Рецензии

Пожалуй нет преданного киномана и просто увлеченного кинематографа зрителя, который бы не был знаком с данным произведением режиссера Романа Полански. Очевидно, фильм получился очень специфичным и необычным. Что буквально разделило зрителей картины на два лагеря. Одни во весь голос называют данный фильм шедевром и всячески восхваляют его добавляя в различные престижные списки, а другие — не испытывают аналогичного впечатления и смотрят на данный фильм как на рядовой художественный фильм. Как бы там ни было, оспаривать существенный вклад данной ленты в развитие кинематографа просто невозможно.

Ведь откровенно говоря, режиссеру картины Роману Полански удалось буквально возродить на экране давно усопший жанр нуара и возродить его в первозданной форме и великолепии. Циничный главный герой картины (желательно частный детектив), роковая женщина играющая сердцами мужчин словно игрушкой, джазовая музыка фоново звучащая в стороне, отсутствие положительных героев (у каждого из персонажей припрятан свой скелет в шкафу) и мир, в котором далеко не всегда торжествует справедливость — режиссеру картины Роману Полански просто идеально удалось обыграть на экране все эти и многие неотъемлемые атрибуты фильмов жанра нуар. При этом, нисколько не «осовременивая» происходящее на экране, а скорее наоборот — взывая к воплощению жанра образца его рассвета и золотого века 40-ых годов. Тем самым, пожалуй и производя наиболее сильное впечатление при просмотре картины.

Когда как достаточно размеренная режиссура, идеально воссоздающая дух времени операторская работа и пожалуй одна из сильнейших работ композитора Джерри Голдсмита делают картину еще более привлекательной и превосходной. Современному зрителю может показаться неинтересным сведенная к абсолютному минимуму зрелищность и даже полное пренебрежение динамикой в угоду атмосферности. Но опять же именно этим Полански взывает к воплощению жанра нуар таким, каким он и был на момент своего зарождения. Но естественно сохраняя ощущение легкой затянутости картины и отсутствия некоторой развлекательной части картины.

Сама же история развивается в лучших традициях жанра и эксплуатирует основные штампы жанра на экране. Снова главным героем оказывается частный детектив. Снова его заказчиком оказывается роковая и привлекательная женщина. Снова дело оказывается далеко не таким простым, каким оно казалось еще в самом начале. Всё это создаёт ощущение некоторой определенности, но даже тут режиссер картины Роман Полански проявляет вольность и привносит в картину некоторый элемент неожиданности. Правда не такой, какой бы производил лишь положительные впечатления. Ведь обещая достаточно масштабную и провокационную кульминацию расследования Гиттса, увы фильм приходит к достаточно скромной концовке. Разве что, сохраняя основную идеалогию жанра неизменной. Справедливость торжествует далеко не всегда. Далеко не всегда мы поступаем правильно и по совести, но это не конец. Ведь с угрызением совести и грузом роковых ошибок совершенных по жизни, суждено жить каждому.

Джек Николсон в очередной раз демонстрирует на экране наивысший актерский пилотаж. Тем самым, снова демонстрируя удивительную способность нисколько играть своих персонажей, а буквально проживать их на экране. Возможно именно этим и объясняется, почему Гиттс получился настолько живым и почему многие считают именно данную роль одной из лучших и сильнейших в творчестве столь гениального актера. Аналогичный мастер класс демонстрирует и Фэй Данауэй, которая идеально воплотила на экране ретро вариацию образа роковой женщины и растворилась в нём абсолютно.

7 из 10

Китайский квартал — это нисколько дань уважения жанру нуара, сколько его материальное перевоплощения образца 40-ых годов и в первозданной форме. Что пожалуй и придаёт данной ленте образ настоящего произведения искусства, нежели обычного художественного фильма. Годы берут своё и фильм не производит того впечатления, которое он производил в своё время, но фильм Романа Полански до сих пор можно считать одним из важнейших в своём жанре.

Сначала смотреть интересно, но по мере продвижения действия становится все более скучно.

Решил смотреть из за Николсона и фамилии «Полански» про которого слышал, что то мол именитый деятель. В итоге сильно разочарован остался, а досматривал только благодаря Николсону, хотя сыграть эту роль могли бы не хуже и другие артисты.

1) Кино произвело впечатление такого ванаби нуар задротства со стороны режиссера, хотя его потуги не сделали фильм нуарным.

2) Сюжет фильма после просмотра, оставляет много вопросов, основные из которых это во-первых, зачем режиссёру нужно было 2,5 часа времени? и во-вторых, что он вообще хотел сказать? Хотел любоваться тем как делает занудный, перетянутый детектив, типа как Нуар, но только за много денег?

Подводя резюме, можно сказать это кино — ещё 1 подтверждение того, что не все фильмы из списков лучших 100 фильмов и пр. достойны просмотра.

Пару дней назад совершенно случайно натолкнулся на фильм Романа Полански «Китайский квартал» и не долго раздумывая решил с ним познакомится. Тем более как раз пару дней назад было день рождение у Джека Николсона, которому как-никак стукнуло уже 78 лет! В связи с этим я и решил посмотреть какой-нибудь фильм с его участием и им стал «Китайский квартал».

В первую очередь данный фильм я бы посоветовал любителям хороших фильмов с сюжетной составляющей. Фильм получился богатым на события и действия, динамика фильма не позволяет оторваться, а сама история рассказанная в фильме получилась интересной и новой, по крайней мере на момент выхода картины. Хоть и на первый взгляд история кажется банальной и знакомой, где к главному герою-частному сыщику обращаются за помощью казалось бы с плевым делом, а в последствии все выходит совсем иначе. Как только герой Николсона берется за дело, начинается чертовски интересная и сложная заварушка, пускай и не такая как в фильме «Сердце Ангела», но определенно заслуживающая вашего внимания. По ходу дела когда маленькие части пазла начинают складываться в единую целостную картинку, становится ясен весь масштаб и сложность, на первый взгляд простого дела, который приводит к необратимым драматическим последствиям.

Так же «Китайский квартал» можно смело советовать фанатам творчества Джека Николсона и Романа Полански. К сожалению, на данный момент я особо не знаком с творчеством Полански, если не считать парочку его фильмом и известных скандалах связанных вокруг его персоны. Но после этого фильма обещаю более детально ознакомится с его работами. С Джеком Николсоном другая история. Как актера его просто невозможно не уважать и данный фильм еще раз тому подтверждение. В очередной раз очень качественная актерская работа, интересный персонаж и стопроцентная отдача. Хотя я наверно не правильно выразился советую этот фильм фанатам творчества этих двух людей, так как «Китайский квартал» судя по рейтингам является довольно популярным фильмом, а раз так, то фанаты уже явно с ним ознакомились. Хотя как знать.

Лучше тогда уж посоветовать «Китайский квартал» всем любителям действительно интересных фильмов с лихо закрученным сюжетом, с отличной актёрской игрой и просто не банальной и интересной историей.

8 из 10

Сегодня мне выпала возможность посмотреть фильм «Китайский квартал». Однажды я уже начинал смотреть это кино, но было это поздним вечером и просмотрев минут 5—7, признаюсь меня сразил сон. Были и ещё возможности, но в последнюю минуту выключал другой фильм. И теперь, я по праву могу сказать, что был неправ. Пропустить такой интереснейший детектив — это верх киношной расточительности.

Роман Полански погружает нас в атмосферу расследования одного дела, в котором вода будет иметь не последнее участие. И то, что помимо психологических единоборств героев, придётся расширить свои познания, что касается водораздела, воды для города и для апельсиновых плантаций совсем не вредит фильму, а подчёркивает неплохую проработку деталей и новизну мысли. Это всегда радует. Есть над чем подумать на досуге.

Лучшего частного сыщика и не придумаешь, кроме как доверить роль Джеку Николсону. Роман Полянски не делает из образа Гиттеса супергероя, но человека со своими слабостями и страстями, что придаёт его персонажу не просто сносный, а очень убедительный вид. Николсон во всей красе. А какая дама респектабельная дама вышла из героини Фэй Данауэй ?Закачаешься.

Следует сказать и о том, что сцена, когда герой Николсона рассказывает анекдот про то, как китайцы занимаются любовью, просто может быть внесена в анналы эпизодов необходимых, для разбавки любого даже самого крутого детектива.

Особой фишкой фильма является участие в нём известного голливудского режиссёра Джона Хьюстона, который несмотря на небольшое отведённое экранное время просто жгёт:

-Политика, дома и шлюхи с возрастом становятся респектабельными.

Не побоюсь громкого словца, но эта картина, образец умного, тонкого детектива, в котором помимо разгадки убийства есть ещё много всего интересного. Взять к примеру, уже набившие оскомину, но не утратившие своей значимости диалоги и мысли:

-В разгар засухи утонул наш главный по воде.

Итог: классное кино, выполненное с душой к жанру. Однозначно смотреть!

10 из 10

Солнце Калифорнии отражается в витринах, кружит головы, играет бликами на плакатах, что сейчас, в 1930-х, еще не называются «баннерами», но уже рекламируют Coca-Cola. Между городом и окружающей его долиной черта отчуждения. По одну сторону тоскует саксофон, журчат фонтаны и о засухе напоминают лишь газетные заголовки да вторжение в мэрию овец-лоббистов. По другую — звук падающих в темноте капель и далекий лай ружейных выстрелов. Жара. В такую погоду, сердца черствеют и трескаются, как высохшее русло реки, где нынче не достанет воды даже чтобы утопиться. А потом кто-то беспомощно бьется на простынях, караулит последний в округе колодец или назначает встречу добродушному патологоанатому Морти. Джейк Гиттес, сменивший униформу копа на дорогой костюм преуспевающего детектива, знает об этом все. Это уже случалось, прошлым жарким летом или позапрошлым: в Китайском квартале, в проклятом Китайском квартале, о котором лучше не вспоминать, не задумываться между глотками виски и щекотливыми делами о чьих-то женах, бесстыдно раскинувшихся под магнолиями. Случалось и случится снова, дай только срок.

Последний американский фильм Полански принято считать не то пост-нуаром, не то дотошной нуар-стилизацией, где все подчинено канонам жанра. Относительно частностей это верно, порукой тому узнаваемые мелодии, ракурсы и сюжетные ходы, складывающиеся в знакомое мироощущение, трагическое и покорное. Таинственная клиентка вовлекает главного героя в сомнительное дело, которое, волей влюбленности, ущемленной гордости и изуродованного каким-то подонком лица, становится делом чести, вынуждает противостать богатым ублюдкам и их карманной полиции. Но, если присмотреться, обнаруживается, что сходство по большей части внешнее, порой (как в случае с «роковой женщиной») — прямо рассчитанное на то, чтобы сбить с толку, туже закрутить пружину интриги. Фильм, как и герой Николсона, «двусторонен»: жесткая складка губ и надменный взгляд, беззащитный стриженый затылок. В нуаре преследователь часто сам становится жертвой по воле рока. Здесь же то, что было судьбой, видится обычным следствием скотской человеческой природы. А Гиттес — жертва от начала и даже до начала, циничная, усмехающаяся, озлобленная и упорная, но вполне безвинная, так и не усвоившая науку закрывать вовремя глаза, «делать меньше». Израненный ветеран давних войн с системой, о которых нам не расскажут: лишь намеки и шепоты, неясные обрывки воспоминаний.

С некоторым усилием оторвав взгляд от ореховых глаз Фэй Данауэй и вспомнив о ситуации с Оскарами, нельзя не отметить, что единственный значимый недостаток картины связан именно с премированным сценарием: вплетенная под самый занавес тема педофилии и инцеста кажется лишней, ничего не объясняющей, ничего не добавляющей сверх. Остросюжетная криминальная история о спекуляциях водой, землей и чужими жизнями нежданно увенчивается мелодрамой, «довольно хорошенькой, но в дешевом вкусе» (с). И хотя финал вытаскивает, своей горькой истиной уравнивая в правах все сюжетные линии, некоторое недоумение остается. Вообще же, несмотря на редкую продуманность, концентрированность действия, силу диалогов и боевой заряд в каждом из обильно развешанных по стенам ружей, это все-таки лента Романа Полански, а не Роберта Тауна. Недаром поздний николсоновский ремейк, сценарий которого обладал сходным набором достоинств и меньшей увлеченностью автобиографичными отклонениями, не сумел снискать и половины известности оригинала. С ненавязчивым вуайеризмом шпиона или фотографа, режиссер фиксирует спонтанные всплески химии, переключающие героев из режима подозрительности в режим страсти и обратно, ласкает взглядом алый росчерк губ Эвелин, постепенное изменение контуров которых знаменует ее эволюцию от нуар-штампа к драматическому персонажу. Отражения в отражениях, виртуозная работа со временем, когда нарочито неспешный медитативный тон повествования при попытке взглянуть назад неожиданно оборачивается головоломным клубком встреч, событий, избегнутых и нажитых опасностей.

Под одеждами крутого детектива, под сдвинутой на суровый лоб шляпой «Чайнатауна» кроется не только наследие Хьюстона и Уайлдера, но и традиция европейского арт-хауса, черты «Мариенбада» Алена Рене, пессимизм собственных ранних лент Полански. Времена «мне отмщения и аз воздам» канули в прошлое. Кто-то получит пулю. Кто-то — хрустящие новенькими купюрами миллионы и очередную игрушку в теплую постель. Из чьих-то рук раскатятся яблоки, оставляя почти невидимые в полумраке прерывистые кровавые следы. Ни справедливости. Ни милосердия. Это Китайский квартал. Завершающие кадры впечатываются в память, точно черно-белые снимки из колонки убийств. Копы оттеснят равнодушных зевак, и останется лишь улица, похожая на сцену театра после спектакля, темную и пустую, где уже погасили рампу, но почему-то забыли задернуть занавес, и лишь редкие актеры массовки еще выглядывают из-за кулис.

Джейк Гиттес (Джек Николсон) — частный сыщик, которого наняла богатая дама Эвелин Малрэй (Фэй Данауэй), чтобы проследить за своим мужем, председателем водного управления Холлисом Малрэем. Есть подозрение, что он ходит на сторону. Однако, Джейк окажется втянут в куда более крупное дело, когда однажды в сточной трубе всплывет труп Холлиса Малрэя, а вместе с ним и очень горькая и неприятная правда, грязные махинации, где окажутся замешаны как люди из городского правительства, так и полиция…

Снятая по оригинальному сценарию Роберта Тауна (премия «Оскар» за лучший сценарий) лента французского режиссера Романа Полански может по праву считаться как одной из лучших в его долгой и продуктивной карьере, так и своего рода новой точкой отсчета в жанре «film noir», фактически, основанного лентой «Мальтийский сокол» (1941) Джона Хьюстона. Кстати, примечателен и символичен тот факт, что сам Джон Хьюстон здесь сыграл роль основателя синдиката водоснабжения. Действие фильма, разворачивающееся в 30-х годах XX столетия в Лос-Анджелесе, имеет сложную и изящно выстроенную конструкцию интригующего триллера, насыщенную тонкими деталями, которые, возможно, не все и не сразу раскроются неискушенному зрителю с первого просмотра. Изумительно продуманный сценарий вместе с изящной режиссурой европейского постановщика — это еще половина успеха фильма, аж 11-кратно представленного на соискание премии «Оскар» (реализована лишь одна вышеупомянутая номинация). Вторую половину 100%-ного успеха, как художественного, так и коммерческого, составляют с блеском исполненные актерские работы, особенно, конечно же, главной экранной пары — идущий до победного Джек Николсон и таинственно-роковая Фэй Данауэй, работа оператора Джона А. Алонсо, сумевшего передать мрачную и тягучую атмосферу нуара, и немаловажный вклад известного кинокомпозитора Джерри Голдсмита, написавшего восхитительный саундтрек.

Проблематика «Китайского квартала», увы, актуальна и по сей день. Ведь коррупция и бессилие простого населения перед «хозяевами жизни» — это неискоренимое явление, которое было, есть, и, к сожалению, будет. Так же, как и вытекающие из одних грязных дел другие — личные драмы и мрачные тайны не перестанут вносить свои коррективы в сценарии жизней ни в чем не повинных людей, делая из них беззащитных жертв обстоятельств.

В двух словах: Фактически эталонный представитель жанра «film noir», ставший классикой.

10 из 10

Рецензия на фильм Романа Полански «Китайский квартал».

Намедни указали мне на якобы настоящее кино. Мол, уровень! Я ответил:

- Позвольте, если это — Кино, тогда что такое, по-вашему, «Китайский квартал»?

А сам себе мысленно уже отвечаю: «Китайский квартал» — это классика. И оценивать данную картину мне было стыдно, у меня рдели уши и щеки предательски пылали, когда я ставил фильму «9» из «10». И оценка эта, по сути, вообще не имеет смысла. Субъективизм, не более того. Есть фильмы, которые я просто люблю больше, потому что я с ними дольше прожил.

Детективную драму Романа Полански мне довелось посмотреть совсем недавно. По завершении сеанса из зеркала на меня таращилась какая-то чудаковатая физиономия, во рту межевался почти что металлический привкус почти что крови. Я снова заскучал по Америке. Я настолько проникся эпохой 30-х, что наивно фантазировал какое-то время — а кем бы я был и чтобы я делал, живи в одно время с пронырой Джейком Гиттесом?

Неуклюжие автомобили, словно скорлупа на колесах; забавные для нынешнего глаза костюмы-тройки; запах кожаных кресел, шляпы и лакированные штиблеты, стиснутые воротничками загорелые холеные шеи. Эхо великих тридцатых из США. То, что я не курю — не имеет значения. Мне все равно стало неуютно без портсигара. Без этой привычки долбить папиросой по полированной его крышке. Все это — яркое впечатление от увиденного. Фильм не оставил равнодушным.

Меня порадовала и точность названия. Я в какой-то момент поймал себя на мысли — почему же нет ни одной сцены в китайском квартале? Но финал снял все вопросы. Под китайским кварталом в фильме подразумевается не просто место, это символ злого рока. Тонкая струйка сожаления о былых утратах, протекающая через весь сюжет. Китайский квартал — это омут человеческих ошибок и перемолотых судеб. Фраза «Забудь, Джейк. Это же китайский квартал» стала достоянием кино-афоризмов.

У фильма удивительная музыка, своя, уникальная мелодия. Грустная, но притягательная. Симфония того самого рока (речь не о музыкальном жанре), который давлеет над Гиттесом и остальными персонажами. В «квартале» есть запах ночи, есть запах смерти, запах сложностей взрослой, жестокой жизни. Есть безразличие долговечных связей и неожиданная крепость случайных встреч.

А самое главное — в творении Полански есть интереснейший главный герой. Человек, скользкая деятельность которого сродни его хитрой натуре. Но такому обаятельному поддонку невозможно не сопереживать. Здесь мы переходим к технической составляющей, говоря, в частности, об одной из лучших актерских работ не только в персональной коллекции Джека Николсона, но и вообще в мировой кино-летописи.

И технически не придерешься. Фильм сделан безукоризненно, крепко сшит детективными нитками витиеватый сценарий, тончайшая режиссура — масса запоминающихся сцен.

За сим достаточно, рекомендую к просмотру. Да и не нужно много слов, лучше пойду — пересмотрю.

9 из 10

Сразу же после неожиданного фиаско — не принятого и непонятого фильма «Что?», снятого в Европе, Поланский решил вернуться в США и взяться за детективную историю, придуманную сценаристом Робертом Тауном (премия Oscar за оригинальный сценарий). Тонко чувствующий специфику жанра, Поланский предпочел реализовать идею в традициях «чёрного фильма» — почившего жанра «нуар», чей расцвет пришёлся на 1930—40 годы.

В Джеке Гиттесе, частном детективе из Лос-Анджелеса, просматривается перекличка не только с героями классических романов Дэшиэла Хэммета, Роя Чандлера, Росса Макдональда, но и с персонажами, созданными Хэмфри Богартом — главным лицом канонического «чёрного фильма». Темы рока, одиночества и неудавшейся любви, как основополагающие для этого жанра, с характерной для него атмосферой враждебности и изгнанничества, были не только сохранены режиссёром в двухслойном ретро-детективе, но и необычным образом переосмыслены.

Гиттес принимает предложение богатой и загадочной красавицы заняться расследованием некоего туманного дела. Приступая к нему, Джек явно не подозревал, что окажется в эпицентре скандала, коррупции и скрытых махинаций, предвосхитивших раскрытие не менее страшной семейной тайны с фрейдистской подоплекой. Однако фильм интригует не столько внешней стороной следствия, сколько атмосферой — редкостным умением постановщика нагнетать саспенс.

Выделяет его и детальная стилизация под унифицированный жанр, и мастерское использование образных звуко-визуальных решений. В этом смысле одной из самых примечательных является сцена убийства героини, отъезжающей на машине. Зритель узнаёт о наступлении смерти через продолжительный гудок автомобиля, поскольку труп по инерции опрокидывается вперёд — на руль машины. Предпосылка страшной развязки, находит своё выражение в длинном и непрерывном, как сирена, сигнале.

Поланский вновь (как и в «Ребёнке Розмари») пригласил на одну из ключевых ролей известного режиссёра. В этот раз его выбор пал не просто на знаменитую личность, но на самого Джона Хьюстона, поставившего в далёком 1941-м «Мальтийского сокола», и которого лишь за одно это творение уже можно считать крёстным отцом «чёрного фильма». Поланский остался верен себе и в том, что лично (как в «Бале вампиров») исполнил одну из ролей, правда, теперь — эпизодическую. Но зато после его кратковременного появления в роли маленького свирепого бандита, Гиттес был вынужден оставшуюся часть картины фигурировать в кадре с пластырной нашлёпкой на носу, закрывающей почти половину лица.

Несмотря на это Джек Николсон сыграл одну из знаковых и лучших своих ролей. Более того, он настолько проникся этой историей, что через 16 лет — в 1990-м году — лично поставил продолжение под названием «Два Джейка». Поланский же после случившегося вскоре скандала с изнасилованием несовершеннолетней фотомодели вынужден был, спасаясь от суда, стремительно (и окончательно) перебраться из Америки в Европу.

Мой один лучший друг, который кинодраматург начинающий, помню, аппетитно рассказывал о «Китайском квартале» Романа Полански, что мой «желудок» забурчал, и уже совсем скоро я подобрал подходящее время ночное и с удовольствием ознакомился с одной из важных лент для мирового кинематографа. Не дам соврать, фильм Романа Полански пробудил во мне то чувство, которое испытываешь во время просмотра до мозга слов отличного кино.

«Герой, которого создаешь, и актер, которого видишь в этой роли, постепенно сливаются в твоем воображении в одно лицо, — сказал Таун в интервью 1989 года. — Джей Гиттес ведет себя с людьми точно так же, как Джек, поочередно то подкалывая их, то задабривая. Он в полной мере обладает способностью Джека манипулировать людьми, со знанием дела, не прилагая к этому особых усилий. Внимание Гиттеса к своей одежде также заимствовано у Джека. Мне кажется, что Джек накладывал печать на всё, написанное мной».

Конечно, у каждого зрителя свои личные предпочтения, но нельзя не отметить настоящую образцовость написанного Робертом Тауном сценария. Если рассматривать сей сценарий не в формате «нравится/ не нравится», а в формате «мастерский/ убогий», то вывод у понимающих и знающих людей будет единственный — это блестящий и великолепный сценарий. Четко расписанный главный герой, живые второстепенные персонажи, расследование запутанного дела, плавное и последовательное раскрытие всяческих тайн, не примитивного характера диалоги — эти элементы подают необходимый кислород всему тексту, чтобы он дышал, а не задыхался.

Полански приехал в плохом настроении и сразу раскритиковал работу Боба Тауна. По его мнению, сценарий изобиловал идеями, интересными диалогами, типажами, но был слишком запутан. Назывался он «Китайский квартал», хотя в нем нет ни восточных персонажей, ни восточного колорита. В таком виде поставить по нему фильм невозможно, хотя где-то в недрах этих ста восьмидесяти с лишним страниц скрывалась замечательная кинокартина.

За восемь недель ежедневной восьмичасовой работы Таун и Полански полностью переработали сценарий. Его пришлось сильно сократить, упростить, удалить из него несколько замечательно написанных персонажей, которые, однако, не имели для сюжета никакого значения.

Джек Николсон. По меткому замечанию того самого друга, этому актеру идеально подходят такие персонажи, как Джейк Гиттес. Несогласие с такой точкой зрения будет сродни великому заблуждению в жизни. После роли в «Китайском квартале» Джек Николсон только сильнее утвердился в моем личном списке любимых исполнителей. От его игры и дрожь пробирает, и дух захватывает, и смешно до колик в животе, и восхищение, помноженное на нескрываемое удовольствие, появляется. Конструируется стойкое осознание того, что и на Джека Николсона, и на его избранных героев можно всегда положиться и не бояться остаться в беде, поскольку его помощь обязательно придет.

«Джек не терпит над собой никакого контроля, — пишет Полански в своей автобиографии. — Любит гулять вечерами, никогда не ложится раньше утра, слушает музыку, курит травку. Отправиться куда-нибудь рано утром ему еще труднее, чем мне, но на площадке он появляется, зная и свою, и чужую роль. Он удивительный актер, любой голливудский текст звучит в его устах завораживающе».

«Китайский квартал» при двух часах хронометража выглядит таким бодрым, что бодрость ощущаешь без проблем, не думая о сне и, тем более, не впадая в него. В фильме нет каких-то исторических для кино кадров, выдающихся операторских ходов, гения всех актеров. Определяется то, что все профессиональные люди (кроме разве что Фэй Данауэй) собрались вместе, и сделали свое дело на высшем уровне. Тем самым создав одну из важнейших лент двадцатого века.

Даже если вы захотите написать свой собственный сценарий, то вам придется ознакомиться с текстом «Китайского квартала». Ведь известные мастера создания сценариев не забывают об этом фильме и с удовольствием добавляют в свои книги. Желаю Вам восхитительного просмотра и восхитительных же впечатлений после. Да пребудет с Вами СИЛА!

10 из 10

«Forget it Jake, it’s Chinatown» — Эти слова запомнятся мне надолго.

Чайнатаун — фильм с Джек Николсоном, где он играет роль частного детектива, которого наняли для того, чтобы выяснить, не изменяет ли главный водный инженер Лос-Анжелеса свой жене, но очень скоро выясняется, что не всё так просто и за этим делом стоит нечто большее.

Естсественно, ничего из фильма, кроме завязки, пересказывать я не могу и не буду, чтобы не лишать вас удовольствия пронаблюдать за этим занимательным расследованием.

Чайнатаун представляет из себя просто эталон всех детективов. Тут есть всё — и главный герой, который так и брыжет харизмой и благородством, и лейтенант полиции, который ведет расследование на стороне, и роковая женщина, и богатый дядька, который за всем этим стоит, но его мотивы не совсем ясны. При этом нет никакого желания обвинять фильм в переизбытке клише — он их создавал, причем так мастерски, что складывается впечатление, что до сих пор ни один детектив не смог его переплюнуть и добиться чего-либо подобного. Вместо этого большинство детективов просто сдирает все идеи с Чайнатауна или же просто делаются пародии.

Придраться в фильме не к чему, тут и продолжительная интрига, и постепенное раскрытие тайн на протяжении всего фильма до последней минуты, и простая абсурдность происходящего, по поводу которой главного героя успакаивают цитатой из эпиграфа.

Джек Николсона хвалить — только лишний раз воздух сотрясать. Все давным давно знают, что это великий актёр, здесь же он ещё и создает образ любопытного, честного детектива, которого не волнуют деньги, а который всего лишь хочет докопаться до правды. И образ, который прочно устоялся в анналах кинематографа — классический костюм и пластырь на нос — незабываем.

Не последнюю роль в фильме играет музыка. Я думаю, этот фильм показывают на мастерклассах по композиции в кино — до того искуссно она здесь использована для того, чтобы задавать весь настрой.

После просмотра понимаешь, что вся команда со своей задачей справилась на отлично, было создано великое Кино с большой буквы.

9 из 10

Смотреть? Фанатам жанра — обязательно, это святая корова детективов. Остальным — крайне желательно.