Рецензии

Не хотела после «Ножа» смотреть его фильм, но аннотация заинтриговала.

Непонятно, то ли это все случилось взаправду с Кэрол, то ли это просто глюки, то ли частично то, частично другое. У девушки очень выразительно лицо. Ее жизнь…как будто она 7-яя девочка, оставшаяся одна и которой приходится выживать. Не до конца поняла ее. Просто психически ненормальная? Раздвоение личности? Комплексы? Воображение? То хочет одного, то тут же от этого отказывается. Постоянные метания. То, что ясно наверняка — тема одиночества. Все ее бросили, заняты собой, естественно, что никто не заметил ее страхов. Ну и то, что она сама выдумала свои кошмары.

Что касается названия. Отвращение. К чему? К мужчинам? Ну… все ясно. Ведут себя некоторые как животные, домогаются ее, она частенько слышит охи и ахи понятно от какого процесса за стеной. Хотя, признаться честно, были моменты, когда хотелось ее стукнуть. Это уже чересчур, ведет себя как монашка.

Трещина в стене. Вот эту идею я даже знаю, кто стащил, и теперь уже знаю откуда. В сериале «Доктор Кто», с пятого сезона появляется трещина, символизирующая…как бы…поток сознания. То есть у главной героини в комнате также появляется трещина, и какой бы мир она не посетила, трещина ее преследует. Как там, так и здесь через эту трещину во все миры начали проникать мысли/фантазии/образы из всей жизни главной героини. И ее психика начала шататься.

Звук. Отлично передает атмосферу. Прям жуть. Нестрашно, но жуть.

Одиночество. Эгоизм. Шизофрения. Похотливые мужики. Трещины. Руки. Отвращение.

Понравилось.

Фильм Романа Полански «Отвращение» (1965) поражает своей великолепной экранизацией представления опасности для окружающих во время обострения психического расстройства. Красивая молодая девушка Кэрол психически больная, но пока сестра была рядом, она могла жить более менее благополучно в обществе.

Проблема непонимания со стороны близкого окружения, в данном фильме старшая сестра Кэрол, — вот с чего начинается обострение психического расстройства. Сорванный ужин с зайцем был сильным потрясением, но не главным. Базисные факторами стали уезд сестры и, как я считаю, вопреки желанию слушание стонов сексуального удовольствия сестры, которое повлекло за собой появление иллюзию маньяка и тянущихся рук из стен. Опасность при обострении психического расстройства заключается в том, что больной (в фильме — Кэрол) может в плену игры разума воспринять даже близкого, любимого человека за угрозу. Кэрол убила первого мужчину вследствие того, что он вел себя неадекватно, т. е. насильственно проник в квартиру, его поведение напоминало маньяка, того иллюзионного человека, который субъективно существовал для неё и которого она так боялась. Второй же мужчина пал от её руки по понятной причине: его поведение было направленно на изнасилование. Если предыдущий был только похож на маньяка, то этот уже был им.

Мне было печально наблюдать реалий мужских помыслов в то время, впрочем такая же «картина» существует сегодня, что не может не расстраивать.

Фильм, как уже было отмечено раннее в заголовке, для профессионального просмотра, ни в коим случае не для семейного! Такой вывод делается на основе того, что после просмотра, во-первых, даже учитывая то, что я обучаюсь на психологическом факультете, возникает ужасное ощущение того, что все люди душевнобольные. Во-вторых, вряд ли фильм про больного доставит приятные впечатления или хотя бы чему-то научит человека не психолога.

В заключении можно было бы отметить тот приятный факт, что сексуальных извращений и порнографических сцен не было, которые сопровождают каждый современный фильм.

С благодарностью Роману Полански за прекрасную экранизацию психического расстройства, Степанов Александр

Фильмы Романа Полански — это игра со зрителями, по умолчанию как бы ожидающими от режиссёра быстрого решения центрального вопроса, принимающего свои очертания достаточно скоро, но вместо этого они получают возможность пройти сквозь персонажей через сложную ситуацию (как в фильме «Нож в воде») или через их внутреннее пространство. К последнему случаю и относится идейная проблематика картины «Отвращение».

Чёрно-белый цвет плёнки идеально соотносится как со смысловой, так и с содержательной линиями истории об одной молодой особе, волею судьбы ставшей узницей собственного наваждения и одиночества. В Её зеленоватых глазах, преисполненных холодного равнодушия, за которым скрывается истинное отвращение к внешнему миру, особенно, к его греховной стороне, можно увидеть как тёмные, так и светлые оттенки. Светлые — подобны солнечному дню, прогулке по оживлённым улицам, работе, заставляющей забыть о повседневности. Тёмные же проявляются в недрах съемной квартиры, которую населяют Кэрол и её сестра. Настоящее тёмное царство, тихий омут, под стать душе Той, к которой кошмары приходят ночью.

Сюжетная линия проста и витиевата, одновременно. На протяжении большей части фильма действие разворачивается достаточно монотонно, однако по мере приближения к финишу чувствуются всё более резкие тона повествования, приобретающие, в конце концов, остро отточенную направленность. Будучи неискушённым в плане постановки жестокости на экране, Полански в своём дебюте удачно смоделировал драматизм ситуаций, предшествующих кровавым сценам, спроецировав психическую составляющую на бытовую основу и продемонстрировав молниеносное превращение Человека в существо, движимое лишь природным инстинктом самозащиты.

Образ Кэрол Леду — это весьма сложный для восприятия пример человека, подсознательно стремящегося к внутренней свободе и раскрытию внутреннего «Я», но, в силу определённых причин (психологической травмы, например) ограничивающего своё существование и, тем самым, обрекающего себя на невозможность потенциального развития, поскольку достижение указанного выше возможно лишь через познание окружающего пространства. Как результат — замкнутое мучительное существование, подогреваемое нереализованными сексуальными потребностями изнутри, а внешне выражающееся в форме гипертрофированной брезгливости и ненависти к людям.

Став первым фильмом известной квартирной трилогии, «Отвращение» великолепно передаёт атмосферу своего десятилетия, перекликаясь с рядом картин Хичкока, Фуллера и других выдающихся мастеров саспенс-триллера. А потому, может стать весьма ценным наглядным пособием для любителей высокопробного ретро-кино.

Роман Полански является одним из моих любимых режиссеров, и я люблю его кино. Его фильмы всегда своеобразны и необычны, и они несомненно заслуживают внимания. «Отвращение» — психологический триллер 1965 года и весьма смелое и необычное кино для того времени. Кино это похоже на что-то жуткое и мрачное, что шокирует и обескураживает зрителя. Фильм наделен неожиданностями и противоречивой безумной главной героиней. При просмотре попадаешь в ее безумный холодный мир отчаяния и неуравновешенной психики. Мы видим, что главная героиня безумна и психически неустойчива, более того она опасна для окружающих…

Катрин Денев замечательная и чувственная французская актриса, которую я люблю и всегда с удовольствием смотрю фильмы с ее участием. В этом жутком безумном триллере о паранойи она играла шикарно: чувственно, хладнокровно и ее героиня действительно получилась жуткой и больной. Не могу не заметить, что кроме отличного актерского таланта, Денев очень красива и сексуальна, и в этом триллере от нее невозможно оторваться.

Режиссер данного кино мастер своего дела и человек своей профессии. Его фильмы все разные, и они необычны и сильны. «Отвращение» одно из самых заметных ранних фильмов Полански, которое по сей день остается таким же интересным и необычным. Этот фильм раскрывает больной мир нездоровой девушки, в котором все жутко и страшно. Посмотрите «Repulsion», и это кино унесет Вас в липкую паутину паранойи, в которой застряла главная героиня, шокировав зрителя своей историей…

Фильм отличный, и всем киноманом его смотреть обязательно!

9 из 10

Мы в роли наблюдателя, находимся в области пересечения субъективной реальности главной героини, и усредненного «окружающего мира».

Девушка Кэрол не может принять себя в этом мире, старается вытеснить, как мы видим, в первую очередь, сторону реальности называющуюся «мужским», мужской сексуальностью, активно пробивающуюся в её эго, в её квартиру.

Устои реальности, символические проявляющиеся в образе стен, разрастаются трещинами, и из обоих запретных миров из «вне», как из подсознания, так и с улицы влезают объекты её страхов, мужские похотливые руки, желания, звонки, запросы, запахи, настоящие ли люди, или нет, представляют критическую угрозу, и потому вступают в конфликт уровня природного выживания, «либо я, либо они».

И в данной картине, мы присутствуем при кульминационном разрешении.

Иногда очень хочется одиночества и тишины. Теплый уют квартиры, любимые стены — единственное место, где каждая пылинка кажется родной. Можно сидеть и смотреть на стены целыми сутками, перебирая моменты из прошлого, фантазируя о будущем. Или же без мыслей просто глядеть как на твои воспоминания накладываются новые слои свежей пыли.

И как же невыносимо когда такие моменты кто-то прерывает. Люди, которые постоянно что-то от тебя хотят, с их низменными желаниями, их пустыми разговорами, их настырными попытками вломиться в твою жизнь.

Главная героиня так же не хочет никого впускать в свой маленький мир, где есть место только для нее, ее сестры и квартиры, где она может укрыться от всех этих людишек. Она очень похожа на ребенка. Непосредственная и рассеянная, она любит сладкое, не умеет жить самостоятельно, не знает слово «ответственность», испытывает огромный страх перед одиночеством и темнотой, в которой, кажется, кто-то постоянно разгуливает. Ее часто одолевают мечты и мысли, и она, не сумев справиться с их наплывом, отстраняется от реальности.

Она так любит постоянство и свой мирок, что не может выдержать момента, когда он постепенно начинает разрушаться. Сначала уезжает сестра. К тому же до этого в доме появляется сожитель сестры, что и дает первые трещины в жилище.

Трещины — это и есть раскол и медленное уничтожение всего, что она любила. То, что раньше защищало героиню от внешнего мира рушится и не справляется со своими обязанностями. Более того, само жилище, оплот безопасности и уюта, становится орудием пыток для нее, ведь теперь даже стены таят в себе нечто устрашающее. Но даже не смотря на это, она отчаянно пытается защитить свое пространство от посягательств.

Ее ночные кошмары теперь привили ей отвращение к мужчинам, которое, вместе с желанием отстраниться от всех, приводит к действительно ужасным последствиям. Вследствие этого рушится последняя составляющая ее «уютного» мира — она сама.

Очень сильный фильм. Не смотря на свою мнимую неспешность в развитии (а может и благодаря этому), картина вызывает целую бурю эмоций, главными из которых являются ужас и непонимание. Любителям психологических триллеров-загадок рекомендую.

Страхи руководят всеми людьми. Кем-то — в большей степени, кем-то — в меньшей. Однако без них не существует никто, даже дети. Бывает, что страхи заполняют всего человека и заменяют его сущность, и тогда жизнь его становится ужасной и невыносимой.

Вот перед нами молодая девушка Кэрол, работающая маникюршей, среди таких же прекрасных представительниц женского пола, как она. Жизнь кажется ничем не омрачена: у нее есть работа, красивая внешность, которая привлекает к ней внимание со стороны мужчин, к тому же у нее есть крыша над головой в квартире не менее прекрасной сестры. Это все первое мнение, которое можно составить о жизни Кэрол. Но есть один нюанс: Кэрол как будто существует в мире, а не живет. Складывается ощущение, что Кэрол подвластна миру, который она создала сама. Жизнь её не просто полна страхов, она состоит из них настолько, что Кэрол становится сложно назвать полноценным человеком.

Мир, который окружает ее — не такой, как у всех. Привычное становится пугающим, вводящим в панику, которая приводит к оцепенению. Ужасы в виде галлюцинаций и бреда показаны настолько повседневно, что начинаешь верить в то, что с Кэрол это действительно происходит. Отвращение к жизни просто следует из такого положения вещей.

Отдельно можно выделить отвращение к мужчинам: будь то ее поклонник — Колин или друг ее сестры — Майкл или просто рабочие, которые встречают ей на улице. Любой физический контакт приносит Кэрол страдания: после поцелуя, на который все же решился Колин, она долго чистит зубы, как будто пытаясь смыть его с себя. А нахождение в одной квартире с Майклом заставляет ее испытывать страдания, которые порождают все новые и новые страхи и галлюцинации. Мужчины для Кэрол, как будто пусковой механизм всем тем ужасам, которые происходят в ее жизни. По началу, за всем происходящим вокруг она просто наблюдает в оцепенении, но всему есть предел.

В один из моментов фильма, можно увидеть старую семейную фотографию, где Кэрол, будучи еще девочкой-подростком, как будто вмонтирована в фотографию: она стоит в стороне от всех членов семьи и имеет все тот же отрешенный взгляд в сторону, что и сейчас. Фотография появляется как будто случайно, но приходит понимание, что возможно именно она и есть ключ к разгадке происходящего в настоящее время. Можно лишь догадываться, действительно ли было что-то в ее детстве, что привело ее в вечное состояние «отвращения» или просто так было всегда, с самого рождения.

Вообще, этот фильм скорее похож на иллюстрацию по психопатологиям и, наверное, можно даже сказать, что имеет какой-то документальный оттенок: в фильме нет ни детективных, ни любовных главных линий. Главная линия в фильме Кэрол в самом полном значении, которое только можно представить.

Честное слово, я рад за вас. Рад за всех тех, кто видит здесь просто отличный хоррор или психологический триллер, за всех, кто хладнокровно рассуждает о «потерянном поколении» и спецэффектах, за всех, кто может наблюдать за бедной сумасшедшей красавицей со стороны, за всех, для кого ее поведение кажется странным или непонятным, за всех, кому было откровенно скучно, и за всех, кому судьбой не начертано пережить то же, что и Кэрол.

«Присутствовавший на просмотре психиатр Блейк поинтересовался у нас с Жераром, откуда мы столько знаем о шизофрении. Он сказал, что Кэрол — клинически точный случай шизофренички с наклонностями к убийству. Мне было неловко признаваться, что мы полагались на собственное воображение».

За что я всегда ненавидел всякого рода критические статьи и рецензии, так это за пресловутые «автор хотел сказать…» и «он намеренно использует такой прием, как…». А еще я ненавижу определение «гениально» и практически никогда его не использую: слишком затасканное. Но сейчас, только сейчас у меня нет страха произнести заветное слово всуе, потому что такое интуитивное чувствование — настоящий дар гения.

10 из 10

Меня всегда поражал тот факт, что от довольно-таки «стареньких» фильмов можно испытать гораздо большую гамму эмоций (начиная от переживания, напряжения, неприязни и заканчивая откровенным испугом), чем от современных хорроров. И заключается эта золотая жила в таком главном, по-моему мнению, и неотъемлемом элементе данного жанра как наличие подходящей атмосферы.

О чем фильм? Фильм о замкнутом пространстве, прогрессирующей параноидальной шизофрении и разлагающейся тушке кролика.

Главная героиню — Кэрол, можно описать как довольно-таки странную личность, задумчивую, с болезненным видом. Кажется, будто она давно уже ушла в себя и ничего не замечает вокруг, ни машин переходя дорогу, ни Колина — парня который с ума сходит не зная, как к ней подступиться. И единственное что как-то связывает с земным и обыденным, это ее сестра.

Почему фильм называется именно «Отвращение»? Думаю, если копнуть глубоко, то на мой взгляд это отвращение к миру, такому какой он есть.

По завершению фильма, только одно можно сказать с маломальской уверенностью, а именно, что все возможные диагнозы, которые на нее можно повесить после увиденного, берут истоки из детства, на что режиссер косвенно намекает неоднократно показывая крупным планом фотографию семьи, где Кэрол стоит как бы в отчуждении от всех и смотрит в другую сторону. Очень интересный ход, олицетворяющий разные точки зрения, разное видение этого мира, её и всех остальных.

Учитывая возраст фильма и то, что до «Отвращения» я не был знаком с творчеством Полански, к просмотру подошел с неким скептицизмом. Все-таки смотрел фильм ночью один и не прогадал, так как при других обстоятельствах он бы не произвел должного эффекта.

Первое что бросилось в глаза — блестящая операторская работа и конечно же красивая девушка Кэрол (Катрин Денёв). Постепенно погружаясь в атмосферу фильма, наблюдал, что она живет с сестрой, работает в салоне красоты, она закомплексована и не совсем нормальна. Когда сестра оставила Кэрол одну, тут-то и началось — мозг отключился, я полностью ушел в фильм с головой, лишь иногда отвлекаясь на учащенное сердцебиение. Внимал картинке и испытывал тревогу, страх, напряжение, беспокойность, все это то попеременно, то вместе. Стены квартиры давили на меня. Я как будто на время фильма стал шизофреником. Безмолвная сцена с насильником, трещины, руки — это действительно страшно.

10 из 10