Рецензии

Заценила трейлер фильма. Когда решила посмотреть узнала, что есть ещё и сериал. Выбрала его, чтобы более развернуто увидеть происходящие. 4 серии. От романтики до трагедии. Главные герои медленно летят в пропасть.

Интересное название Саранча... Зритель так или иначе будет размышлять кто же является саранчой? Кто-то считает что все персонажи. А для меня это главные герои Артем и Лера. Молодые и глупые. На протяжении всего фильма повторяют, что они любят друг друга. А все вокруг сволочи и не дают им жить спокойно. Какая любовь? О чем вы говорите? Страсть да, глупая влюбленность. Но никак не любовь.

“ Любовь наркотик! Хочешь слезть, а не можешь! Выше твоих сил!”. Главные герои путают эти два понятие: любовь и страсть.

Конечно немалую роль сыграло и воспитание родителей. Видно как оба без уважение относятся к своим близким. И ведь не у одного нет настоящих друзей. Об образовании в фильме тоже ничего не сказано. Поначалу им сопереживает, жалеешь, а потом появляется отвращение. “Смотрю я на вас, так страшно! Вы как Саранча! Хотите все пожрать и ничего не делать!”.

Постоянная зацикленность на деньгах. Хочется чтобы они упали с неба без лишних усилий. Но ведь так не бывает. За все надо платить. Героя, который мне приглянулся, играет Стычкин. Я его сначала не узнала в этом персонаже.

Резюмируя, для убивания времени, для любителей Паулины Андреевой и Петра Федорова, но в целом сериалу до 10 баллов далеко. Есть проплешины в сценарии.

6 из 10

Сюжет «Саранчи» — несусветная галиматья. В принципе, это было уже понятно через десять минут, после начала фильма, когда самый ключевой этап: знакомство и привлечение внимания девушки остался за кадром. Сколько о таких моментах произведений написано, фильмов снято, песен сложено. Такой сакральный в жизни каждого мужчины этап, по сути, таинство: добиться расположения девушки. А здесь он вычеркнут. Выброшен, как ненужный элемент. Это сразу говорит о том, что авторы сценария попросту не знали, как объединить двух разных по характерам и социальным статусам героев. Упущение громадное!

Собственно, что сделал этот самый Артём, чтобы добиться внимания Леры? Просто пришёл к незнакомым состоятельным людям, навонял там тухлой рыбой, и всё… прекрасная девушка уже в его власти! Ах, нет… он же ещё душ принял там же у бассейна… прямо в штанах, как герой порнографического фильма. Очевидно, чтобы закрепить этим свой успех. Всё! Следующий кадр они уже сидят чуть ли не в обнимку на берегу моря в пьяной компании. Очень «достойная» завязка! В принципе, основываясь только на этом эпизоде, на всём сюжете можно было ставить большой крест.

О чём, говорите фильм? О любви? Да ладно! Фильм этот о похоти, об эрекции в штанах у незрелого юнца.

Казалось бы, дан такой интересный посыл в начале сюжета: Артём — творческая личность. Он прочитал много книг. Он стихи пишет. Можно было так вкусно подать этот талант героя. Артём мог вспыхивать поэзией в любой спорной жизненной ситуации. Он мог озарить стихами любой непроглядный мрак, как Данко, вырванным из груди сердцем. А что в итоге? Всё оказалось растоптано. Никакой поэзии в сюжете нет и близко. Максимум, на что пошли создатели: поставили героя к микрофону в каком-то пивном баре, где тот выдавил из себя несколько строк. А, ведь поэт — это тонкая творческая натура. Он по своему воспринимает окружающий мир, людей, события. Но, похоже, что Егор Баранов и близко не представлял, кто же такой — человек с поэтическим складом ума, и потому превратил своего героя сначала в конченного подонка, а затем и в убийцу.

И этому Артёму предлагалось сопереживать в фильме? Ему надо сочувствовать? Серьёзно? Нет уж, увольте! Ничего, кроме стойкого омерзения этот «половой гигант» не вызвал.

События в «Саранче», развиваются сменяя друг друга, как куски мяса, нанизанные на шампур. Взаимосвязи между ними никакой нет. Пожалуй, только герои одни и те же. Сюжетные дыры поражают своим масштабом. В предыдущем кадре Артём не мог за арендованную комнату рассчитаться, а в следующем он уже сидит за рулём БМВ, и некая дама бальзаковского возраста признаётся ему в любви. А где громадный отрезок времени, когда происходили упущенные события? Саранча сожрала? Если только.

Саранча, кстати, оказалась какая-то особая. Она сожрала добрую половину сценария. Выдрала из него куски. При чём сделала это столь грамотно, что творцы фильма даже не заметили подвоха, и начали снимать дырявую историю, как будто так и должно быть.

Едва похваставшись новой, невесть откуда свалившейся на него машиной, Артём в новой элитарной квартире обставленной по всем законам жанра: с большой кроватью в центре (понимаете, к чему это всё идёт)

Приезжайте, провинциалы в столицу! День, два, и у вас появится и собственная иномарка, и квартира в фешенебельном районе. Москва, ведь город щедрый. Рада каждому, кто туда приехал. Разве нет? По сюжету фильма получается именно так.

И никаких трудов для этого прикладывать не нужно. Дары, как манна небесная, сами на голову посыпятся!

Вот на Артёма и посыпались один дар за другим. Человек, ровным счётом ничего не добившийся в этой жизни сам, получающий от неё неимоверно дорогие подарки и паразитирующий на этом, похоже окончательно съезжает с катушек от такой беззаботной жизни. Он начинает убивать людей.

«Гений и злодейство — две вещи несовместные» — гласит крылатая фраза из «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина. И если поначалу могло показаться, что Артём в чём-то гений. То, позже выясняется, что это была лишь иллюзия. Он — злодей. При чём самый настоящий, идущий по крови и костям.

Никакого намёка на любовь в «Саранче» тоже нет. Я не понимаю, когда произошла подмена понятий, и банальное стремление потрахаться начали называть любовью.

Я дышу, и значит я люблю.
Я люблю, и значит я живу».

(Владимир Высоцкий).

Ничего общего эти слова из Баллады о любви с героями «саранчи» не имеют. Приводить примеры НАСТОЯЩИХ фильмов о любви не стоит. Их, слава Богу, немало снято. Но то, что авторы «Саранчи» пытались выдать за любовь, даже близко с этим чувством не стояло. Это именно, похоть: Хромосома «Х», хромосома «Y». Зоология! Ни чувств. Ни эмоций. Кто-то сомневается в этом? Тогда назовите хоть один подвиг, хоть один благородный поступок, совершённый Артёмом ради Леры. Ну, или хотя бы, один цветок в фильме был подарен Лере? Хоть одно стихотворение произнесено в её честь? Ничего этого не было. За-то в избытке присутствует ложь, предательство и, как следствие — преступление. Великолепный набор! Как говориться, врагу не пожелаешь.

Даже любви к родителям у героев нет. А ведь родители показаны в сюжете очень неплохими, грамотными людьми, дающими очень дельные советы. Только линии родителей обрываются ещё в первой половине фильма. Наверное, их тоже сожрала саранча.

А она действительно прожорливая, саранча эта, поскольку, вслед за сценарием, она успешно сожрала, почти два часа времени, потраченного на просмотр. Так что, название у фильма, действительно, удачное. В тему получилось.

2 из 10

Отечественные кинематографисты за последний десяток лет охотно ударились в погоню за Голливудом. Пытаясь всеми силами освоить ранее неизведанные жанры, снимать крупномасштабные и зрелищные блокбастеры, а также привлекать западных актеров в свои фильмы. 'Защитники' стали некой попыткой 'сыграть' на поле супергероики, 'Викинг' и 'Скиф' попыткой освоить жанр мрачного фэнтези, а 'Притяжение' - ответом фантастическим лентам о вторжении инопланетян. Логическим продолжением этого 'крестового похода' и стал данный фильм режиссера Егора Баранова, которым продюсеры Александр Цекало и Константин Эрнст решили освоить жанр эротического триллера.

Сюжет картины развивается вокруг двух молодых героев ленты - провинциального Артёма из бедной семьи и городской девчонки Леры из богатой и состоятельной семьи. Между ними нет ничего общего. Однако неожиданная встреча и искра пробежавшая между ними, меняет жизни каждого из них раз и навсегда. Образуемая настоящее пламя страсти, которое превращается в настоящий неуправляемый пожар, сметающий всё на своем пути.

Создатели ленты и очень умело смонтированный трейлер картины 'продавали' зрителям лихо закрученный и страстный эротический триллер, который не оказался таковым на самом деле и это даже хорошо. Посвятив активному развитию любовных отношений главных героев и элементам мелодрамы первый час экранного времени, фильм стремительно и быстро меняет свой курс. Тем самым, буквально обнажив 'во всей красе' главное послание картины, которым пронизано практически всё повествование ленты. Настолько, что очень многие побочные линии оказываются напрочь забыты. Особенно линии родителей главных героев, которые просто 'выпали' из повествования и не получили никакого завершения в данной ленте.

Ведь 'Саранча' режиссера Егора Баранова оказывается нисколько историй всеразрушающей любви и даже не приговором, а фактически отражением современного общества. Большая часть молодого поколения которого, не имеет никаких моральных и этических границ, понятий чести и идеалов. Настоящих талантливых перфекционистов и смелых мечтателей, которые хотят получить от жизни всё и сразу, но прилагая к этому никаких особых усилий. Живя лишь сегодняшним днём и смотря на жизнь абсолютно поверхностным образом. Подобно Саранче, которая сжирает всё, что встречается на их пути.

Этой Саранчой являются и главные герои ленты, раскрытие которых великолепно демонстрируется на фоне их отношений. Когда на протяжении всей ленты, деградируют и заступают на путь разрушения не только сами герои, но и их любовь, которая ближе к финалу оказывается лишь отголоском той любви, что мы видели в самом начале ленты. Также показательно демонстрируя это на фоне сексуальных отношений главных героев. Когда первая близость оказалась очень красивой, романтичной и трепетной, а последняя - импульсивной, резкой, жесткой и насильственной. На мой взгляд, ставя великолепную точку в истории абсолютно открытым финалом ленты с выбором главной героини, который предельно очевиден.

Если трейлер картины и создатели обещали полноценный эротический триллер, то картина на деле оказалась психологической и остросюжетной драмой и от этого на мой взгляд только выиграла. Отступись от пресловутых клише американских эротических триллеров, о которые бы опирались создатели ленты и создавая впечатление достаточно глубокого и сильного произведения. Агрессивного, жестокого и сурового, но предельно честного со зрителем и нисколько не делая акцент на сцены эротического характера.

Исполнители главных ролей Пётр Фёдоров и Паулина Андреева отлично вжились в своих персонажей на экране. Наблюдая за ними на протяжении всей ленты, можно с легкостью увидеть медленную смерть их юношеской наивности и превращение в настоящих монстров, жалеть которых нисколько не хочется. Очень интересные и колоритные образы воплотили Дмитрий Шевченко и Екатерина Волкова. Хороших людей, которым просто 'не посчастливилось' встретится с Артёмом и Лерой.

8 из 10

Саранча - это более, чем достойный пример остросюжетной и психологической драмы с элементами эротической мелодрамы, которая оказывается куда лучше, чем могла бы быть в идеале её создателей. Создавая впечатление не очередной копирки американских эротических триллеров, а глубокой, жесткой и предельно честной картиной с немаловажным посланием и приговором современному 'поколению саранчи'.

Артем, молодой, романтичный и кругом положительный знакомится с Лерой, дочерью богатого папы, красавицей и, наверное, умницей. Искра, костер, секс, пошло поехало. Летний роман, который перерос в трагедию нескольких семей и привел к нескольким смертям. Неплохо так покутили.

Мне сложно серьезно оценивать этот фильм, потому что на нем есть такой нехилый налет нашей русской сериальности. Ну такого понаворотили, что волосы шевелятся во всех местах. Абсолютно всё, что могло пойти не так, пошло именно не так и еще хуже, а главным героям нет бы хоть попытаться это разрулить, так они умудрялись ситуацию только усугубить. Я несколько раз пыталась поймать себя на предвзятости, и представить, что фильм снят Голливудом, но у меня ничего не получилось, настолько вот оно НАШЕ. И в лучших традициях катастрофы, смотреть было страшно, но глаза отвести нельзя было. Знаете вот это популярное сейчас выражение - 'Фууу... А есть еще?' Вот это про меня и 'Саранчу'. История настолько же идиотическая, насколько и захватывающая.

Более того, если бы не очевидные минусы и ляпсусы картины, моя оценка была бы выше, но нет, всё-таки сюжетных дыр довольно много, я даже пытаться не буду перечислить все. Но к примеру приведу некоторые: взлёт главного героя произошел как будто бы на ровном месте, за секунду, я даже не успела ничего понять. Плюс ко всему, зрителю так и не дали свыкнуться с мыслью, что у него всё получилось, и тут же подкинули новый неожиданный и непонятный поворот в сюжете - некая богатая и одинокая дама, которая внезапно очень сильно заинтересовалась нашим героем. История с батей Леры тоже являлась очевидным инструментом для разлучения главных героев, исполнив свою миссию, история растворилась в небытие, как и не было. Факт того, что Артем не поддерживал связи с отцом, тоже был весьма неожиданным... И еще много всего такого в таком духе - очень многие вещи в фильме были введены только для того, чтобы направить сюжет в нужное создателям русло, они не заморачивались над логикой, предысторией и последующими результатами таких вот поворотов. Всё это сделало сюжет сказочным, хлипким, несвязным, и это, конечно, не давало возможности поверить в происходящее и относиться к нему как к чему-то серьезному и стоящему.

Но, тем не менее, меня зацепило, конечно, не так, как цепляет хорошее кино, но всё же. История заинтересовала меня своей 'трешовостью' и эффектом снежного кома. Концовка была соответствующе неожиданной и злой, но при этом становится абсолютно понятно, что вот у этих вот по-другому и быть не могло.

6 из 10

Ещё на стадии просмотра трейлера, я заподозрил нечто неладное. Уж слишком много понатыкали, тут вам и социальная драма, и триллер, и мелодрама. Так и хочется сказать господину Егору Баранову, нельзя вот так вот взять и не умеючи смешать все жанры, не раскрыв адекватно при этом не один.

Собственно поведаю вам предысторию, почему я так увлёкся творчеством данного режиссёра. Намедни мною был просмотрел «Гоголь: начало», и сугубо из чистого любопытства я решил посмотреть что же ещё есть в копилке у этого режиссёра. Саранча зацепила меня трейлером, падок я на такие сильные и эмоциональные ролики. Но на деле всё оказалось совсем не так как хотелось бы.

Когда я сказал что тут понатыкали всего чего только можно, я не слукавил. Сюжет многогранен, только в плохом смысле этого слова. Здесь есть социальная драма, повествующая нам о неравенстве и несправедливости жизни людей в нашей стране. Здесь есть неразделённая любовь, обвёрнутая в такую шелуху сексуальных сцен, что так и хочется сказать перебор. Я насчитал шесть или семь постельных сцен, ладно если бы хотя бы часть из них были бы достойными или красивыми, нет же! В большинстве своём они безвкусны, абсурдны и даже представьте себе комичны. Напрашивается фраза, если не умеете, то не лучше не беритесь, ибо засмеют. Вот Пол Верховен умел, и делал, за что и получил мировое призвание.

Актёрская игра, или её отсутствие. На данный момент в Российском кинематографе мне видятся два мастодонта, Пётр Федоров и Данила Козловский. Нельзя сказать что они сверхталантливы, но они оба представители той самой новой волны, нового поколения, а другого у нас нет. У них есть отлично исполненные роли, но есть и провалы. Так вот, Саранча это провал Пётра Федорова, и мне кажется даже он сам это понимает. Крайне фальшиво, через чур много отсебятины, очень сильно переигрывает. Не могу не отметить Паулину Андрееву, которая отметилась отличным женским телом, к сожалению на этом всё.

Итог: крайне отрицательные эмоции после просмотра, не рекомендую никому.

5 из 10

На первый взгляд, понятно: устами Наташи, обращающейся к Артему: «Вы как саранча», можно отнести эту метафору к главным героям, Артему и Лере. Но ведь в фильме рефреном звучат Лерины слова: «Мы просто хотели любить друг друга». И что бы с героями ни происходило, как бы они ни пытались избавиться от страсти, но любовь невозможно остановить ни словами, ни обстоятельствами. Она как дар: либо есть, либо нет. И если есть, то всё себе подчиняет. Саранча всё уничтожает, пожирая. Артем — талантливый поэт и журналист. Всё у него получается, пока они с Лерой вместе. И Лера ради Артема отказывается от привычного бытового комфорта. Они всё время борются за то, чтобы быть вместе. Сначала мать пытается уговорить Леру бросить Артема, ссылаясь на извечную житейскую мудрость, мол, у вас нет будущего, это всего лишь курортный роман. Потом давно влюбленный в Леру партнер отца упекает последнего за решетку. И, спасая отца от тюрьмы, Лера жертвует своей любовью и выходит замуж за этого подонка, решившего, что он купил ее любовь. Артем в отчаянии женится на богатой Наташе, однако искренне надеется, что сможет полюбить ее. Но ведь и Наташа решила, что купила любовь Артема роскошью и богатством. Он не выдерживает, когда она начинает следить за ним: прослушивает его телефон, нанимает частных детективов… Пока Артем разлучен с Лерой, он даже писать не может. Да, он совершает страшные поступки. Но ничего бы этого не было, если бы те, кто их окружает и у кого есть деньги и власть, просто оставили бы их, просто отпустили бы любить друг друга. Саранча — это те, кто думает, что всё можно купить за деньги и власть. Это их бездушие и жажда власти (над детьми, женами, мужьями) приводят к трагедиям. В определенном смысле, гибель Артема заслужена: убийство не может остаться безнаказанным. Но для меня очень важным оказался самый финал фильма: как свет в черном туннеле.

Мне понравилась и актерская работа Паулины Андреевой и Петра Федорова, и музыкальное сопровождение, и работа гримера.

Мне кажется, фильм значительно тоньше и глубже, чем это может показаться на поверхностный взгляд. Главные герои, безусловно, виноваты и они несут за это наказание, но гораздо больше виновны те, кто подтолкнул их к этим поступкам, не позволив им просто быть вместе, кто думал, что любовь можно купить, как модные шмотки и тачки. Родители Леры и ее муж, жена Артема и его друг детства Марат -

вот кто настоящая саранча.

8 из 10

Стоит кинуть взор на весь наш кинематограф от периода застоя до прихода заката, как объективно станет ясно: при всем порой драматургическом буйстве, комедийном помешательстве и упоении гнилостью чернухи чувственность нашему кино никогда присуща не была. Томные охи-вздохи, резвый экспрессивный трах, соблазнительное обнажение, чистокровная эротика, пресловутый Эрос в условиях чахнущего соцреализма тем не менее не расцвели алыми и розовыми бутонами, перезревшая девственность русской синематографии оставалась неприкосновенной за счёт исключительного стремления говорить о духовных материях даже тогда, когда плоть наливалась тяжёлым оловом под зудящие аккомпанементы «Эммануэлей», «Греческих смоковниц», «Девяти с половиной недель», Красных туфелек etc; подспудная наша внутренняя зажатость не позволяла высвободить собственное дремлющее либидо, выплеснуть свою сексуальность на киноплёнку, избегая при этом преувеличенной натуралистичности. Нет, наше кино эротикой никогда богато не было, тем паче качественной и внедренной в структуру того или иного жанрового продукта без особого ущерба для самой публики. Снимать эротику, как и играть ее, таки надобно уметь.

Фильм «Саранча» режиссёра Егора Баранова, запоздавший с выходом в прокат на целых два года, является едва ли не единственной внятной попыткой перенести на сугубо нашу почву такой уже замахровевший и утративший всякую актуальность за рубежом жанр, как эротический триллер, даром что попытка эта не пытка. Вместе с тем явственно возникает ощущение постоянной копиистичности «Саранчи», которая берет зрителя за грудки и сосцы некоей видимостью собственной жизненности и неприкрытой, до эксбиционизма почти что, психологизированности, на поверку являющейся спекуляцией и типизированностью драм характеров двух главных героев, разьединенных сперва по социальному признаку, но уравненных в своей неудержимой и, признаться честно, эффектно преподнесенной влажной похотливости, что сочится на экране лощенной электризованностью той самой пресловутой эротики, снятой в одночасье и «под Верховена», и «под Энга Ли» времён «Вожделения». Сексом здесь пытаются оправдать всё и вся, багровым потоком желания вызвать сопереживание к Артёму и Лере, выполняющих в схематично начерченном космосе картины роли марионеток, секссимвольных гомункулусов, обитающих в и без того мире символов, знаков и штампов, значащих ровно то что лежит на поверхности ленты, не шибко драпируясь в червленые шелка будуара — кислопахнущая клишированность, вырождающая драматургические коллизии «Саранчи» до простейших формул деградирующего вожделения.

Отыгрывая в многоголосом сюжете ленты как тривии классического истерического сталкерства, так и воспроизводя без особой фантазии вариации на тему «из грязи в князи» в духе незабвенного «Матч Пойнта», Егор Баранов истово стремится усидеть на двух стульях сразу, заодно пристреливаясь за пресловутыми двумя зайцами. И если эротическая составляющая воспринимается более-менее терпимо, хотя и кажется местами пришитой наспех и только ради самоопределения картины в устаревшей жанровой парадигме, то социальная часть ленты, рассказывающая, собственно, с чего начался и чем продолжился роман о двух концах между строителем-интеллигентом и кисой с Рублевки, сама по себе эксплуатирует очевидности за очевидностью, не сильно утруждаясь сколь бы то ни было оригинальностью. Конфликт богатых и бедных, старого и молодого поколения, конформизма в лице Артёма и консьюмеризма, чьим воплощением стала гламурная сытая Лера, волей своей и своего страстного любовника опущенная если не на дно, то точно на уровень серости миддла (тем примечательно, что экспозиция «Саранчи» буквально перекликается с «Методом» Быкова — только лучше играть Паулина Андреева не научилась) преподнесены в «Саранче» без особой искорки, шика-блеска, и, даже когда сюжетный триггер начинает отсчитывать количество невинно убиенных жертв роковой страсти, лучше фильм Егора Баранова не становится хотя бы постфактум того, что центральные персонажи вызывающе неприятны, отталкивающи своими подспудными истериками плоти, что приводит к закономерному в общем-то финалу. «Саранча» — это в сущности трэш, не признающий себя таковым, но сотканный по всем правилам второсортных зрелищ: этот броский китч, секс+насилие, изобразительное богатство формализма при тотальной идейной бедности. По гамбургскому счёту, это фильм-паразит о времени паразитов, что живут по принципу: live hard — die young.

«Ты как паленый Gucci — издалека красивый, а швы кривые и расходятся быстро»…

В любовь не умели играться, так принялись в людей играться… Нет, детки, когда в одной игре судаки, в другой гроссмейстерами не стать, неа!

Правы, правы были те, кто писал о фильме Егора Баранова «Саранча», как о незаслуженно замятом в прокате или в зрительском внимании. У нас и правда, немало хорошего кино. Только оно, как болотные огоньки в купальскую ночь — сияют редко и только избранным, кто готов гоняться по лесам и болотам, веря, что эти огоньки — не морок и галлюцинации.

Фильм меня взбодрил. При этом, не будучи ни хоррором, ни триллером. Обычный такой фильм про российскую действительность, где плевать на любови, привязанности, дружбы, когда существованием правит зелень. И оттого героев, по сути причпокнутых, зверелых и борзых отчего-то страшно жаль.

«Вы как саранча — хотите всё обожрать и ни хрена не делать!»

Да, у саранчи так: всё — ради зелени, ради свежей, питательной зелени, без которой она подохнет. Вот и у героев тоже. Как в романе «Американская трагедия» — нюхнул мальчик запретного дурмана богачей и понеслась!.. Так и Тёма-строитель. Пришёл богачам веранду строить и… как в омут с головой. Нырнул в красивую жизнь, из которой живым-то и не выбраться…

В последнее время все чаще я смотрю отечественные картины, и фильм «Саранча» привлек внимание интересным сюжетом и ярким актерским и продюсерским составом.

Многие относят фильм к эротике и даже сравнивают его с «50 оттенков серого», хотя кино совсем не об этом. Жанр у данного произведения определить сложно, но по мне, это все-таки в первую очередь-драма, а потом уже три триллер, эротика и т. д.

Начало фильма очень даже романтичное, молодые люди встречаются, влюбляются, проводят вместе яркое всепоглощающее страстью лето. Что в этом плохого? Все довольно-таки понятно и красиво. Дальше герои сталкиваются со стандартными жизненными трудностями, которые становятся ударом для их любви. Вся драма заключается в том, как главные герои эти трудности преодолевают.

Актерская игра мне понравилась. Актеры подобраны хорошо, очень подходят на свои роли и выглядят убедительно. Впечатлили роли второго плана, меня особенно зацепила Екатерина Волкова.

Ну и теперь главный булыжник в огород создателей. Где грамотные психологические портреты героев? Почему наши соотечественники не считают нужным внимательно и профессионально подходить к созданию образа героев. Любой американский фильм всегда на уровень выше нашего, лишь только потому что они учитывают этот фактор. У нас же все как всегда. Нам преподносят голую историю, о том как все было, и никаких подтекстов и предысторий. Вот лично я не верю, что девушка, которая готова пожертвовать своими отношениями ради спасения близкого способна на такие поступки. Ровно так же как и юноша, который любит своего отца, готов на реальные поступки ради своей любви не сделает того, что в этом кино нам показывают. Мысль то, конечно, понятна, что нам хотели донести создатели… Саранча- и этим все сказано. На мой взгляд, авторы картины подменяют понятия. Сначала нам показывают любовь, потом пытаются извратить ее до одержимой страсти, а затем вообще герои «с катушек слетают». Немножко переборщили.

Что касается эротических сцен, то здесь тоже все довольно прозаично. Разнообразили места и добавили чуть больше обнаженки, чем обычно. Пытались показать страсть как могли. Особых эмоций не вызвало.

Ставлю фильму слабую 6 и к просмотру все-таки рекомендую.

Меня в этом фильме подкупило то, что, наконец-то, главные герои — не жертвы общества, обстоятельств, несправедливости и т. д. и т. п. Наконец-то мы видим, что человек несчастен по собственной воле.

Создатели фильма позиционируют его как «триллер», который я ждала почти весь фильм. Триллеру так и не суждено было случиться. То, что начинают вытворять герои во второй половине просто не поддаётся никакой логике. Зачем? Зачем?! Убийство ради убийства — герои не были поставлены в безвыходное положение, они убивали, потому что в сценарии так было написано.

Тема секса, видимо, ударила в голову создателям как «идея фикс»! Первая сцена секса вообще вызвала у меня бурю эмоций — на улице, возле дороги под дождём… Я искренне не понимала чего ради это вообще снималось. Ради голой груди? Пф. Ну хоть бы за остановку зашли, что за сумасшествие. А если посмотреть на интимную жизнь Артёма и Леры во второй половине фильма, то кажется, что они не любят, а просто, извините, имеют друг друга. Животные куда нежнее будут казаться на их фоне. Как и с убийствами, секс тут только ради того, чтобы просто быть. Ничего в себе эти сцены не несут и даже противоречат тому, что нам хотят вбить в голову.

А само событие, изменившее ход «прекрасной жизни двух влюблённых»? Это ж такая избитая тема, что я даже не удивилась. Больше удивило то, что в дальнейшем об этом нам, зрителям, ничего не рассказывается. Ни словечка! Что стало с отцом? Более того, так скоро приходит решение Леры, что не успеваешь опомниться. Какой-то проект, который можно продать и выкупить отца. Покупателей нет, говорится нам. Конечно их нет, вы ещё даже ничего не попробовали сделать и не попробовали их найти, что за идиотизм?! Даже в событии отсутствует хотя бы капля здравого рассудка. Что за нелепость. Пока я смотрела этот фильм я понимала, что всё, абсолютно всё тут делается и происходит только ради того, чтобы делаться и происходить. Психология? Какая психология? Никакого глубокого смысла не несёт в себе ни одна сцена фильма! Вся кинолента, кажется, создавался просто ради того, чтобы быть, а не для того, чтобы сценарист и режиссёр нам что-то сказали через эту историю, через своих героев. Тупо бабло. Всё!

Меня заинтересовал фильм, в котором герои — не бедненькие запуганные мышки, а глупые люди, не умеющие думать ни перед одним своим действием. Единственная отрада, на которую было более или менее приятно смотреть — Пётр Фёдоров. Видимо, Пётр ещё старался врубиться в логику Артёма и хоть что-то понять в своём герое, создать образ, хоть немного обыграть, только как тут справишься, когда фильм был завален на самом своём первом этапе. Лера в исполнении Паулины Андреевой получилась какой-то вертихвосткой, инфантильная дурочка, которая мечется то туда, то сюда, сама не зная, что ей нужно.

Герои Дмитрия Шевченко и Екатерины Волковой представлены перед нами жертвами глупости людей, которые находятся рядом — саранчи. Именно их хотели «обожрать и ничего не делать» и они же за это и поплатились. Да вот только такой приятности не хватило, чтобы закрыть дыры в сценарии и в итоге получилось «ни рыба, ни мясо». Верните мне 2 часа потраченного времени, как говаривал Шелдон Купер.