Рецензии

Я просто обожаю этот фильм. Есть кино, которое смотришь и внутри что-то начинает теплиться, какое-то безмолвное восхищение, мысль вроде «Господи, вот какое кино я мечтала смотреть всю свою жизнь». Я безмерно уважаю Иньяриту, этот человек делает удивительно жизненное кино и по-моему он один из немногих, кто действительно отдается своему замыслу, без всякого пафоса. Только так, как хочет душа.

Этот фильм что-то перевернул внутри меня. Точно такое же ощущение было после просмотра «Американской истории Х», «Бойцовского клуба» и триллера «Семь». Этот фильм из ряда тех, которые прямо-таки врезаются в мозг.

Самое главное достоинство этого фильма — в простоте и понятности выражения главной мысли. А главная мысль этого фильма — умение слушать других и делать правильные выводы. Человечество уже было наказано в древности — не надо эту же проблему оставлять на будущее. У нас и так множество глобальных проблем, которые требуют незамедлительного решения.

Несмотря на то, что Брэд Питт появлялся в кадре слишком редко, он оставил о себе приятные ощущения. В этом и заключается другое достоинство картины — никто не «тянул одеяло на себя».

Проблема человеческих взаимоотношений — одна из главных мировых проблем. Посмотрев этот фильм, многие могут задуматься: «Все ли я делаю в этой жизни правильно?» Ведь хорошо когда есть пища для размышлений.

В целом, хороший фильм + хорошая идея + отличные актеры =

10 из 10!

Очень, очень тяжлый фильм! Сначала не хотел смотреть, но решился толька из-за Бреда Питта,

Я бы не назвал это художественным фильмом или картиной. Это просто фильм. Который стоит посмотреть! И лучше одному. Это один из малых фильмов, который передаёт «жизненный опыт», чему-то учит, заставляет задуматься глобально, о всём мире и о близких, заставляет переживат, держит зрителя «на пределе» до самого конца.

В общем советую все посмотреть, хоть даже он и смотрится тяжело, но он того стоит!

10 из 10

Я бы сказал, что фильм традиционно хорош. Однако в этом стабильном качестве есть и некий элемент… нет, не разочарования, а скорее осадок. Еще один стабильно хороший фильм от стабильно хорошего режиссера с вариациями на все те же темы, с использованием все тех же приемов.

Мне кажется, что его фильмы сильны прежде всего сильны сценарием. В отличие от Ханеке, например, который разарабатывает ту же ниву человеческого взаимонепонимания и патологического отчуждения людей друг от друга, но у которго, ИМХО, это все-таки снято, а не расказано.

Ну всё что можно было сказать об этом чудесном фильме уже сказали до меня. В свою очередь я хочу добавить, что раз уж тут дело дошло до оскара то за роль второго плана я бы его отдал актёру который играет переводчика, который был с Ричардом на протяжении всего того времени, пока они ждали помощь. Ну а оскар за лучшую женскую роль второго плана, ну конечно же няне отдал бы)

Посмотрите этот фильм все! Отличный фильм!

Давно я такого не видела. После него хочется и себя убить, и пожить подольше. Наверное, все же убедительная сила того, что даже все самое плохое когда-нибудь заканчивается, выходит на первый план. Всем смотреть.

Очень приятно было увидеть Питта и Бланшет не в главных ролях! Они были очень гармоничны вместе с остальными актёрами, не смотря на всю их звёзность! Это первый фильм Иньярриту, который я смотрю, и приятно удивлён. Фильм получился человечным. Оскар за сценарий обеспечен стопудово, оскар оператору обеспечен стопудово — два, и очень сильно надеюсь, что оскар- режисёру! Так как он его просто заслужил.

Это смотрибельнее, чем «Сука любовь» и «21» грамм» — лучше снято, менее пакостно. Хотя и здесь Иньярриту не удержался от издевательств над животными (на это раз над курами).

Питт совсем не такой уж «плохой американский турист», как где-то написали. Там и похуже туристы были. Бланшетт выглядит лучше, чем в других фильмах (ну, пока в нее пуля не попадает). Но их роли не такие уж впечатляющие, на самом деле. Японская девочка и берберские пастухи гораздо интереснее.

Гаэль Гарсия Берналь — как обычно (у него только в «Дурном воспитании» было нечто). Клифтон Коллинз-мл. тоже засветился, и тоже, как обычно, в роли полицеского. Но эти актеры все равно у Иньярриту более органично смотрятся, чем «суперзвезды» вроде Питта.

Резюме фильма (ну, как мне показалось): все беды от того, что люди не хотят друг друга слушать. И не то чтобы внимательно, а вообще никак.

9 из 10

Потрясающая кинокартина. Именно картина. Переливающаяся красками действия, красками эмоций и характеров, судеб и случайностей. Великолепный фильм.

10 из 10, так как наслаждался просмотром, полностью поглощённый сюжетом.

Александро Гонзалез Иньярриту в отличие от своей предыдущей картины «21 грамм» сосредотачивает внимание зрителя не на странной череде случайностей, связывающей воедино подаренное ружье, шальную пулю и туристический автобус, а на действии персонажей. Режиссер пришел к совершенно новому методу повествования.

И пусть он все так же кромсает, фарширует, перетасовывает и склеивает кусочки трех новелл, проделывая между ними маленькие сюжетные мостики, но между тем он написал и снял фильм в чистых красках, густо нанося их на героях по обе стороны каждой десятиминутки, щедро разбросанных по всей киноленте. Во время просмотра фильма нужное напряжение в конце достигается за счет оптимистического смешивания в начале.

Например, сцена, в которой Сьюзан (Кейт Бланшетт), меланхолично глядя на песчаные барханы Марокко, становится случайной жертвой опасной игры с ружьем двух мальчишек, подчеркнута режиссером нарочито небрежной манерой съемок на фоне всеобщего спокойствия и усталости: лоб туриста блестит от испарины, в горле пересохло, а атмосфера сонливости двигается в такт автобуса.

Кровь в этой сцене предстает совершенно реальной и убедительной: проступающей из-под пальцев Ричарда (Бред Питт) в разбросанных криках попутчиков о помощи она олицетворяет безысходность и ожидание смерти. Но зритель даже не успевает, как следует, затаиться в своих ощущениях, как кадр неожиданно сменяется и нам показывают «другое время других людей», излучающих тепло и свет на свадьбе в Мексике.

Все это — и музыка, и танцы, и алкогольные напитки, и люди, уходящие по комнатам — залито мексиканцем солнцем и надеждой, что мечты в будущем не останутся мечтами. Такой контраст повсюду и он больно бьет в голову. Кажется, что грубая монтажная склейка мимолетна, как щелчок на пульте дистанционного управления, а смена настроения случайна, как переход с криминальных новостей на семейную программу.

Естественно, через весь фильм тянется нить к библейским мотивам и «режиссерская Барбаросса» — Вавилонское столпотворение. Так назывался рассказ в Библии о попытке построить после всемирного потопа город и башню до небес. Но разгневанный дерзостью людей Бог «смешал языки» так, что люди перестали понимать друг друга, и рассеял их по всей земле.

«Нет! Друзья, я не стремился к легкомысленной цели искусства ради искусства» — словно говорит нам Александро Гонзалез Иньярриту, опровергая заслуженную награду Канн за режиссуру. «Я просто хотел вам передать чувства людей » — продолжает он, — «узников сложившейся ситуации, чьи души ищут независимое чувство собственной индивидуальности и что характерно» — в конце добавляет он, — » это качество проявляют самые обычные люди. Искать, чтобы быть, и не слушать других — так я рассуждал».

Он творит живое искусство. Слезы, крики и боль песчинок общества, как торопливые вибрации из последних сил, тонут в зыбучих песках человеческих предубеждений, бумажной волокиты и религии. И каждый рывок все сильнее сжимает под напором и затаскивает куда-то вниз, а проблемы лишь множатся, делятся и преследуют друг друга, будь это граница между двумя государствами или забытая богом деревушка в Марокко.

Противостояние Востока и Запада, столкновение двух миров увеличивается до размеров огромного каменного блока. Любой момент или движение у Иньярриту заканчивается, и начинается его жизнь в истории.

Он не пропускает ни одной мелочи быта: разговор двух людей о многоженстве, женщина за рукоделием, играющие дети, или случайные прохожие на улицах тонущего в суматохе Токио — и это не пресловутая «перепись имущества», а жизненная среда, серые оттенки которой передают внутренний мир персонажей.

В новой работе мексиканского режиссера поистине вавилонское столпотворение персонажей — от американской супружеской пары до глухонемой студентки Чиеко (Ринко Кикучи) из страны восходящего солнца.

Может сложиться впечатление, что Иньярриту знает о нас слишком много. В его картине «Вавилон» запечатлено много вещей, отзвуков, и предзнаменований, чтобы быть просто правдой. Но это уже не играет особой роли в сравнением с посланием к прошлому, настоящему и будущему. Аллюзия с Вавилоном не случайна: «если хочешь, чтобы тебя поняли… Слушай».

Оскар, Оскар, Оскар. Встретимся в Интернете… должны!