Рецензии

Четвертой полнометражной работой в резюме Элай Рот делает ремейк остросюжетного фильма малоизвестного режиссера Питера С. Трэйнора, который он местами прямо цитирует, но отчасти и придает новые смыслы, доказывая тем самым, что «Тук-тук» это не просто осовремененная версия «Смертельной игры» с логичным привнесением на экран атрибутов технического прогресса (в виде 3D-принтера, сервиса Uber и видеочата), шагнувшего со времени выхода оригинала в 1977-м году далеко вперед, но и действительно кинематографически переосмысленное прочтение оригинала, а не примитивное придание картине лоска для соответствия запросам современных зрителей.

Действие разворачивается вокруг архитектора Эвана Уэббера, живущего в одном из престижных районов Лос-Анжелеса, главной характеристикой нашего героя выступает «happily married», именно она (и сопутствующие категории в виде ответственности и долга) становится основным объектом исследования фильма. Жена и дети мистера Уэббера уезжают на уикэнд, и, как только город погружается в ночную тьму, в двери раздается стук, а на пороге появляются две промокших под дождем миловидных незнакомки с просьбой вызвать им такси.

Незамысловатая фабула реализуется сюжетом, знакомым самой широкой аудитории в диапазоне от фанатов сериала «Сверхъестественное» до читателей Кристофера Марлоу, но Элай Рот обходится без потусторонних сил и апологетики, сформулированной Отцами Церкви. Режиссер излагает условия и последствия сделки с дьяволом на современном наречии, укладывается в полуторачасовой хронометраж и, вместе с тем, демонстрирует высший кинематографический пилотаж, ведя повествование сразу на двух уровнях: для одних «Тук-тук» предстанет остросюжетным триллером с пикантным сюжетом, для других — философской драмой о неприглядной природе человека.

Элай Рот переснимает «Смертельные игры», но на деле крайне изящно пересказывает «Доктора Фауста», облекая его в форму триллера (к слову, многие останутся крайне разочарованными предложенным киноповествованием, так как трейлер «Тук-тук» обещавший зрелище крайне динамичное, выстроенное на бегстве главного героя от преследующих его неуравновешенных особ, предвосхищает рассказ довольно размеренного темпа, в котором Эван Уэббер большую часть времени проводит обездвиженным, лишенным возможности активно действовать). Вместо блистательного Мефистофеля здесь девушки с говорящими именами Джэнесис и Бель, а доктор магических наук превратился в мужчину средних лет, обзаведшегося семьей, но не забывшего про увлечения юности в виде DJ-сэтов и легких наркотиков.

Постановщика формально не интересует концепция Града Земного и Божьего, он работает с понятиями более близкими обывателю и задается вопросом о том, что значит быть мужчиной и следовать не инстинктам, а жить сообразно морали. При этом Рота нельзя назвать морализатором, он не судит и не осуждает (вы вольны распоряжаться своим временем и телом так, как вам заблагорассудится), но предостерегает об опасности нарушения данных обещаний, будь то слово чести или же зарегистрированный брак. И исполняет свой замысел режиссер виртуозно: сначала заставляя принять сторону Уэббера, а затем меняя точку зрения на прямо противоположную — представляя жертву единственным истинным преступником.

Если у Марлоу Мефистофель был величественен и безучастен к тому, кто поддался на обещания наслаждения и блаженства, то Рот делает своих Джэнесис и Бель своеобразным подобием бога-проказника Локи — девушки непристойны чуть более, чем полностью. Но, достигая пика своих шалостей, сформулированного фразой Джэнесис «No one says «No!», героини не низвергают Эвана Уэббера, а всего лишь разочаровываются тем, как он жалок. «Тук-тук» не пугает ужасной расплатой за прегрешения, а лишь предлагает внимательно посмотреть на то, как ничтожен грешник.

Следует отметить, что никогда прежде Элай Рот в своих фильмах не обращался к серьезным темам. Хорроры «Лихорадка» и дилогия «Хостел» формально, конечно же, содержали в себе некие основания морального толка, но по сути представляли собой не более, чем развлечение, измеряемое количеством бутафорской крови на единицу экранного времени. «Тук-тук» же картина принципиально иная, в которой развитие сюжета не зависит от намерения постановщика поразить публику чем-то омерзительным, а напротив — смысл определяет содержание и форму. При всей неоспоримой репутации Рота как крепкого ремесленника, от него трудно было ожидать чего-то столь достойного во всех отношениях (из недостатков, а скорее шероховатостей, можно отметить лишь неудачную адаптацию режиссерской версии к формату кинотеатра, в результате которой одна из сюжетных линий, включающих использование телефонов главного героя и секретаря его жены, остается незавершенной).

Если в «Тук-тук» Элай Рот отходит от свойственной его работам трэш-эстетики, то традиционному принципу совмещения профессиональных и личных отношений не изменяет. По фильмографии мистера Рота можно с легкостью проследить динамику его любовных побед, но в случае с «Тук-тук» и «Зеленым адом» (очередность выхода в прокат которых разнится в отдельных регионах) режиссер зашел как никогда далеко, а именно — женился на одной из центральных актрис по имени Лоренца Иззо. Миссис Элай Рот и ее экранная напарница Ана де Армас принадлежат к типажу «девочка по соседству», иными словами, они далеки от, так скажем, царственной женственности (присущей, к примеру, Монике Белуччи или Андреа Райзборо), а учитывая, что антагонистом в «Тук-тук» выступает красавец Киану Ривз (который по сюжету фильма на 8-мь лет моложе своего реального возраста), то крайне сложно сопереживать неряшливым Иззо и Армас, а не лощенному Ривзу.

Черноокий Элай Рот, прославившийся как актер по воле случая и Адама Сандлера, отказавшегося из-за несогласованности рабочего графика сыграть специально написанную для него Квентином Тарантино роль Донни Доновица в «Бесславных ублюдках», после выхода на экраны истории о легкомысленном архитекторе и его еще более легкомысленных случайных знакомых, зарекомендовал себя в качестве умелого постановщика авторского кино, изъясняющегося метафорами и претендующим на диалог со зрителем относительно вопросов философии и этики.

«Тук-тук» безапелляционно и столь же бесстрастно раскрывает тему грехопадения, проводя ее полную секуляризацию и формально диктуя примат не глубокомысленности, а жанровых особенностей триллера с возрастным рейтингом R, в котором героям дозволяется практически все. Уроженец Массачусетса не только понял, что главным в истории, созданной Питером С. Трэйнором, является отнюдь не насилие и секс, а подтекст, имеющий потенциал к превращению ремейка в калейдоскоп образов, но и реализовал этот потенциал.

Хороший фильм, к какому бы жанру он ни принадлежал, никогда не бывает прямолинейным. И «Тук-тук» в некотором роде есть определенный апофеоз данной аксиомы. Ординарный триллер с банальным сюжетом и ничего более, но оказывается, что к «Тук-тук» нельзя применить высказывание Оскара Уайльда относительно того стоит ли судить о содержании по форме — зарисовка оказывается крайне занимательной и, на вроде бы многократно исследованном пространстве супружеской неверности, конструирует стройное философское эссе на тему того, почему же почти никто и никогда не говорит искушению «Нет!».

Элай Рот прорвался в мир большого кино вместе с памятной «Лихорадкой», снятой за гроши, но заставившей говорить о ее создателе, как о будущем жанра слэшера. Уверенная постановка, интригующий сюжет и умело нагнетаемый саспенс в исполнении Рота просто не мог пройти незамеченным и на него обратил свой взор сам Квентин Тарантино, поспособствовавший талантливому дебютанту в создании его очередного памятного творения под названием «Хостел». Мастерски поставленная садистская картина и ее не менее успешный сиквел подтвердили мнение, что Элай Рот как никто другой из современного поколения режиссеров умеет показать жестокость, как одну из сторон массовой культуры, которой нечего стыдится. Тем не менее, после второго «Хостела» и работы подмастерьем у Тарантино, Рот на довольно продолжительное время ушел из полноценной режиссуры, сосредоточившись на продюсировании различных слэшеров и хорроров категории «Б», поджидая удачное время, когда ему в руки попадет новый перспективный сюжет. К сожалению, длительный поиск стоящей истории по сути не привел ни к чему и Роту пришлось самолично набросать основу для грядущего фильма, взяв в соавторы нескольких безызвестных сценаристов, ожидающих возможность поймать удачу в лице Рота за хвост. Занимательный на бумаге, но абсолютно бессмысленный на деле драматический триллер «Тук-тук», озаглавленный в наших краях, как «Кто там» оказался одной из худших работ Рота-режиссера. Неординарный костяк повествования оказался ничем иным, как фикцией, за которой скрывается поразительная пустота, умело избегаемая режиссером и в «Лихорадке», и в «Хостеле».

Что же касается сюжета, то он знакомит нас с примерным семьянином Эваном Веббером (Киану Ривз), проживающим в шикарном доме, расположенном в живописном предместье. Тихая, размеренная жизнь героя не предвещала беды, пока в один из выходных его жена-скульптор не отправилась вместе с детьми на собственную выставку, оставив супруга на несколько дней в одиночестве. Казалось бы, чем может заняться вечно занятый архитектор дома, когда его поджимают сроки и необходимо сдать проект? Естественно, что работой! Однако у двойки очаровательных незнакомок, Генезис (Лоренца Иззо) и Бел (Ана де Армас) были свои планы относительно Эвана, которые они поспешили воплотить в реальность практически сразу после отбытия его близких. Покорив Эвана просьбой о помощи и умело обворожив его томной сексуальностью, девушки добились желаемого и принудили героя к жесткой интимной связи. Но на следующее утро они вовсе не собирались уходить, ведь они еще не успели сделать главное — уничтожить жизнь Эвана, сделав из него насильника и педофила в глазах общественности. Естественно, что герой не мог смириться с подобным, но остановить хрупких незнакомок оказалось куда сложнее, чем может показаться.

Интригующее введение в основную историю получилось у Элая Рота на высоком уровне. После вполне стандартного представления семейства главного героя начинается то, ради чего и затевался весь фильм. А именно, знакомство Эвана с Генезис и Бел. Шутливая манера общения новых знакомых покоряет без остатка. Девушки, каковыми их представили Лоренца Иззо и Ана де Армас пробуждают в мужской половине аудитории недвусмысленные чувства и вполне понятно, что герою Киану Ривза было тяжело устоять перед их сексуальным натиском. Режиссер аккуратно и бесповоротно подводит нас к точке не возврата, после которой жизнь героя превратится в сущее пекло. Заводная ретро-музыка, умилительные разговоры ни о чем, легкий флирт и можно считать, что мужчина попадает в сети женщин, словно покорная марионетка. При этом мы видим тот случай, когда герой действительно любит свою семью и до самого конца отказывается предавать ее. И все же против неприкрытой сексуальности пойти сложно, а порой и невозможно, ведь такова суть человека, что полигамия так или иначе, но все же даст о себе знать.

Критический момент наступил для «Кто там» после роковой ночи, после которой и начинается основное действие, связанное с планомерным низведением несчастного Эвана в пропасть. Элай Рот попросту запутался в собственном сюжете и не смог довести его до логического завершения. Если вы ожидаете, что вас порадуют обоснованными доводами относительно жестоких игр незваных девиц, то вынужден вас разочаровать. Режиссер даже не думает вникать в суть происходящего, отпустив историю на свободу без предъявления хоть каких-то требований. Не спорю, что девушки отыграли свои партии на высшем уровне. Поначалу он выглядели задорно, затем вызывали желание и наконец пугали своей неадекватностью, граничащей с клиническим психозом. Только вот непонятно по каким именно причинам они пустились во все тяжкие. Помимо издевательств над женатыми мужчинами среднего возраста и разрушения их репутации героини не делают ничего. Причем они даже не прочь оставить свои данные на записывающих устройствах, благодаря чему их без особых проблем можно вычислить.

Дешевая мораль фильма гласит, что в любой, даже самой опасной ситуации, необходимо держать себя под контролем и не соглашаться на сомнительные предложения. Но ведь Элай Рот так и не представляет нам нерушимые доводы относительно своих же заявлений. Герой Киану Ривза на самом деле далеко не плохой человек. Наказывать его бессмысленно. а уж его родных и подавно. Какой смысл в деяниях девушек — также остается загадкой. Помимо этого у нас забирают последнюю радость, связанную с прославленным изысканным насилием от Элая Рота, коим он так славился. В плане правдоподобной жестокости «Кто там» здорово уступает любой прошлой работе постановщика, растрачивая высокое возрастное ограничение впустую. Не помогает фильму и участие Киану Ривза, который совершенно неубедительно выглядит в кадре, раздражающе переигрывая в ключевых эпизодах.

То, что должно было стать одним из самых запоминающихся триллеров последнего времени, в итоге вылилось в посредственное зрелище, которое можно смело пропускать мимо внимания. Хочется верить, что для Элая Рота и Киану Ривза данное недоразумение не станет определяющим дальнейший карьерный путь, и они заблаговременно одумаются, правильно расставив приоритеты. А пока что их первая совместная работа заслуживает только лишь негативного окраса.

5 из 10

Вот и определился главный претендент в номинации 'редкое. . кино года'. В этом фильме прекрасно всё: сценарий (напоминает дешёвую немецкую порнушку, в которой сантехник навещает скучающую домохозяйку, и под бравурную музычку чистит ей трубы), пошлые, безвкусные интерьеры, бездарная игра актёров, смачный плевок в лицо поклонников жанра (в виде издевательского финала), ах, ах, высокий класс!

Все знают о том, что Нео испытывал жестокие приступы метеоризма, приняв по рекомендации доктора Морфеуса розовую таблеточку мезима форте, юноша начал бредить, неловко размахивать руками и ногами, и был госпитализирован для дальнейшего лечения в стационаре. Несколько лет интенсивной терапии дали положительный результат, пациент овладел профессией архитектора, женился, завёл пару детишек. После рождения детей, супруга стала сублимировать сексуальную энергию в творчество (благодаря бушующим эстрогенам Карен, семейное гнёздышко было украшено эрегированными статуями похабного, розового цвета).

Непонятно, куда смотрит омбундсмен (мягко говоря) Астахов? Разве могут вырасти здоровыми детишки, вынужденные ежедневно любоваться фаллическими фантазиями матери? Фрустрированный Нео взял псевдоним Эван, перестал бриться (щетина у старичка растёт неровно, словно мох с проплешинами), мыться (задорное потряхивание сальными патлами - фирменный знак Ривза в этом фильме), и завесив поблескивающие безумием глазки грязной чёлочкой, натужно изображает из себя примерного семьянина.

Ривз обогатил мировое киноискусство новым прочтением образа идеального отца. Заполошные, горловые завывания (складывается ощущение, что у актёра волчья пасть), манера косолапить (видимо кокосы в штанах мешают нормальной ходьбе), дебиловатые вопли - 'я монстр!' Учитесь дилетанты! Набросав лёгкими штришками образ идеальной семьи, режиссёр приступает к основному блюду. Продержав мужа без секса три недели, Карен уезжает с детишками на море. Эван тупо пучит заплывшие глаза в монитор, любовно поглаживает распухшие от простоя шары, и в этот момент в дверь звонят две мокрые сучонки...

То, что происходит дальше, напоминает фантазии подростка - дрочилы. Кто в юности не мечтал о том, что однажды дверь распахнётся а на пороге окажется парочка весёлых, безотказных тёлок? Сыграв в четыре руки на кожаной флейте Эвана, и выполнив ещё парочку очаровательных женских трюков, девчонки приступают к невинным детским шалостям. Ничего изобретательного здесь нет, всё происходящее свидетельствует о скудной фантазии и отсутствии воображения. Поколение 2.0 не способно даже поглумиться над человеком по - настоящему. За исключением шалостей с фейсбуком, и телефонных звонков жене, девки ничего креативного не предложили.

Все посмотревшие этот фильм, задаются одним вопросом - что это было? Малобюджетный вариант 'Забавных игр'? Недоделанная порнуха? Ералаш для тех, кому за..? Ханеке делает Эли Рота как рваного щенка, никакого сравнения с 'Забавными играми' этот фильм не выдерживает, слишком убого. Для порнухи мало сцен, которые обычно (с сиплым придыханием) называют откровенными. Парочка промелькнувших сисечек - преступно мало для такого жанра. Скорее всего мы имеем дело с жанром криптоистории. Вот что было после выбора Нео розовой таблетки, надо было выбирать голубенькую, от концерна Pfizer, вот тогда жизнь заиграла бы яркими красками.

Киану Ривз неуклонно деградирует - 'Криминальная фишка от Генри', 'Мастер Тай - цзи', Джон Уик', и наконец 'Кто там?'. Для того чтобы окончательно утвердиться в статусе актёра с самым дерьмовым вкусом, ему осталось сняться в настоящем порно, что - нибудь из разряда невинных гейских шалостей, типа 'Нео и мистер Смит. Перезагрузка', или в жанре animal 'Нео и свиноматрица'. Возможно это придаст его карьере новый импульс, кто знает? В фильме Эли Рота главный герой отчаянно переигрывает, истерически визжит на девок, дурным, загробным голосом общается с детьми, изображает дешёвого бодрячка в общении с иссохшей от артистических порывов жёнушкой. Проснись Нео, матрица отымела тебя!

1 из 10

- фраза, олицетворяющая провал Киану Ривза на кинопоприще.

Проблема, поставленная в картине, обыгрывалась уже не раз и вроде бы уже поставлены точки, от которых нужно отталкиваться и рамки для создания подобного. Но, увы, «Кто там» решил пойти по другой дороге. Может быть режиссер Элай Рот захотел поэкспериментировать и поиграть с жанром… Не удалось. А ведь Рот в свои лучшие годы снимал потрясающее кино!

Я говорю о глупости происходящего, неправдоподобности и о нераскрытости персонажей. Почему они это делают? Зачем? Какой у них мотив? Их поступки не имеют причинно-следственной связи. Чего только стоит момент, когда вину за убийство хотели «свалить» на человека с завязанными руками используя подставную переписку! А как объяснить то, что после всего случившегося; залитого в сеть видео, в котором «светятся» лица преступников и оставленных отпечатков по всему дому, можно надеяться на безнаказанность своих действий? Ни-че-го не имеет смысла в этом фильме.

Сначала думаешь, что Киану Ривз вытащит фильм своей игрой, но ничего кроме кривляний вы не дождетесь. Хотя, стоит признать, он все равно хорош и выглядит самым жизненным персонажем. Даже когда играет недальновидного человека неспособного дать отпор двум девушкам.

Сказать что-либо об операторской работе, декорациях и саундтреках (их там можно по пальцам одной руки фрезеровщика пересчитать) тоже нечего. Они ничем не выделяются, а иногда даже раздражают своей неестественностью и кривизной.

В итоге можно сказать, что фильм пуст. Что мы должны были вынести из него? Дает ли он нам мораль или поучение? Развлекает ли нас и будем ли мы его пересматривать? Ответ один — нет. Смотреть советую только лишь тем, кто любит Киану и не пропускает ни одной новинки в прокате.

4 из 10

Сразу понятно зачем был сделан фильм. Когда в последний раз вы видели триллер, в котором в роли жертв выступят не две сексапильные студентки, а маньяком не будет бородатый мужик, приютивший их в дождливую ночь? Кстати так начинается человеческая много… Не важно.

В общем да, я считаю что не было никакой логической причины делать женских персонажей злодеями. Потому что немолодой архитектор с большим домом выглядит на их фоне как раз-таки доминирующей, сильной фигурой. Посудите сами: две хрупкие студентки, которые максимум йогой занимались против взрослого мужчины, у которого в вазе пистолет и который, как упоминается в фильме, «Поддерживает физическую форму». Разве не глупо звучит концепция того, что Они пытают Его? Гораздо логичнее было бы показать как архитектор впускает в дом двух студенток, а затем насилует и закапывает их, погубив их личную жизнь выкладыванием порно-видео с их участием на фэйсбук. Они моложе — в соц. сети практически вся их жизнь! А он что? Да он туда наверное по полгода не заходит. Только разговаривает с женой в скайпе или как там.

Так же глупо выглядят моменты жестокого обращения психопаток над архитектором. Все смотрится как-то не органично и нелепо. Они пытают его? Да кто в такое поверит?!

Плюс к тому в самом фильме множество глупых моментов. К примеру: маньячки находят пистолет, развязывают Эвана что бы поиграть с ним в «прятки». Дают ему тридцать секунд. Мало того, что Эван мог выхватить пистолет в тот момент, как его руки освободятся, так эти студентки Обе закрывают глаза и отворачиваются когда Эван всего в паре шагов от них! Или вот еще один: Помощник Эвана приходит в его дом, обнаруживает его связанным, и вместо того что бы развязать его будучи астматиком бежит сам останавливать двух психопаток с кувалдами в руках.

Понятное дело, что Эван в такие ситуации не попадал, поэтому мог паниковать и подолгу не понимать что делать. Но Боже, Эвану уже сорок с лишним лет! Неужели он за это время не видел ни одного чертового тупого триллера, в котором расклад был бы таким же, как в ситуации, в которую он попал?! Не верю! В роли неопытных и не знающих как выбраться из такой ситуации лучше смотрелись бы Девушки! Но нет, их решили сделать злодейками, пожертвовав атмосферой и логикой в фильме.

Киану Ривз не актер для такого жанра. Он выглядит нелепо и недоигрывает. И это печально.

В итоге мы имеем типичный Фильм категории «Б». Глупый фильм с дырами в сюжете, никакими персонажами, никакими актерами, никаким экшеном, с никакой атмосферой и недотянутой жестокостью. Не рекомендую к просмотру. Можно было бы посмотреть из-за актера или из-за сюжета, но и то и другое в этом фильме плохо.

Фильм насыщает чувствами, преимущественно чувствами ненависти, ярости и животного гнева. Стоит лишь уточнить, что на протяжении картины чувствование это плавно переходит от главных героинь к режиссеру. Более всего, в конечном счете, ненавистными становятся нелепые потуги привинтить несуразным действиям героинь философские мотивы, якобы дающие основания к подобному поведению.

Однако, у этих потуг есть вполне себе практичное назначение — компенсация нелепого окончания фильма, ведь, полагаю, именно они, по задумке режиссера, переводят разрешение проблематики фильма из разряда открытых вопросов, в разряд вопросов, ответ на который и так очевиден и в объяснениях не нуждается. Конкретные примеры приводить не стану, так как считаю, что данная рецензия не нуждается в пересказе сюжета, об этом позаботились другие рецензенты.

Таким образом, под избитый и уже до невозможности опошленный трек Pixies, который, видимо должен был завуалировать что-то среднее между феминизмом и идиотизмом особой романтикой, фильм заканчивается, а зритель так и не получает должного удовлетворения ни от разрешения конфликтов внутри картины, ни от изъятия из него интеллектуального ресурса. Поиск последнего, в конечном счете, с жалким оправданием, возлагается на плечи зрителя.

Провокация ради провокации — все чем располагает этот фильм, помимо искренней игры актеров, которая не вызывает сомнений, неплохого музыкального сопровождения и пары изысков, связанных с образами персонажей. Таким образом, слабый даже на детективную составляющую фильм, можно рекомендовать людям, чей интерес лежит в плоскости кинематографических феноменов, либо тем, кто желает увидеть старое доброе ультранасилие в его инфантильном варианте с привкусом псевдофилософии.

Настоятельно не рекомендую фильм зрителям, не желающим становиться свидетелями нужды Киану Ривза либо в средствах на существование, либо в хороших сценариях.

3 из 10

Киану Ривз это то актер, кто по роду своей актерской деятельности, зарекомендовал себя совсем с другой стороны. Как герой, который может справиться и решить различные задачи.

Возможно это был все обман, и в этом киногерое нет этих качеств. А ведь именно при подборе на это обращают особое внимание.

Данный фильм, это низкопробная картина. Которая показывает о безумии. Лишь его коллега, сразу все понял. За каких то 30 секунд, он понял что это за девушки и чего от них ждать.

Но Ривз, дал себя обмануть. Не раз и не два. А на протяжении всего фильма. Нам показан очень слабоумный, отсталый герой. Которого так просто обмануть и ввести в заблуждение.

Подобное кино, лишь отравляет разум. Оно просто показывает, насколько в некоторых странах мир людей сошел с ума. Безумие и ничего большего. Энтони Хопкинс играет безумцев, но фильмы с его участием хочется смотреть, там есть смысл.

В этом фильме, наверное одно большое предупреждение для всех. НЕ впускайте незнакомцев под любым предлогом. При таком жестком предупреждающем фильме, среди Человечества вообще не останется взаимопомощи и взаимовыручки.

Конечно героини сыграли на высоте. Безумие, социопатические расстройства и весь букет извращений. Этот фильм необходимо запретить показывать, как фильм 'Забавные игры'.

Новый фильм Элая Рота «Кто там» после просмотра вызывает двойственные впечатления. Вроде бы за фильмом интересно следить, быстрее ожидая развязки всего действия, вроде и актеры не отстают от фильма, но излишняя глупость картины все же не дает поставить фильму высокую оценку или со временем частенько возвращается к нему.

По легенде фильма, любящий семьянин-архитектор Эван, отправив жену с детьми отдохнуть за город, остается на целые выходные один одинешенек в огромном доме, планирую хорошенько поработать над проектом. Неожиданный стук в дверь поздней ночью, как вы уже догадались, принес на порог не грабителей и маньяков, а промокших с ног до головы сексуальных красоток. Добродушный и чуть ли не святой Эван тут же обогрел промокших девушек, вызвал им такси, напоил их чаем и не желая, сопротивляясь всеми силами соблазну, все же проснулся на утро после бурной ночи плотских утех с таинственными незнакомками.

Фильм отлично себе проявляет ровно до середины, до того момента, когда роковые красотки возвращаются в дом нашего архитектора. С этого момента можно загибать пальцы, считая все не состыковки, непонятности и отсутствие логики. Но все же до того момента пока не появятся титры, все свои претензии можно придержать, ведь скоро будет концовка, которая расставит все точки сами знаете над чем. Но фишка как раз-таки в том, что концовка ровным счетом ничего не меняет и не объясняет. Что не есть хорошо.

К главному актерскому трио в лице беспомощного Киану Ривза и роковых маньячек — Лоренцы Иззо и Анны де Армас особых вопросов нет. Ривз отлично показал беспомощного тюленя-жертву, а актрисы хорошо показали безумие своих героинь. Всем фанатам Ривза будет интересно посмотреть этот фильм, где после суперкрутых брутальных ролей любимого актера, он просто преобразуется на глазах в роль простой туповатой жертвы.

Все же, говоря в двух словах, вся первоначальная привлекательность нового фильма Элая Рота во время просмотра растворяется, недотягивая до заявленных ожиданий. С каждой новой минутой фильм все больше и больше обрастает нелогичностью, непонятностью мотивов, неправдоподобностью и местами откровенной глупостью. Из-за этого в итоге сложно назвать «Кто там» хорошим как было заявлено эротическим триллером или чем то еще.

5 из 10

Отличный триллер, что еще сказать! Я уж было перестал радоваться данному жанру, ибо смотрено пересмотрено столько всего, что и не удивишься. Но «Кто там» просто обалденный фильм, особенно после последних проходнячков с Киану Ривзом. «Джон Уик» оказался стандартным триллером-боевичком, интересным лишь в первые 20 минут. Но вот кино режиссера Элая Рота совсем другое дело. Давно не смотрел до самого финала с таким интересом. Интересна сама ситуация. Все мы прекрасно знаем, что в США все права на стороне женщин. Так вот, «Кто там»отчасти про это.

Главного героя забавным образом терроризируют две безбашенные девчонки, оторванные по самое не могу. В общем, примерный семьянин против двух одержимых маньячек. Причем начинается все довольно безобидно, в этом вся и фишка. Действие идет по нарастающей. В середине накал страстей, как говорится, а в конце полный аут. Очень интересная роль Ривза. Очень ему идет, оказывается, изображать жертву. Местами фильм напоминает добротную черную комедию. Но в основе все-таки триллер, если не драма.

Редко случается так, что кино, снятое фактически в одной декорации особняка, интересно настолько, что даже не хочется, чтобы оно закончилось. А в данном случае все сделано очень правильно: вроде бы хорошего и примерного мужика достают и пытают так, что врагу не пожелаешь. Причем по сути то и ни за что. Безжалостный подход сценаристов, надо сказать. Порой настолько жестко, что даже и не понятно, чего ради.

Но удивлять с каждым годом все труднее, и без жести в наше время уж точно никак. Тем не менее, откровенного перебора нет, в жизни и не такое случается. Особенно забавно выглядит Ривз в те моменты, когда в бешенстве готов придушить обеих сумасшедших, но ему не дают такой возможности. Как будто все против него. В этим моменты фильм просто великолепен, поэтому обязательно рекомендую к просмотру! Не пожалеете. И лишний раз не пускайте в свой дом симпатичных девочек…

Киану Ривз — один из моих самых любимых актеров. Я всегда уважительно отношусь к его работам, даже если это что-то наподобие нового триллера «Кто там».

Если честно, то только лишь его игра сделала удобоваримым просмотр данного фильма. Его герою веришь на сто процентов и вместе с ним недоумеваешь, с чего это две чиканутые малолетки напрягают взрослого дядю.

Сюжет строится вокруг извечного «преступления и наказания». Еще из трейлера стало интересно понаблюдать, чем же там дело кончится. На деле мы имеем рядовую историю о двух истеричках, непонятно за что мучающих отца семейства.

Что бы вы сделали, если бы две горячие девушки постучали бы вам в дверь в дождливый вечер? Да, вы бы их пригрели. А что, если эти две девушки стали бы к вам агрессивно приставать и почти насиловать?! Стали бы вы отказывать, будучи женатым?! Вряд ли… После роковой ошибки начинается ад для главного героя, а так же для нас, кинозрителей. Ну, во-первых, не сразу ясен мотив наказания, ведь с начала нам намекают, что девушки, возможно, в прошлом стали жертвами педофила и таким образом мстят всему мужскому роду. После мы понимаем, что нет, это они его за супружескую измену карают. Мотивация размыта, так что кроме как истеричками этих двух особ никак не назовешь.

Во-вторых, косяк с Луисом. Маньячки создают мотив для его убийства главным героем, написав гневное смс, уличающее в измене с его женой, однако, как он это сделал?! Силой воздействия мыслью, будучи по горло закопанным?! О, нет, кажется я поняла- он его прикончил, а потом самозакопался. И, еще, вдобавок свой дом разгромил, ну чтоб наверняка.

В-третьих косяк с фейсбуком. Ну, вот зачем себя снимать, чтобы потом их полиция смогла опознать? Это же доказательство изнасилования, руки-то у него привязаны на видео. При хорошем адвокате можно смело подавать иск на этих извращенок. Но мне больше всего понравилась их финальная довольная походка после проделанных шалостей. Главное не оставили следы в виде отпечаток пальцев и вышеупомянутого видео.

Как ни странно, есть вещи, которые мне понравились. Фильм снят качественно. При хромом сюжете и плохой игре актрис, которая больше напоминает танец на левой ноге, нежели достойный перфоманс, мы имеем прекрасную музыку, обилие рекламы компании Pioneer, к которой лично я неровно дышу и уважительно отношусь. Великолепный винил порадовал глаз и ухо, а также понравился Киану, который никогда не постареет, чему я очень рада.

3 из 10