своих амбиций, а из-за нелепой случайности, которую он не был в состоянии предотвратить. Той случайности, которая медленно и ужасающе меняла его, всё более и более сильно лишая его привычного человеческого образа и превращая в поистине ужасающее создание в финале. Отсюда и становится наиболее жалко с учетом того, каково же ему приходится с осознанием того, во что он превратился и именно это близит фильм к очень сильному финалу, который не оставит никого равнодушным и привносит бодрый заряд драматизма не только в историю главного героя, но и в саму историю.

Джефф Голдблум проделал просто колоссальную работу, которую невозможно недооценить должным образом. Особенно учитывая то, насколько эффектно и сильно он обыграл весь процесс ужасающих метаморфоз своего героя на экране. Безумно хороша и Джина Девис, которая в данной ленте выглядела безумно привлекательно в пору своей молодости и отыграла пожалуй один из самых драматически сильных образов в своей карьере.

10 из 10

Муха — это пожалуй один из самых сильных фильмов ужасов 80-ых, который смотрится куда более авторским и необычным, нежели большинство представителей этого жанра как на тот момент, так и после. При этом, даже спустя столько лет создавая впечатление поистине жуткого и не забываемого зрелища, которое не может оставить кого либо равнодушным.

Фильм создан по одноимённому рассказу французского писателя Жоржа Ланжелана. Эксцентричный учёный Сет Брандл изучает проблемы телепортации. Сначала он исследует с неодушевлёнными предметами, в итоге гений решает поэкспериментировать с живыми существами. Сет решает сам стать объектом эксперимента, но случайно в камеру залетает муха и всё неожиданно меняется. Сет становится уже другим…

Канадский режиссёр Дэвид Кроненберг снял весьма хороший фильм, который не даёт заскучать. На протяжении всего фильма чувствуется какая-то напряжённость, зритель не может передохнуть, так как фильм длится всего 96 минут. Я смотрел фильм с интересом, не отрывая глаз. Атмосфера была идеальной и немного пугающей, чувствовалось интрига, чем дальше тем интересней. Дэвид мог бы свободно снять двух часовой фильм, но я не вижу тут причины. Да и вовсе не чувствуется, что фильм длится всего полтора часа, так как я и сказал фильм не даёт расслабиться. Процесс мутации Сета Брандла смотрится отлично, постепенно медленно и весьма эффективно. Джефф Голдблюм показал нам хорошую актёрскую игру, а гримёры славно потрудились, за что и получили Оскар.

7,5 из 10

Учёному Сэту Брандолу удалось сделать гениальное открытие — возможность пространственной телепортации. Экспериментируя с животными, учёный наконец-то добивается успеха, и решает попробовать устройство на себе. Вроде бы успешно, но после этого герой начинает чувствовать себя необычно, свободно и полным сил, но вместе с этим в его теле начинается кошмарная трансформация. Дело в том, что под портал вместе с героем попадает и обычная муха, и теперь герой непредотвратимо превращается в ходячее насекомое.

Как и другие ранние картины Кроненберга, «Муха» может отличаться своей необычной и специфичной для режиссёра атмосферой. Понятное дело, что фильм — это ремейк одноимённой картины, снятой в 50-х годах, но отличия между ними довольно существенные.

Назвать Муху полноценной фантастикой хочется, но язык не поворачивается сказать подобное, потому что режиссёру удалось поставить рядом и элементы драмы, и касаются они как раз метаморфоз героя. Понимая, что он уже не станет обычным человеком, герой начинает всячески искать способы вылечится, но всё напрасно, что приводит к отчаянию, а после — к безумию. И когда нам показывают ужасное существо, не верится, что полтора часа назад этим существом был обычный человек, страдающий от одиночества, и в момент своего превращения, наконец-то нашедший свою любовь. Представляя себя на месте героя, становится по-настоящему страшно, и создателям удалось в точности передать ощущения героя.

Не менее всего в этом фильм поразил и грим. Изменяющийся внешний героя, его дальнейшие физические уродства и окончательное превращение выглядят так, словно это показано в реальности, и даже забывается тот факт, что фильм далеко не новинка, и начинаешь ценить это кино. Муха ужасна — а значит ответственные за грим и создание монстра в целом сделали своё дело.

Актёрская игра выглядит довольно внушительно, особенно это касается Джеффа Голдблюма, сумевшего в точности передать впечатление своего героя.

Финал — итог всего происходящего. Существо перестаёт быть человеком и инстинкты насекомого, вперемежку с безумием в итоге берут над собой вверх. Но вспышка, крики, и тяжёлый груз наконец то оседает. Финал, занавес, титры, и появляется ощущение того, что что-то опустело в нашей душе, а по другому быть и не может.

9 из 10

Чувств по поводу просмотра данного фильма много, поэтому буду краток.

Это первый фильм, смотря который я боялся увидеть, что будет дальше. Происходящее в кадре выглядит порой пугающе отвратительно, но это прекрасно вписывается в контекст фильма, в отличии от нарочито омерзительных фильмов (коих в наше время очень много).

Великолепная атмосфера, созданная музыкой и игрой персонажей увлекает тебя в фильм с головой. И порой тебе хочется отвернуться от экрана, слишком сильно напряжение.

ПУГАЮЩИЙ грим (а это 1986!!), сюжет, все делает этот фильм великолепным. Кстати, сделать грим, который будет великолепно смотреться спустя более чем 20 лет много стоит, картинка выглядит ничуть не хуже современных ужасов (не считая пластилинового монстра).

Хочется сказать, что это первый фильм немного, но НАПУГАВШИЙ меня. Сегодня, все ужасы заставляют лишь пару раз за фильм дернуться, из за резко появляющихся бабаек (конечно, есть редкие исключения).

В целом — это действительно отличное кино, которое действительно может пощекотать вам нервы.

10 из 10

Данная картина была первым фильмом ужасов, который я осмелилась посмотреть. А все дело в том, что я не очень люблю ужасы, будто то кино, компьютерная игра или книга. Меня то и дело бросает в дрожь и несколько дней я не могу улыбаться, и так иногда случается и по сей день. Поэтому при просмотре этого фильма, ближе уже в концу я постоянно закрывала глаза. Позже конечно я пересмотрела фильм уже целиком, без испуга и конечно впечатление от фильма получила другое, чем пару лет назад. Но хочу сказать, что фильм получился достаточно страшный и для меня он стал классикой фильмов ужасов.

История, показываемая в фильме, рассказывает об ученом, исследовавшего способы телепортации и из за неудачного эксперимента, у него происходят изменения. Картина поставлена просто отлично, все сюжетные линии идут друг за другом. Также в фильме характерно выражены сцены превращения, все поэтапно, создается впечатление, что это не просто кино, а какая то реальность.

Само же насекомое — муха, у большинства людей, включая меня, выражает отвращение. Мерзкое, не привлекательного вида насекомое, то что надо, как предмет идей для фильмов ужасов. И идеей умело воспользовались, конечно может не все так идеально, как могло быть, но сам сюжет достоин хорошей оценки.

Игра актеров средняя, не скажу, что играли так замечательно, но и не плохо. По крайней мере видно что Джина Дэвис играть умеет. А сам Джефф Голдблюм внешне хорошо подходит на роль, из за своих больших выразительных глаз. Так в целом актерский состав не плох.

«Оскар» за грим получен не зря, грим действительно впечатляет. Как я уже сказала, есть эффект реальности. Отличный фильм ужасов, атмосферный. Единственное, что не стоит смотреть его с тарелкой в руках, это может кончится не приятными последствиями.

Ну а так:

8 из 10.

Канадский режиссёр Дэвид Кроненберг известен, прежде всего, как один из особо выдающихся представителей жанра «боди-хоррор» (англ.) кошмар, ужас тела, что означает — мутации, метаморфозы человеческого организма. Это явление в кино, на мой взгляд, является самым жутким, пугающим, вызывающим отвращение у зрителя. Тем не менее, таких фильмов, а тем более, сделанных качественно, сочно, с проработкой каждой детали, не так уж и много. В основном, это картины самого же Кроненберга: «Видеодром (1982)», «Экзистенция (1999)», «Обед нагишом (1991)» (и более ранние его работы), также надо отметить «Нечто (1982)» Джона Карпентера и «Чужой (1979)» Ридли Скотта.

Но самый яркий образец, и, безусловно, культовая классика жанра боди-хоррор — фильм «Муха», снятый канадским мастером ужаса в далёком 1986 году.

Дэвид Кроненберг, также известный под недвусмысленными прозвищами, как «король венерического хоррора» или «барон крови» (согласно imdb), в очередной раз собрал свой «чемодан» для прогулки в иное измерение человеческого сознания.

Учёный Сет Брандл (великолепно сыгранный Джефом Голдблюмом) экспериментирует с телепортацией, с помощью созданных им телеподов. Поначалу удавалось перемещение только неодушевлённых предметов, но после нескольких удачных экспериментов с животными, Сет решает опробовать аппарат на человеке, т. е. на себе. И вроде бы всё получилось… если бы не муха, случайно залетевшая в камеру.

Ещё вчера амбициозный естествоиспытатель, мужчина, любимый журналисткой Ронни (её роль исполнила чертовски привлекательная Джина Дэвис), начинает претерпевать изменения. Как физические — мутации организма, так и психологические — его сознание, как будто заражённое неизведанной болезнью, трансформируется в нечто совершенно отличное от человеческого…

Перед зрителем во всей красе, а точнее, во всей омерзительности, предстаёт жуткое зрелище. Липкое, мутное и слизеподобное, оно потрясает своей безобразностью и извращённой уродливостью. Кроненберг, с присущим ему мастерством, рисует перед нами полную отвращения и драматизма картину. Он виртуозно показывает целый букет перерождений героя: от учёного, а прежде всего — человека, Сета Брандла в насекомообразное нечто — Брандлмуху. Умело орудуя образами и аллегориями, автор обращает внимание на разные, скрытые в основном сюжете, темы. Например, он, как бы вскользь, задевает тему гравидофобии (боязнь беременности). Ужас, охватывающий женщину, он ассоциирует с отвратительного вида личинкой насекомого, беспорядочно извивающегося в руках акушера (камео самого режиссёра). Ещё здесь можно увидеть историю трагической любви «красавицы и чудовища». Как долго Ронни будет воспринимать Сета, как человека, в то время, как всё людское давно уже покинуло его?

Хотя основная проблема, как мне кажется, состоит в следующем. Главный герой, уже во всём своём обличии напоминающий муху, в душе всё ещё остаётся человеком. Он всё также хочет быть с Ронни и ребёнком, хочет, чтобы они существовали в одном теле. (Довольно человеческие желания, не правда ли? Конечно немного извращённые в стиле девяностокилограммовой мухи, но всё же.) И даже когда всё человеческое в Брандлмухе буквально отслаивается кусками на пол, ОНО совершает поступок, который ни в каком виде не присущ животным и насекомым, потому что ни у одного существа на земле кроме человека не может быть влечения к смерти. Только людям свойственно просить эвтаназии, когда они не видят другого выхода или когда их недуг полностью уничтожает человеческий дух и стремление к жизни. Так стал ли Сет Брандл мухой, насекомоподобной тварью с животными инстинктами, или это всего лишь обманчивая личина и в её недрах всё ещё тот самый учёный, до сих пор способный на сложные, противоречивые, рвущие на части человеческие чувства.

В плане эстетики произведение Дэвида Кроненберга выполнено потрясающе! С одной стороны мы видим Муху/Сета Брандла — монстроподобное создание, поражающее своей мерзостью. Оно обитает в своём, не менее мерзком, коконе/квартире, которая потом напоминает грязный и зловонный рассадник заразы, с этими многочисленными разбросанными повсюду упаковками от еды, такой же липкой и гадкой, как и сама Брандлмуха. А с другой стороны перед нами обворожительная девушка Вероника. Её волшебный, светлый, как солнечный день, персонаж привносит равновесие в общую отталкивающую атмосферу, чем очень спасает фильм от скверного послевкусия.

Это, забрызганное кровью и желудочной кислотой, полотно, как и сам главный герой — всего лишь оболочка, гадкая обёртка потрясающего по глубине мысли фильма.

Классика ужасов, и, пока что лучшая кинолента Дэвида Кроненберга.