Рецензии

«Китайский квартал» уже стал классикой, но не такой как «Гражданин Кейн». Классика детектива.

Помимо того что это работа Паланки, и в фильме снялся молодой Николсан, есть ещё очень запутанный сюжет который как-то странно разворачивается на экране, не эволюционируя а заводя себя в дебри бюрократического триллера с элементами семейной саги. Это не страшно, для любителей жанра «Квартал» может стать «настольным фильмом» все остальные будут вынуждены любоваться, временами восхищаться, но шок после просмотра вам никто не гарантирует.

Очень интересная история, только современному зрителю вряд ли придутся по вкуси запутанные, появляющиеся из неоткуда факты. Положение спасает харизматичный Джек.

9 из 10

1970-е в американском кинематографе обозначили переход к современному его состоянию, эпохе блокбастеров. Такие мастера, как Скорсезе, Коппола, Спилберг, Лукас и другие задали стандарты в жанрах социальной драмы, фантастики и фильма ужасов. Роман Полански, режиссёр европейской школы, привнёс в дело обновления американского киноязыка свою лепту: «Китайский квартал» оказал большое влияние на последующие голливудские детективы, можно вспомнить хотя бы «Секреты Лос-Анджелеса» или недавнюю «Чёрную орхидею». Это касается, прежде всего, крепкого сценария, удачного кастинга на главные роли и проработки мельчайших деталей. Фильм Полански получился по-европейски вдумчивым и рассудительным и по-американски захватывающим. Это прекрасный пример соединения киноисскуства и массового жанра, коим является детектив.

Вышедшая в один год с «Крестным отцом-2», картина Романа Полански «Китайский квартал» была подчистую разбита на оскаровской церемонии второй частью мафиозной трилогии Фрэнсиса Форда Копполы: из 11 полученных номинаций лента отхватила всего лишь одну награду за оригинальный сценарий. Однако этот досадный факт не помешал «Кварталу» войти в золотой фонд мирового кино и стать одной из лучших работ в карьере самого Полански.

Спев в свое время эпитафию американскому нуару в одной из дебютных лент – криминальной драме «Тупик», Полански спустя каких-то восемь лет пересматривает свое отношение к погибшему, казалось бы, раз и навсегда жанру, и собственноручно воссоздает его утраченную мифологию. Если в «Тупике», как мы помним, наблюдалась некая карикатурность в изображении жанровых стереотипов, а сами герои, то бишь бандиты-неудачники воспринимались, как отжившие свое, исчезающие индивиды, отмирающие вместе с самим жанром, то в «Китайском квартале» представляется совершенно иная картина.

С первых минут просмотра создается странное впечатление, что нуар еще не успел стать частью истории – в картине поразительным образом воссоздана атмосфера «черного фильма», в частности, не вызывает ни малейшего нарекания отделка интерьеров внутренних помещений и общий антураж довоенного Лос-Анджелеса, который здесь чудо как хорош. Не говоря уже о титанической работе, проведенной создателями ленты над прорисовкой персонажей.

Главный герой фильма Джейк Гиттес – это словно калька с образов, которые когда-то воплощал на экране несравненный Хэмфри Богарт, а его прекрасная партнерша Эвелин Малрой будто срисована с многочисленных «роковых красоток» в духе Лоррэйн Бэколл и Барбары Стэнвик. Для пущей аутентичности в картину был приглашен один из первооткрывателей нуара – величайший из когда-либо живших постановщиков, создатель «Мальтийского сокола», Джон Хьюстон, исполнивший роль главного злодея, по сути ассоциирующегося с абсолютным злом, заложенным в нутре картины.

И в тоже время это не совсем обычный нуар. Во-первых он снят в цвете, во-вторых тут отсутствуют закадровые монологи главных героев, столь характерные для первоисточника, в третьих героиня Фэй Данауэй не похожа на истинную роковую женщину – она скорее жертва обстоятельств. Способная любить и быть любимой, она в корне отличается от тех «тигриц жанра», которым палец в рот не клади, откусят всю руку.

Об актерской игре Джека Николсона в этом фильме было сказано не мало лестных слов. Он действительно великолепно справился с ролью частного сыщика, зарабатывающего себе на хлеб выслеживанием неверных жен и мужей. После знакомства с богатой вдовой в исполнении Данауэй, чей муж, главный инженер водного департамента Лос-Анджелеса, погиб при странных обстоятельствах, герой Николсона соглашается по ее просьбе вести расследование загадочного преступления. Но чем дальше он ввязывается в это дело, тем больше понимает, что не все здесь так просто, как кажется, а нити от убийства ведут к сильным мира сего…

Не упустил возможности сыграть в картине и сам режиссер – его герой появляется на экране всего два раза, но зато успевает порезать нос Джеку Николсону, в той самой легендарной сцене, в результате чего главный герой пол фильма будет ходить с покалеченной физиономией. В титрах Полански указан как «Человек с ножом», что является своеобразной отсылкой к дебютной работе режиссера «Нож в воде».

Название «Китайский квартал» на первый взгляд не имеет к фильму никакого отношения. Все дело в том, что оно использовано здесь, как метафора всех грязных дел, происходящих в этом самом Чайнатауне, при полном попустительстве правоохранительных органов, и одновременно, это некий символ прошлого, которое хочется забыть, но в которое обязательно придется вернуться – герой Николсона когда-то работал в китайском квартале помощником прокурора, но из-за процветающей там коррупции, ушел и занялся частным сыском. Однако прошлое настигает его с головой – в финальной сцене Гиттес стоит растерянный, посреди ненавистного ему квартала, где только что произошли трагические события, и все, что ему остается это прислушаться к пространной речи напарника: «Не надо Джейк…это китайский квартал…».

Именно такие чувства, возникли у меня после просмотра данной картины. Совершенно нетипичный для Романа Полански фильм. Скажу сразу, меня фильм не впечатлил.

Детектив получился на славу, здесь вам и лихо закрученный сюжет и хорошая игра актеров. Хотя, по моему мнению, фильм слишком затянут. Молниеносное начало в середине сменилось скукой, от «власти Морфея» спасла лишь концовка.

Стоит отметить Фэй Данауэй в очень интересном образе. Джек Николсон же, напротив, в своем излюбленном амплуа не подкачал, но и сильно не порадовал. Так же не совсем понял, почему фильм называется именно «Китайский квартал».

6 из 10

Жанр нуара, зародившийся еще в начале 1940-х годов, заглох практически в том же десятилетии. Возможно, причина была в чрезмерной гротескности жанра: криминальная история, циничный главный герой с темным прошлым, роковая женщина, мрачная история и темные тени — по сути, это и есть основные черты жанра. И видимо за те десять лет, эти самые шаблоны зрителям поднадоели. Но, к счастью, режиссер Роман Полански в 1974 году смог оживить этот жанр снова, придав ему новых красок.

Несмотря на то, что сценарист Роберт Таун всего лишь повторил несколько основных сюжетных поворотов, присущих жанру, посмотреть здесь есть на что: шикарная музыка, плотная режиссура, шедевральная актерская игра. Все эти вещи просто не дают назвать данный фильм вторичным. Слишком уж много в нем качественных аспектов.

Благодаря переходу из черно-белого кино в цветное, кинематографисты получили массу возможностей увеличить зрелищность и впечатление от новых фильмов. Возможно, поэтому данный фильм в сравнении с предшественниками в жанре и смотрится так свежо и не вторично. Под началом режиссера Полански классические сюжетные ходы приняли неожиданные очертания, шаблонные персонажи обрели объем, а актеры нового поколения нашли свое место в мире, где еще недавно царили исполнители вроде Хэмфри Богарта.

Даже черно-белые тени преобразились, перейдя на цветную пленку, из-за чего это был совершенно новый взгляд на жанр. Наконец, именно после данной картины Джека Николсона признали великим актером. Он потрясающе держится перед камерой и играет невероятно достоверно и раскованно. Все-таки не зря лента была номинирована на 11 «Оскаров», жаль, правда, что получила лишь статуэтку за лучший сценарий. Но это нисколько не умаляет других достоинств картины.

Китайский квартал — свежий взгляд на запылившийся жанр. Фильм, который могут посмотреть не только поклонники жанра, но и обычные любители детективов старого кинематографа. Мои искренние пожелания.

8 из 10

Нетипичный фильм для Поланского, если смотреть на все его творчество.

Ожидал от фильма несколько другого. Польский режиссер, прежде всего, славится показом внутренней изнанки человека, как правило, то, что внутри у человека «не есть хорошо». А в «Квартале» мы имеем крепкую детективную историю с, как всегда, сильным Николсоном. Но без фирменного почерка Поланского (разве что интересные духовые в саундтреке). Скорее фильм снят в стиле А. Хичкока.

Итого: хороший детектив с мастеровитыми актерами, но без авторской изюминки.

7/10

Начало 70-ых годов по истине стало революционным с точки зрения кинематографа. Новая пленка, стерео звук (лево-право), да и все фильмы стали приобретать широкий кинотеатровый формат 21:9. Все известные режиссеры подверглись этой манией за современными технологиями, но только не Роман Полански. Сюжет фильма развивается в довоенное время, так что пришлось данную киноленту стилизовать под 40-ые. О новой пленке и речи быть не может, титры надо выдержать строго в стиле «кино 30-ых», а все остальное — в стиле нуар. Тоесть, все должно быть темным, сюжет сложно-детективным, финал — мрачным, а главный герой должен появляться во всех сценах, но… единственный недостаток это маленькая неточность нуар-стиля — главный герой ни разу не рассуждает вслух.

Стильный частный сыщик Джейк Гиттис жаждущий славы и денег берется в основном за сложные дела в уличении одного из супругов другим за изменой. Тут-то и появляется миловидная старушка Ивлин Малрой, которая подозревает своего мужа (главного инженера департамента водоснабжения Лос-Анджелеса) в измене с молоденькой девушкой, но вскоре появляется более молодая женщина с тем же именем, но более строгая и просит подтвердить Джейка, что она его никогда не нанимала. Дальше — круче, заверченней и новая правда затмевает собой предыдущую.

Отлично раскрыт характер Джейка, который к сожалению, окончательно был погублен самим Джеком Николсоном в жутковатом продолжении «Два Джейка».

Сюжет фильма действительно интересный, интригующий, немного неторопливый. Оскар здесь как нельзя кстати, ровно как и 11 номинаций. Но «Китайскому кварталу» неповезло выйти в один год со вторым Крестным Отцом, который отобрал у него солидный кусок наград американской киноакадемии. Да, кстати, второй Крестный тоже, как ни странно, снят с закосом под нуар-стиль. Но он длиннее и более затянутый, однако там так ловко переплетается прошлое и настоящее, что этот фильм практически не оставляет шансов Кварталу. Но еще интереснее то, что в Крестном очень классная музыка Нино Роты, а в Квартале еще катастрофически мало. Есть, конечно, парочка тем, но они совсем не запоминаются.

А вот самое интересное в фильме, это само его название. Никакого отношения к сюжету оно не имеет, зато финал и самая драма именно там.

9 из 10

Если вам понравилось, то просто грех будет пропустить наигениальнейший «Секреты Лос-Анджелеса» Кертиса Хэнсона.

В «Китайском Квартале», как и в «Жильце», годом позже, Роман Полански подтвердил, что умеет создавать мрачные картины, с лёгким налётом паранойи и безысходности.

В этом фильме практически нет крови, но во время просмотра ты понимаешь как и за что она проливается, и что она будет проливаться вновь и вновь. Этот фильм будто предвосхищает события, даёт понять, даёт попытку разобраться в причинах раньше, чем нечто страшное покажет себя — как в финале фильма, когда героиня Фэй Данауэй повторяет трюк с падением головой на руль, появлявшийся ранее в фильме. Мы слышим только звук, но уже понимаем, что произошло.

Так что же такое Китайский Квартал? Это не просто район Лос-Анжелеса, и не место, где разворачивается действие фильма. Китайский Квартал — это образ, это символ жестокости и беззакония, символ безысходности. Китайский квартал, это место, куда главный герой зарёкся возвращаться, не желая сталкиваться с прошлым, и куда он обязательно вернётся, повторив всё, что происходило с ним раньше.

Сложный клубок из детективного сюжета, превосходной актёрской игры и удивительно тёмной атмосферы — вот, что представляет собой «китайски Квартал». Такое кино — образец для подражания, необходимый к просмотру в обязательном порядке.

Джек Гиттис — зарабатывает на жизнь тем, что подглядывает за другими. Он частный детектив. Не удивительно, что именно в данной области он предпочел работать — где же еще может найти свое призвание бывший лосанджелеский полицейский, работавший в одном из самых «трудных» районов — Чайнатауне (Китайском квартале).

Обычно работа сыщика — это слежка за неверными мужьями и женами, что, кстати, тоже не удивительно. Люди всегда хотят знать — «а не изменяет ли мне моя благоверная?», «действительно ли сильно любит меня муж и не крутит ли он шашни на стороне?». Поэтому ничего необычного в просьбе новой клиентки, представившейся Эвелин Малрей, проследить за своим мужем, главным инженером в отделе водного департамента города, Гиттис не нашел. И он как обычно начал свою слежку. Обычное дело. Муж изменяет жене в уютном «гнездышке» с юной любовницей. Несколько дней слежки, пара компрометирующих снимков, отчет перед клиентом, полученный гонорар и можно отдыхать, дожидаясь нового дела. Но как показывает практика, ничего идеального не бывает, всегда что-то идет наперекосяк. Снимки Холлиса Малрея попадают в газету, после чего в офисе появляется женщина, утверждающая что она и есть миссис Малрей и грозит судебным иском, а через несколько дней, этого самого инженера находят мертвым. Странное стечение обстоятельств или это только начало запутанного клубка интриг, секретов и тайн? А ведь все начиналось с простого дела.

Начав распутывать одну нить, в данном случае натыкаешься на вторую, потом на третью и так далее. Оказывается простая интрижка — это совсем не интрижка. И вот зритель уже вовлечен в детектив, где присутствуют коррупционный заговор, где на кону огромные деньги, и куча скелетов шкафу респектабельной семьи. Но за ответы надо платить. Любопытство погубило кошку. Вначале Джек Гиттис впутывается в эту игру без правил, из-за репутации, что в итоге стоит ему очень дорого — порезанного носа (отмечу, что Джек Николсон с пластырем на весь нос уже вошел в историю кинематографа), затем что бы узнать из-за чего он был изуродован, потом, согласно канонов жанра, в дело вмешивается «роковая женщина». Закончится ли эта история хорошо? Ни для кого не секрет, что секреты и их разгадки до добра не доводят. Чем меньше знаешь — тем крепче спишь.

Фильм Романа Поланского представляет собой жанр «нуар». И следует строгим классическим канонам. В свое время фильм был номинирован на 11 премий «Оскар» (оригинальный сценарий, фильм, мужская роль (Джек Николсон), женская роль (Фэй Данауэй), режиссер (Роман Полански), работа оператора, декорации, костюмы, звук, монтаж и музыка к драматическому фильму), но отмечен единственной премией за сценарий. В чем же такая популярность этого фильма? Ответ очень прост. Жанр, который не пользовался в то время уже таким успехом, вновь был воскрешен. И не просто воскрешен, а он детально передавал атмосферу интриг и тайн, то чего зрители уже давно не видели. Полански скрупулезно воссоздал атмосферу времени, начиная от деталей интерьера и заканчивая персонажами, конечно заслуга в этом и сценариста, но, как правило, именно режиссер воплощает в жизнь, то, что написано на бумаге. Ну и, конечно же, самая большая оригинальность фильма в том, что он снят именно по специально написанному для фильма сценарию, а не является экранизацией литературной основы, в отличие от классических фильмов жанра.

Свою лепту в создание, конечно, внесли и актеры, сыгравшие в фильме, ведь малейшая фальшь с их стороны и зрителю станет не интересно. Зрителя надо заманить, зачаровать и заставить посмотреть перформанс. Джек Николсон в роли Джека Гиттиса, воплощает образ главного героя, который всеми силами и средствами пытается докопаться до правды. Фэй Данауэй — «роковая женщина» — женщина загадка, женщина которую увидишь и сразу поймешь, что связь с ней до добра не доведет, но невозможно оставить ее. Ну и Джон Хьюстон, знаменитый режиссер, сам снявший классический нуар — «Мальтийский сокол», предстает в образе главного злодея. Именно его герой причастен к тому, что все получилось именно так. Все остальные персонажи фильма прописаны шаблонно, и не раскрываются, но это и не нужно, так как они не играют особой роли. Но эпизодическое появление самого Романа Поланского запомнят все, именно его герой порежет Джеку Гиттису нос.

Фильм называется «Китайский квартал». Но, именно в данной географической точке Лос — Анжелеса происходит только последняя сцена фильма, которая могла произойти и в другом районе города и при этом не изменило сюжет. Об этом квартале неоднократно говорят в фильме, но это тоже особо не влияет на развивающийся сюжет. Можно спокойно вычеркнуть из диалогов упоминания о Чайнатауне и все равно будет на месте. Так почему же «Китайский квартал». Это загадка, которую зритель либо разгадает, либо нет.

7 из 10

'Китайский квартал' - это последняя картина Романа Поланского, снятая в США. В центре сюжета Джейк Гиттес - частный детектив, специализирующийся на слежке за неверными супругами. Вскоре он знакомится с женой начальника водоснабжения Лос-Анджелеса Эвелин Малрэй. Так же скоро она становится вдовой при загадочных обстоятельствах. Гиттес берётся за расследование запутанного дела...

Ни восточных персонажей, ни восточного колорита в 'Китайском квартале' нет, а название является чисто метафорическим символом беззакония, преступных дел и продажной полиции. Даже единственная финальная сцена, собственно в самом китайском квартале не присутствовала в утверждённом сценарии.

В фильме, возвращающем захватывающую и тревожную эпоху 'чёрного кино' присутствуют убийства, инцест и тёмные политические махинации, тем не менее Роман Полански, делает ставку не на сознательное подражание черно-белым картинам 30-х в стиле «ретро», скорее 'Китайский квартал' - картина о 30-х годах, увиденная камерой 70-х. И достигается это дотошным воссозданием декораций но никак не имитацией в 70-х техники съёмки 30-х. Фильм безупречно передаёт атмосферу Лос-Анджелеса 30-х годов: машины, костюмы, причёски, интерьеры - не дают ни на минуту усомниться в достоверности происходящего. Помимо этого в 'Китайском квартале' уместилось множество отсылок к фильмам 30-х - это и общая мрачная пессимистичная атмосфера и стёртая грань между героем и антигероем, что в полной мере соответствует узким рамкам film noir.

Частный детектив Джейк Гиттес - это аллюзия на детектива Сэма Спэйда (Хамфри Богарт), в образце 'чёрного кино' - 'Мальтийский сокол' (1941). Эту роль можно без сомнения отнести к одной из лучших у Джека Николсона. Настоящий профессионал, и просто талантливый актёр, он демонстрирует блестящее исполнение в самых сложных эпизодах. Сцена, в которой водяной поток бросает Гиттеса на металлическую решётку, являлась одной из самых опасных для Николсона, поскольку выполнялась без дублёра - Роман Полански задумал снимать Гиттеса крупным планом.

У Фэй Данауэй классический образ la femme fatale, женщины готовой собрать у себя коллекцию из разбитых сердец влюбленных в нее мужчин. В первую очередь она примечательна красотой в стиле «ретро», столь необходимой для фильма, а в остальном эту актёрскую работу нельзя назвать выдающейся. Особенно заметны огрехи в эпизодах где её героиня Эвелин Малрэй должна произносить реплики: медленная запоздалая речь Фэй Данауэй, как признался позже Роман Полански в своей автобиографии не являлась запланированной. Все паузы были обусловлены плохим знанием Фэй своего текста.

Джон Хьюстон воплотивший роль главного антигероя Ноа Кросса - один из основателей и режиссёр лучших лент жанра нуар. Его герою уделено не так много времени, но в те короткие и захватывающие минуты финала ленты дают понять, что он ещё и очень хороший актёр.

Приятным дополнением к звёздному актёрскому трио для меня было увидеть самого Романа Полански в небольшом камео бандита с ножом, калечащего Гиттеса, что соответствует знаменитой хичкоковской традиции обязательного присутствия автора ленты среди героев. Эта реалистичная сцена смотрится на одном дыхании и по сей день, в век компьютерных эффектов и высокотехнологичных киноприспособлений. Единственное что смущает - это чудесная скорость регенерации носа Николсона, наблюдать которую можно только в кино. Тогда, в 70-е в Америке, и в Британии эпизод сочли слишком кровавым и вырезали, а также указывалось на то, что во всей картине слишком много крови. На самом же деле, не считая носа Джека Николсона и короткой сцены в финале, кровопролития в фильме нет.

Гениальная режиссура Поланского, безукоризненный сценарий Тауна, изобилующий идеями сюжет, интересные диалоги и типажи, сгущение красок, запутанная интрига, и таящиеся за внешним спокойствием страшные преступления, - всё это один из самых грамотно построенных детективов о том, как история и границы Лос-Анджелеса определялись человеческой жадностью.