Рецензии

'Американский оборотень в Лондоне' принадлежит к роду фильмов, которые цепляют тебя особой атмосферой. С самого начала зритель погружается в мрачное инопространство фильма, наблюдая как два американских туриста в непогоду бредут сквозь туман где-то в английской глуши. По мере развития сюжета, инопространство меняется: с мрачной деревушки, как будто прямиком из Средневековья, до улиц Лондона, увешанных светящийся рекламой, но ощущение напряжения и угрозы появления вервульфа все также остается. Но не только ужасами поражает фильм, во многом эпизоды «мирной» жизни определяют фильм, а добиться этого, по моему, стало возможно благодаря сильным образам, как героев, так и событий.

Джону Лендису удалось создать множество ярких образов, благодаря которым картина выделяется среди прочих комедийных фильмов ужасов. Лично меня особо впечатлили сюрреалистические сны, а также перевоплощение главного героя в волка. Также стоит упомянуть эпизод с мертвецом-призраком, символизирующей роковой характер судьбы главного героя. Много привнес в фильм саундтрек: песня Creedence «Bad Moon Rising» удачно дополнила комедийную часть фильма.

При том что фильм не имеет ярко выраженной тематики, —это и комедия и ужасы, и триллер, и драма, (нашлось место даже и для красивой любовной линии) — картина не теряет своего стержня, но приобретает определенный шарм. Зритель может привнести свою интерпретацию главной идеи фильма, основываясь на заданных темах. По моему, именно такой синтез позволил достичь той атмосферы, за которую фильм очень нравится и остается смотрибельным даже в 21 веке. «Американский оборотень в Лондоне» определенно вошел в библиотеку моих избранных фильм. Всем рекомендую уделить вечер этой чудесной ленте, которая по праву приобрела статус культовой.

8 из 10

Вы не можете их отпустить!

Идите, храни вас Бог…

(примерно 10-ая минута)

Американский оборотень в Лондоне

А-ха-ха. Культовая картина от культового режиссера! Существует критика в адрес фильма. Она идет от людей, которые немного не понимают всю кухню Лэндиса. Кино пустое, перехвалили, переоценили. Пользовалось успехом, так как вышло на кассетах, выбирать не приходилось (и все в таком духе).

Нет! Постараюсь объяснить. Гениальный Лэндис – это “Братья Блюз”, а не 'Американский оборотень в Лондоне', но он классный. Просто в кинематографе существует два вида разгильдяев. Первые – стандартные разгильдяи, которые снимают фильмы на отвали (Юзна, Бэнд, ДеКото и др.). Вторые – талантливые разгильдяи.

Лэндис относится ко вторым, а еще он ребенок с горящими глазами. Пример? Далеко ходить не надо. Возьмите музыку. Какой взрослый режиссер засунет такие песни в свой фильм ужасов? Посмотрите на сцену превращения человека в оборотня. Она очень смешная (самые первые секунды). Сцена секса в душе.

Посиделки с зомби в порно-кинотеатре. Огромное количество киноманских фишек. Главный герой болтает – “Был такой старенький фильм, там еще Бела Лугоши укусил Лона Чейни!”. А-ха-ха, я обожаю Лэндиса. Он насмотрелся черно-белую классику хоррора, решил сделать свое кино.

Как его не любить (за всю эту вакханалию)? В 1980 году вышел фильм “Вой”. Данте снимал глубокую картину, поэтому можно было пустить слезу. Лэндис уже в середине фильма устраивает каких-то кислотных “Оборотней из СС”. Короткометражку Роба Зомби все помнят? У Лэндиса свой “Грайндхаус”.

“Зверинец”, “Солянка по-кентуккийски” – зацените, тогда все сразу встанет на свои места. Какая еще драма, успокойтесь. Чернейшая комедия с очень крутым гримом. Заслуженный Оскар (никаких сомнений). Да и к актерам можно испытать определенную симпатию. Медсестра немного напомнила Ди-Уоллес Стоун.

P.S.

Один из самых любимых фильмов Майкла Джексона!

8 из 10

Думаю каждый преданный киноман и поклонник жанра фильмов ужасов если и не смотрел, то хотя бы слышал о картине 'Американский оборотень в Лондоне' режиссера Джона Лэндиса. Ведь именно 'Американский оборотень в Лондоне' Джона Лэндиса наравне с 'Воем' Джо Данте являются не только лучшими фильмами ужасов на тему оборотней, но и полноценным фундаментом жанра в целом. Даже сейчас удерживая образ некого путеводного маяка и образца для подражания, о который равняются современные кинематографисты.

Сюжет картины абсолютно не замысловат и возможно даже представляет собой один сплошной кинематографический штамп. Практически с первых же кадров перед нами предстают двое закадричных друзей, одному из которых выпадает участь закуски, а другому - роль 'продолжателя дела' воющего на полную луну оборотня. Однако именно с этой картины и началась популяризация подобного сюжетного хода и практически всегда слишком прямолинейно, просто и поверхностно. Когда как, одной из главных сильных сторон картины является именно контраст жанров.

Начиная смотреть данный фильм режиссера Джона Лэндиса, практически до последнего оказывается сложным определить, чем же является фильм в конечном счете - фильмом ужасов и комедии. Так как картина оказывается слишком веселой и смешной для фильма ужасов и слишком мрачной и жесткой для комедии. На самом то деле, практически полностью погружаясь в некую самоиронию и возможно даже стёб над жанром на уровне некого абсурда с очень тонким чувством юмора. Особенно великолепно обыгрывая его на фоне преследующего оборотня-иммигранта души убитых ими жертв и их великолепный диалог в финальном акте ленты.

Будучи в первую очередь комедийным режиссером, Джон Лэндис не стал отказываться от своего авторского подчерка и отлично разнообразил им фильм. Отойдя от привычного понимания жанра фильмов ужасов и создав на экране очень интересную и неописуемую атмосферу, которая цепляет при каждом повторном просмотре. Собственно как и великолепная техническая сторона картины. Особенно сам оборотень, которого великолепно воплотил на экране культовый Рик Бэйкер. Настолько впечатляюще и круто, что даже сейчас оскароносная работа Бэйкера вызывает лишь трепет. Особенно учитывая то, что перед нами абсолютно механические и физические эффекты, нежели намалёванный на компьютере CGI образ.

Исполнители главных ролей Дэвид Ноттон и Дженни Агаттер вполне не плохо справились со своими ролями на экране. Каждый смотрелся весьма аутентично и уместно в своем образе. Словно является в реальной жизни именно таковым, каким предстал на широком экране. Разве что, не впечатлив слишком стремительно и неубедительно развитой на экране любовной линии и полной отсутствии химии между обоими актерами.

8 из 10

Американский оборотень в Лондоне - это однозначно один из самых лучших представителей жанра фильмов ужасов об оборотнях. Очень кровавый, жестокий, атмосферный фильм ужасов с одной стороны и достаточно ироничная, преисполненная стёбом и своеобразная черная комедия с другой. Создавая на экране сильнейший жанровый контраст, который не может не зацепить при просмотре. Собственно как и великолепная работа Рика Бэйкера над воплощением самого оборотня.

Янки извечно тянет на приключения, и желательно подальше от места жительства. Такая уж природа у янки. Так повелось издревле в мире, если чужак забредает на земли туманного Альбиона, жди беды, и если Англия, и старый, добрый Лондон есть центры мирового мистицизма, если верить Джону Константину, то окрестности, и пригороды, древнейшей девы есть сущее болото полное нечистой силы. Гулять там противопоказано, только местные, стиснув зубы, да заготовив колья как-то уживаются. На то они и местные. И если ты маленький белозубый путник с американских земель вдруг надумал приехать, поглумиться или насадить демократия, то тебя ждет большой облом. Вероятнее всего, старушка Англия, усмехнется над тобой самим. Ее дух, осевший в лесах деформируется в полночных волков жаждущих крови, но только раз в месяц. В остальное время жизнь в глубинке скучна. До новой, жгущей холодом над лесными пейзажами матери-луны, до воя среди звезд и блеска серебристой шерсти, где-то - в чаще леса.

Наши герои, молодые, энергичные парни, совершают отпуск-вояж по разным странам, неизвестно что заставило Дэвида и Джэка сделать отправной точкой английского маршрута именно английские чигиря, полные диких крестьян с запуганными глазами. Но однозначно сказать можно, только то, что данное путешествие в буквальном смысле изорвало в клочья миры наших звездно-полосатых путников. Путешествие с привкусом крови и кошмара, Верьте символам на стенах и взглядам оседлых, друзья мои, этот вояж в один конец, и перерождение для других, обреченных стать иными в волчьей шкуре.

Доводилось видеть лишь, теперь уместно понятие условный, ремейк, про побегушки по Парижу. Оригинал 81-го, окутал притягательно воссозданной атмосферой классического ужастика, то самое святое время рукотворных специальных эффектов правит бал. Чудно смотреть и на таверну с селюками, и на придурковатых полицейских, и на героя, который воспринимает свое перерождение, скорее с навеянным американским простодушием. Это та самая Англия маячит на заднем плане, с ледяными дождями, маленькими кэбами, лесными холмами, пабами в глубинках, обязательными твидовыми одеждами, и классической рассудительностью. Это та поглощающая Америка встречается с ней взглядом, в виде главного героя, рассеянного доброго путешественника, реалиста, быстро осознающего суть проблемы, и поэтому не без юморесок. А когда вам в последний раз приходилось, покрывается шерстью. Чтобы затем ночевать со странными соседями? Лэндис очевидно не хотел показывать историю оборотня, как полагается, оттого и напичкал фильм любопытными зарисовками в виде отчасти комедийных ситуаций, неизбежно проскальзывающих или вытекающих, так или иначе связанных с происходящей трансформацией героя в облике или вне его. Подобно Темзе течение сюжета выводит эти зарисовки все дальше к драматическому финалу. Ситуационный юмор становится все темнее, и непрогляднее. Без надежды на будущее так сказать. Аттракцион, где героя ночи как на его со отечественных горках, по незнакомой местности, которая перестала вдруг быть райским уголком и переполнена чудовищами, и призраками. Берегись.

Без преувеличений культовая классика, качественно и со вкусом, оригинальности достаточно чтоб вдохнуть, в полнолуние, новую жизнь в образ вервольфа, как мне кажется исчерпавший себя уже тогда в 80-е годы. Джон Лэндис строил дом по кирпичику добавляя где надо в раствор юморок, а где надо кровушку проливал, да не по стандартным канонам но и не отходя от них. И основной истории также. Все в лучших традициях Тоуба Хупера но с куда большей долей обширного мейнстрима. Никак не влияющего на атмосферность этой истории. Великолепная подача, трансформирующийся юмор, сдобренный свежей кровью капающей с клыков. Антураж с привкусом Гиннеса, тумана, и волчьего аппетита.

Данный фильм имеет интересный жанр — ужасы в сочетании с комедией, что делает этот фильм уникальным, так как подобный жанр не распространен ввиду того, что далеко не каждому режиссеру под силу сделать его действительно одновременно страшным и забавным.

Фильм «Американский оборотень в Лондоне» напомнил мне фильм «Зловещие мертвецы», который также является культовым. Сравнивая их, я с уверенностью могу сказать, что «Зловещие мертвецы 2» он не переплюнул. Опять же, в последнем больше комедии, чем ужасов, но тем не менее.

Люди, которые слабо оценивают этот фильм из-за того, что он не страшный, не понимают, что в то время был немного другой взгляд на ужасы. Сейчас фильм считается страшным, если там есть как можно больше резких кадров и внезапных залпов из звуков, а в то время ужасы пугали именно атмосферой. Возможно во время самого просмотра, люди и не визжали, как на «Астрале», но, тем не менее, той же ночью не могли уснуть.

Продолжая тему юмора, хотелось бы сказать, что некоторые герои и их действия, точнее один герой и его действия, которые должны были показаться смешными, абсолютно таковыми не являются. Некий помощник полицейского не добавляет лишний юмористический акцент, а только портит впечатление о сценарии. Моменты, которые мне действительно понравились, так это встречи Дэвида с его мертвым другом Джеком. Эти моменты полны шуток и забавных реплик, но в то же время заставляют нас чувствовать пугающее напряжение.

На любовную линию мне было практически все равно, хотя времени ей уделено не мало.

Игра актеров вполне обычная и не выдающаяся. Главный герой постоянно в хорошем настроении.

В целом, фильм чуть выше среднего. Посмотреть стоит, если вас уже тошнит от современных ужастиков, или вы любите кино прошлого века, или вас занимает тема оборотней, или вы просто хотите расслабиться вечером.

6 из 10

За семь лет до того, как стинговский инглишмен отправился в Нью-Йорк, двое воодушевлённых американцев решили опробовать секс-туризм в зэ кэпитал оф Грейт Британ. Что из этого получилось? Попросите Капитана Очевидность прочесть заголовок.

Режиссёр Джон Лэндис запомнился зрителю скорее по самым эффектным видеоклипам Майкла Джексона, «Сумеречной зоне» или «Братьям Блюз», «Оборотень…» же стоит в сторонке, однако не спрятан в темноте. С лёгкой руки кинокритика Роджера Эберта картина получила статус «знаковая, но невразумительная», вызвав немалый балаган среди съёмочной группы. А господин Лэндис лишь хихикал в кулак: «Зато знаковая».

Действительно, в конце 1970-х-начале 1980-х вновь пошла мода на всякую нечисть, так что только лишь в 1981 году голубой экран проецировал в кинотеатрах «Вой» Джо Данте, «Волков» Майкла Уодли, а затем представил на суд зрителей и «Американского оборотня…» И картина собрала бы почитающийся ей по госплану попкорн и колу, если бы Лэндис не распахнул двери своим друзьям с криком: «Захады, дарагой, гостем будиш!». В общем, обилие камео, в те времена вызывавших своим появлением трепетный восторг, можно лишь сравнить с обилием разухабистого рок-н-ролла и свамп-попа на сценах «жести», что придавало особых колорит.

Собственно, та самая знаковость и получилась благодаря своевременному решению режиссёра: смешать жанр ужаса и юмор. Приём даже в восьмидесятые не самый новый, но сработал. К тому же на всеобщую радость Лэндис на фоне однотипных муви додал прекрасной эротики, крови, музыки и страшилок. Надо признаться, что момент обращения в оборотня вышел впечатляющим: зритель, минуту назад смеявшийся над очередной шуткой, уже вжат в кресло и кожей ощущает агонию Дэвида (главного героя). И только последний извр… затейник (или первый на деревне «травник») мог придумать смешать «Маппет шоу» и вторжение иноземных монстров, больше похожих на мутировавшего господина Бричера из «Заклятия долины змей» (о, если бы вы знали, как этот польский фильм сломал мою детскую психику…) В общем, «Оборотень…» — тот редкий случай, когда гремучая смесь дала прекрасный результат.

О чём мечтает каждый ура-патриотический американец на земле британской? Поднять звёздно-полосатый на Трафальгарской площади и звучно заявить: «Мы не рабы! Рабы не мы!». Не зря Дэвид, жаждавший собственного ареста, скандирует смакуя: «Королева Елизавета мужик! Принц Чарльз гомик! Уинстон Черчилль был полный ***мом! Шекспир француз!» (как не тяжело догадаться, последнее утверждение звучало обиднее всего). И куда же податься раздосадованному оборотню от своей участи? В какую сторону бежать? Где искать утешения? Порно-кинотеатр на Пикадилли вполне подойдёт. Вы, наверное, тоже ходите на дневные сеансы «фильмов для взрослых» дабы порассуждать о судьбах мира, покопаться в себе, просто подумать о тщетности бытия… В конце концов, получить совет от умершего друга:

- Ты когда-нибудь говорил с трупом? Скукота! Мне так одиноко, приятель. Покончи с собой. М?
- Тебе легко говорить, ты уже мёртв…
- Да как бы и нет: мы там и не там. Застряли в лимбе, пока проклятие оборотня не будет снято. Убей себя.

И с каким азартом все жертвы ночной охоты вместе выбирали для Дэвида способы ухода из жизни! Некоторым персонал-менеджерам стоит поучиться такому тимбилдингу.

- Снотворное.
- Пистолет.
- Отличная мысль, я знаю, где его достать.
- Пистолет — это хорошо. Приставь к виску и нажми на курок.
- А если ты засунешь его в глотку, то точно не промахнёшься.
- Нож.
- Электрошок.
- Автокатострофа.
- Ты можешь броситься под поезд.
- Утопиться.
- Спасибо, вы такие заботливые, — вздыхает Дэвид и глазом косит на экран с «горячим» фильмецом. А что ещё делать, когда минута прихода уже близка?..

Отчего же тогда Эберт «невразумел» кинокартину? Не хватило режиссёру запала выкрутить регулятор овердрайва на максимум и выпустить себя из рамок условного приличия. Трупиков, шастающих среди живых, и голых прелестей насажал, но распределил их слишком равномерно, апогея не случилось. Впрочем, один парень чернокожий всё равно вдохновился фильмом и попросил снять для него «Триллер» с участием «великого и ужасного» Винсента Прайса. Но это, как говорится, уже совсем другая история…

Двое студентов-американцев Дэвид и Джек (Нотон и Данн) отправляются путешествовать «дикарями» по Англии. В безлюдном месте недалеко от странной таверны «Зарезанная овца» на них нападает чудовище в обличье огромного волка. Джек умирает от тяжелейших ран, а Дэвид отделывается царапинами. Очнувшись в больнице, Дэвид стремительно начинает «строить глазки» местной медсестре Алекс (Агатер). Однако вскоре к нему приходит призрак разорванного Джека, который говорит, что в ближайшее полнолуние Дэвид сам превратится в монстра. Единственный способ предотвратить это — совершить самоубийство.

Конечно, картина «Американский оборотень в Лондоне» не может считаться новаторской ни в какой из своих чисто художественных ипостасей. Это далеко не первый фильм про оборотней в истории кинематографа, также он не является первым «комедийным хоррором» и даже для самого Джона Лэндиса это не первый опыт в жанре «фильмов ужасов», хоть его «Банановый монстр» 73-го года и остался незамеченным широкой публикой. А вот в плане полученных наград и уровня зрительской любви, картина «Американский оборотень в Лондоне» даст фору многим своим конкурентам: лучший фильм ужасов по версии премии «Сатурн», премия «Оскар» за лучший грим (впервые в истории вручаемая на конкурсной основе), 34-е место среди лучших «фильмов ужасов» по версии деятелей жанра и почётное присутствии в списке любимых фильмов Стэнли Кубрика. Согласитесь, интригует?

Ну да ладно, оставим весь этот фейерверк наград и признаний на страницах истории. Что там с самим фильмом-то? На мой взгляд, это довольно милая и приятная картина, которую, впрочем, я не могу назвать шедевром мирового кинематографа. Несмотря на то, что формально «Американский оборотень в Лондоне» является «комедийным хоррором» ни о гомерическом хохоте, ни о леденящем душу ужасе тут, конечно, речи не идёт. Но при этом симбиоз условно смешного и условно страшного получился на удивление тонким и интересным, что в первую очередь говорит о наличие чувства меры и вкуса у Джона Лэндиса. От «ужастика» в этой картине есть отличное, атмосферное начало с происшествием на торфяниках, а также прекрасно снятый процесс трансформации главного героя в лютого волка. А за «комедию» отвечали, в первую очередь, прикольные диалоги между Дэвидом и Джеком, причём по большей части состоявшиеся после смерти второго из них.

«Американский оборотень в Лондоне» — лёгкое, ни к чему не обязывающее кино, которое наверняка может заинтересовать как любителей жанра «комедийный ужастик», так и тех, кому просто нравится смотреть разные фильмы.

7 из 10

Благодаря тому, что Американского оборотня достать на VHS в 90-х не составляло труда, фильм стал культовым в рядах школьников, ещё весело лупящих по луже палкой, оказав сильное впечатление на детское сознание. Для меня это был один из первых фильмов ужасов, а может быть и первый, так что и я не спасся от его мифотворческого влияния на воображение.

Все бы вот так хорошо у нас с фильмом и закончилось, если бы в жопу мне не ужалило его пересмотреть. К несчастью, я его для себя профанировал, осознав, что фильм проигрывает на всех фронтах.

Как ужас он цепляется за свою основную аудиторию — молодежь и подвержен всем дешевым клише 80-х. Как комедия, — тут уж мое субъективное мнение, — но я никогда не находил Джона Лэндиса смешным или остроумным. Либо я такой тупой, либо юмор у него все-таки плоский. Романтическая составляющая — ни о чем, хотя Агаттер это +. Отдельные образы и сцены в фильме очень хороши (завязка, превращение), но они никак не хотят собраться в одну полноценную картину и выходит чудовище Франкенштейна, с щуточками, сплэттером и нелепой концовкой.

Почувствовал себя обманутым, и в очередной раз понял, что любимые фильмы детства пересматривать нельзя. Если это не серия Зловещих Мертвецов, конечно.

А между тем, уже через год после этого фильма выходит «Нечто» Джона Карпентера, и это да.

Кто не проклинал американских туристов, кто с ними не бранивался? В случае с Дэвидом и Джейком, стриженными по цайтгасту оптимистами, мировое раздражение наконец материализовалось – в оборотня из британской глубинки. Итоги следующие: Джейк разодран в клочья, Дэвид просыпается в лондонской больнице, со шрамами, но без аппетита. Чуть позже его навещают клочья погибшего друга и просят Дэвида о срочном суициде, потому что, он, дескать, уже не человек – он зверь.

Пока в них не перестали верить всерьез, вервольфы были основным и самым, пожалуй, изящным аргументом в пользу мысли, что homo homini все-таки lupus est, а ближний ближнего иногда не любит, а ест. Бравым маршем прошли столетия, первобытный страх позорно капитулировал перед здравым смыслом, умерла, так, впрочем, и не упокоившись, латынь, а оборотни деградировали до качков в маечках и второстепенных персонажей Лукьяненко, – да вот только международная мудрость осталась. Осталась и до сих пор до опасного низко висит над вселенной дамокловым мечом, как бы не уверял нас устами духа Че Гевары Пелевин, что, друзья, на дворе капитализм, и давно уж там в пословице не про волка, да и человек куда-то пропал. Нет, оба с нами; оба – мы и есть.

«Американского оборотня в Лондоне» Джона Лэндиса стандартно принято хвалить за грандиозно чудовищный грим, за ненавязчивый стеб над одинаково противными обезьяньим американским туризмом и слоновьим британским высокомерием, за то, как замечательно контрастирует с детерминированной простотой пасмурного финала экстремально мажорная песня на титрах. Оставив в стороне все эти поводы для заслуженных и давно уж прогремевших аплодисментов, поспорим с последним и самым главным классическим убеждением относительно фильма: «Американский оборотень в Лондоне» - первый комедийный фильм ужасов. Это вовсе не кино, где и страшно, и хихи-хаха. Это ликантропический хоррор без ликантропии и без хоррора: сам заглавный герой вползает в кадр лишь пару раз, а от периодически заходящих ошметков усопших так и тянет байками из склепа. Это комедия без смеха и без улыбок: именно от каждой бодрой шутливой ремарки, как и от монопенисуальной жизнерадостности фильма вообще, отдает свинцовой, почти стихотворной печалью.

Это – давайте все-таки скажем это неуместно грозное слово – трагедия; бал здесь правит рефлексия. Сражение между совестью и животным инстинктом, битва между любовью к другим и к себе. Человек человеку действительно волк – человек против, волк против, живые против, мертвые против, но сами жизнь и смерть за, и они сильнее. Никто не виноват, ничего не поделать. Остается только, вслед за Лэндисом, петь, плясать и смеяться; плакать, как учит нас другой фильм, снятый, в сущности, примерно об этом же, можно только в одиночестве.

На самом-то деле не так уж и много хороших фильмов про оборотней. Не беря в расчёт старую ленту Джорджа Ваггнера с первопроходцами в жанре ужасов (Бела Лугоши, Лон Чейни младший и др.), я бы отметил фильм Майкла Николса «Волк (1994)» с Джеком Николсоном и Мишель Пфайффер и более раннюю картину Джона Лэндиса «Американский оборотень в Лондоне (1981)».

Два молодых американца решили попутешествовать. И так уж вышло, что первым местом, куда решили отправиться парни, была Англия. И вот однажды ночью, когда они неспешно брели по пустынным и тёмным пустошам, на них напало нечто похожее на огромного волка. Один из друзей был дико растерзан, а жизнь другого удалось спасти. Но теперь на нём лежит проклятье оборотня…

С первых кадров происходящее окутывает некая таинственность. Мы видим удивительные просторы (в стиле «Cобаки Баскервилей»), глухие поля, равнины, окружающие местечко под названием Ист Проктор, где герои заходят в тамошнюю таверну. Американцу Джону Лэндису удалось восхитительно показать на экране британскую глубинку с характерным для неё духом. Местные обитатели, скрытные и угрюмые с незнакомцами, кабак (с пугающим названием) и его внутренняя стилизация под старую добрую Англию, в общем с этим у режиссёра всё вышло «на ура»!

В начале атмосфера тревожности, мистичности и загадочности просто зашкаливает. Сцена до и после нападения оборотня пропитана классическими английскими сказаниями про нечисть и злых духов. Но потом, с перемещением действия в современный Лондон (80х годов), эта обстановка со временем теряется и приобретает (частый для новых хорроров) неприятный урбанистический оттенок. Хотя привлекательность зловещей истории на этом не заканчивается. Во многом жуткость и кошмарность происходящего обязана гриму. Невозможно не преклониться перед Риком Бэйкером, проделавшим потрясающую работу, награждённую сразу двумя премиями — «Оскаром» и «Сатурном». Эпизод с обращением в оборотня под песню «Blue moon» Бобби Винтона вышел исключительно натуральным и весьма запоминающимся.

Весь фильм, помимо ночных охот вервольфа при свете луны, изрядно насыщен комедийными моментами, порой не совсем подходящими. С другой стороны, без них лента была бы чересчур мрачной. Впрочем, вычурное, возможно даже саркастическое название для этого жанра — «Американский оборотень в Лондоне» вполне соответствует своему содержанию.

Ужасающее, но не лишённое чёрного юмора, произведение Джона Лэндиса достойно считаться одним из лучших фильмов про оборотней.

7 из 10