Рецензии

Карикатурный Чапаев на самом деле не утонул в холодной реке. Он вернулся после войны в таёжный Мухосранск чинить местные механизмы, рождённые в головах сумеречных гениев. Происходящее дальше на экране не поддаётся описанию. Повествование и картины настолько сюрреалистические, что я даже не знаю, как на них реагировать.

Режиссёр вхож в фестивали, видимо, оттого отдаёт артхаусом. С природным уклоном. Впечатление, будто весь фильм снимался с одной целью — показать, что широка Россия-матушка, есть у нас прекрасное место тайга, где суровые челябинские мужики гоняют на допотопной рухляди по шпалам, грызут дрова зубами аки бобры и хлещут водяру как воду.

И 10 минут экранного времени не прошло, а у нас уже Сибирь, медведи, матюки и море бухла, самогона в гранёных стаканах. Любовная линия строится на фоне декаденткой лагерной романтики, в клубах постоянного дыма ядрёных папирос а-ля Беломорканал, которые курят все, и мутной огненной жидкости в различных сосудах и ёмкостях, которую, соответственно, употребляют все. Ну, и инфернальные развалюхи, на которых суровые мужики устраивают драг-рейсинг и даже прикладную рельсовую фаллометрию.

Я ничего не увидел через толстый слой дыма и копоти, регулярных гудков, сирен и перманентного процесса швыряния угля в печь.

Артхаус. Культурно просветился, но ничего не понял.

Машинист Игнат возвращается с войны в поселение политически осужденных заключенных. Герой Владимира Машкова резок, своенравен, немногословен, привык стоять на своем, но при этом с чувством долга и справедливости, и, что более важно, человечности. На вопрос «чем он меня лучше?» героиня фильма отвечает: «В нем чертей больше». «Черти» в Игнате действительно есть. Из-за них-то у него и начинается конфронтация с обществом, в котором он впоследствии становится «чужим среди своих». Этот фильм — не какая-нибудь чернуха, не фильм о жутких послевоенных страданиях. Это фильм именно о человечности, о том, что мы всегда должны оставаться людьми, в конце концов. Люди, озлобленные, настроенные против чужаков, готовые убить и Игната и несчастную немецкую девушку, все-таки в конце концов проявляют сострадание, бросившись в погоню для спасения маленького немецкого мальчика.

Сюжет фильма не имеет ничего лишнего. Некоторые сцены смотрятся действительно с замиранием сердца. Сцена, где сталкиваются два паровоза — и два машиниста, является для фильма кульминационной. Ну а финальная сцена очень символична, на мой взгляд. Игнат в гонке паровозов в лице майора сражается с самой системой, которая сломала стольким людям жизнь, а теперь хочет истребить двух невиновных, пусть и чужих, людей. Поверженный майор тоже, как выясняется, человек со своей сломанной судьбой, он тоже по-своему вызывает у зрителя сострадание.

Актеры Гармаш, Горбунов и, конечно, сам Машков — настоящие профессионалы, в очередной раз подтверждают мои хорошие впечатления о них. Правда, пару моментов, где Горбунов, то «окает», то без акцента говорит, мне не понравились. Не ясно также, если немецкая семья в 1940м году уезжала в Сибирь, то в Европе уже целый год шла война, а девушка ни о какой войне и не слыхивала. Чукча (судя по его лексике «однако») в исполнении Александра Баширова меня не очень убедил, в отличие, например, от настоящих чукчей, показанных у Рогожкина в «Перегоне». Но на эти минусы я закрываю глаза, так как плюсы значительно перевешивают.

Отдельно надо сказать о природе, которая в фильме очень живописно показана. Река, заснеженный лес, медведи… все очень красиво. Вообще картина визуально яркая, и художник, и оператор прекрасно поработали, иначе бы многие сцены, в том числе с паровозами, не были такими захватывающими.

В целом фильм очень понравился, рекомендую его к просмотру всем. Считаю эту картину достойной для представления киноакадемии, но не думаю, что американцы все в фильме поймут. Фильм не претенциозен, в нем нет излишнего пафоса, что радует в отличие от многих, представленных на «Оскар» картин. Вообще отношусь к кинонаградам (да и к любым наградам) совершенно спокойно, потому что все относительно, и решение жюри в том числе. Если «Оскара» не дадут, фильм от этого ни хуже, ни лучше не станет.

8 из 10

Пришли с подругой на фильм замечательного режиссера Алексея Учителя. С замечательным актером Машковым во главной роли.

Весь фильм я чувствовала себя то ли — блондинкой-альбиносом, то ли наоборот — таким ботаном, так как придраться и поглумиться хотелось почти над каждой сценой. Нет, что в российском кинематографе все плохо, я догадывалась давно, но что настолько…

Нет завязки, а если ничего не завязали, то и развязывать нечего. Игра актеров- если главные герои — все более — менее хорошо-правдоподобно, то остальные — просто группа народу, которые мимо проходили и решили в киношке поиграть. Сексуальные сцены… Мы насчитали 2. Одна — где потный и грязный Машков, наконец дорвался «до бабы» и вторая у нас сложилась из двух — поцелуйчик в намазанное медвежьим жиром плечико и неудачная попытка Машкова вновь «дорваться до бабы». Хотелось плюнуть. Символичность фильма — избита и предсказуема до предела. Дым, портфель, заслонка печки, медведь, медали — перечислять можно долго. Довольно убогая метафоричность.

Отдельно хотелось бы сказать про дилягу Ваньку. Он вообще кто??? Чукча, тувин или под эвенка замаскировать пытались? А более монголоидного актера не нашлось видно… Да, и в Красноярском крае — наверное одни чукчи по тайге и ходят.

Концовка фильма — просто драма. «Миленький ты мой» — с немецким акцентом, это все равно, что на квадрате Казимира Малевича смайлик нарисовать.

В общем, весь фильм я сидела и ждала, но вот… вот сейчас… сейчас точно что-то будет… нет, но сейчас непременно… А ничего не случалось. Прошло 2 часа…

И постигло меня разочарование великое, ибо ждала я много от картины сией.

Оценка 3 из 10

Когда в какой-то картине есть смысл, есть идея, то на различные нестыковки и всякие сказочные (нереальные) моменты я всегда готов закрыть глаза… фильм художественный, режиссер имеет право на всё, практически на всё. «Край» — это как раз именно такой случай. И название фильму, в принципе, подходит… но всё же, «Таежная сказка» или «История машиниста. Таежная сказка» было бы лучше, как мне кажется.

Какой-то чернухи практически нет (думал, исходя из нелепых постеров, будет много). Снято красиво (местами — очень красиво и масштабно). Актеры справились все, я считаю, но игра Машкова, конечно, заслуживает отдельного уважения. Паровозный экшен — очень неплохо, зрелищно… вообще, технически, безотносительно — кино на хорошем уровне, а для нашего нового кино — на отличном.

Что мне лично не понравилось, так это финал. Изначально не знал хронометраж и по ходу просмотра раза три думал, что вот она — развязка. И надо сказать все эти варианты мне нравились, один был другого круче, но… только потенциально. Потому как реальный финал случился лишь на четвертый, примерно, раз… И как-то не совсем по душе пришелся. Какой-то он артхаусный здесь, не совсем в тему. Хотя, может быть, и нет. Сказка, ведь…

По итогу: достойное кино о любви и фанатичном отношении к призванию… т. е. о любви, опять же… Кругом любовь. Сказка, всё-таки.

7 из 10

В «Крае» Алексея Учителя сразу отмечаешь отсутствие Михалковского «великий фильм о великой войне», хотя по рекламе некоторые сходства проглядывали. И не потому, что действие происходит после войны осенью 1945 и далее (плюс ещё целый ряд ретроспектив), а потому, что повествование очень спокойное, слегка подзатянутое и с неким недобором в саспенсе и, конечно же, без героического комбрига-режиссёра на экране.

Картина пропитана «русским духом»: тут и медведь (хотя с ним и не совсем до конца, считаю, доведена линия), и самогон, и мат, который добавляет колориту и юмора сценам и тайга с её лесами и каторжниками. Есть тут и женские груди вкупе с эротической сценой, которая практически с самого начала задаёт тон повествованию, но кроме бабских разборок в бане такой «широты» русской души как она есть, т. е. нагой нам больше особо не дают лицезреть. Интересно будет глянуть на кинематограф лет через 10. Что-то мне кажется, что сцены секса будут пытаться угнаться по продолжительности и откровенности за эротическими, а временами и за порнографическими. Правда если сейчас у людей это вызывает улыбку и сдержанный смех, то дальше это может стать любимой комедийной сценой, причём чем серьёзней фильм, тем сильней будет позитив у зрителя.

Кроме Машкова, который снимается редко, но метко и ещё ряда актёров нельзя обойти стороной паровозы, предоставленные РЖД. А может и не РЖД, но в самом начале наши Железные Дороги мелькают среди спонсоров и создателей. Машков учился водить эти махины специально для этой роли и не управлял им разве что в тот момент, когда поезд мог просто свалиться и там был уже профессионал. Поезда внушают уважение и трепет, пока не начинаются обещанные гонки на поездах. В такие моменты начинается форменный «Форсаж» со всеми вытекающими последствиями, разве что без неона и дрифта. Переживаешь и наблюдаешь с интересом, но от киношной автомобильной гоночности отойти всё равно не выходит.

Прокаченные поезда, пышногрудые любвеобильные русские женщины, мат — всё это должно настраивать на оптимизм и что-то лёгкое. Но фильм грустный и временами тяжеловат. Война закончилась, советский народ ненавидит немчуру, хочет жить своей жизнью, абстрагируясь от руководства, которое выдворило их за 1001 км. Картина выставляется на Оскар, академикам может понравиться, но виден один серьёзный недостаток — недотянутый драматизм, который, возможно следствие или даже предпосылка хэппи-энда, пусть и с некоторыми грустными нотками.

Ещё здесь достаточно немецкого языка, даже частично без перевода, чтобы вытащить на фильм любителя языка Гёте и Шиллера, или же просто вынужден его изучать и постепенно втягивается. Немка неплоха, но не более.

Очень хорошая картина, но не отличная, увы.

8 из 10

О чем этот фильм?

О том, как мы, русские воспринимаем чужеродное начало: будь то победитель Игнат, либо затравленная немецкая девочка, либо Фишман. Реакция очень схожа: пока чужеродный элемент в силе — люди, затаив злобу, терпят и, шипя, судачат. А когда появляется возможность «клюнуть» — готовы растерзать. Но побежденного не добиваем, а даже находим возможность и пожалеть.«Убогих у нас не обижают!»

Это рассказ о том как невыносимо жить непохожему на Руси. Непохожесть в виде убогости и слабости — хоть сколько. А непохожесть, требующая внимания к себе, настаивающая на своем праве — вызывает ненависть и отторжение. Рыдайте те, кто узнает себя, непохожего, в борьбе против толпы!

Это фильм о русской женщине, которая любит, жалея (и поэтому неправы те, кто считает эротическую сцену лишней!). ради этой любви-жалости наша женщина, забыв себя, спасет немецкого ребенка и поплатится за это жизнью. Самоотречение — сильная черта русских женщин: встретила в мужчине «больше чертей» — ушла к нему, к новой силе. А потом почти безропотно приняла новый выбор «своего мужика». Вот немка совсем иная. Она не мирится с обстоятельствами даже после попыток ее убить: она продолжает настаивать на том, что эта кастрюля, платье, портфель — ее. И не уходит из бани, когда все окрысились. Даже тела у этих двух женщин разные, и не случайно, по-моему, режиссер показал их в бане: атлетическую фигуру немки и пышнотелость русской женщины.

Ну, и, конечно, это фильм о водке, тайге и медведе.

Тайгой мы все тайно гордимся (у-у-у, есть она у нас, мы и сами ее боимся! Но она наша!). Возможно, образ тайги — это неизведанные материки силы и возможностей русского народа.

Водку пили и пить будем. Что она, как не способ нашего переживания повседневности с ее радостями и болью?!

А медведь — это наш символ, древний тотем славянских племен, и режиссер, показывая медведя-шатуна (так называют медведя, который не залег в спячку), прямо указывает на растревоженность нашего народного российского бытия, на неустроенность, отсутствие порядка и успокоенности в жизни.

В сцене поедания медведя есть и тайный смысл древних мистерий, во время которых (обычно один раз в году, в священный праздник, посвященный тотему) племя поедало мясо священного животного, демонстрируя свою связь с ним и его духом. Языческие мотивы этой сцены, с одной стороны подтверждаются тем, что после поедания шкура медведя цепляется на паровоз. Но, вместе с тем, что-то не так, и это что-то — способ убийства медведя. Убит он не на ритуальной охоте, а случайно убит паровозом.

Что есть тогда паровоз, как не воплощенная сила и потенциал человеческий? Если даже об Игнате любимая женщина говорит: «В нем больше чертей»? В паровозе Фишмана больше «лошадей», и сам Игнат, зная об этом, тем не менее, обгоняет его, соединяя паровозных «лошадей» со своими «чертями». Вот таковы и мы, русские. На разрыв, в порыве праведного гнева — мы можем победить моторизованно-отмобилизованную немецкую «машину» машиной более слабой, но соединенной с силой человеческого духа, волей к победе. А вот иначе, для самих себя, разобраться с теми, кто сильнее или слабее, обустроить свою жизнь в тишине и благости — не можем! И бродят медведи-шатуны по бескрайним просторам Сибири, и мчатся паровозы в бессмысленной гонке, которая все-таки, оказывается, имеет смысл. Мы, русские, нужны для восстановления справедливости, если она нарушена. Пока в мире все спокойно, мы никому не нужны, мы тихо пьем и мочалим морды друг друга. Но чуть только темная сила перевешивает, мы трезвеем, и даем жару.

Ай да сукины дети!

Именно это пугает тихих и благопристойных вот уже двести лет англо-саксов и остальных европейцев. Поэтому, вряд ли они выберут этот фильм в победители. Страдания очередных голубых ковбоев им явно будут ближе!

Трейлеры Края вызывали по началу массу вопросов: Алексей Учитель и несущиеся поезда? экшн и просторы Сибири? драма и очередной рассказ про «советские ужасы»? Все как то не вязалось в общую картину, однако планка качества Алексея Учителя, как режиссера, позволяла надеяться на то, что этот гордиев узел будет распутан успешно.

Для меня фильм получился. Получился не во всем, но тем не менее вызывает исключительно положительные эмоции.

Начало фильма вызвало улыбку появлением в кадре русского медведя и сверхоткровенной постельной сценой, что как мне кажется- вообще лишние в таком повествовании. Хотя с другой стороны в фильме много «экстрима» — Сибирь, бурлящие воды реки, женская нагота, погони, секс..

Действие и повествование происходит без провисаний — где-то чуть быстрее, где-то чуть медленнее, хорошие, не лишенные крепкого русского словца диалоги, забавные фразы второстепенных персонажей — все это создает некую даже позитивную атмосферу в этом, казалось бы, северном аду.

Отдельное спасибо хочется сказать за Мишку. Пожалуй это самый очаровательный персонаж в кадре. Толстый, добрый и косолапый, хозяин Сибири появляется очень дозированно и погибает величественно — под натиском другого хозяина, рукотворного — паровоза. Что касается паровозов — тут второе спасибо. Технический уровень картины приятно поразил. Три поезда, бесконечные расстояния, очень реалистичные декорации как лагеря, так и немецких руин — все это не дает повода усомниться в реальности происходящего. Поезд сам, словно становится главным героем — тяжелый, брутальный, молчаливый и сильный — он несется по бескрайним сибирским просторам в поисках чего-то, только ему одному известного…

Понравилась абсолютная аполитичность картины. Да, здесь присутствуют высказывания о товарище Сталине, но они не несут яркой политической окраски, ибо вырываются из уст героя Гармаша, человека со своей жизеннной трагедией и со своими тараканами в голове.

Ближе к концу фильма, я пришел к выводу, что в нем отсутствуют плохие и хорошие. Если вначале ты сопереживаешь каторжникам, которые трудятся в нищете и ходят в обносках, то позже ты ненавидишь эту дрань за их покушения на свободу главного героя и его спутницу, ненавидишь за их серость и однообразность. И то что они сидят в лагере, кажется уже чем-то для тебя логичным и не противоречивым. Даже герой Гармаша весьма не однозначен — ведь он прав по-своему и делает свою работу так, как умеет. Лишь в конце раскрывается его глубокая драма.

Игра актеров местами подкачала, но главных героев это не касается. Актриса, сыгравшая немку, смотрится в кадре прекрасно, Машков- воплощение брутальности, Гармаш в роли Фишмана появляется ненадолго, но очень «действенно».

В целом хочется сказать спасибо создателям картины за блестяще воссозданную атмосферу, доброту, которую безусловно несет этот фильм, при всей суровости и жесткости его действия, и безусловный хэппи энд.

Алексей Учитель раскрылся для меня после сией ленты по-новому: как режиссер по-настоящему крупного кино.

Честно говоря при просмотре данного фильма Алексея Учителя не сразу стал ловить себя на мысли, что это именно отечественное кино. Потому как его атмосфера и и скроенность по лекалам указывают на какую-то не нашу, несоветскую повествовательность. Напоминает он вестерн, к каковому на русской земле прибегал только пожалуй Алексей Герман, именно так охарактеризовавший свой фильм «Проверка на дорогах».

«Край» — один из первых фильмов нового времени, которые уже не продукт (как любит выражаться Ф. Бондарчук), а именно что ЖАНРовая вещь, которых так давно нехватало и которые по идее все и вытягивают из болота. В которое фильм Учителя проваливается посерединке, а в остальном — дикий, неприлизанный, животный, дух. Корневое произведение, лишь немного переборщившее с символикой. Уверен, аккуратный медведь потом будет восприниматься с улыбкой и юмористическими параллелями укрепления сами понимаете какой вертикали.

Грязный, сибирский бодро стартующий «Край». В котором Учитель воссоздает атмосферу послевоенных лет, на фоне так любимой в последнее телевремя темы судеб людей, уличенных советской властью в «излишнем» германофильстве. Врагов родины, по-русски говоря. При этом его состав не увяз, как Никита Михалков в своем последнем опусе, лишь просел в середине, как мост и прям как в сюжете.

Но кажется применим к этому произведению американский рейтинг PG-13,поскольку опять в российском крупном кино уж больно детские ритмы и размеры ощущаются, а именно конец фильма сильно уступает его зачину. Не скажу фразу про то, что начали за здравие, а кончили за упокой, но уже это сделал.

При этом по части внимания к деталям и стилю Алексею Учителю не откажешь. Абсолютно нестыдный российский фильм со звериной фактурой.

И вечным уже вопросом «what for?»

Не ожидала, честное слово. На русские фильмы вообще в кинотеатр иду с неохотой, даже через некоторое «не хочу». И «Край» пошла посмотреть, «ну потому что надо».

Вопреки пресловутому мнению, что кроме паровозов и медведя там смотреть не на что, фильм мне чрезвычайно понравился.



О том, что понравилось:

Игра Машкова бесподобна. Отсраненный машинист, преданный своему делу, не видит жизни без паровозов. Он холит их, лелеет и регулярно устанавливает скоростные рекорды, и даже (кто бы мог подумать!!) пустает состав по встречке и устраивает гонки на паровозах!

К тому же актёрский состав сам по себе хорош. И «майор» Гармаш, пусть и не самый положителльный герой, но сыгран безупчено.

Противостоянием Германии и СССР пропитана буквально каждая минута фильма, хотя немецкая речь звучит приблизительно с той же частотой. Да и о чём готоворить: тема о межнациональных отнощениях всегда была выигрышной.

Паравозы замечательные! А первые в мире заснятые гонки на вышеупомянутом транспорте это вообще чудо. Операторская работа действительно достойна похвалы. Отличные съемки. К тому же виды тайги только добавляют фильму красоты.

Сюжет интересный, хотя сама по себе история стара как мир: он — русский, она — немка. И уж так получилось, что сложилась у них любовь. Следить за развитием событий приятно и небезинтерсено.



О том, что не понравилось:

Некоторая затянутость. Нужно внимательно смотреть фильм, не упускать ни одной детали. С другой стороны это, конечно, в напряжении держит.

Моя оценка: 9 из 10

Скажу сразу, я ожидала большего. Своим наивным умом я думала, что раз фильм решили выдвинуть на Оскар, значит не стыдно такое и выдвигать. Но, давайте по порядку.

Не могу сказать что фильм не удачный. Если позволите я опущу описания сюжета, и раскрытие смысла. Думаю тут всем все понятно. Да тут есть смысл, есть над чем подумать, в принципе есть то, из за чего можно хотя бы один раз посмотреть. Но…

Сняли все это как-то «неотесанна». Лично у меня было ощущение что наснимали на десять часов, а пришлось сократить до двух. Отношения Игната с Эльзой вообще в начале странные. За минуту мы видим как сначала она в него стреляет, потом убегает, а потом уже они вместе строят мост. Ну… Сыро как-то. Да, да, война, край-край, сурово-сурово, ясна задумка режиссера, но это плюсом не считаю. Можно хотя бы было дать им пять минут.

Медведь. Признаюсь не поняла причем тут медведь. Намек на Россию, чтобы иностранный зритель убедился что у нас только медведи живут?

«Форсаж» на поездах меня тоже смутил. Ну ладно Игнат бедный, контуженый, но другие то что в эти игры играют. Ну да, да, опустим присутствующий скрытый смысл, но экшен из этого не получился.

Единственное что понравилось, это написанное Игнатом «Густав» и история с мальчиком Петей хоть как-то развита.

Но не смотря на все, не дам фильму плохую оценку, для русского зрителя это не плохое кино, которое можно посмотреть, но не думаю что зарубежный зритель сможет его оценить. Ну не способен он.

Ставлю фильму 3 + 1 балл за Петю + 1 балл за Густава. Итого —

5 из 10

P.S: Песне в конце, в исполнении Эльзы и Пети, отдельно 8 баллов. Ведь у нас в России ущербных не обижают.