Рецензии

Какой бы она ни была, здоровой или нет, но это любовь. Любовь, к которой привыкли большинство: безумная, стоящая голову. Да, она неправильная, о такой, как правило, говорят… черт возьми, правильная любовь, серьезно?

Такие воспоминания никогда не стираются из памяти. Картинки того, как вы лежите рядом и не можете надышаться друг другом. Тебе не нужны слова, лишь его аромат, такой родной и пьянящий. Аромат, который сносит голову, и переносит тебя в мир, где есть только вы. Психологи назвали бы эти отношения невротическими, а Гаспар Ноэ просто любовью. Он передал это чувство через влечение и страсть. Ведь испытав это чувство единожды, ты будешь возвращаться к нему всю жизнь. Это наркотик, который ты будешь искать в других.

Понять глубину этого фильма, и не расценивать его как порнографический, могут те, кто проходил через такие же безумства.

8 из 10

Говорят частое повторение убивает суть сказанного. Любовь теперь на равных

зажигает вывески южноазиатских борделей и юные сердца подростков. Заниматься любовью, любовь на продажу, одно слово в море смысловых нагрузок. Любовь истребляется потребительским отношением.

Грекам было куда проще, у них было семь разновидностей любви, но в данном контексте интересна только одна. Эрос — любовь страсть, желание, сексуальность. Такая любовь свойственна только юным и чувственным душам. Как заметила запасная подруга ГГ, кто любит тот и слабак. Однако в таких отношениях сильных не бывает потому, что воля в сдерживании чувств это совершенно другой вид любви.

Картина Ноэ работает по биологическому принципу ключ-замок, ее невозможно понять если сам не переживал аналогичного. И чем лучше отмычка, тем ярче флешбек. По прошествии лет, мало кто вспоминает прошлое пепелище жизни по запаху гари, вспоминают бушующее пламя. Тот кто не умеет любить, не может ненавидеть и ненависть здесь отнюдь не противоположность любви, это ее Альтер-эго.

Если ваши жилы никогда не пылали от этого ядерного коктейля, фильм вызовет у вас пуританское возмущение.

Любви вам и поменьше ожогов.

Гаспар Ноэ не был первым в своем стремлении эпатировать публику своими скандальными картинами. Посему в поте лица усердно пытается не разочаровать зрителя и плодить свои работы, завернутые в яркие и блестящие обертки, под которыми, увы, лишь пустота с претензией на глубокий философский смысл. Не стала исключением и его картина «Любовь».

Как повествует сюжетная линия, тени прошлого не дают нашему главному герою забыть о своей роковой привязанности к Электре. Здесь, казалось бы, самое время пустить вход нотку сентиментальности и беспроигрышной харизмы, коими обладает добротная мелодраматическая линия, но и здесь у Ноэ все прозаично и в своем стиле: желание новых ощущений и любви втроем сподвигнули главного героя к измене и разрушили отношения с Электрой. В итоге зритель созерцает Мерфи с новой пассией и ребенком где-то на обочине своих стремлений и мечт.

То ли для того, чтобы еще более погрузить зрителя в переживания -воспоминания главного героя, то ли ради пустого гедонизма человеческой натуры, щедро политого соусом из размышлений о природе мужчины и женщины, Ноэ растягивает картину на два с лишним часа, где в каждый подходящий и не очень момент щедро вставляет пошлые и совершенно не украшающие картину сцены скучного секса в разных позах с разными количеством тел. Обилие обнаженной натуры и всегда выходящий на первый план эрегированный член — очередная ода нарциссизму и самолюбию самого режиссера. Только зачем поднимать на экране тему любви между двумя людьми, если не знаешь толком что это такое?

Банальщина сквозит практически в каждом кадре. Громкие фразы о любви и вопросы о вечном, брошенные в пустоту, на фоне порнографических сцен не вызывают доверия и сопереживания главным героям. Режиссер с упоением мнил себя творцом и философом в своем стремлении показать всем тонкое и сложное устройство человеческой любви, поднять монументальные вопросы о распаде личности и упадке ценностей. Однако на деле оказалось, что все то непостижимое, темное и загадочное, что хранят в себе человеческие души, — бесконечный калейдоскоп из сменяющихся порно-кадров, банальных сцен с изменами и не слишком убедительными скандалами. Замахиваясь на уровень Пазолини или Бертолуччи, в чьих работах торжество плоти соединяется с духовными мытарствами и душевной болью каждого персонажа, товарищ Ноэ явно схалтурил или, хуже того, не понял самого смысла любви. Можно допустить, что в представлении режиссера любовь — это, в первую очередь, животный импульс, полностью построенный на стремлении к совокуплению, но и здесь Ноэ будто упустил нечто важное, отчего его картина, под каким углом на нее не посмотри, кажется сырой и банальной.

«Любовь» — кино, безусловно, на своего любителя, выдержанное в определенном авторском стиле. Однако так странно после двух часов просмотра осознать, что в картине есть все, только не сама любовь.

1 из 10

«Любовь» как и предыдущие фильмы Гаспара Ноэ едины общей тематикой, желанием визуально предоставить ответы на свои же глубинные вопросы. Я полагаю, художник прежде всего получает при создании картины опыт и понимание жизни в первую очередь для себя, а уже после требует удовлетворения своих трудов у окружающих. Это лишь поверхностно или глубоко отражает действительность, а зависит же от ракурса.

Метафорическая драма, исступленная любовь, бытовая реальность часть одной великой картины «жизни» которую большинство из нас переживает или пережил. Данная же картина дает возможность взглянуть на нее со стороны, увидеть в нем себя, в этом и удивительная реальность фильма. Открытые сцены секса не имеют такого значения, сколько короткие кадры общения между главными героями. Художественный же смысл каждый определит для себя сам, тем могут быть отношения пар, экзистенциальный вопрос участия семьи в жизни, сакральный оттенок на возрождение жизни и калейдоскоп страданий. Собственно на этом можно и остановиться и дальше продолжить разбор взаимоотношений между мужчинами и женщинами, а конкретно персонажей.

Мёрфи и Электра переживают первую, сильную, юную любовь, к сожалению им не хватает опыта для того, чтобы свою любовь возвысить, укрепить ее. Оба персонажа любознательны до всего нового и запретного, что осложняет еще более их отношения. Отношения, в которых присутствуют наркотики, да и не только отношения, но и жизнь любого человека начинает походить на карусель, где нет стойкого ощущения Земли под ногами, оттого их бросает от одной крайности к другой, не пытаясь найти ответы внутри себя, а лишь продолжая побег вместе, отдаляясь от причины общего и частного несчастья нанося друг другу непоправимую боль. Обидно за героев, что помимо их неопытности в отношениях, у них также нет опыта в переживании произошедшего горя, чтобы продолжить жить, к несчастью для персонажей, они сформировали крепкую связь. Как было сказано в одном фильме: «молодым страдания даются труднее, они еще не опытные».

Подводя мысль к завершению, следует дополнить ее концепцией о перерождение душ которая гармонично вписывается в последние несколько фильмов Г. Ноэ, как возможность отстранено дать зрителю составить конечную мысль о «круговороте страданий». Если попробовать структурировать на уровни фильм, то можно выделить несколько пластов, на котором он базируется: Отношения М. и Э., их любовь, страдания(как неумелость их взаимоотношений, наркотики, секс), круговорот событий. Последний из списка и является закрепляющим для фильма, отражающим его ценность, способным раскрыть неуместность первых трех, ведь теряется смысл исступленности, когда суть ее обнажена. По содержанию фильм отчасти напомнил «Revolutionary Road».

The woods are lovely, dark and deep,
But I have promises to keep,
And miles to go before I sleep,
And miles to go before I sleep.

Гаспар Ноэ отличается непривычным для большинства подходом к созданию своих фильмов, поэтому то и дело сыпется столько критики в его адрес, и поэтому этот режиссёр импонирует мне. Каждый его фильм по своему индивидуален, затрагивает различные аспекты человеческой сущности, но объединяет их в общем и целом реалистичность, местами даже пугающая (как в «Необратимости»).

В «Любви» есть сцена, где главный герой Мёрфи, который учится на режиссера, рассказывает о том, какой фильм ему хотелось бы снять. Он говорит, что сентиментален, считает любовь самым важным, что есть в жизни и почему-то мы не видим фильмов, раскрывающих чувственную сторону этой самой любви. Здесь режиссер устами персонажа попытался донести отчасти, что это за фильм и к чему он был снят.

Нашего российского зрителя сильно коробит кино, содержащее большое количество сексуальных сцен. Конечно, я бы не сказала, что 15 минут откровенной эротики на 2 с лишним часа фильма это много, но, справедливости ради, можно отметить, что эти 15 минут размазаны так, что такое впечатление вполне может создаться. Европейский же зритель привычен к подобному, поэтому в мире картину приняли лучше, чем у нас. А всё дело в воспитании. Страна до сих пор не может отойти от стереотипного «В СССР секса не было», поэтому так и считает его чем-то грязным, низменным, тем, о чем вслух не говорят и тем более на экране не показывают. Это явственно видно, когда приходишь в кино на фильм, рассчитанный на массового зрителя, и слышишь смешки со стороны взрослых людей, когда на экране появляется сцена эротического характера.

Само собой есть совершенно безмозглые и бездарные творения подобного жанра, где создатели пытаются собрать ажиотаж только вокруг слова «секс». Яркий пример — «Пятьдесят оттенков серого». После просмотра данного фильма в голове не возникает ни единой мысли, хочется только пойти отмыться от дерьма, которое на тебя только что вывалили. Для меня до сих пор крайне удивительно, что «Любовь» была запрещена в России, а «Пятьдесят оттенков» нет.

Да, Ноэ так же пытается вызвать интерес к фильму посредством шокирующих элементов, таких как чрезмерно реалистичное убийство или половой акт, но суть в том, что в его фильмах нет этой самой искусственности, присущей «Пятидесяти оттенкам» или любой другой голливудской мелодраме. Герои «Любви» не разговаривают шаблонными фразами, навязанными нам массовыми фильмами, не ведут искусственную жизнь, не занимаются сексом картинно и под теми ракурсами, под которыми обычно это показывается в кино. Фильм показывает ВСЁ так как есть на самом деле, герои ведут жизнь, которая вполне могла оказаться жизнью ваших соседей по лестничной площадке, ведут типичные для пар разговоры, действительность не приукрашена ни на йоту, вот в чем ценность данной картины.

Люди превозносят любовь как нечто возвышенное, с детства мечтая о прекрасном принце или принцессе, с которой(которым) всё будет прекрасно и секс тут не имеет значения. Брак воспринимается как что-то вечное, «только смерть разлучит нас». А что мы получаем на деле? Подавляющее большинство людей постоянно расходятся и разводятся, измены не афишируются, но являются обычным явлением. Так взгляните же правде в глаза, хватит идеализировать любовь. Да, это важная часть человеческой жизни, крайне прекрасная, об этом уже много сказано. Но человек по своей природе в принципе не моногамен, как бы ему ни хотелось себя в этом убеждать, ибо модель навязана обществом. Я не призываю пуститься в загул с беспорядочными половыми связями, здесь важно понять, что нужно в целом пересматривать и ломать устоявшуюся модель отношений. А история героев фильма всего лишь показала, что любовь совершенно не такая, какой мы её себе представляем в наших идеальных мечтах и желаниях.

Отдельно хочу отметить саундтрек, это потрясающий, крайне разнообразный подбор треков.

Цветовая гамма фильмов Ноэ всегда прекрасна, как и постановка кадра.

Небольшой минус только за игру актеров, были некоторые моменты, где не совсем веришь тому, что видишь. Но оно и понятно, актер, имеющий опыт в кино, здесь был только один.

9 из 10

В номинации: фильм про нелюбовь с самым громким названием. Тебя просто тошнит от просмотра этого кино где-то насередине. Не досмотрели. Выключили. Это скучный парадокс за гранью. Обычно нас хватает на любые типы мерзостей до конца, чтобы не показывали. А когда еще это и скучная мерзость, со всеми стертыми гранями о морали, просто никак не хочется это «кушать». Ни под каким «соусом», даже с откровенно порно-эротическими сценами с приглушенным светом. Хотя мужской половине человечества это бы понравилось. Пройдясь по фактам начнем с того, что Гаспар Ноэ сам на Каннском фестивале говорит, что весь сценарий был написан на 7 страницах. Сколько слов, столько и смысла. Может ли в этом поместиться что-то глубокое и светлое? Опять же вспоминая фильмы Гаспара 2002г. с Моникой Беллучи — «Необратимость», со сценой изнасилования, и «Вход в пустоту» 2009г. с братом-наркоманом и сестрой-стриптизершей, что можно ожидать от фильма «Любовь», хоть и со светлым названием, но совмем не светлым смыслом.

«Эротика», так одним словом можно описать смысл, который заключается в двухчасовом фильме. Не знаю, уж какой отпечаток больше наложил на себя менталитет — Франции или Бельгии, хотя все сцены были сняты в Париже. «Многие посчитали фильм порнографическим, однако эротические сцены занимают всего двенадцать минут. Сам фильм идёт 2 часа 15 минут». Опять же, возвращаясь к нашим баранам задаемся вопросам: настолько ли в наше время появилась вседозволенность, что актеры могут спокойно и раскрепощенно вести себя в кадре, при этом, данное действо будет считать искусством, возможно артхаусом, и допущено в большие массы? Что примечательно — этот фильм можно смотреть именно с проекции фотоколлажа: остановить кадр, и получится хорошая фотография. Может его именно надо смотреть, отключив звук и тогда это будет иметь хоть какой-то смысл?

Обратимся к истории главных героев Мерфи (Карл Глусман), который созвучен с законом Мерфи «Если что-то плохое должно случится — оно обязательно произойдет»; Электра (Аоми Муйок), синдром Электры, известный как заболевание, связанное с болезненной привязанностью к отцу или соперничестве с матерью; Оми (Клара Кристен) — третья девушка в этой игре. Секс втроем и то, что вытекает из этого, занимает львиную долю времени в повествовании. Про двух последних вы не узнаете в каких-то источниках, потому что режиссер пригласил их изначально на второстепенные роли на вечеринке.

«Жить с женщиной — все равно, что лежать в одной постели с ЦРУ. Ничего не скроешь».

Проблема номер один: внутренний монолог мужчины, которому не посчастливаилось слишком рано стать отцом. Проблема номер два: любовь — это яд, или когда ты разбиваешь сердце любимой девушке, своими поступками. А тут сопли и слезы, взаимные оскорбления и прочие душераздерающие сцены.

«Ты знаешь: позаботься о своем прошлом, а я позабочусь о твоем будущем». Проблема номер три: наркотики, как следствие невозможности вынести душевную боль и предательство. «Покажешь мне, каким нежным ты можешь быть?», — таковы настоящие желания художницы и этого непонятного наркомана. Хотя сами же они и виноваты в том, к чему пришли, когда ходили по острому лезвию, проверяя их чувства. При этом довольно хорошая музыка идет фоном, я бы сказала: усыпляющая.

«Странная штука — любовь. Как может нечто прекрасное, принести такую боль? Возможно, лучше не любить никогда».

Мерфи очень много пытается философствовать на тему кинематографа, потому что мечтает стать режиссером. Возможно, его мысль о том, что он хочет отразить истинную природу любви во время секса, как бы «нить», которая соединяет его с мыслью Гаспара Ноэ. Если все-таки у вас хватит терпения досмотреть это кино, то вы погрузитесь в пучину меланхолии. Герои говорят о том, что зашли в тупик, перестали заниматься своими делами и принимают слишком много наркотиков, так, как будто отрешенное нечто, вроде того, как факт, что идет дождь.

4 из 10

У меня нет однозначного отношения к фильму, даже оценку пришлось ставить исходя из среднеарифметического двух позиций. С одной стороны, он достаточно неприятен, но не по причине эротических сцен, а по причине глупости и недальновидности главного героя, который немного раздражает. Но есть в фильме и плюсы.

Из плюсов хочется отметить, возможно, к удивлению других рецензентов, естественность и нежность эротических сцен, по которым видно, что партнеры относятся с лаской и вниманием к друг другу. Вторым плюсом картины является честный взгляд на вещи, без идеализации, без слюней, которым зачастую изобилуют фильмы о мужчине и женщине. Показаны реалии, реальные характеры, проблемы, незрелость натур и неумение найти выход из затруднительной ситуации. Я бы даже сказала, что молодым людям, которые еще выбирают свои ценности на жизненном пути, молодым душам, которые влюбляются и начинают пробовать себя в интимных отношениях, можно смотреть эту картину, чтобы увидеть варианты развития событий. За эту часть хочу поставить фильму 9 баллов.

Вторая сторона. Как уже говорилось, бесит главный герой, который поступил очень глупо и не может выйти из ситуации, «запутался» и перешел в депрессию. Глупость на глупости едет и глупостью погоняет, а виной тому эгоцентризм, который лишил счастья. Временная блажь, которая перечеркнула жизнь словно черная метка. Нежеланная женщина рядом, нежеланный ребенок, воспоминания о былой любви. Просто мерзкая подача эгоизма, когда мне можно все, а тебе ничего. За эту часть 5 баллов.

Подводя итог, скажу, что режиссер показывает нам, что стоит за тем, что многие называют любовью, какие закулисные действия происходят после слов «люблю и хочу быть с тобой». Измены, ревность, защита исключительно своих интересов. И это любовь? Режиссер дает право ответить на этот вопрос и задуматься, как порой беспечно мы относимся к клятвам любви. Куда девается чувство желания того единственного партнера? Как хрупки отношения и с какими проблемами на деле приходится иметь дело влюбленным молодым людям. У более зрелых зрителей думаю сложилось впечатление «молодо-зелено», а вот ищущим и страждущим плотской близости юным особам советую, взрослых здесь ничего не удивит, ни набор проблем, ни сексуальные позы.

Для оценки фильма считаю баллы, 9 и 5 поделить на 2 равно 7. Все же было иногда по-человечески мерзко.

Есть мнение что любовь не сводится только к радости её обретения — она не мыслима без опыта её утраты.

Иногда в конце отношений остаются только лишь воспоминания о любви, иногда они плохие. Бывает, осознаешь насколько сильно любил и нуждался в человеке лишь после расставания. И осознаешь это особенно ясно, всем сердцем, но сделать уже ничего не можешь. И когда эти события казалось бы в прошлом — достаточно одного случайного звоночка из прошлого чтобы лавина этих чувств нахлынула снова.

Так происходит с героем картины — Мёрфи. 1 января, ты у себя дома (но дом словно и не твой уже), у тебя ребёнок и жена, здесь тебя почти ничего не держит. Вся твоя жизнь пошла наперекосяк, ты не понимаешь что ты сейчас здесь делаешь. Звонок от мамы бывшей — просит помочь найти дочь — Электру. Ты сам её не видел с момента расставания, ты начинаешь вспоминать её.

Весь фильм — калейдоскоп флэшбеков и воспоминаний (часто плохих, часто сексуального характера) главного героя об ушедшей подруге, об ушедшей любви. Вечеринки, секс втроём, поход в свингесркий клуб, измены, друзья, драки с бывшим, знакомство с родителями. Ссоры, обиды, секс, моменты близости, первая встреча… Всё как у обычных людей…

Очень чувственный калейдоскоп и очень правдивый. Режиссёр отсёк костыли последовательного повествования, оставив только эмоционально окрашенные случайные эпизоды — секс, ссоры, хорошие моменты.

По отдельности это всё можно не воспринять — но пройдя через фильм зритель видит, точнее нет, даже ощущает эту силу потерянной любви между Мёрфи и Электрой. И ощущение это прекрасно и насыщено эмоциями, а значит режиссёру удалось передать состояние любви когда друг без друга мучительно больно существовать, проще просто исчезнуть. Замечательная финальная сцена в душе — такая простая, правдивая до боли — последний штрих зарисовки этой любви.

Ложка дёгтя (хотя кому как) — Мёрфи часто ведёт себя как не очень хороший человек, а ведь именно он наш проводник в мир этого фильма — камера часто парит его за затылком, словно этой твой персонаж в компьютерной игре. Кругом витают обречённость и печаль. И фирменная пустота от Гаспара Ноэ, словно прямиком из прошлого его фильма. А концовка хоть и открытая, но как-то мыслей о хэппи-энде не возникает.

Под стать силе любви и основные музыкальные темы — медленная, величественная, чуть трагичная фортепианная музыка. Саундтрек отличный и разнообразный — от Pink Floyd и Джона Карпентера до всякой дичи в лице вичхауса от Salem.

Визуально фильм хорош, как в 2d, так и в 3d (рекомендую). Клубы, подворотни, ночные улицы, сцены секса — всё отлично. Полным полно пасхалок — игра с именами Гаспар и Ноэ, отель «LOVE» из «Вход в пустоту», плакаты различных фильмов в комнате героя, футболка Fassbinder на нём же. Можно пофантазировать и представить что все воспоминания героя — просто комнатки в этом отеле «Любовь».

А игра актёров! Они замечательные, в них несмотря на специфичный сюжет влюбляешься сам. А вот гуляющий в сети русский дубляж ужасен, напрочь убивает атмосферу фильма, смотреть лучше в оригинале, благо диалоги не сложные.

В общем для меня — фильм настроение, фильм любовь.

10 из 10 и сердечко

Будучи официальным выбором Каннского фестиваля, откровенная мелодрама с простым названием «Любовь» посеяла ажиотаж у зрителей. Европейское кино отличается от других тем, что оно намного смелее, провокационнее и глубже. А особенно стоит выделить, что европейцы очень любят затрагивать тему секса в своих творениях. Вспомнить только две части «Нимфоманки» от Триера или «Дневники Нимфоманки» от Кристиан Молина. Однако своими интимными сценами, режиссёры хотят затронуть вовсе не наши гормоны, а как раз таки психику. Все похожие фильмы всегда были с глубоким посылом внутри, который не слабо влияет на психику и заставляет задуматься. Те, кто отзываются о «Любви», как о бессмысленной порнографии, они смотрят этот фильм поверхностно или просто они примитивны. Ведь эта картина очень сильная, олицетворяет не менее сильное чувство, как любовь к другому человеку.

А теперь, я хочу выразить, как я поняла смысл фильма. Создатель прежде всего хотел представить любовь через страстное желание хотеть чувствовать другого человека внутри себя. Я говорю как раз таки об обильном показе сексуальных действий. Люди занимаются этим для двух целей: для удовольствия и любви. Не зря говорят, что секс это неотъемлемая часть любых отношений между влюблёнными, это выражение своих чувств друг к другу. Между героями Мёрфи и Электры вспыхивает такое невообразимое влечение, привязанность, неспособность жить без друг друга. Они преодолевают различные трудности, которые построил для них Гаспар, чтобы дать понять зрителю, что это жизнь и она не так то проста. Очень мило, когда эта парочка согласилась на компромисс, переспав с трансвеститом. А Электра, кстати, мечта любого мужчины-красивая, энергичная, жизнерадостная, амбициозная.

Если честно, что касается актёров, то я не могу представить никого кроме Карла Глуссмана и Аоми Муйок в главных ролях. Тот факт, что в начале хотели взять Монику Беллучи и Венсана Касселя, это всё ерунда. Они уже в возрасте и понятие любви было бы представлено не особо страстным. И плюс, Моника конечно неоспоримо красива, но в ней нет изюминки, как у Аоми. Аоми это Электра, Электра это Аоми.

В свои сексуальные приключения Мёрфи и Электра брали кого попало, и тем самым, во всех смыслах, пригрели змею на груди, уничтожив чудесные отношения, которые они имели. Да, Электра прощала Мёрфи за его измены, но он зашёл слишком далеко, когда обрюхатил другую женщину. Ведь это было их мечтой. Мечтой Мёрфи и Электры, а не Мёрфи и Оми. Они хотели тот самый плод своей любви. Поэтому, мне кажется, что если бы никто не забеременел, эти двое продолжали быть вместе вопреки другим людям, потому что они знали, что любили друг друга.

По поводу этой работы от Гаспара Ноэ, очевидцы воистину разделились на два лагеря. У одних вызывало отвращение и негодование о неправильном, по их мнению, представлении о любви. Тем временем, другие, более сентиментальные, сумели найти почву. Сама я, отношусь больше ко второму лагерю. Свою оценку я обосную, как то, что считаю это достаточно хорошая идея для фильма. Да, не отрицаю, что перебор постельных сцен довольно не приятен. Кроме того, мне кажется, что всё-таки чего-то не хватает. Суммируя всё это, я подхожу к выводу, что нейтрально отношусь к этому кино.

5 из 10

Гаспар Ноэ не боится шокировать зрителя. Его новая кинокартина — «Любовь» — раскрывает всю суть человеческой чувственности. Откровенный, ошарашивающий, балансирующий на грани порнографии, но всё-таки безумно красивый, этот фильм погружает нас в небольшой мирок двоих безудержно влюбленных людей, которые не боятся экспериментов, которые любят жизнь и стараются взять от неё всё по-максимому.

Сюжет картины довольно прост, но далеко не в нём заключается вся соль. Мёрфи, начинающий кинорежиссёр, скучает по своей бывшей девушке Электре, которая после их расставания пропала бесследно. Он живет с Оми, у них есть общий ребёнок, который был зачат Мёрфи во время случайной измены бывшей девушке. Главный герой ненавидит всё, проклинает свою жизнь и безумно хочет вернуть Электру, и только приходы от опиума помогают ему вернуться в то время, когда они были вместе.

Но в действительности ли Мёрфи любил? Знает ли он, что такое любовь?

Их с Электрой отношения были похожи на взрыв, на вулкан, на кипящий котёл, на безостановочную карусель безумств и экспериментов. Но почему-то им всё время всего мало, им чего-то не хватает. Хочется нового, хочется большего.

Групповой секс, измены, злоупотребление наркотиками и алкоголем — всё это подрывает, разрушает отношения влюблённых изнутри. Они обречены на провал, и, вполне возможно, что финальная измена, став последней каплей, послужила лишь предлогом для расставания.

Фильм действительно сильный. Гаспар Ноэ погружает нас в свой собственный, во многом реалистичный, но всё-таки психоделический мир, из неторопливого повествования которого не хочется возвращаться. Обилие откровенных (во многом даже слишком откровенных) сцен не опошляет фильм (за это можно поаплодировать оператору и режиссеру, всё сделано очень красиво и оригинально), а наоборот, придает ему особенный шарм, приоткрывает завесу тайны над вещами, о которых обычно говорят лишь шепотом. Но секс, в конце концов — это тоже часть жизни, о нём можно и нужно говорить. А Гаспар Ноэ делает это пусть и во многом шокирующе, очень откровенно, но всё-таки точно, красиво и грамотно.

Постановка кадра, костюмы, цвета картинки, музыка — всё продумано до мелочей и делает фильм настоящим произведением искусства. Игра всех актеров безукоризнена, но особенно хочется отметить Карла Глусмана (исполняющего роль Мёрфи и уже знакомого мне по роли в фильме «Неоновый демон»), который очень точно смог передать все оттенки настроений и исканий главного героя. Мы видим на экране потерянного, отчаявшегося, жадного до жизни и любви молодого человека. Человека, который хочет взять от жизни всё, но всё-таки человека слабого. Человека, который боится.

Нет, как мне кажется, не любил Мёрфи Электру. Да, была искра, была страсть, была одержимость. Но любовь — она другая. Не зря мы видим на экране там мало сцен повседневной нежности и обычных, «дневных» поцелуев. Нет, лишь жесткий секс, ссоры на грани истерики и бессмысленные рассуждения о смысле жизни.

А вот Электра, да, любила. Это проявляется в мелочах. Любила как сестра, как мать, как любовница, как жена. «Давай спасём друг друга.» «Если мы расстанемся, я просто исчезну.» Она не видит для себя другого человека, она — как лебедь, нашедший себе пару — уже навсегда. И под конец она понимает, что ей суждено погибнуть — либо с ним, рядом и вместе, либо одной, вдалеке от любимого, который разменял свою «любовь» на дешевые интрижки и измены.

«Какими б вы ни были сильными -

Не расставайтесь с любимыми.»

Кино для любителей откровенных и артхаусных драм, над которыми после просмотра нужно подумать денёк-другой. Мне зашло.

10 из 10