Рецензии

Режиссер Джон Маклин, снявший две короткометражки (обе с Майклом Фассбендером, сыгравшим и здесь), наконец-то сделал свою первую полноформатную работу, выбрав для дебюта благодатный жанр вестерна.

Вестерн получился необычный — для поклонников жанра в классическом виде он может показаться затянутым и бездейственным — медленным фильмом, в котором герои просто едут и едут на запад. Несмотря на такой минимализм, здесь присутствуют и неотъемлемые элементы: индейцы и охотники за головами, жестокие убийства и суровая красота природы. Однако главный мотив здесь — путешествие, во время которого главные герои принимают решения, делают выбор, неизбежно меняются. Кульминацией этих перемен становится драматическая и кровавая заключительная сцена.

С таким набором свойств этот фильм запросто мог получиться скучным, тяжелым и претенциозным. Однако режиссеру удалось сделать его удивительно искренним и легким, наполнив его своеобразным юмором, интересными персонажами, необычными приемами съемки — то есть настоящим авторским взглядом.

Этот фильм получил награду фестиваля «Сандэнс» — фестиваля, который не раз открывал миру новых интересных режиссеров. Независимое кино в очередной раз показывает свои самобытные и стильные грани.

8 из 10

Фильм, напоминающий «Джанго Освобожденный» 2012 года, обладает совершенно иной атмосферой. Медленный, тягучий сюжет, наполненные неспешностью убийств, не менее неспешные и абсурдные перестрелки, лишенные страха смерти. Когда глядишь на спокойно погибающих героев, вспоминаешь слова Марка Твена, описавшего некоторых ребят с Среднего Запада: «они хотели погибнуть в сапогах». Здесь, на Северо-Западе, люди наплевали на жизнь, здесь отключены чувства и привычные механизмы общества. Человек, наряженный священником, стреляет наповал из ружья. Антрополог, рассуждающий о вымирающих народах, на поверку оказывается жалким мошенником.

Однако, как бы не старалась суровая прерия и скалистые горы, доля милосердия и честности в людях сохранилась. Провожатый, бывший бандит, испытывая необычные для себя чувства, остается человеком до конца. Группа разговорчивых отшельников, людей «вне закона», объединившихся в беззлобную, но голодную стаю койотов, почему-то подбирают двух сирот, оставленных в пустыне на погибель.

Юмористичный фильм, хотя и страдающий странным чувством юмора, этот «Медленный Запад». Шутки, впрочем, так же неторопливо произносятся и нечасто встречаются. Зато абсурдные ситуации, как ловля стрелы рукой, разбавляют отсутствие шуток на экране. Правда, смеяться над таким может не каждый.

Недурно показана классовость викторианской Британии, где лорд не может жениться на крестьянке, а за убийство лорда тебя объявят «вне закона» даже на другом континенте и в другом государстве. Дикий Запад, да и вообще США на этом фоне смотрятся более чем положительно. В прерии не работает ни влияние, ни твои поместья и титул, ни, как ни странно, деньги. В прерии живет «американский дух и демократия кольта». И хотя в других штатах, более восточных и заселявшихся с 17 столетия, закон и порядок функционировали, возможность нажиться и стать богачом улучшала социальную мобильность и позволяло подниматься/спускаться по социальной лестнице более стремительно, чем в любой другой стране.

В фильме есть столько упоминаний и столько зацепок, что если разобрать фильм по кусочкам и начать обсуждать, то и конференции диванных критиков не хватит.

В общем, фильм славный.

10 из 10

Название дебютного фильма Джона Маклина, удостоившегося награды на фестивале в Санденсе в номинации 'Лучший драматический фильм', очень точно описывает стиль повествования. Несмотря на не слишком большой хронометраж, фильм на самом деле выглядит медленным, много внимания уделяет красоте здешней природы да и вообще настраивает на меланхоличную атмосферу. Здесь нет безбашенных перестрелок и стрельбы с двух рук, неубиваемых главных героев, противостоящих множеству врагов. Но, тем не менее, поймав атмосферу, оторваться от фильма просто невозможно.

Вобрав в себя понемногу Мертвеца Джармуша, Железной хватки Коэнов и даже немного Дикой банды Пекинпы, Маклин не останавливается на копировании классики, а рассказывает пронзительную историю о несправедливости любви, слабости и уязвимости влюблённых, о пустоте души тех, кто позволяет любить.

Вот как получилось: начал смотреть фильм из-за Фассбендера, а по окончании был восхищён игрой Коди Смита-МакФи.

9 из 10

Джей любит Роуз. Оба молоды, прекрасны, впереди вся жизнь, но... Джей - сын шотландского лорда, а Роуз - дочь чумазого фермера. Сословная структура воздвигает барьер перед влюблёнными. Роуз переезжает за океан в поисках лучшей доли, Джей устремляется вслед за своей любовью, удастся ли ему отыскать её в огромной, чужой стране?

Чувство прекрасного вытворяет с людьми забавные вещи. Режиссёр - дебютант Джон Маклин снял полуторачасовой гимн любви в антураже дикого Запада. Джей Кавендиш - чистый, наивный, искренний мальчик, свято верящий в доброту, правду, любовь. Худенький, тоненькая гусиная шейка (вспоминается слово длинношеее), огромные пронзительные глаза - абсолютно нежизнеспособное существо. И вот, эта чистота попадает в Америку в период первоначального накопления капитала.

Америка населена троглодитами, чумазые человекоподобные рвут друг друга на части за лишний доллар, кровь льётся как водица, появление виктимного мальца вызывает у хищников утробное урчание. Один щелчок мощных жвал, и вена на тоненькой шейке перестанет пульсировать. В этом аду, Джею не обойтись без Вергилия. Роль гида сыграет Сайлас (Фассбендер). Милицейская картотека относила подобных к категории 'БОРЗ' - без определённого рода занятий. Понятно зачем Джею нужен Сайлас, а вот зачем Сайласу помогать мальчишке? Что нужно человеку привыкшему сначала стрелять, а затем спрашивать - стой, кто идёт, от мальчика с сотней долларов в кармане?

Контраст между наивностью и цинизмом, моралью и полным её отсутствием, различие между детским, восторженным восприятием жизни Джея и моральным опустошением Сайласа - основной конфликт фильма. Джей - очень строгий моралист, он задаёт вопросы, над которыми Сайлас даже не задумывался ранее. На протяжении фильма Сайлас меняется, из беспринципного подонка, убийцы, он превращается в человека способного сопереживать, чувствовать чужое горе. Синюшный задохлик Джей выступает как агент социализации по отношению к брутальному Сайласу.

'Две вещи наполняют душу удивлением и благоговением - это звёздное небо надо мной и моральный закон во мне' - заявил один житель Калининграда, режиссёр Маклин снял очень качественную иллюстрацию данного утверждения. Помимо красоты звёздного неба, волшебных видов американской природы, в наличии: хладнокровный Сайлас, постоянно жующий разбухший окурок сигары (напоминает Грязного Гарри), надоедливый (как прыщ на кончике носа) Мендельсон (смотрите во всех фильмах сезона), аккуратная горка трупов (в конце фильма режиссёр педантично покажет всех убитых, для любителей статистики), сверхэмоциональная сцена в финале, и отсутствие слюнявенького хэппи-энда.

Претензии по поводу неторопливого развития событий не принимаются. Внимательнее читайте название фильма, особенно первое прилагательное.

8 из 10

Пишу эти строки, находясь в некотором недоумении по поводу своего отношения к «Медленному Западу». С одной стороны, это точно не пустышка и даже не бесталантный оммаж в сторону лучших образчиков жанра. С другой, каких-то увлекательных моментов, тем более хоть сколько-нибудь оригинальных режиссерских находок, тут нет. Так, все действие протекает на Диком Западе, но с тем же успехом оно могло происходить в наши дни где-нибудь в деревеньке.

Да и есть ли тут действие? В общем-то немного. Картина полностью соответствует своему названию, и на час с небольшим мы становимся свидетелями малопримечательного роуд-муви, сопровождаемого закадровым голосом то одного, то другого персонажа, что как бы невзначай намекает на финал, в котором поставщик и сценарист Джон Маклин вспоминает, что вестерн — это не только пустынные прерии, индейцы, да наездники в шляпах верхом на лошадях. Впрочем, и тут обошлись без сюрпризов: перестрелка по меньшей мере сумбурная, проходит довольно быстро, не стремясь расставлять хоть какие-то акценты (а надо бы!).

Впрочем, в искусстве бывают парадоксы, и данная картина является явным тому подтверждением. Невзирая на все огрехи, неспешность повествования удивительным образом превращает огрехи ленты всего лишь в шероховатости, о которых вспоминать по прошествии времени ну никак не хочется.

О чем и хочется, так это о костюмах, все тех же лошадях и о всадниках на них. Маклин своим полнометражным дебютом жанр точно не возродил, но, думается, в дальнейшем как полноценный постановщик со своим стилем и вкусом, он себя еще покажет. Тем более, что чувство меры у него есть, лирикой немного, но владеет, да и юмором все очень неплохо.

И, да, если кто-то по каким-либо причинам вам скажет, что Фассбендер «не тянет», покажите ему это кино. Тянет, еще как тянет!

7 из 10

Поклонники вестерна должны быть довольны – в этом фильме это пожалуй единственное, что работает на полную свою мощь. В остальном – сугубо на любителя, и даже при наличии Бена Мендельсона и Майкла Фассбендера, фильм «Медленный Запад» это хитрый маневр студий снимающих независимые проекты.

Мировые аудиторские компании подтвердили, что независимое кино в последние годы динамично растет и увеличивает прибыль студиям. Не путать мега доходы и прибыль. Так вот - награда «Сандэнса», дикий спрос на Фассбендера от зрителя – казалось бы все на месте для поклонников «инди» фильмов, но на деле «Медленный Запад» в свои восемьдесят минут экранного времени оказывается скукотой полной, и в конечном итоге ставятся под сомнения любые «независимые» намерения продюсеров и режиссера.

И только вдумайтесь - фильм менее полутора часа, а тянется медленно как очередь в кабинет чиновника. Учитывая что пять минут экранного времени ушло на пустую болтовню, десять минут в кадре ничего не видно кроме ночного неба и рассуждений главных персонажей, а еще минут двадцать ушло скачки на лошадях.

В итоге более трети данного фильма можно смело вырезать без последствий для впечатлений от просмотра. Кстати Майкл Фассбендер, который к моему личному убеждению является одним из самых сильных актеров нынешнего времени, абсолютно ничем особым не запоминается. К сожалению его персонажу не досталось ни достойных эмоциональных сцен ни достойных диалогов, что делает данную роль актеру явно не в актив наилучших.

Как итог – блеф на тематику независимых проектов, а еще подразнили немного вестерном и на этом закончили. Если бы не участие знаменитых актеров в данном проекте – его смело можно было бы пропускать мимо.

5 из 10

Сейчас золотой век такого жанра как вестерн уже давно прошел. Кажется, что все что можно было сказать и показать на эту тему уже давно сказано и показано классиками жанра. Тем не менее, периодически, все же появляются представители этого жанра. Часто такие картины обладают небольшим бюджетом, пытаются как-то переосмыслить привычные концепции и клише, говорят о новых и современных темах и т.д.

Строго на Запад на первый взгляд все же больше классический вестерн, использующий классический костяк роадмуви, встречи с бандитами, индейцами, природные виды и другие жанровые приемы. Однако, все же чувствуется современное отношение к режиссуре и сюжету. В мелких деталей, актерской игре, музыке, картинке, гамме и постановки кадра видна та самая 'современность', которая явно отличает это кино от типичный работ в духе фильмов с Клином Иствудом.

Банальная завязка и общий сюжет в конце все же подбрасывает пару неожиданных отходов от каноничных сценарных приемов, персонажи все же не совсем те самые, которых мы ждем увидеть, что также приятно удивляет.

Фильм можно похвалить за некий баланс между типичным вестерном на вечер для любителей классики и современной попыткой иначе взглянуть на жанр. К сожалению все же сказать что вышло что-то выдающееся все же нельзя. Актеры тут весьма средние, как и бюджет, да и на мой вкус повествование немного сумбурное и фильм не укладывается в хронометраж.

6 из 10