Рецензии

В первую очередь, фильм уже хорош тем, что делает женских персонажей — видимыми. Главная героиня — женщина, на постере — женщина, название фильма — с женщиной. Это не только радует цивилизованное общество, феминисток, правозащитников, но и раздражает так называемых критиков. Существование такого фильма имеет место в кинематографе.

Будучи избалованной музыкой в стиле кантри и другими выдающимися вестернами, мне не хватало разнообразия в музыкальном сопровождении и горячих напряжений в кадре. Однако, не смотря на это, картина доставляет хорошо продуманным сюжетом, и кое-что раскрывается, как нечто неожиданное.

Сюжет данного произведения не особо отличаются от классики вестерна: стрельба и схватка с бандитами. Но отличительной чертой этой истории есть лидирующее присутствие женщины по имени Джейн, материнские чувства и любовная дилемма.

Насколько это хорошо или плохо — решать каждому зрителю индивидуально. А как по мне, то автор сумел развлечь зрителя незаурядной историей одной сильной женщины.

Джейн Хэммонд (Натали Портман) живёт спокойной жизнью на ферме вместе со своим мужем Биллом (Ной Эммерих) и маленькой дочерью. Однажды Билл возвращается домой едва ли живым. Так «поработали» над Биллом бандиты из шайки Джона Бишопа (Юэн МакГрегор), у которого давние счеты с Джейн и её мужем.

«Джейн берёт ружьё» — по-настоящему многострадальный проект, где помимо неоднократного переноса даты релиза менялись и исполнители главных ролей, а также режиссёр. В 2011 году сценарий Брайана Даффилда попал в так называемый «Черный список» лучших оригинальных сценариев, не купленных для экранизации. Вот наконец этот фильм добрался и до нашей родины.

После просмотра сразу становится ясно, почему Натали Портман так отстаивала этот проект. Ну во-первых, «Джейн берёт ружьё» — это вестерн. В этом жанре картин много не бывает, тем более сейчас. Кроме Тарантино за него почти никто не берётся. Во-вторых, главный персонаж — это женщина (что тоже редкость в этом жанре). Думаю именно это привлекло израильскую актрису.

Про сам фильм ничего интересного сказать нельзя, по одной простой причине — он пустой. Похожий сюжет вы видели не единожды, здесь без сюрпризов, нововведений и технических чудес. Огромный минус фильма в том, что он беден на действия. Их катастрофически мало, так же как и локаций. Костюмы и декорации тоже нельзя похвалить. В этой картине всё как-то стерильно, поверхностно. Я, например, не смог прочувствовать эпоху и погрузится в атмосферу дикого запада. Про актёрскую игру ничего плохо сказать не могу. Портман — по-прежнему блистательна. Эдгертон и Макгрегор составляет ей достойную компанию. Только ради этих персон и стоит смотреть данный фильм, больше в нём искать нечего.

6 из 10

1871 год. Дикий Запад. Положительная девушка по имени Джейн рассказывает своей маленькой дочери на ночь сказку про добро и зло. Меж тем реальное зло уже близко. Её муж приезжает домой с пулями в спине, которые оставили бандиты из банды, в которой он некогда состоял. Головорезам требуется головы Джейн и её мужа. Недолго думая, отправив дочку к подруге, Джейн решает что убегать от опасностей ей уже надоело и решает сделать то, что обещает нам название фильма.

2010-ые годы - вообще хорошее время для вестерна. Примерно к 80-м вестерны снимать перестали, мода на них упала. Те, кто на моду плевал всё равно в силу времени снимал весьма слабые вещи (исключение, подтверждающее правило-Клинт Иствуд, снявший великого 'Непрощенного' в начале 90-х'. В нулевые жанр оживить пыталось немало хороших людей, например Кевин Костнер и Эд Харрис, а в 2010 братья Коэны, вроде как шутки ради (как собственно и все остальное у Коэнов) сняли замечательную 'Железную хватку' и понеслось. 2 фильма Тарантино, десяток тематических сериалов, блокбастер про пришельцев и ковбоев. За один только 2015 год вышло два замечательных и новаторских кинодебюта в жанре вестерн - 'Костяной Томагавк' и 'Медленный запад'. Опять же всеми облизанный 'Выживший'. Объединяет их всех пожалуй то, что это все крайне нетрадиционные фильмы, выходящие за пределы жанра. В то время как 'Джейн' - совершенно старомодное кино. Хорошо ли это? И да и нет.

Начнем с плохого - фильм длинный (для своих полутора часов даже очень) тягучий и монотонный. К его неторопливому, медленному ритму подстроиться не очень легко (у кого получится - самые счастливые люди на свете). Сюжет весьма банален и прост, развиваться начинает более менее лишь к середине фильма. На переднем плане пьеса под названием - 'Она, её парень, ее бывший'. На заднем актер МакГрэгор в роли злодея ранее не замеченный, исполняет роль главного антагониста и олицетворяет собой вселенское зло (а надо понимать как выглядит МакГрэгор). Когда он угрожающе заявляет нечто вроде - 'У тебя слишком длинный язык, надо его укоротить' как бы от него должна исходить некая угроза, а на деле лишь хочется подергать его за смешной накладной ус.

Зато в фильме прекрасные (как впрочем и всегда) Портер и Эдгертон, которые буквально тянут фильм на своей актерской игре. Композиция сюжета построена так что мы словно пазлы собираем историю по кусочкам что бы полностью в ней разобраться, что в итоге приводит к весьма неожиданному повороту сюжета. Если поначалу хочется поругать персонажей за одномерность и нераскрытость, то под конец, когда последний кусочек мозаики уже сложен, они не просто раскрываются, но даже превращаются в некие ахитипы.

Разумеется, если бы 'Ровно в полдень' вышел бы на прошлой недели, а на следующей выходил бы 'Однажды на Диком Западе' Джейн без угрызений совести можно было бы обругать. Но сегодня, когда нас если и радуют вестернами, то это будет обязательно какой то постмодерн, переосмысление и прочее - выход таких старомодных, уютных, по своему скучных, но обаятельных фильмов радует очень сильно. Подобную спартанскую простоту мы увидим еще очень не скоро, а потому 'Джейн' безусловно нужно смотреть - не самых быть может и высоких художественных достоинств кино, однако очень убедительно доказывающий простой тезис - вестерн не мертв. Выражаясь языком Сэма Рэйми - хоть не быстрый, зато и не мертвый.

Вестерны снова в моде — между «Омерзительной восьмеркой» Квентина Тарантино и «Великолепной семеркой» Антуана Фукуа выходит «Джейн берет ружье» Гэвина О’Коннора. Фильм с известной многострадальной судьбой — такой же, как и у героини Натали Портман. Возможно, в этом есть свой фатум. Менялись режиссеры, сроки производства и даты выхода на экраны. В конечном счете братья Вайнштейн все же выпустили проект в широкий прокат США, но без какой-либо рекламы. Две трети критиков приняли фильм сдержанно, зато похвалил «Джейн» великий и ужасный Стивен Кинг. Словом, еще до выхода на российские экраны (и предпремьерных показов, прошедших на 7—8 марта) кино обросло изрядной биографией.

Как известно, Борхес считал, что существует всего четыре истории в том или ином виде — об укрепленном городе, о возвращении, о поиске и о самоубийстве Бога. «Джейн берет ружье» идеально подходит под первый сюжет — только обороняться будет не город, а дом. Так по крайней мере кажется перед просмотром фильма. На деле же не все так просто и сценарий «Джейн» не зря числился в «Черном списке» лучших не реализованных проектов. Это кино не только про оборону дома, но и про возвращение — любви, прошлого и, куда же без нее, — кары.

Фильм крайне эмоционален и это не удивляет, учитывая, что режиссерское кресло занял в итоге режиссер «Воина» — настоящего, не российского с Бондарчуком. Это не обычный вестерн в стиле «успей или умри», но в первую очередь история женщины, которой судьба подкинула три больших испытания, и ей нужно с ними разобраться, чтобы жить дальше самой и спасти свою семью. Для любой матери главное — ребенок, и в «Джейн» этот постулат артикулируется с первого до последнего кадра.

Это крайне благодатный материал для Натали Портман и после просмотра фильма становится понятно, почему она так держалась за проект. Юэн МакГрегор, которого здесь не узнать, и Джоэл Эдгертон, не выбирающий в принципе легких проектов, тоже не подвели, и смотреть на это трио на большом экране — отдельное удовольствие. Дополнительно стоит отметить саундтрек — густое музыкальное сопровождение от композиторов «Самсары», рождающее напряжение и саспенс, — спасется ли от Бишопа и если да, то какой ценой?