Рецензии

Он — успешный частный детектив, за плечами которого клубится полицейское прошлое, в большей степени проведенное в Китайском квартале. Работая на прокурора, этот полицейский столкнулся с грязными интригами и запутанными хитросплетениями коррумпированного начальника и ему подобных. Эта нечисть опостылела защитнику правопорядка и он принимает решение уйти от путины лжи и нечестия, которые так и норовили захватить его в свои сети. И — он уходит. Выбор, ушедшего на «покой» полицейского, очевиден — частный сыск. Сам себе хозяин, неплохие гонорары за раскрытие межличностных брачных преступлений, с репутацией пусть даже и не святой, но у него есть веское оправдание, — он освещает тьму своей фотокамерой и сильным чутьем, что дает жертвам измен права на обретение справедливого приговора. Какого — это индивидуально.

Словом, он выполняет свою работу на хорошем уровне. И волки сыты, и овцы целы. Каждый получает по заслугам. Почти…
Однажды его контору «борьбы с неверностью» некая дама в черном и просит его об услуге. Назвавшись супругой одного человека по фамилии Малрой, она просит проследить за ним. Матерому полицейскому известна почти каждая известная фамилия Лос-Анджелеса. Он тут же узнает, кто этот человек, чем он занимается.

« — Миссис Малрой, вы любите своего мужа?
- Конечно…
- Тогда отправляйтесь домой, и забудьте обо всем. И я уверен, что и муж вас любит. Не будите спящего зверя».

Примечательно, что последняя фраза, величественно маршировала в течение всей линии сюжета. Когда Джейк Гиттис узнает, что подозреваемый — главный инженер водоснабжения, то он, даже не догадываясь во что он втягивается, отвечает, воистину, правдиво: «Миссис Малрой, дело весьма дорогостоящее…» Но, когда он говорит об этом, он даже и не подозревает, что дороговизна этого предприятия не будет исчисляться в финансовом выражении. Нет. Эта коварная, сложная и простая головоломка преступления, основанное на алчности и лжи, будет стоить жизни не одному человеку.

Это детектив чистой воды. Прозрачность этой воды показывает нам проблему безнаказанности вершителей мира сего. Роман Полански, появившийся в эпизодичной роли «человека с ножичком» и оригинальным способом порезавший нос самому мистеру Николсону, снял классическую сильную детективную историю с политической подоплекой. Режиссер вскрывает больные и актуальные моменты коррумпированной Америки, но эта тема простирается от века до века.

Смерть Холлеса Молрея, желавшего встать на пути у алчности чиновников, является неопровержимой констатацией факта, что даже у вышестоящих боссов, стремящихся к справедливости, слишком мало шансов на обретение плодов оной, ибо миром правят больше жадность, извращение и корыстолюбие.

Молодой, обаятельный детектив вступает в борьбу с монстром, победить которого ему помогает, на первый взгляд, подозрительная, но очаровательная особа — Эвелин Молрей, вдова мистера Малроя, в итоге, ставшей жертвой купленной полиции.

Им обоим становится не по зубам одолеть человека правящим большой водной монополией, свергнувшим с пути жизни своего наставника, друга и настоящего борца нации Холлеса Молрея.

Коррупция, безнравственность, алчность и безнаказанность являются основными ингредиентами этого замечательного блюда, преподнесенным нам великим мастером-кинокулинаром Романом Полански, подправившим его солью тонкого юмора и специями настоящего фильма нуара. Это — криминальная драма, жёсткий психологический детектив, отражающие мрачные общественные настроения Америки 30-х.

Примечательно, что название фильма проходит тонкой линией по всему фильму, но попадают все герои этого фильма в самом конце, где детектив приходит к неожиданной кульминации этой истории. Для Гиттиса Китайский квартал как и в те дни, когда ему пришлось уйти с поста полицейского, метафорически, оправдал свое право называться кварталом свершения всех нечистых помыслов и стратегий прогнившего правительства.

Прекрасная игра Джека Николсона, Фей Данауей, режиссура Романа Полански показали нам бессменный шедевр мирового кино, несущего в себе послание государственного и национального значения.

Действительно классический детектив в стиле ретро. Присутствуют мотивы и приемы, которые часто встречаются у Полански. Блестящие решения и мизансцены (например, с часами, которые Николсон кладет под колеса). Фильм очень захватывающий, конечно, во многом из-за харизмы Николсона.

Все запутано, но потом факты встают на свои места и в итоге мы видим Америку, утопающую в коррупции и подлости, а на примере детектива Гетиса можно заметить, что с теми, кто ищет и следит, и пытается добиться некой справедливости и обнажить скрытые махинации, поступают безжалостно. Там своя кухня, свой «китайский квартал», куда лучше не лезть. Отцы насилуют дочерей и убивают своего зятя из-за «водного бизнеса». Героя Николсона преследуют неприятности и его профессия оказываетсяпросто не нужна в этом городе, где убирают ненужных и качают деньги из населения любыми способами.

Полански вновь показал, какой он гениальный режиссер в этом жанре. Эстетски снятый фильм с прекрасными костюмами, пейзажами и решениями. Мало кто стабильно здорово снимает детективы, да еще со смыслом, а не просто «убийство-расследование». Полански затрагивает болезненные темы, пороки.

Еще раз отмечу Николсона и очаровательную Данауэй.

Роман Полански снял практически идеальную картину с закрученным детективным сюжетом, получившим в 1975 году Оскар. Фильм поставлен по классическим законам жанра нуар.

Лос-Анджелес 30-х годов. Частного детектива (Джек Николсон) нанимают для поиска доказательств гипотетической измены главного инженера по водоснабжению города. В процессе расследования появляется истинная жена инженера, а самого инженера находят утопленным в водохранилище.

Детектив, упорно стремящийся распутать клубок противоречий, вступает в конфликт с сильными мира сего, для которых коррупция, устранение свидетелей и подкуп — привычное дело.

Как и положено классическому «черному» фильму, интрига закручивается вокруг роковой красавицы Эвелин, вдовы инженера, роль которой исполняет молодая и соблазнительная Фэй Данауэй.

Невероятно запутанный сюжет, сгущающиеся как темные тучи над городом, события в фильме приводят нас к трагическому и неожиданному финалу.

Над главным героем, блистательно сыгранным Николсоном, словно висит проклятие Чайнатауна, огромного китайского квартала Лос-Анджелеса, в котором для представителей полиции действует одно правило «Лучше не вмешиваться». Детектив обречен на поражение — не в том, так в другом случае, он все равно теряет лиюо свободу, либо жизнь, либо любовь. Интересно, что почти весь фильм лишь говорится о Китайском квартале, скорее как метафоре, но само действие переносится туда лишь в самом конце.

Мощная игра актеров, незабываемая ретро-атмосфера фильма, очарование старой Америки. Фильм — классика.

9 из 10

Роман Полански. Довольно противоречивая, но при этом культовая личность, что привнесла в историю кинематографа своё интересное виденье и не менее интересные для рассмотрения фильмы. Есть фильмы, что каждый второй называет шедевром, вроде «Пианиста» или «Ребёнка Розмари» (в случае со вторым я подобное мнение не разделяю). Есть те, что нравятся определённому кругу людей – «Девятые врата», «Макбет», «Нож в воде». Но есть один фильм, который, на мой взгляд, является главным фильмом режиссёра. Вы уже поняли, о каком фильме пойдёт речь, раз решили прочесть эту рецензию. «Китайский квартал» 1974 года.

До сих пор у людей мнения об этом фильме расходятся, ведь некоторые его считают омерзительным или заунывным, а для кого-то он является настоящим бриллиантом кинематографа. Я отношусь ко второй касте рецензентов. На мой взгляд, можно объяснить, чем этот фильм так нравится, разделив всё на подпункты.

1. Сценарий.

Невозможно сделать фильм исходя лишь из задумки, нужно, чтобы история развивалась, чтобы чувствовалась её нетривиальность, и чтобы она могла поразить зрителя, дабы картина не забылась при выходе из кинотеатра. Со сценарием здесь всё замечательно, спасибо таланту Роберта Тауна. Завязка словно из классических фильмов с Хамфри Богартом: к частному детективу обращается женщина с просьбой выполнить весьма простое дело для такого профессионала. Вскоре происходит неожиданный поворот и главному герою приходится погрузиться в недра грязи, мрака и беззакония, чтобы не опорочить своё честное имя и помочь несчастному человеку. Но вот сам сценарий даёт, казалось бы, абсолютно банальной завязке из нуаров разрастись до уровня суровых и мрачных триллеров, где зло – это не обязательно гангстеры в шляпах с Томми-ганами на перевес, а что-то более замысловатое и от того реалистичное. Дабы не вдаваться в детали сюжета, могу сказать вот что – данный фильм может вас удивить.

Конечно, некоторые элементы истории могут показаться сейчас банальными, а самый критичный зритель может сразу угадать главного злодея. Только… Если фильм захватывает ваше внимание и не отпускает до самых титров, то разве это не показатель действительно хорошего сюжета? Откровенно классная задумка с засухой в городе, сильная драма и критика власти – минимум того, что таит в себе фильм. От себя добавлю, что «Китайский квартал», помимо того, что он входит во всевозможные топы лучших киносценариев всех времён, имеет «Оскар» за этот самый сценарий. Если узнать, что он боролся на той церемонии с очередным триумфатором, на тот момент дилогии, «Крёстный отец-2» и выиграл, то как минимум становится интересно, чем же он смог так покорить киноакадемиков.

2. Актёры.

Пусть ваш персонаж будет трижды глубокий, как Гамлет, если его сыграет бездарный актёр, то все обратят на это внимание. К актёрам в «Китайском квартале» придраться хоть и очень сложно, но можно. Джек Николсон выдал здесь просто потрясающий актёрский перформанс, немного приглушив своё классическое безумие и добавив неповторимой харизмы и обаяния своему персонажу, наблюдать за которым всегда интересно. Джон Хьюстон, Перри Лопес, Джон Хиллерман и остальные справились весьма неплохо. Придраться я могу только к Фэй Данауэй. Она сама по себе довольно эксцентричная женщина и, если знать, как она вела себя на съёмках, можно с уверенностью сказать, что у неё самомнение несоизмеримо с актёрскими способностями. На протяжении всего фильма она играла, откровенно говоря, средненько, но сцена с пощёчиной (кто смотрел - поймёт), просто добивает. На контрасте с прекрасно играющим Николсоном она смотрится уж слишком нелепо и смешно, из-за чего настроение драматичной сцены меняется с сурового и шокирующего до комедийного, в духе «Монти Пайтон и Священный Грааль». В остальном никто не выделяется чем-то из ряда вон выходящим и чувствуется органичность всех персонажей.

3. Атмосфера и техническая составляющая.

Здесь я решил объединить сразу несколько подпунктов, чтобы не терять нить повествования. Атмосфера города, что поражён страшной засухой, впечатляет. Буквально чувствуешь то, как жарко на улице, а внутри некоторых зданий душно. Саундтрек Джерри Голдсмита добавляет и без того интересному и местами динамичному действию штрихи классических нуаров. Снято всё очень красиво, невозможно придраться, так как что обычные городские кадры, что сцены экшена благодаря отлично подобранным ракурсам играют новыми красками. Не могу не отметить, на мой взгляд, один из самых интересных моментов с камерой. Под самый финал, когда происходит развязка, всё снято довольно натуралистично, словно это был просто репортёр. Подобный финт добавляет к и без того сильной развязке ощущения суровой реалистичности, которую я на протяжении всей рецензии постоянно упоминал.

ИТОГ

Подводя итог хочется сказать, что фильм, как и все шедевры, не идеален. У него есть проблемы с ведущей актрисой и местами просаживающейся динамикой во второй половине хронометража. Но чего у этого фильма не отнять, Так это: блестящего сценария, прекрасных актёров, чарующей и одновременно гнетущей атмосферы и максимальной, насколько это было тогда возможно, реалистичности происходящего. Для меня «Китайский квартал» - один из лучших фильмов 20 века, если не всей истории и за это огромная благодарность лично Роберту Тауну, Роману Полански и Джеку Николсону.

10 из 10

Фильм 'Китайский квартал' упоминается в учебниках по драматургии. Взял посмотреть, что же там такого выдающегося? Смотрел на скорости 1.5х и к концу понял, что смотрел его раньше!

Это насколько же фильм не запоминается, на один раз.

Теперь перейдем к профессиональному разбору.

Сценарий фильма держится на интриге, 'а кто же этот злодей?'. Так построены все детективы, т.е. это низкий жанр. В наше время сериалы с подобной тематикой заполонили медиапространство. Почему же Поланского за эту работу не называют сериальным режиссером? Мне неясно. 'Драма' ведет к тому, что зло торжествует. Ведет нелогично и как-то стандартно. Вы скажете: 'ну так и в мире не всегда торжествует добро' - и будете правы. В 70-е годы советские психологи достоверно уже знали, что человек подражает всему, что видит и слышит. Поэтому ограничивали показ негатива. Если вы не поняли, как здесь связь - мой комментарий не для вас.

Режиссура. Она стандартна, никаких глубинных или ёмких мизансцен обнаружено не было. Актеры играют стандартно. Снято среднестатистически - как снял бы любой, кто прочитал этот сценарий. Всё 'напряжение' держится вокруг вновь узнаваемых тайн. Подобного рода 'кино', которое 'о жизни' и ни про что одновременно - всегда напоминает отдельных лиц, которые 'осваивают' бюджеты. Зачем было это снимать? Кто-то по происшествии прожитых лет вспомнит это кино? Нет, конечно. Зачем? 'Как в жизни'? Тогда для чего искусство-то? В общем, крайне слабо.

Отсутствие драматургии подлинной - драматургии духа (вспомните большинство советских фильмов), здесь если убрать детективную составляющую - не останется мокрого места. Американцы, предположу, любили фильм за социальную актуальность. (Да, искусство не обязано раздавать ответы, но оно способно давать надежду и способы, где эти ответы можно найти самим! Здесь этого нет и в помине). Отсюда

3 из 10.

Такое кино, которое хвалят по инерции (недавно посмотрел еще 'Казино', мда..) - это просто как снятие розовых очков. Те фильмы, которые в голливуде считают знаковыми, на деле оказываются сериальным мылом. Неинтересно, не тратьте на просмотр времени.

Так называемые калифорнийские водные воины - это явление бушевавшее чуть ли не весь двадцатый век. Один из прецедентов столкновения фермеров с властями L.A. произошёл в 1930-1940е годы. Не советую читать об этом до просмотра фильма, иначе будет не так интересно, но заварушка была любопытная: манипулирование прессой, огромные капиталы, обход законов, сговор влиятельных людей... Весь этот змеиный клубок событии позаимствовали в фильм, добавив немного деталей и придумав новых персонажей с их личными мотивами.

Чувствуется, а после рефлексии и понимается, что сценарист не врёт, когда говорит что 'самым трудным для него было найти точку отсчета, с которой начинается действие'. Все события, все поганые замыслы и свершения плохого парня происходили и происходят вне зависимости от действии героя. После просмотра понимаешь, что он вообще докапывается до правды тогда, когда злодей уже практически воплотил все свои планы, именно в этот момент главный герой вводится в историю. Первый час может показаться немного скучным, я сам после него поставил на паузу, и сделал небольшой перерыв. Герой просто собирает разрозненные улики и окропляет окружающее пространство харизмой, немного надоедает это. Основное же действие происходит позже - и вот оно действительно захватывает.

Я парень сентиментальный, и если вы такие же и ждёте от фильма напора на чувства, раскрытие образов героев, то лучше не нужно. Мистер Гиттес - главный герой, обладает двумя чертами характера, действует согласно им и особо не показывает какой-либо глубины. Он как и все герои ленты просто служит детективной истории, это персонажи нужны ей. Но им, чтобы показать себя, она особо и не нужна.

Роман Полански - режиссёр ленты, незадолго до её выхода, пережил страшную трагедию: его беременную жену зверски убили в его же доме. Но Романа не было тогда рядом с ними, он остался жив. И он вынужден был проглотить это горькое событие. Забыть его. Главный герой ленты, который однажды работал в Чайнатауне, тоже был вынужден проглотить что-то ужасное, чтобы оно осталось в прошлом, в Чайнатауне. И тут даже не важна причина произошедшего: случайность, неверный выбор, а может быть неотвратимая судьба. Весь фильм Джейк, наверное, даже с некоторой иронией вспоминает про тот самый район, а встречаясь со старыми коллегами по несчастью, говорит им: 'Забудь, это Чайнатаун'. Но события фильма подкидывают новое воспоминание герою, и для зрителя и Гиттеса последней становится уже набившая оскомину фраза, смысл которой начал уже игнорировать, но теперь не можешь этого сделать. Думаю, Роман пытался тоже избавится от груза прошлого. И этот фильм должен был ему помочь.

Классика, которую смотреть не нужно, но очень даже можно.

9 из 10

Семидесятые годы в Голливуде - это время таких шедевров как «Таксист», «Апокалипсис сегодня», «Бешеный бык», «Хэллоуин», «Крамер против Крамера», «Крёстный отец» и так далее. Все эти картины доказывают, что кинематограф того времени уже пресытился собственными клише о героизме и вечной любви в духе «Касабланки» или «Унесённых ветром». В Америке всё громче протестовали против войны во Вьетнаме; против выросшей преступности и многих других остросоциальных и политических тем, поэтому в кино дух разочарования также нашёл своё отражение.

Итак, перед нами детективный триллер «Китайский квартал» от Романа Полански является одним из самых ярких представителей того времени. Зрителя не пытаются впечатлить невероятным благородством главного героя (роль исполняет Джек Николсон), он вовсе не новоиспечённый Хамфри Богарт, спасающий всех налево и направо. Он всего лишь частный сыщик, который стремится узнать правду, но как только ему удаётся к ней приблизиться - в фильме чётко дают понять что никакой 'белый рыцарь' не исправит прогнившую систему в одиночку.

При этом, в «Китайском квартале» все каноны нуара соблюдаются. Тут вам и крепкий детективный сюжет, и красивые виды довоенного Лос-Анджелеса, и колоритные персонажи. Однако фильм напрочь лишён пафоса и театрализованности! Манеры и поведение персонажей естественны; погони и перестрелки максимально реалистичны и всегда уместно вплетаются в повествование. Операторская работа не пытается чем-то удивить, но при этом, фильм снят очень красиво. В целом - это самый непафосный и реалистичный фильм-нуар что я видел!

Минус картины заключается только в том, что большинству современных зрителей он не будет близок из-за неспешного повествования и отсутствия динамики. Уж слишком часто он напоминает повседневные будни, от которых зрители хотят отгородиться при просмотре кино.

Однако я считаю, что художественный фильм «Китайский квартал» - это прекрасный опыт для каждого киномана и ценителя искусства кино в целом. Так что рекомендовать его могу всем, кто любит нетипичные фильмы с потрясающими актёрами и всем любителям творчества раннего Романа Полански.

Два идеальных пост-нуара: «Китайский квартал» и «Долгое прощание». Если работа Олтмена менее известный шедевр, то в «Китайском квартале» выделяют, прежде всего, сценарий, который считается чуть ли идеальным со своей литературной выверенностью. Гиттеса объединяет с Марлоу вера в идеалы старого мира и даже какая-то наивность, которые шагают навстречу разочарованиям и потрясениям. Получив заказ от жены важной шишки проверить, изменяет ли он ей, Гиттес узнает о коррупционных делишках богатеев, связанных с незаконной скупкой земли и мутных делах с водохранилищем. Быстро поняв, что обратившаяся женщина не та, кем представилась, частный детектив начинает свое дотошное расследование, делая из раза в раз неверные выводы, когда казалось ключ к разгадке этой истории, дает в самом начале Китаец.

Разрываясь на две части, Гиттис допрашивает Эвелин и ищет мотивы для убийства ее мужа у местных богатеев. Если бы не напор детектива в ресторане, Эвелин раскрыла бы все карты гораздо раньше до роковых событий, но шум издаваемой машины мешает услышать ее. Понимание того что это история не только о коррупции, но и о скелетах в шкафах семьи Гиттису приходит, когда Эвелин нервничает в кабинете детектива, отвечая на вопрос об отце. После этого диалога паззлы детектива начинают складываться в единую картину. У Поланского странные отношения с Лос-Анджелесом, если не сказать чудовищные.

Его чувству юмору можно позавидовать: город грез для него всего лишь пустыня, которая погибнет без воды и фермеров. Подколки в адрес иудеев – фирменный знак режиссера, который мы наблюдаем в сцене в доме престарелых. Остроумные диалоги, например, сравнение спасенного алкоголя и чистой воды, или анекдот про китайца и его жену, придают истории еще больше шарма и остроумия. Кульминация, как удар под дых, не только для удивленного Гиттеса, но и для зрителей, и самое страшное, что коррупция победила, и зверь остался на свободе, ведь Китайский квартал для него – обыденность.