Рецензии

Многие ругают Джоэля Шумахера, который чередует провальные картины с довольно-таки неплохими. Единственное, чего всегда было не занимать знаменитому режиссеру это яркости и необычности своих картин, будь то «Призрак оперы» или «Бэтмен и Робин». Из «Телефонной будки» Шумахер, как истинный знаток своего дела, лепит очень тонкое и умное кино, за восемьдесят минут экранного времени показывая все пороки современного общества разом.

Стю Шепард (Колин Фаррелл) рекламный агент, в простонародии пиарщик. Манипулируя людьми, он не уважает и водит их за нос. Он погряз в грехах и обмане, вся его жизнь сплошная ложь, он лжет всем и всегда. Это часть его работы, ставшая образом его жизни, и он преуспел в ней. Однако только сегодня и только в телефонной будке на пересечении 53 улицы и 8 авеню, которая станет для него своего рода исповедальней, он осознает все свои ошибки и искупит все грехи, унизившись перед миллионами людей, следящими за ним по телевизору и сотней зевак возле будки. Он многое захочет исправить в своей жизни, но в конце, сделав признание на весь мир, поймет, что ему не спастись, потому что на протяжении всего действа из одного из окон за ним пристально будет наблюдать снайпер-стрелок, разговаривающий с ним по телефону и борющийся за справедливость жесткими методами. И если наш герой повесит трубку, то умрет.

Шумахер своим фильмом хочет показать и обличить не просто образ парня-эгоиста, но и общество в целом. Тут вам и зеваки, которым откровенно плевать на судьбу человека в будке, они пришли посмотреть шоу, ожидая увидеть нечто интересное, неожиданное и захватывающее. Ни чем не лучше и репортеры, которые ради красивого кадра продадутся с потрохами и сделают все, что угодно, дабы репортаж получился шокирующим. Здесь стоит сказать отдельное спасибо Колину Фарреллу, так как фильм по сути представляет из себя театр одного актера. Актера, сыгравшего замечательно и прекрасно передавшего свой образ на экране.

У Джоэля Шумахера вновь получилось прекрасное и интересное кино с интригующим сюжетом. «Телефонная будка» это один из самых запоминающихся и захватывающих триллеров последних лет, с неугасающим напряжением и стремительным развитием действия, кино с явной замашкой на классику.

Обычный день обычного лжеца. Всего несколько звонков, пару лживых слов в трубку — и наш герой идёт по жизни дальше, с улыбкой на лице и без стыда в душе.

На его месте могли бы оказаться тысячи таких же людей. Но именно он попал в опасную игру с собственной совестью. Игру с самим собой. Игру, где брошенная трубка означает смерть.

Весьма интересный психологический триллер попался мне на глаза этим летом. Признаюсь — не пожалела, что посмотрела. К экрану притягивает, прежде всего, ситуация, в которой оказывается герой. Она необычна, им в этом прелесть. Случайно взяв трубку телефона-автомата, Стью начинает видеть себя со стороны. Этот звонок — как исповедь. Стью осознаёт все ошибки своего прошлого, но этого мало — за каждую придётся дорого заплатить. Возможно, что даже ценой собственной жизни.

Игра актёров не подкачала. Они сумели передать все чувства и переживания людей, попавших в весьма странную и запутанную историю. В общем, отыграли на «ура».

Удивил конец фильма. В приятном смысле, конечно. Побольше бы таких фильмов.

10 из 10

«Телефонная будка» — это уникальный сплав минимализма и классицизма в киноискусстве. Внимание зрителя не отвлекается лишними деталями, действующих лиц и декораций минимум, но при этом мы смотрим словно классическую театральную постановку: соблюдено правило единства места, времени и действия, а драматический конфликт фильма раскален до такой степени, что от него можно прикуривать.

«Постановка», кстати, идет в реальном времени: этот фильм по современным меркам весьма короткий, и действие от завязки до развязки полностью происходит на наших глазах без всяких ретроспекций и прочих анахронизмов.

Начинается, впрочем, «Будка» вполне по-эльдаррязановски: на экране мелькает некая анимация, а голос за кадром размеренно и бодро знакомит нас с телефонной статистикой Нью-Йорка и вводит в курс дела: вот, мол, последняя работающая таксофонная будка города, в которой и развернутся дальнейшие события…

Главный герой фильма Стью Шепард при помощи стильного итальянского шмутья и часов якобы за две тысячи баксов маскируется под успешного пиарщика. Но на самом деле он ловкий пройдоха, который обманывает людей не только в целях зарабатывания денег на хлеб и икру, но и почти во всех прочих жизненных ситуациях, не исключая взаимоотношений с женщинами (одна из них жена, другая — молоденькая актриска, которую Стью жаждет затащить под одеяло).

В один прекрасный день и час Стью наконец-то слышит звоночек от своей Совести. У этой Совести — голос, а в конце фильма мельком и внешность Кифера Сазерлэнда, а также снайперская винтовка тридцатого калибра.

Звонок раздается в телефонной будке посреди людной улицы, Стью Шепард опрометчиво снимает трубку и на протяжении ближайшего часа не сможет выйти из «стеклянного гроба»: засевший в каком-то из множества окружающих зданий анонимный стрелок угрожает застрелить бедолагу, если тот не вывернет свою душу наизнанку и не покается перед городом и миром в нечистых помыслах и прочих тайных и явных грехах. Такая вот шоковая этическая терапия.

«Телефонную будку» снимали быстро (11 дней) и в прямой последовательности — сцену за сценой по ходу развития действия. И восходящей ирландской звезде Голливуда Колину Фарреллу («Война Харта», «Рекрут»), по его собственным словам, приходилось бороться лишь с приступами клаустрофобии на маленьком пятачке телефонной будки под прицелом четырех кинокамер. Логика же развития действия не прерывалась и не запутывалась, и все стадии психического состояния героя молодому актеру удались без натуги и фальши: пренебрежение, удивление, озадаченность, озабоченность, страх, стыд, ужас, раскаяние, жалость, боль душевная и боль физическая — все эти маски калейдоскопом мелькают на лице Колина Фаррелла, и им нисколько не мешают нервная испарина на лбу и надорванное пулей снайпера правое ухо героя.

В общем, наверное, хорошо, что от главной роли в «Телефонной будке» в последний момент отказался Джим Кэрри — опыт серьезного исполнительства у него уже есть, но и от комического шлейфа никуда не денешься. Зато Фаррелл как черная дыра магнитит к себе абсолютно всё внимание аудитории. При этом персонажи второго плана уходят в закономерную тень и утягивают за собой все очевидные «несростухи» и благоглупости ленты (к примеру, фактурный «пес-призрак» Форрест Уитакер играет полицейского капитана, который поначалу клинически туп и ненаблюдателен — не замечает крови на лице обитателя телефонной будки и большой пулевой дырки в стекле, а потом простым озарением доходит до мысли о невидимом снайпере).

Личность же Звонящего (в титрах эта роль поименована именно так) вообще никак не конкретизируется, что, впрочем, нисколько не мешает. Маньяк ли он, большой шутник, или реинкарнация Антона Макаренко — совершенно неважно. Под занавес Кифер Сазерлэнд появляется в кадре на пару секунд ради проформы. А на протяжении всего фильма основную нагрузку несет голос актера; к счастью, при дублировании на русский язык эта особенность фильма утеряна, кажется, не была.

При всей кажущейся невероятности событий «Телефонной будки» посыл авторов очевиден: каждый из нас небезгрешен, и на моральном экзамене мы можем оказаться в любую минуту.

За стрелком же дело не заржавеет. Причем это уже не из области фантастики: «Телефонная будка» была снята в 2002 году и лежала на полке до выхода, пережидая кровавую эпопею «вашингтонских снайперов» (одного из которых казнили в ноябре 2009 года), — слишком в десятку попали тогда события сценария.

Очень интересный фильм. Это редкий случай, когда происходящее проносится со скоростью ветра, можно так сказать. Радует, что создатели фильма пренебрегли долгим развитием сюжета и выдали насыщенный, очень динамичный разворот действий. Это, несомненно, плюс. Думаю, если было бы иначе, фильм бы потерял бы многое. Концовка фильма, логичная. Другими словами фильм здорово поставлен. За способность фильма не отпускать зрителя и за непредсказуемость. За актерский состав и за их игру. 10 из 10

Фильм заслуживает внимание. При очередном просмотре он все равно будет интересен. В нем масса сильных моментов. Отсутствие провалов. Для меня «Телефонная будка» показался очень оригинальным фильмом. Раньше подобное видеть не приходилось.

Стю — простой нью-йоркский продюсер (или что-то типа того). У него есть жена, куча связей и даже любовница. Со своей любовницей Стю связывается исключительно из таксофона, т. к. жена его настолько пасёт, что может отследить его звонки с мобильного телефона…

А главное — с любовницей Стю разговаривает каждый раз из одного и того же таксофона… Но в один прекрасный день таксофон зазвонил сам и продюсер машинально снял трубку. Он услышал голос: «Если положишь трубку, я тебя убью…»

* * *

Примерно так выглядит сюжет фильма «Телефонная будка», если говорить предельно упрощённо… На самом же деле Стю сначала успел-таки поговорить с любовницей (она его, кстати, отшила), затем к нему подошёл разносчик пиццы и сказал, что принёс заказ, да и маньяк, прежде, чем угрожать, поболтал со Стю о том, о сём…

* * *

«Телефонная будка» — фильм, который выигрывает прежде всего за счёт игры актёров. В центре внимания зрителей находится персонаж Колина Фаррелла: у него получился типично-шаблонный нью-йоркский (читай — голливудский) продюсер — имеет много нужных связей, постоянно базарит по двум-трём телефонам, обманывает всех подряд — жену, помощника, клиентов и проч. Не знаю, почему, но у меня в такой роли представляется Дэнни Де Витто, однако и Колин Фаррелл справился с ролью убедительно…

Маньяк в исполнении Кифера Сазерленда присутствует в фильме практически только голосом, и образ получается довольно ёмкий, хоть до конца и не раскрытый…

Все остальные актёры также не подкачали, но лишнего экранного времени на них потрачено не было — события картины разворачиваются в реальном времени (т. е. длятся столько, сколько длится и фильм) и на протяжении всего повествования внимание приковано к главному герою…

* * *

Вообще, мне очень понравилась идея фильма — просто шикарно — сосредоточить все события в телефонной будке и сделать при этом напряжённый триллер. Картины подобного толка можно увидеть в достаточно большом количестве в постановке Альфреда Хичкока (самое интересное, что сценарист фильма Ларри Коэн в старые добрые времена предлагал маэстро подобную идею, но они не смогли её разработать на полноценный фильм).

Понятно, что какого-то большого бюджета, навороченных спецэффектов, взрывов и погонь постановка такой картины предполагать не может, поэтому основной упор здесь должен делаться на логичность сценария и игру актёров (прежде всего исполнителей главных ролей). Со вторым элементом всё получилось прекрасно, а вот к «логичности» у меня есть определённые претензии…

Главная — с чего это герой Колина Фаррелла так долго болтал с телефонным маньяком, который выговаривал, ему, какой он невежливый и нехороший… Стю раза четыре сказал: «Разговор окончен — я кладу трубку». Обычно после таких слов нормальный человек и кладёт трубку, а Стю всё продолжает болтать… В принципе, если не обратить на это внимание, то фильм смотрится прекрасно, и чувствуется некоторое напряжение…

Есть в картине и пара штампов, которые, хоть и говорят об отсутствии оригинальности, раздражают не слишком сильно:

1. Главный герой, находясь в ситуации смертельной опасности, постоянно острит, что сопровождается раскатистым смехом маньяка; в данном случае заштампованность искупается достоверной игрой Колина Фаррелла.

2. Какая-то неимоверно правильная и справедливая полиция — прямо-таки опора общества; но, с другой стороны, и фильмов про «ужасную и страшную полицию» тоже хватает.

3. Образ маньяка и размытая (слабая, слащавая) концовка.

* * *

В итоге: отличная идея, воплощённая прекрасной игрой актёров при некоторых претензиях к постановке и сценарию; напряжение нагнетается довольно умело, а типичный для триллеров саунд здесь с лихвой компенсируется звуком перезаряжающейся винтовки.

P. S. Раздражал применяемый на протяжении доброй половины фильма приём «картинка в картинке», хотя и его можно оправдать необходимостью прослеживания событий в реальном времени.

«Телефон звонит. Это может быть кто угодно, но на звонок надо обязательно ответить… Правда?»

«Телефонная будка» — это уникальный триллер Джоэла Шумахера, интересный тем, что действие происходит в весьма ограниченном для главного героя пространстве небольшой телефонной будки в центре Нью-Йорка, которая доживает свои последние дни, но еще может послужить рекламному агенту Стью местом для исповеди перед неким человеком, который слишком много о нем знает…

Интересно, что почти в каждом фильме Шумахера главная роль достается какому либо известному актеру, и зачастую в картинах этого режиссера раскрываются его драматические способности. Джим Керри(«Номер 23»), Майкл Дуглас(«С меня хватит!»); на сей раз очередь дошла до Колина Фаррелла, и нужно признать, что он сильно порадовал. Сложилось ощущение, что образ главного героя писался прямо под него — потому что ощущение фальша не возникло не разу, поэтому следует отметить и великолепную режиссуру Шумахера.

Сюжет основан на немного утрированном американском обычаи, устраивать показательные дела, раздувая из мелочи, событие первой величины, транслируемое по всем каналам, тем самым лишь подливая масла в огонь. После того, как Стью ввязывается по телефону с незнакомым «психологом»-снайпером, он становиться главным подозреваемым происшедшего около будки убийства. Сразу же собирается много народу — полиция, переговорщики, спецназ, снайперы на крышах, съемочные бригады и прочее. И вместо того, чтобы схватить рекламщика-неудачника, они начинают дипломатические разговоры. Вот и получается, что главный герой загнан в угол угрозами «своего психолога» и собственно полицией.

Если свыкнуться с некой нелепостью ситуации, а это не трудно, то перед нами разворачивается великолепный драматически-психологический триллер. Как обычно у Шумахера отлично передана психология главного героя, поэтому за противостоянием Стью и «психолога» просто приятно смотреть, а точнее слушать, потому что лица последнего зритель не увидит до конца фильма…

В итоге, Шумахер представил нам захватывающий, напряженный, полный чувств и эмоций фильм, с блистательной игрой Фаррелла, и красивой концовкой. Так что всем советую посмотреть…

Именно к этой картине можно отнести вышеупомянутую народную мудрость, поэтому не буду много комментировать.

Главное, что цепляет в фильме — это красавец Колин Фарелл и динамичность действий. Кстати, скорее на Колине весь фильм и держится. За довольно небольшой хронометраж он успел показать явную эмоциональную эволюцию своего героя, причем отразилось это не только в диалогах, но и в его мимике, жестах, поведении… даже в решениях! Присоединив к его игре вечную тему «а всегда ли хороша ложь?» и наиталантливейшего режиссера Джоэля Шумахера получаем НЕбанальный триллер с элементами детектива и непредсказуемым финалом.

Таким образом,

8 из 10

Ничего об этом фильме не расскажу, потому что всё сказанное мной будет обращено против меня же. Не хочу повторить судьбу любезного продавца, который рекламировал свой товар: «Купите, хороший детектив, только в конце узнаете, кто убил бухгалтера.» Скажу лишь, что это двойной бенефис — телефонной будки и Колина Фаррелла (❤). Весь вечер на арене только эти двое.

Телефонная будка — долготерпевшая мученица кинематографа, сто лет простояла в углу кадра и никак не противилась всяческим над собой издевательствам, как-то: разбиванию стекла и собственно телефона, вырыванию листов из телефонной книги, справлению малой нужды и размещению на стенах объявлений о секс-услугах. Лишь однажды удостоилась похвального слова — от Питера Гринуэя в «Дорогом телефоне» — и всю жизнь отчаянно ревновала к кинематографической карьере лифта, который из-за своей природной клаустрофобичной герметичности произвел на свет немало кошмаров. Так вот, ей надо было дождаться эры мобильной связи, превратится в ненужную, абсолютно прозрачную почти не существующую стеклянную коробочку — и только тогда решиться взять реванш. Заговорить страшным голосом маньяка-снайпера и не выпускать свою жертву до конца фильма. Смотрится крайне убедительно.

Колин Фаррелл: играет процветающего нью-йоркского журналиста, который зачем-то ответил на звонок, раздавшийся из пустой телефонной будки. На его место в будке за время существования проекта с середины 2000 года претендовали Уилл Смит, Джим Кэрри и Бред Питт. Это сейчас Фаррелл — звезда, а тогда его только и видело что в «Стране тигров» того же Шумахера. За эти годы он успел, как следует подготовиться к бенефису: «Особое мнение», «Сорви голова», «Рекрут».

9 из 10

Побольше бы таких фильмов.

Только что посмотрела и нахожусь под впечатлением. Люблю именно такие триллеры — психологические, с минимумом крови и жертв, но от того не менее напряженные, захватывающие.

Почти все 80 минут действие разворачивается в одном месте — в телефонной будке в центре города. Раздается звонок — и Стью машинально отвечает, но разве мог он подумать, к чему приведет этот спонтанный поступок? Конечно, нет.

Герой фильма — лжец, он лицемерен, и именно из-за этого попадает в такую переделку. Нет, ни в коем случае не значит, что каждый человек, утаивающий какие-то нюансы от своих близких (а таких, согласитесь, большинство), должен получать вот такой вот жестокий урок, но лично я задумалась над тем, стоит ли лгать или все-таки лучше сказать правду.

8 из 10

Почему, чтобы перестать врать всем и всегда (а мы это делаем уже на подсознательном уровне) надо встать под ружье и почувствовать смерть… Неужели оценить сразу свои поступки человек не способен? Врем. Всегда врем. Завираемся, пока не происходит в нашей жизни трагедии, неприятностей, которые позволяют осмыслить — насколько не нужно было жить под маской и насколько важно быть настоящим. Бедным, но настоящим. Не крутым мачо, а настоящим. Неизвестным, но настоящим…

Каким бы психом не был тот, кто запер Шеферда в будке — он его спас. И в конце фильма мы все завидуем главному герою, так как он освободился от вранья и маски без трагических последствий (если не считать разносчика пиццы). Он освободил его и если бы Шеферд жил по-настоящему, он бы благодарил своего мучителя до конца жизни.

Если Вы часто копаетесь в себе или никогда не задумывались о своих поступках — Вам в этот фильм. А потом попробуйте представить себя в такой будке со всеми своими обманами и масками….

10 из 10