Рецензии

Фильм – винегрет состоящий из типичной американской комедии, детектива, сопливой мелодрамы и подростковой драмы. Самое обидное, что нет в нем ничего примечательного и оригинального, даже тема дружбы, которая, как оказалась, основная в этом кино, была раскрыта слабо. Охарактеризовать данную ленту можно как альманах 'проблем' современной молодежи, которая разучилась веселиться, дружить и любить, а в свои 16-17 лет уже погрязла в неком творческом кризисе с экзистенциальными мыслями о том, бумажные ли они или нет. Так вот, девочка-загадка за которой на протяжение всего фильма идет погоня - тот самый пустой и неинтересный человек, иначе говоря - бумажный, с бумажными мыслями и поступками.

5 из 10

Nothing ever happens like you imagine it will

«Чтоб ты жил в эпоху перемен», - гласит древнее китайское проклятие. «Чтоб твоими книгами начинающие режиссёры вдохновлялись», - гласит проклятие современных писателей. Не то чтобы экранизация означала непременную неудачу, но авторам вроде Джона Грина, пишущим чуть сложнее признанных соплеведов и слёзофилов вроде Николаса Спаркса, но в силу возраста не успевших угнездиться в хилой кроне древа американских классиков, популярность среди кинематографистов служит не лучшую службу. Кажущаяся простота истории о влюблённых старшего школьного возраста уже сыграла злую шутку с Джошем Буном, но спасибо болезни-которую-нельзя-называть - не требовалось быть семи пядей во лбу, чтобы разыграть эту краплёную карту. Джейку Шрейеру повезло меньше – в «Бумажных городах» смерть выведена в завязку сюжета, а потом никто даже не чихает, так что мелодраматичности нагнать не получится, приходится выезжать на собственной интерпретации первоисточника. Казалось бы, какие могут быть проблемы, ведь в своём романе Грин максимально самоустранился от оценки героев, оставив достаточный простор для манёвров и трактовок, однако Шрейер предпочёл прогулкам по извилистым тропкам чужого подсознания езду на асфальтоукладчике, забыв, правда, что там, где асфальт, ничего интересного не бывает, а где интересно, там нет асфальта.

Пока Кью Джейкобсен восемьдесят три процента дней в году просыпается по будильнику, а оставшиеся семнадцать всё равно встаёт в семь утра, потому что режим хорошего мальчика, никогда не прогуливающего школу, выключить в себе невозможно, Марго Рот Шпигельман предпочитает жить. Например, писать детективы. Или слушать музыку, понятную только истовым меломанам. Или путешествовать по Аризоне, не забыв оставить родителям хитро зашифрованное послание, чтобы [не] волновались. Или разрабатывать план мести неверному бойфренду… Да, иногда Марго бывает самой обыкновенной восемнадцатилетней девчонкой с самыми обыкновенными девчачьими заморочками. Однако нельзя не признать, что к решению проблем мисс Шпигельман подходит более чем оригинально и ей ничего не стоит, например, ночью влезть в окно к старому приятелю родом из детства, чтобы утянуть его на несколько часов в свою сумасшедшую и слишком богатую на события жизнь. Где есть место безумствам, милым и совершенно нелегальным, танцам в пустом офисе на вершине мира и едва уловимому ощущению собственной нужности, непременной необходимости, пусть всего на несколько часов. И именно за этой химерой Кью будет гнаться, расшифровывая загадки вновь исчезнувшей Марго, страдая от одиночества в толпе лучших друзей, тоскуя по своему мимолётно обретённому и навсегда потерянному счастью.

Бах считал, что в музыке нет ничего особенного, достаточно ударять по нужным клавишам в нужное время. Есть подозрение, что с фильмами история примерно та же, но вот беда, даже при наличии на редкость кинематографичного первоисточника Шрейер умудрился попасть в нужную ноту лишь раз, во время кастинга на главную женскую роль. Но, увы, очень скоро суровобровая Кара Делевинь превратилась если не в тыкву, то уж точно в нечто овощеподобное, а идея погони за мечтой низвелась до примитивных инстинктов страуса, ошалело бегущего в непонятные дали в страхе, что всё вкусное съедят без него. Там, где Грин сплетал в гармоничное целое элементы мелодрамы, романтической комедии, детектива, триллера и драмы, Шрейер резал, расчленял и препарировал, задвигая подальше мотивы главных героев и вытаскивая на первый план вещи попроще и попонятнее, вроде проблемы потери девственности, которая, как известно, стоит у любого уважающего себя персонажа третьесортной молодёжной комедии, превратив роуд-муви по волнам подсознания и мифотворчества в неладно скроенный рассказ о том, как умный негр и белый олигофрен сумели завалить классных тёлочек, а вот ботан что-то не вовремя приуныл и упустил клёвую чику.

Безусловно, для того, чтобы посмотреть фильм первоисточник читать вовсе необязательно, но как самостоятельное произведение «Бумажные города» оказываются ещё беспомощнее. Зритель, предпочитающий ржать как конь, а не усмехаться чуток, уйдёт разочарованным, ведь для качественного сортирного развлекалова одной облитой мочой компании придурков маловато, а поклонникам молодёжных драм придётся самостоятельно искать и не находить спрятанные Грином и перепрятанные Шрейером ключи и подсказки. Внутренний монолог главного героя мог бы объяснить многое, связать воедино разрозненные эпизоды разновеликих жанров, однако голос Кью мы услышим только дважды – он промямлит что-то про идеальный образ в начале и озвучит никак не вытекающий из двухчасового хронометража вывод об обыкновенности вроде бы такой волшебной Марго. Романтика бесконечных дорог, первая наивная любовь, опьяняющий запах свободы, давно и прочно забытый жителями больших и маленьких городов – всё это останется за кадром. В попытке поймать волну популярности Грина Шрейер породил существо, подобное полностью неудовлетворённому антропоиду Выбегалло, оставив бумажный город лишь выцветшей точкой на карте, местом, где никогда не будут слышны шаги настоящего человека.

Не знаю, о чем написал свой роман Джон Грин, но кино Джейка Шрейера - просто ни о чем. Что хотел режиссер сказать и донести этим фильмом, для меня остается загадкой.

'Бумажные города', подозреваю, задумывались как многоплановое и многожанровое кино. Тут и облегченная драма о взрослении подростков, поисках ими путей самореализации, своего места в жизни со всеми неизбежными горестями и радостями. И тесно привязанная к ней трогательная и наивная мелодраматическая история подростковой любви. Кроме того, детектив с исчезновением и загадками и полное приключений путешествие. Намерения воплотить все это на экране я увидел, но ничего из задуманного в фильме Шрейера не выстреливает, за исключением мелодрамы, да и то лишь в нескольких местах.

Драма не предлагает ничего нового по сравнению с уже многократно обыгранным в данном жанре, и не вызывает ни малейшего сопереживания героям. Новые ходы здесь искать тяжело, согласен, но набивать действие под завязку сплошными штампами и всерьез рассчитывать на успех, - по меньшей мере, наивно. А драма в «Бумажных городах» - именно сплошные беспросветные клише, навевающие в лучшем случае скуку, а в худшем – раздражение.

С детективной составляющей дело обстоит еще хуже. Тут налицо, как по мне, почти неприкрытый плагиат с попыткой заработать очков на фишках недавней «Исчезнувшей». Но их механическое перенесение на почву молодежной драмы проваливается с треском и смотреть на то, как интрига лопается почти сразу как мыльный пузырь, мягко говоря, неловко и даже стыдно.

В нескольких сценах какого-никакого успеха добивается мелодрама: в паре моментов Нат Вулф и Кара Делевинь спохватываются, вспоминая, что снимают кино, и начинают демонстрировать нечто похожее на актерскую игру, но увы, таких «светлых пятен» в ленте очень мало. На «Бумажные города» я шел, главным образом, именно из-за участия в фильме Делевинь, оставившей очень неплохое впечатление своей игрой в «Лице ангела», но у Шрейера она откровенно разочаровала.

А те позитивные эмоции, которые я все же от «Бумажных городов» получил, являются заслугой Остина Абрамса, исполнившего роль Бена, и выглядящего на порядок живее и интереснее главных персонажей. Больше из актеров в картине не порадовал никто.

Справедливость требует отметить хорошую музыку Сона Люкса, тоже немного скрасившую разочарование от фильма.

Как итог: кино, не оставляющее после просмотра никакого следа в душе, кроме вопроса «И что?» в финале, вряд ли можно отнести к удачному. Наверное, моя оценка фильму в который раз несколько завышена, но не могу и не буду бороться со своим внутренним стремлением отыскать в фильме что-то хорошее при любом раскладе.

Поэтому

4 из 10

За игривым тоном картины кроется неуверенная, вдруг прорвавшеяся, мысль о вечном от режиссёра фильма Джейка Шрейера. Именно под его взгляд и вкус была подстроена лента, сценарий которой базируется на одноименной книге. Здесь же поиски авторов тянутся к глубинам души и сознания подростков, чьи жизни исполнены весельем, а умы бесконечным и безрезультатным копанием в себе.

Каноничным персонажем молодёжных мелодрам, ещё с момента появления первых представителей жанра, стал герой, вопросы которого затрагивают незыблимые философские темы, а психологическое состояние близко к социапатическому. Конечно, без подобного не обошлись и здесь. Кара Делевинь преобразилась в персонажа с наиболее бунтарским настроем, однако героиню её, в итоге, стоило бы классифицировать, как девушку, совершенно запутавшеюся, что не может найти себя, да ещё и в погоне за боготворимой оригинальностью, постепенно лишь отдаляется от настоящей своей натуры. Экранным партнёром для Делевинь стал начинающий актёр Нат Вулф, который воплотил не менее шаблонную роль - отличника с вечными неудачами на любовном фронте. Его голосом говорил человек, безусловно, переживший описаную историю, что придавало правдоподобности игре артиста.

Имея в запасе достаточно тривиальные основы для своих идей, постановщик сводит все ниточки к единственной точке, которая отпечатается в памяти зрителя, как интрига, испытаная им же самим, что поможет найти новые грани собственной души. Главное понить, что самоанализ - полезный, даже необходимый навык, с которым, однако, нельзя заигрыватся.

8.5 из 10

Изначально хочу уточнить: оцениваю фильм как тот, кто книгу даже не начинал читать…

Джон Грин хороший писатель. Сказать что он 'чертов гений современной литературы' нельзя, но все-же он неплох. Каким бы нам не казался банальным сюжет, Джон умеет подбирать правильные слова, и умеет раскрывать людей...

Привлекло меня еще то, какие глубокие мысли были сказаны в трейлере. К примеру: Будь смелее, черт возьми, вдохновляет. Увы, я думал фильм будет ими напичкан, но к сожалению, их там было раз, два и на этом все.

Фильм был рассчитан на аудиторию, которой приглянулась книга. И были собраны неплохие сборы. При бюджете в 12 лимонов мыльная опера набрала 66 миллионов прибыли. Эта статистика показала что фильм приглянулся не только читателям.

Марго строила из себя такую всю загадочную, на деле показав что сама 'бумажная' с такими-же идеалами как и у всех.

Вообще я шел на фильм ради актрисы, уж больно мне нравиться Кара Делевинь (я из тех кто пойдет в кино на фильм в котором будет сниматься актриса с красивой внешностью), и все же только своим присутствием фильм не затащишь, поэтому могу сказать что фильм, на мой взгляд, показался не завершенным… В мелодрамах обычно в конце должны быть хэппи энды, чего в принципе я и ждал (не буду спойлерить, концовку не расскажу…)

Марго в данном фильме убегает от реальности, так как считает весь этот город просто пустотой, «Бумажным городом», интересы жителей которого просто никчемные и, сами по себе, «бумажные». По сути ничего нового, так как фильмы с подобной тематикой уже встречались нам.

Парня на эту роль подобрали хорошо, на мой взгляд, так как в его роль входило быть заучкой, для которого стало главным в жизни учеба, и процентов на 25-30 сама Марго, и он это хорошо показал…

Если кто думал сходить на этот фильм как на детектив (коим он тоже является как заявляет КиноПоиск), то думаю разочаруетесь, просто потому что от детектива там почти ничего нету, пару моментов да и только…

Бывали веселые моменты, в машине и не только… можно было улыбнуться…

По поводу концовки, могу сказать что это скорее всего была просто задумка режиссера. И за такой эксперимент тоже можно поставить +.

8 из 10

Приятного просмотра.

Посмотрев летом трейлер, возникло огромное желание поскорей перейти к просмотру самого фильма. Сама история меня привлекла, но вот кино...

Изначально кажется, что главный в фильме образ — это Марго Рот Шпигельманн (Кара Делевинь), девушка, которая заставляет поверить в то, что жить нужно иначе, на полную, нужно рисковать и делать то, что считаешь нужным, показывает как скучна жизнь в бумажном городе. Загадочная (на первый взгляд) девушка дала вдохновение скованному Кью (Нат Вулф) стать смелей. Однако, позже выяснилось, что ее роль в этом фильме не главная и вдохновение являлось единственной ее заслугой. Да и фильм вовсе не о любви. Если бы не Марго, Кью ожидал бы обычный выпускной. В итоге, он весело проводит напоследок время с друзьями, отправляется на поиски... Но находит не то, что искал.

И вроде есть в этом фильме нечто свое, необычное, что делает его не похожим на другие. Но отсутствие ярких моментов и большого смысла навевает мрак и скуку.

Осталось неоднозначное впечатление — разочаровало или же обрадовало меня то, что это была история не о любви, а скорей о дружбе?

6 из 10

Очень долго ждала премьеры этого фильма. Начну с того, что в этом фильме, как раннее ожидалось, говорится не совсем о взаимной любви и счастливом конце, а о том, на что люди готовы ради того человека, который в какой-то момент изменил их жизнь. Когда Марго исчезла, главный персонаж искал ее, искал догадки. Сидел часами и думал над подсказками о ее местонахождении. Прочел книгу, которая лежала у ее кровати. Ехал 2к километров ради нее, конечно же со своими верными и хорошими друзьями, которые, вскоре, были счастливы, как и он, правда, по своему.

Конечно же, актерский состав хорош, но мог бы быть и получше, особенно удивил Э. Элгорт (Гас из 'Виноваты звезды'). Когда он появился, сразу пол зала вскрикнуло: 'ооо!'. Да и главный герой тоже играл роль Айзека в том фильме. Главная героиня - Марго - загадочная девушка-бунтарка со своими странностями и неопределенностью в своей жизни. Квентин - ее одноклассник, уже знающий о своем примерном будущем, кем станет по специальности и какие будут жизненные ценности. И Квентину нравилась ее загадочность. Считал ее своим чудом, жаль, что потом его ждало разочарование.

Даже это и хорошо, что фильм не с таким концом, какой я ожидала, ибо этот конец более близок к реальности, нежели то, что происходит в сказках.

Например, 'Виноваты звезды', там тоже конец немного драматический. Джон Грин - оригинальный человек и писатель. Я восхищаюсь такими людьми.

Фильм для определенной аудитории, для тех, кому нравятся фильмы подобного жанра. Фильм потрясающий, оправдал мои надежды. Конечно же эта концовка очень неожиданна, но это только улучшило мое мнение о фильме.

В фильме отлично подобрана музыка, эти ненавязчивые саундреки, все как нужно.

Фильм можно рассмотреть с разных сторон, но в любом случае он заставит вас задуматься.

10 из 10

Познакомившись с творчеством Джона Грина в лице его заслуженного бестселлера «Виноваты звезды», я не смог остаться равнодушным. Понимать подростков, юношей и девушек, и тех, кому немногим за двадцать, со всеми их хитросплетениями человеческого естества и начинающей только-только проявляться человеческой харизмы, способен только хороший психолог или невероятно чуткий человек. А может быть и того и другого понемногу.

Так или иначе, в своих романах, которые мне довелось прочитать («Виноваты звезды» и «Бумажные города»), Грин исследует самые светлые уголки человеческого сознания, не срываясь при этом в скукоту или стремление вызвать чувство жалости у читателя к своим героям, ибо сами герои, в какой бы прискорбной ситуации не оказались, себя не жалеют.

Герои его романа «Бумажные города» и, одновременно, герои одноименного фильма – обычные на первый взгляд люди, прокладывающие себе дорогу в жизнь по случаю скорого окончания старшей школы. Однако есть некоторые особенные персонажи, наблюдение за которыми дарует массу интересных впечатлений и рождает некоторые интересные мысли, полезные или нет – в зависимости от того, с каким багажом сам зритель садиться смотреть данные кино.

Персонажи эти – Марго и Кью. Молодые ребята, познакомившиеся еще детьми, но со временем идущие каждый своей дорогой. Марго – в компанию «белых утят» или своеобразную элиту, а Кью – в компанию «черных утят», другими словами – ботаников. И, казалось, что отправной точкой расхождения героев каждый своей дорогой является нахождения покойника в парке, застрелившегося по случаю жизненных неурядиц. Дело в том, что Марго в том парке двигала страсть к неизведанному и тайнам, а Кью – страх.

И вот, спустя много лет, Марго, после «мстительной операции», проведенной в ночное время с Кью, исчезает, а Кью, движимый не просто внутренним любопытством, а гораздо больше – любовью, - отправляется на ее поиски по подсказкам, которые, как ему казалось, Марго оставила специально для него.

Так начинается погоня за прекрасным, ломание стереотипов – сотни километров уже не кажутся препятствием, а одержимость – психологическим заболеванием. Кью пытается найти Марго, а вернее – ее образ, который нарисовало его воображение. Образам также отводится достойное место, мы не знаем окружающих людей, а тем более близких на все сто процентов, мы знаем на сто процентов только их образ, или наше представление о них. А то, какими они окажутся на самом деле, и будут ли вообще показывать свое истинное лицо, которое, возможно, они скрывают даже от самих себя – зависит полностью от них. Марго относится к тем людям, что примиряла много образов, в одних случаях, в детском возрасте, убегая из дома и присоединяясь к цирковой труппе, в других – была богатой и умной девочкой, водившей дружбу с подобными ей, а в-третьих – бросившей своих родных и отправившейся в путешествие по строго намеченному плану, по сути – разрабатываемому годами.

Мне понравилось, как фильм подкинул мне интересную идею - не надо цепляться за людей, с которыми, как ты думаешь, ты хочешь связать свою жизнь, поскольку твое представление о них может отличаться от того, что есть на самом деле; не надо стремиться изменить их «под себя», они никогда не будут похожи на тебя, как бы ты не старался разглядеть в них качества, которых у них нет; главное – следовать своей дорогой, даже когда ты чувствуешь, что твоя дорога ведет в Бумажный город.

Джон Грин – удивительный писатель. В его книгах нет ничего сверхнового. Где-то что-то похожее читатель уже мог видеть. Но Грин умеет создавать интересных персонажей, и умеет повествовать в интересной манере. Конечно, Голливуд не мог пройти мимо данного автора, и как результат в 2014 году вышел фильм «Виноваты звезды», у которого были высокие кассовые сборы. Параллельно 20 век FOX разрабатывал экранизацию другого романа Грина (на мой взгляд более удачного, чем «Звезды») – «Бумажные города».

Сюжет рассказывает нам о безответно влюбленном выпускнике Квентине (он же Кью), который с детства влюблен в свою соседку с необычным именем – Марго Рот Шпигельманн. Однажды ночью, Марго влезла в окно Кью с просьбой помочь в необычном деле. А на следующий день пропала, оставив за собой своеобразный след из хлебных крошек.

Одно из лучших качеств Джона Грина – он за экранизациями своих произведений тщательно наблюдает на протяжении всего производства фильма, и во время просмотра это действительно ощущаешь. Фильм снят очень близко к тексту книги с минимальными изменениями. Конечно утеряна та атмосфера, в которую ты погружался при прочтении книги, но редко какая экранизация может хорошо передать атмосферу. Также создатели слегка переделали концовку, немного изменив ее смысл, и я не скажу, что это плохо, т. к. концовка книги не всем пришлась по душе. А так по сценарию нет никаких претензий, все что можно было выкинуть - выкинули, а то что нужно оставить – оставили. Ах, да, забыл упомянуть, что все шутки из книги сохранены (и дом с черными Сантами тоже).

Актеры – это просто 10 из 10. Подбор актеров отличен. Кара Делевинь, Нат Вульф, Остин Абрамс, Джастис Смит, Холстон Сейдж все на своем месте, вжились в образ и было приятно наблюдать за их игрой. Особенно отжег Остин Абрамс в роли Бена. Большая часть шуток идет от него (роль обязывает). Хотя было бы интересно посмотреть, как Марго сыграла бы Эмма Блэкери.

Единственный недостаток, который я для себя заметил – это не самая лучшая оригинальная музыка, написанная Соном Люксом. Ее как будто и не было. А вот OST очень даже неплохой.

И все-таки что лучше, фильм или книга? Для меня скорее всего книга лучше. Фильм все-таки по атмосфере и погружению в историю немного не дотягивает до книги.

В итоге, если вы фанат творчества Джона Грина, или если вы любите хорошее подростковое кино, то приятного просмотра. Остальным может не понравиться.

8 из 10. Ждем экранизацию «В поисках Аляски» - лучшего произведения Джона Грина, сценарий которого пишет Сара Полли.

P.S. неплохая пасхалка на заправке для людей, смотревших «Виноваты звезды».

'Бумажные города' часто сравнивают с нашумевшим фильмом 'Виноваты звезды', в первую очередь, конечно, потому что оба сняты по романам Джона Грина, но еще и потому, что они рассчитаны именно на молодежную аудиторию и возводятся этой же молодежью в статус 'культовых' (месяца этак на два). Вот 'Виноваты звезды' я смотрела, и меня фильм и впечатлил, и растрогал. И дело тут даже не в куда более глубокой теме, а в том, что главные герои 'Виноваты звезды' - куда более живые, сильные и по-своему отважные персонажи, на которых хочется быть похожим.

А кто же предстает нам в качестве главных героев в 'Бумажных городах'? Марго Рот Шпигельманн (ох, нравится мне звучание этого имени!) этакая девочка 'хлебом не корми, дай влипнуть в приключения', успевшая к восемнадцати объехать половину Америки порой в самых неподходящих компаниях. Жутко популярная, но при этом так никем до конца и не понятая. И Квентин - такой вот правильный мальчик, распланировавший собственную жизнь, но при этом сходящий с ума по непредсказуемой Марго, 'женщине-праздник', своей соседке и подруге детства.

Впрочем, когда Марго просит у Квентина помощи, чтобы отомстить своим обидчикам, всю свою правильность парень пусть медленно, но забывает, вскоре откровенно наслаждаясь кознями, которые они строят обидчикам, и мечтая о светлом будущем с Марго, ведь та многозначительно говорит, что 'теперь все будет иначе'. Истинный смысл этой фразы Квентин понимает лишь на следующее утро, когда Марго таинственно исчезает. Это исчезновение, впрочем, не возвращает жизнь парня в однообразное русло, а лишь впутывает в новое приключение - ведь Марго оставила подсказки, разгадать которые, правда, сложнее, чем догадаться, кто является убийцей в детективном романе.

Мое мнение такого, что если бы Квентин и его друзья посвятили бы чуть больше времени разгадыванию тайны, то вышел бы неплохой детектив с любовной линией для пущего интереса. Но увы и ах - доминирующим жанром осталось мелодрама, появились еще две любовные линии, может быть, органично вошедшие в роман, но явно лишние для фильма, с трудом дотянувшего до двух часов. Сам фильм смотрится тоже весьма неоднородно: где-то, подобно эпизоду с визитом друзей в заброшенный магазин, аж сердце бьется, да и интерес на приделе. А вот история персонажей до исчезновения и вторая часть путешествия смотрятся скучновато.

Игра актеров тоже не слишком выдающаяся. Кара Делевинь (ты ведь тоже смотрел на ее брови полфильма!) просто не производит впечатление этакой 'бунтарки с тайнами', ее героиня, быть может, глубокий и интересный, но совсем не харизматичный человек, которым восхищается вся школа, и который может очаровать кого угодно - от охранника банка до главного красавчика класса. Что до Ната Вульфа, то он-то органично вписался в роль скромного влюбленного мальчика.

Кому-то финал показался жизненным и необычным, но меня эти пять минут, к которым стремится весь фильм, оставили в некотором недоумении. Разумеется, к концу фильма только Квентин верил в то, что как только он найдет Марго, между ними начнется вечная и безоблачная любовь. Но то скомканное и шаблонное объяснения и последовавшие за ними действия были 'не в характере' ни Марго, в число качеств которой не входило безразличие, ни Квентина, который, считай, половину страны проехал, чтобы встретиться с девушкой.

Как итог - небанальная идея и загубленный постельным юмором, большим количеством пустых сцен и непонятным финалом. 5 из 10.