Рецензии

Сказать, что я люблю Тарантино — ничего не сказать.

Наверное, это единственный фильм Тарантино, который мне не зашел. Советовали посмотреть этот фильм, и, как обычно, я ждал многого от этого фильма, Тарантино же.

Но, к моему разочарованию, фильм не слишком удался.

В фильме нет ничего такого, что-бы удивило. Обычный триллер с красивыми (и не очень) девушками. Сюжет самый, что не на есть обычный, простой.

Диалоги — прекрасные, даже придраться не к чему. С большим интересом слушал главных героинь, не отвлекаясь. Всегда ведь интересно послушать сплетниц, о чем они говорят, что обсуждают.

Съемка — безупречна, в принципе, как всегда. Вспомнить ту же «Омерзительную Восьмерку», камере там была не шибко то новая, зато какая картинка на экране.

Фильм неплохой, переоцененный, слегка. Безусловно, советую посмотреть любителям

Тарантино, надеюсь, не разочаруетесь.

5 из 10

Фильм рассказывает о маньяке, который кайфует от изощренного способа убийства (не буду говорить какого: Р). Так же он убивает не абы кого, а именно красивых девушек, которые хотят оттянуться. Сам персонаж Курта Рассела выглядит внушаемо и харизматично. Видно, что он уже жизнь прожил, и она у него была не сладкая. Нельзя сказать, что он планирует свое дело до мелочей и его действия далеко не выглядят гениальными. Он просто псих!

Девушки же в фильме просто очаровашки. Видно, что они очень молоды и у них в голове ветер. Они хотят оттягиваться всеми возможными и доступными способами. Так же интересно наблюдать за общением между ними. В двух словах можно сказать, что они просты как две копейки и таких девчонок куча, что фильму как раз не пририсовывает никакой серьезности.

К недостаткам фильма можно отнести, что он не такой динамичный, и в некоторых местах начинаешь скучать. Вроде и все на месте, диалоги интересные, персонажи раскрываются (хотя они не обладают сильной харизмой) и сюжет более-менее нормальный. Но я все равно в некоторых местах скучал. А когда дело доходит до дела, но оно не кажется насыщенным и не чувствуется полного удовлетворения. В общем, мое окончательное мнение нейтральное: « Не посмотришь, ничего не потеряешь. Посмотришь, ничего не приобретешь».

6 из 10

Я никогда не считал себя киноманом. Так уж получилось, что я познакомился с такими фильмами как «Криминальное чтиво» и «Бешеные псы» совсем недавно. Посмотрев их, я осознал, что фильму не нужны взрывы, спецэффекты и заоблачный бюджет для того, чтобы быть шедевром. Я осознал неимоверную крутость Тарантино. И вот, восхищенный этими чудесными картинами я решил посмотреть все фильмы этого бесспорно талантливого режиссера и решил начать с «Доказательства смерти». И… и я был разочарован. Возможно, дело в том, что я ожидал чего-то подобного тем двум фильмам и если бы я посмотрел «Доказательство» после какой-нибудь российской комедии я бы дал ему 10 из 10.

Поначалу фильм мне понравился, даже долгие диалоги не особо напрягали. Особенно понравился герой Курта Рассела — каскадёр Майк. Да и экшн-сцены начались неожиданно, в стиле Тарантино. Сценарий казался очень продуманным, а длинные диалоги оправдывались тем, что благодаря им зритель привыкал к героям и была иллюзия того, что раз нам пол часа раскрывали их характеры, то весь фильм про них и с ними ничего не произойдет. Не плохой ход.

А вот вторая часть фильма показалась мне полной ересью. Майк в первой части фильма и Майк во второй — это два разных человека. Первый Майк все тщательно спланировал. Второй Майк — идиот и он решает устроить аварию уже без какого-либо плана, днем и при свидетелях. Когда за ним начинают гнаться, он начинает рыдать и молить о пощаде, хотя нам пол часа в начале фильма через диалоги рассказывали какой Майкл мужественный и крутой каскадер, который наверняка не раз уже был близок к смерти. Да то, что он каскадер уже обязывает быть его бесстрашным, но, видимо, чтобы месть была слаще Майкл к концу фильма становится тряпкой, просит прощения и умоляет не трогать его.

Концовка, которая предполагается как хеппи энд, на самом деле довольна плачевна для героинь. Не представляю, как они объяснят полиции труп с огнестрелом и многочисленными побоями.

6 из 10

5 по счету фильм Квентина Тарантино — это своеобразная ода низкокачественному кинематографу 70-х. Фильмам на которых, по сути, прошло детство режиссера.

Будучи настоящим знатоком и ценителем кино, так сказать, во всех его проявлениях:от всемирно известных картин до заштатных низкобюджетных боевиков, Тарантино питает особую слабость к малоизвестным картинам категории Б. И фильм «Доказательство смерти» как самостоятельная лента, ровно как и составная часть проекта «Грайндхаус» яркое тому подтверждение.

Ни в одной картине до того, режиссер столь явно не прибегал к прямому заимствованию приемов. Здесь мы видим и испорченную пленку, и кое-как склеенные кадры и пропажу цвета. Все ненамеренные косяки кинематографической команды не столь далекого, но все же ощутимо другого прошлого, Тарантино мастерски переносит в век 21, в эпоху господства цифрового кино. Тем самым даря некое бессмертие обобщенному образу обезличенных лент 70-х.

Но операторские приемы, по сути, несколько вторичны, в сравнении с тоской по эпохе господства натурных каскадерских трюков. И главный герой «Доказательства смерти»- уже немолодой каскадер Майк — дитя той эпохи. Свой шрам через все лицо герой получил, по утверждению одного из обитателей бара, «выпав из машины времени».

Можно предположить, что герой Курта Рассела, возможно, действительно талантливый каскадер, стал не столь нужным в эпоху компьютерных съемок. И пустился каскадер Майк во все тяжкие. И стал изобретательным маньяком-психопатом, получающим дозу адреналина и извращенное наслаждения от, выражаясь языком киношного протокола, «умышленного убийства с применением технических средств».

Но, опять же, все это может быть лишь домыслами… Не более. Ведь о главном злодее фильма мы знаем лишь то, что он сам о себе рассказывает. В конце концов, мужественный и отчаянный каскадер из условного прошлого встречает достойный отпор со стороны сильных представительниц слабого пола из настоящего. Тоже, по роковому стечению обстоятельств, причастных к киношной братии.

Отдельного внимания заслуживает Зои Белл. В актрису просто влюбляешься. Играя, по сути, саму себя: веселую и бесстрашную каскадершу из Новой Зеландии, Зои подкупает своей непосредственностью и каким-то нелимитируемым обаянием с первых секунд своего появления на экране. Браво.

За живость картины, мастерское жонглирование штампами и приемами потрясающую Зои Белл

8 из 10

Скажу сразу, фильмы Квентина Тарантино я очень уважаю и люблю. Лично мой самый любимый — Бесславные ублюдки. Для меня Тарантино стоит в ряду великих режиссёров: Спилберга, Земекиса и Ноллана, всех их объединяет то, что все их фильмы были крайне успешны, у всех них нет ни одного проваленного фильма. Но если последние трое снимают пусть и хорошие, но всё таки обычные фильмы, то у Тарантино фильмы особенные. Благодаря его режиссерскому почерку их может узнать каждый, это длинные диалоги, порой о всякой ерунде и жестокий, но интересный сюжет и своеобразный юморок.

Так вот «Доказательство смерти» к шедеврам Тарантино не относится. Это скучный и бестолковый фильм. В чём он заключается: много баб едут, треплются («болтают» язык не поднимается сказать) о всякой фигне, приезжают в бар, там тоже треплются, потом следует линия с Куртом Расселом, такая же неинтересная, опять новые бабы и они опять треплются, только в конце теперь они гонят Рассела. И этот фильм до предела скучный и неинтересный.

Начнём с диалогов. В каждом фильме Тарантино диалоги хоть и ведутся о всякой околесице, но они необходимы. Через диалоги, персонажи в Тарантиновских фильмах раскрываются, мы узнаём об их характере и судьбах (так например, было в Джанго Освобождённом или тех же Ублюдках). Кроме того диалоги они всегда были интересными, вроде герои и болтают о какой-то чепухе (как в Бешеных псах и Криминальном чтиве) но их интересно слушать, диалоги каким-то образом увлекают и заставляют понимать что происходит. Но в «Доказательство смерти» это не диалоги, это пустой бабий трёп, по другому это нельзя назвать, они болтают о своём билье, о стирке и это никак не увлекает, это даже не похоже на фирменные тарантиновские диалоги, это, повторюсь, пустой бабий трёп, который только мазолит уши.

Сюжет. В этом фильме он вообще не интересный. Трёп — погоня — трёп-погоня. Вот и весь сюжет. Смотреть было реально скучно из-за того что почти всё экранное время занимают бабы с их трёпом, а когда появляется всё таки Курт Рассел то его сюжетная линия очень слаба, неинтересна и ведёт он себя (в финальной погоне) как слизняк и нытик. Раньше благодаря непревзойдённому сюжету в каждом фильме Тарантино были запоминающиеся персонажи, которые становились культовыми: это все бешеные псы, особенно танец мистера Белого; В криминальном чтиве это парочка — Винсент Вега (мем с участием которого появившийся недавно тому подтверждение) и Самуэль Л. Джексон; в Убить Билла эта Чёрная мамба — Ума Турман в своём знаменитом жёлтом костюме и с мечом наперевес; в Бесславных ублюдках это — харизматичный Альдо Рейн, в исполнении Бреда Питта. А вот в «Доказательство смерти» есть хоть один запоминающийся персонаж? Я после просмотра даже не запомнил всех этих баб в лицо, ни говоря об именах и характерах.

Вывод: Доказательство смерти это самый худший и тупейший фильм Тарантино, что впрочем признал даже он сам. Непонятно тогда что же критики нашли в этом фильме, что он аж 67% имеет на Rotten Tomatoes.

1 из 10

P.S. Хорошо только одно, что Курт Рассел всё таки с лихвой реабилитировал себя в недавней «Омерзительной восьмёрке».

Я совершенно не понимаю, почему Квентин Тарантино стыдится этого фильма. Да, это его первый и последний опыт в жанре «трэш», но, Господи — это ведь один из его лучших представителей!

Пусть это не концентрированный и очевидный «трэш», как «Планета страха», но когда доходит до дела — у фильма сносит башню: скорость за 300, машины всмятку, кровь рекой. «Смертостойкий» — воплощение свободы животной ярости, дерзкое и смелое кино. Нарочито некачественная картинка только придает фильму агрессивности и сексуальности, природной необузданности.

Женские персонажи — яркие, живые, их пустой треп — услада для ушей. Каскадер Майк в исполнении Курта Рассела — харизматичный, обаятельный, дикий. Наблюдать за героями этого фильма — одно удовольствие.

Грех не упомянуть, что это единственный фильм Квентина Тарантино, в котором одна из важнейших деталей — классические американские масл-кары. Рев моторов, жженая резина, пыль из под колес — никто не останется равнодушным.

8 из 10

Квентин Тарантино — не только известный всем любителям кино режиссер, но и большой поклонник фильмов прошлого. В частности, ему в молодости очень нравились Грайндхаузы — маленькие дешевые кинотеатры, где показывали низкобюджетное кино с огромным количеством насилия, жестокости и секса. И вот, сняв «Криминальное Чтиво» и «Убить Билла», Тарантино вместе с Робертом Родригесом решили выпустить кино в духе тех самых дешевых фильмов. Так и родился их совместный проект «Грайндхауз», состоящий из двух независимых кинолент — «Planet Terror» («Планета Террора») и «Death Proof» (правильный перевод — «Смертестойкая»). Режиссером первой был Родригес, а второй — Тарантино.

В своем пятом по счету фильме Квентин решил, как говорится, оторваться по полной. Здесь есть и легкая эротика в виде сексуального танца Ванессы Верлито и частой демонстрации женских стоп крупным планом, и маньяк на жуткой машине в исполнении харизматичного Курта Рассела, и его жестокая расправа над ветреными девушками, и, конечно, долгие разговоры «ни о чем». Однако все это не производит такого же впечатления, какое производили ранние фильмы маэстро. Наверное, все дело в очень специфическом жанре, который не был интересен раньше, и не стал казаться лучше сегодня. В любом случае, весь эксперимент под названием «Грайндхауз» можно считать смелым, но не особо интересным.

Однако, семь баллов из десяти возможных «Death Proof» все-таки заслужил. Хотя бы за то, что Тарантино не боится пробовать что-то новое для себя.

7 из 10

Фильмы Квентина Тарантино, возвели культ вокруг себя, обладая характерным стилем похабной философии гротескных персонажей, грамотно подобранной музыкой, генерируя из земных случайностей фантастические сюжеты. «Доказательство смерти» наименее заметная работа в карьере культового постановщика, имеет рейтинги пониже, и стоит поодаль от Бп и Кч.

«Доказательство смерти» это 9%-й раствор экшена в остро-сладкой Тарантиновой водице, заливающей уши и оглушающий от менее экспрессивных конкурентов на долгое время. Тарантино-сценарист умело объезжает клишейные конусы, колоритные персонажи его фильмов, навряд ли когда нибудь ходили по Земле. Камера Тарантино включается за несколько часов до кульминаций, в диалогах мельком освещается прошлое и будущее героинь, и за небольшой сюжетный отрезок времени, перед нами полностью раскрываются характеры девушек.

Возвращаясь к Flatout, стоить отметить, что два непродолжительных уровня этой игры, разделены громадными загрузками, и за время пока заполняется шкала download, происходит всё самое интересное. И в этом весь Тарантино, что посиделки в баре/кафе/машине доведённые ярчайшими диалогами до светимости аскетичной фантастики, смотрятся сильнее любого автомобильного крошилова.

10 из 10

Ох уж этот Тарантино. Снимает, казалось бы, не про что, но со своим подходом, изменяет любую историю, привнося свой неподдельный почерк. И выдает довольно качественный продукт, хотя, по сути это больше снято для развлечения. Просто немного отдохнуть, от серьезной работы и постановок, и показать что-нибудь веселое.

Совместный проект Квентина, с Робертом Родригесом, «Грайндхаус» разделен на небольшие мини-эпизоды, и два полнометражных фильма. И вот на «доказательстве» хотелось бы остановиться сейчас.

Сюжет донельзя прост, но его настолько заполняют диалоги, долгие но довольно интересные, что ты этого даже не замечаешь. Просто сидишь, смотришь, и слушаешь минут десять, как общаются компания подружек. А потом, приедет каскадер, и начнутся новые. И так весь фильм, но в этом весь и Тарантино. Он настолько интересно строит общение и подбирает темы для разговоров, что невольно заслушиваешься. Позже, идет какое-нибудь действие, кому-то отрывает ногу или сбивает машина, размозживая тела и, переламывая кости. И ты уже думаешь, вот он режиссер, умеет заинтересовать и не дает заскучать, чувствует зрителя.

Стоит отметить погони на машинах, довольно захватывающе. Маньяк, вышел харизматичным и совершенно сумасшедшим. Вот только женщины, гораздо опаснее, и могут быть настолько чокнутыми, что быстро пожалеешь, что с ними связался.

- Ты же не будешь возражать, что вооружённые люди чаще ловят пулю, чем безоружные?

- Ты же не будешь отрицать, что если я в полночь спускаюсь в прачечную в моём доме, меня могут изнасиловать.

- Нечего стирать по ночам.

- Нифига, я желаю стирать когда мне заблагорассудится.

- Но защищаться можно не только огнестрелом. Перцовый баллончик.

- Э, если кто вздумал отыметь меня — он не отделается чихом. Я хочу мерзавца загасить.

8 из 10

В недалёком 2007 году 2 интересных режиссёра — Тарантино и Родригез — выпустили необычный проект — стилизацию под трешевые фильмы 70х. Тогда, купив один билет, можно было посмотреть сразу два фильма. И называлось это чудо природы Грайндхаус. Родригез снял какой-то адовый трешак про зомби — «Планета страха» (жутко брезгую их, поэтому не смотрела и не собираюсь), а Тарантино — слэшер с налётом роад муви — «Доказательство смерти» (большой привет нашим любимым переводчикам). У Квентина фильм вышел очень крутым. И его стоит посмотреть. Обязательно.

Начинается всё с истории про то, как несколько обычных девушек едут тусить в местный бар. Там они пьют, веселятся и бесцельно болтают. Но не всё так просто! За ними следит самый настоящий маньяк — Каскадёр Майк. И оружие его не нож, не мачете и даже не изобретательная перчатка с лезвиями, а машина. Она имеет специальную конструкцию, и он может устраивать жуткие аварии без угрозы своей жизни. Выбрав себе в жертвы главных героинь и ещё одну девушку из бара (её играет обворожительная Роуз МакГоуэн), Майк совершает своё чёрное дело. Авария очень жестокая, противная, с оторванными ногами и снятым лицом. Причём для её съёмок использовались манекены, а не компьютерная графика — всё по старинке. На этом моменте первое отделение заканчивается, и мы знакомимся с новыми главными героинями.

А они очень отличаются от «первой партии». Самые что ни на есть крутые девчонки. Они обсуждают уже не только парней, но и кинематограф, и машины. Сам сюжет заключается в том, что три подружки, одну из которых играет красавица Розарио Доусон, а другую — постоянная каскадёрша фильмов Квентина — Зои Белл, просят продавца Доджа Чалленджера (белое ретро-авто 70х) провести тест-драйв без участия самого продавца. На самом деле они просто хотят прокатиться на капоте. Это, по их мнению, очень весело и заряжает адреналином (собственно, и не поспоришь). И всё бы хорошо, да только и на них Каскадёр Майк открыл охоту. Только не тех жертв он себе выбрал. После продолжительной, захватывающей и напряжённой погони «Кот» и «Мыши» меняются ролями. Эти наши три подруги ТАК выбивают всю дурь из Майка, что душа радуется. Я ни капли не феминистка, но эта сцена вызывает у меня гордость за наш «слабый» пол.

Отдельно хочется сказать о некоторых моментах и фишечках:

1. Два актёра из «Бесславных ублюдков», которые играют друзей девушек из первого отделения. Этакая отсылка наоборот. Элай Рот как всегда красавчик, а другой актёр очень забавен со своими неумелыми подкатами и просьбами пообжиматься.

2. Сексуальный танец. О да, Тарантино умеет снимать танцы! Одна из главных героинь отжигает на коленях у Каскадёра Майка. Она и развязанная, и чувственная.

3. Эбернетти. Начиная с её имени (Эбер-чего?, как вопрошает один из героев), и заканчивая тем, как она ногой вдарила Майку, эта героиня очень крута. Ну и я уже говорила, что играет её Розарио Доусон, мне нравится эта актриса.

4. Роуз МакГоуэн. Я в детстве фанатела от Зачарованных, поэтому сейчас мне приятно её увидеть в любом фильме.

5. Стиль съёмки и стиль фильма вообще. Честно сказать, до того момента, пока герои ни вытащили мобильные, я думала, что действие разворачивается в 70х. Ретро автомобили, музыкальный автомат, и героиня МакГоуэн, похожая на хиппи. Плюс засветки, пропадание цвета, пятна на плёнке и прочие умышленные дефекты — всё это создаёт прекраснейшую визуальную сторону.

6. Музыкальное сопровождение. Песня Down in Mexico (под которую как раз и был исполнен танец на коленях у Майка), надолго закрепилась у меня в плэй-листе. Все композиции, звучащие в фильме, идеально подходят под моменты и вообще заводные и прикольные. Тарантино — мастер подбора песен в свои ленты.

Кстати говоря, фильм короткий — всего 1,5 часа. И хотя первое отделение чуть скучновато, второе восполняет его на 150%. Поэтому ничего, кроме 10 поставить не могу. Доказательство смерти занимает у меня третье место среди фильмов Тарантино (после Бешеных псов и Бесславных ублюдков соответственно).

10 из 10