Рецензии

В начале прошлого века, ещё до того как появились корпораций, среди монотонного ландшафта разгуливал и бил киркой невесть куда работяга Дэниэл Плейнвью — представитель славного ряда пионеров-нефтяников, чью кровь американская земля впитывала десятилетиями и охотно обменивала на фонтанирующую из-под земли чёрную субстанцию. В полупустых шахтах он ломал кости и набивал шишки, но тащил и добывал — так богател несколько лет кряду. Вскоре, купив ценную информацию, сколько нефти и где лежит, он отправляется куда-то к черту на кулички, где можно позволить себе по-настоящему разбогатеть. Теперь — чтобы начать строительство нефтепроводов, он должен договориться с местными жителями, даже если для этого потребуется пройти через обряд эксорцизма…

Из шестого класса молодого, да раннего П. Т. Андерсона изгнали за дурное поведение. Его полнометражный дебют «Ночи в стиле буги», посвященный жизнеописанию порноактера, долгое время не давал точного ответа на главный вопрос современности: как этого хулиганистого режиссера не исключили еще и из профсоюза кинематографистов? Теперь всё встало на свои места — его резонно оставили, чтобы каждый уважающий себя киноман мог гордиться тем, что живёт в одно время с режиссером-вундеркиндом. Впрочем, оно и неудивительно — прогресс Пола Томаса за несколько лет просто поражает воображение.

Его «Ночи.. » были неплохим дебютом и сыграли роль творческого трамплина, «Магнолия» стала для режиссера чем-то вроде жанрового упражнения, чтоб затем — он смог собраться, сфокусироваться и сделать своего «Гражданина Кейна». А точнее — картину There Will be blood, получившую девять номинации на «Оскар», «лучшего режиссера» Берлинского 58-ого МКФ и несчетное число других наград и номинаций.

Взяв за основу книгу «Нефть» Эптона Синклера, Андерсон распорол классика американской литературы по швам и до полной неузнаваемости сшил его произведение на изнаночную сторону, заменив название Oil на ветхозаветное «Да будет кровь…». Судя по пересказам, в исходном романе речь шла о становлении нефтебизнеса, рабочих профсоюзах, левых идеях, а также о пресловутом конфликте отцов и детей. Экранизация же — это 158 минут мощного, сложного, впечатляющего эпика о жизни нефтепромышленника, чья нездоровая алчность постепенно приводит к полной девальвации и семейных ценностей, и светлый иллюзий, и веры в библейского бога, которая, как окажется, прежде всего в головах и на устах.

«I hate most people» — неприкаянно признается в каком-то стороннем разговоре главный герой фильма, Дэниэл Плейнвью. Он прекрасно понимает, что помимо богатства у него есть только ненависть — к инвесторам, к лживым компаньонам, к приемному сыну и к этим простакам, которые собираются под крышей одной церкви и выслушивают тщательно вызубренные речи артистичного лже-проповедника. Впрочем, в этой ненависти, кажется, и заключается его сознательный предвечный выбор: он живет ради наживы и ради огромного количества бочонков с непроглядно чёрной жижей. Моментов истины тут ровно два: первый — сцена, в которой герой Дэй-Льюиса бросает сына и замирает, уставившись на столб пламенеющей нефти; второй — эпизод, где он стоит на коленях, его крестят, а он лишь шепчет себе под нос «it «s for my pipeline» («для моего нефтепровода»)

В 1941 году фильм-тяжеловес «Гражданин Кейн» провалился в прокате и не взял «Оскара», но через десять лет стал классикой. Если постараться, то в истории Американской Киноакадемии можно отыскать не мало подобных примеров. Поэтому и победа «Нефти на юбилейной церемонии, к сожалению, маловероятна. Хотя, по-моему, Андерсону эти награды и премии совсем не интересны — он занят более важными делами.

Так уж вышло, что Пол Томас родился в солнечном центре Южной Калифорнии — в месте, которое во второй половине 70-х гг. олицетворяло собой величии порнографии. В последствии он отразит эту эпоху, когда поставит «Ночи в стиле буги». Название и идею для следующего фильма Андерсон также возьмет из памяти: «Магнолия» — улица в долине Сан Фернандо, где прошла юность режиссера. Если продолжить размышлять, то There will be blood — это скорее всего отражение его стоеросовой зрелости. В свои неполные сорок Пол Томас, притворяясь Терренсом Маликом, материализуется в нефтяника и говорит прямо в камеру: «I hate most people». Что за картины будут у этого режиссера-вундеркинда в старости — страшно даже представить.

«Американская мечта» — понятие ставшее известным далеко за пределами штатов. Что же это такое? Трудолюбие и упорство, помноженное на частичку чуда, которое делает из бедняка богача или что-то большее? Что приходится преодолеть, через что перешагнуть, чем пожертвовать по пути? Что скрывается за воплощением этой мечты в жизнь? Фильм Пола Томаса Андерсона «Нефть» как нельзя лучше ответит на многие из этих вопросов…

Фильм снят по мотивам одноименного романа писателя Эптона Синклера, действие которого разворачивается в Калифорнии и повествует о судьбе нефтяного магната, прообразом которого стали самые богатые американские нефтяники. Книга настолько захватила Андерсона, что он решил создать картину, в которой, придуманные уже им герои, шаг за шагом воплощают в жизнь великую американскую мечту.

Главный герой — Дэниел Плейнвью (Дэниел Дей-Льюис), в одиночку воспитывающий сына (Диллон Фрейзер) получает информацию о том, что в небольшом захолустном городке Маленький Бостон на юго-западе штата, нефть чуть ли не бьет из-под земли фонтаном. Фортуна вдруг повернулась к нему лицом, никто в пыльном городишке и не подозревает, что скрывается в недрах земли: «У нас под ногами целый океан нефти! Никому, кроме меня, до неё не добраться»

Но добраться до золота настоящего, в которое Дэниел Плейнвью превращает черное золото-нефть, стремится и Илай Сандей (Пол Дано), кажущийся на вид просто подростком, но являющийся амбициозным проповедником, лелеющим надежду построить всецело преданное ему религиозное общество.

Весь фильм построен на противостоянии этих двух сильных личностей, которые проходят сложнейшую дорогу из бедности и безызвестности к богатству и славе. Два борющихся титана меняют и ломают не только свою жизнь, но и жизнь окружающих их людей.

Дэниел Плейнвью, предстающий перед нами в начале фильма суровым и сильным мужчиной, готовым карабкаться из ямы даже со сломанной ногой и сражаться за жизнь во что бы то ни стало — в конце фильма такой могущественный, но практически полусумасшедший, отказавшийся от своего оглохнувшего сына, убивший двух человек. Добился ли он того к чему так стремился? Разве этого он хотел? И почему же все сложилось именно так?

Есть старая библейская истина, которую не удалось оспорить еще не одному смертному: «За все надо платить» Но только вам самим дано право решать, чем именно вы готовы заплатить за реализацию своих мечтаний…

10 из 10

Главный герой — Дэниэл Плэйнвью (Дэниэл Дэй-Льюис), работая шахтером и воспитывая в одиночестве сына, однажды узнает о пустынном месте в Калифорнии, где нефть сочится прямо из-под земли. Он отправляется с сыном проверить заманчивую перспективу. Так начинается восхождение на вершину славы, богатства и власти нефтяного магната Дэниэла Плейнвью. Этот путь будет непрост для него, постоянно накапливая ненависть к окружающим и пустоту в душе.

Дэниэл Плейнвью — это представитель людей, фанатично преданных своей работе. Ради своего дела он пойдёт на всё, даже на убийство и предательство своего больного сына. Для Дэниэла деньги — лишь атрибут успеха, но не сама цель. Даже когда ему предлагают продать свои нефтяные вышки за большое вознаграждение и начать жить в своё удовольствие, он отказывается, вопрошая: «Чем же я тогда буду заниматься?».

Этот непростой образ удалось блистательно воплотить актёру, обладателю «Оскара», Дэниэлу Дэй-Льюису, уже получившего «Золотого глобуса» и ряд других кинонаград за роль Дэниэла Плэйнвью. И мало кто сомневается, что и «Оскар» за «Главную мужскую роль» в этом году достанется именно ему.

Вообще, если бы не точная и убедительная игра Дэй-Льюиса, фильм было бы невозможно смотреть из-за довольно затянутого мрачного действия.

7 из 10

Очень интересный фильм, демонстрирующий процесс нефтедобычи в начале прошлого века, а также жизнь людей связанных с этим. Причем показывает весьма детально, однако, это не в коей мере не затягивает просмотр- наоборот, делает его интереснее. Да, персонаж Дэй-Льюиса в центре повествования, но на нем фильм не зациклен.

Немало внимания уделено второстепенным персонажам, без которых, в принципе, он не стал бы столь бездушным существом, каким предстал в финале (Финальная сцена- просто класс — великолепный реванш). «Развитие» это показано от самого начала-от старателя- и не позволяет оторваться от экрана- чтобы не пропустить какой-нибудь детали.

Актеры — просто великолепны, а Дэй-Льюис — просто король- поразительное перевоплощение из сцены в сцену.

Фильм не показался затянутым или требующим подготовки для просмотра, скорее надо просто считать кино искусством и этот фильм — искусство.

10 из 10

Дэниэлю Дэй-Льюису Оскар нужно давать только за то, что он уже согласился сыграть в фильме, привлечение к съемкам актёра обеспечивает фильму как минимум пару главных номинаций. Актер, сочетающий в себе талант драматического актёра с внешностью сильного человека, предпочитает сниматься в фильмах рассказывающих о рубеже эпох: времен заката викторианской и начала Нового Времени технического процесса и бесчисленных революций. Его аристократ из «Эпохи невинности» или кровожадный бандит из «Банд Нью-Йорка» настолько разные, насколько только, могут различаться люди с одним лицом. Его Дэниэл Плейнвью не напомнит ни Ньюлэнда Арчера, ни Била Мясника, это очередной новый образ созданный Дэй-Льюисом, становящийся очередным пиком карьеры актёра. Путь к совершенству бесконечный - видимо это девиз актёра.

Андерсон заполучив в своё расположение такой огромный бриллиант, использует его по максимуму, нет ни одного важного эпизода в фильме, в котором не присутствует Дэй-Льюис, это говорит о многом. Самое незабываемое в фильме, это первые несколько минут, бенефис актёра и режиссёра, за это время в фильме не будет произнесено ни слова, но наглядно продемонстрировано мужество и отвага главного героя, способность бороться даже в самой экстремальной ситуации - карабканья героя из ямы по веревке, со сломанной ногой. Эпизод настолько драматический, что хотелось соскочить с удобного дивана и подать герою руку, не факт, что этот человек принял бы помощи (даже, несмотря на свое «хэлп»), мужества ему не занимать.

Далее режиссёр показал процесс добывания нефти в ту древнюю пору. Показывает, как люди ведрами таскали нефть, заполняя свою яму в несколько баррелей, перепачканные по уши «черным золотом», надышавшиеся его парами, падающие от изнеможения, и всё это без диалогов, без нытья, стойкость, вот главное в характере героя, на которое в первое время указывает режиссер.

Рассчитывать на фильм, в котором текста будет по минимум и по максимуму красивых кадров (а их очень много) не приходится. Режиссёр быстро отправляет своего героя в местечко, где ему придётся проявить всё своё красноречие и дар убеждения, дабы захватить умы партнеров и трудящихся обратить свои капиталы и труд в добычу нефти. Дэй-Льюис будет говорить громко и много, будет говорить так словно, машина времени перенесла его с того времени, с зари эпохи Золотой лихорадки по черному золоту, вырвала его из-за стола учредителей нефтедобывающей компании. Не удивительно, что он сможет убедить персонажей фильма, он убеждает и зрителя.

Потихоньку сюжет с темы нефти, передвинется на духовное противостояние героя с молодым церковнослужителем, отношения с сыном. Герой безжалостен и хладнокровен в бизнесе, равнодушен (до поры времени) к церкви, добр и великодушен к друзьям. Герой настоящая акула бизнеса, к своей способности громко говорить, он добавляет презрение ко всему человеческому, его интересует только бизнес, только нефть, к этим своим навыкам он с легкостью добавляет жестокость к врагам и предателям. Такие люди не прощают, открыто, они всю жизнь боролись за своё благосостояние и не готовы с ним делиться, это последствия осуществления американской мечты, по мнению авторов фильма. Её последствия ужасны, они приводят к замкнутости и одиночеству, (что ведет к алкоголизму, если говорить мирским языком).

Проникновенная игра Дэй-Льюиса на протяжении всего фильма дает возможность улавливать смену характера героя и его отношения к тому или другому событию. Откровенность, одного человека о своем обмане, будет жестоко наказана, сострадание к сыну оказавшемуся жертвой производства душераздирающе естественно показано, «изгнание бесов» покажет проблески веры. Сначала фильм показал открытого человека, готового, как сотни тысяч золотоискателей времён Золотой лихорадки, идти до конца ради цели обогащения. Власть и деньги меняют людей, чем выше благосостояние, тем замкнутее человек, тем ярче его одиночество, ближе к концу это уже совсем не тот человек, которому хотелось протянуть руку, помогая вырваться из ямы, этот человек жесток, у него всё есть, и одновременно нет ничего. Даже пресловутого «rosebud», что было у другого миллионера – Чарльза Фостера Кейна.

Эти две сущности одного и того же человека, так разбросаны по разным концам фильма, что не ошибется тот, кто станет утверждать, что видел двух разных людей. Большая часть фильма посвящена как раз причинам такой смены личности и личных приоритетов, и затянута до неприличия. Однако фильм это не портит, фильм даже должен дорожить своим оператором и этими длинными планами пейзажей и портретов, всё видно так четко, что два три темных эпизода не в счет.

Тот священник, что становится объектом небольшой борьбы героя, исполнен молчаливым мальчиков из фильма «Маленькая мисс счастье»» Полом Дано. На этот раз его персонаж куда эмоциональнее, куда наглее, запоминается, правда, он только по эпизодам, где «изгоняет бесов» (и сильно переигрывает) и финальной сцене. Персонаж этот неприятный малый, точнее сказать тот, благодаря которому герой Дэй-Льюиса, человек с толстой жилкой бизнесмена, оказывается не таким уж плохим принципиальным человеком, искушаемым сиюминутными волнениями.

Поистине фильм большого актёра.

P. S. Оскара! Оскара!

Один из самых громких фильмов ушедшего года, главный претендент на награды Кино академии в 2008 году произвел на меня странные впечатления. На данный момент, мне тяжело определиться с оценкой, и, скорей всего, обычный фильм не застрял в моей памяти на протяжении несколько дней как «Нефть».

С одной стороны, минусами фильма я считаю сложность просмотра. Простите, но фильм явно не для всех, и смотреть его нужно только при огромном желании. Хронометраж картина намного больше, чем самых действий в сценарии, что тоже может оттолкнуть от просмотра.

Но есть один плюс, это игра Дэниэла-Дэй Льюиса. Мне тяжело передать словами, как сыграл он, и за что на него делают большие ставки, это просто надо видеть.

8 из 10

Безусловно, стоящий и глубокий фильм. Но, задумывая над ним, почему-то в голову сразу приходит эпитет «мрачный». Мрачная история о мрачной бездушной личности, сопровождающаяся безумно красивой, но мрачной музыкой.

Возникает ощущение как будто не фильм смотришь, а книгу читаешь — такое внимание деталям, монологам и диалогам. Работа Дей-Льюиса просто титаническая, ведь он не просто центральный персонаж, он вообще основа всего фильма, в котором практически нет сцен без его участия. И надо отметить, работа впечатляющая.

«Нефть» не станет общенародно любимым творением (как, например, «Форест Гамп»), потому как большинство обывателей не смогут досмотреть его и до половины. Этот фильм не является продуктом массовой культуры. «Нефть» найдет своего зрителя среди думающей публики, любящей качественное кино.

8 из 10

Как правильно однажды заметил Смит, мистер Андерсон, нам вас не хватало. Отойдя от собственного канона демонстрировать истории разных людей, попеременно делая их главными героями своих эпизодов, и набивая фальшивое настоящее грузом постыдного прошлого, Андерсон, посреди красивейших равнин, снял классическую драму о судьбе человека, где зритель погружен в мир одного героя и лишь его глазами волен судить о происходящем.

Дэй-Льюис в качестве агрессивного магната несколько маниакальных взглядов, смешивающий на лице прищур с ухмылкой, оказался здесь, что называется, в своей тарелке, а ряд эпизодов и вовсе позволяет сделать copy/paste демонической мимики с Билла Мясника. Можно было сказать, что Дэй-Льюис затмил своей игрой прочих актеров, но Андерсон в «Нефти» сделал, пожалуй, правилом стремление всех персонажей к демонстрации Дэниела, а не демонстрации собственной, потому чье-либо превосходство или даже равенство стало бы если не ошибкой, то, по меньшей мере, досадной неточностью.

Показывая циничного героя, режиссер абсолютно не ставил целью изобразить его перевоплощение в духовника, скорее прагматичный бизнесмен был лишь на время потеснен забытой ролью отца, но только для того, чтобы в последствие с удвоенной силой уничтожить отца в себе. Для героя Дэниела именно навязанное добро и раскаяние стало ложью самому себе, а его внутренняя мизантропия, которую-то как раз и можно было ошибочно принять за оболочку алчности и эгоцентризма, легко стряхиваемую годами мучений, оказалась сущностью характера, временем, напротив, лишь утверждаемой.

По сравнению с тем буйством красок и событий, что царили у Андерсона до, «Нефть» получилась мрачным и монотонным фильмом, где интрига уступает место тревоге, а раскаяние неизменности. Хороший фильм.

8 из 10

Довольно противоречивые ощущения оставляет после себя картина «Нефть». Фильм о довольно успешном нефтяном магнате, поставившем заработок как самоцель, не гнушаясь добывать его самыми разными способами. Это его мания, конкуренция — его наркотик. Он не видит вокруг себя людей, личностей — он видит соперников, желающих забрать его успех. Это всё он — Дэниел Плейнвью.

Это фильм одного актера, Дэниэла Дей-Льюиса, который воплотил в себя максимально многогранную личность. Мы презираем его бесчеловечность, но в тоже время восхищаемся его целеустремленностью, несмотря на все преграды и происшествия. Мы ненавидим его за отношение к сыну, но признаём отношение к делу.

И даже в конце, когда казалось бы, у тебя есть то, чего ты хотел, он не перестает думать и делать также, как и 15 лет назад. Он всё ещё голоден.

Его конец абсолютно логичен, ведь поставив целью деньги, ты не обретёшь покой никогда.

Однако, фильм настолько сконцентрирован на главном герое (по большей части за счёт прекрасного актёра), что, оглядевшись вокруг, мы увидим обыкновенную историю обыкновенного бизнесмена, коих не счесть, все идут по головам, пытаясь оторвать себе кусочек пирога, но то, как это делает Плейнвью — ужасающее восхищение.

Уникальность в том, что измени героя, достань его из истории, не воплоти его так, как сделал это Дей-Льюис — будет серость. Верни всё как есть — получишь перфоманс.

Довольно тяжелый для восприятия фильм, концентрат драмы, который мастерски преподносит один человек, ибо, помимо него, в самом фильме ничего не держит.

Отдельное спасибо за визуал, декорации и окружение. В это всё по-настоящему погружаешься.

С натяжкой, но

7 из 10

Уже второй день я все никак не могу выкинуть фильм Нефть из головы. И это при условии, что мне пришлось его пересмотреть, так как никак не мог определиться с окончательным вердиктом. Но даже во второй раз меня гложут сомнения действительно ли я увидел шедевр или я просто хочу его таковым считать из-за мнения большинства, единогласно провозглашающее его гениальным. Для обособления своих мыслей думаю будет разумно все расписать по полочкам и окончательно определиться.

Самое страшное, что может быть в этом фильме – минимальная идейная подоплека или ее локальность. Первое что пришло мне в голову после просмотра – эта история подходит исключительно для написанного героя и его мира, ну да он не любит людей, но благодаря своей алчности идет по головам, все доходит до каких-то гипертрофированных последствий. Конечно все это смотрится интересно, но разве заслуживает обычная драма ни о чем звания Лучший фильм 2007 года? Тогда я решил сделать то, что немного отвык делать после небольшого Марвеловского марафона, подумать. И в итоге пришел к выводу, что или я был прав выше, или передо мной невероятно многогранная картина, которая не сразу была мной осмыслена.

Главная движущая сила Нефти – это главный герой, затмевающий всех, в плане своего характера и актерской игры. Дэниэл Дэй Льюис выдал невероятный перфоманс, создав поистине устрашающий образ человека, который ради своей цели идет на все. Он определенно центр внимания всей картины и около него сконцентрированы все основные противоречия.

Дэниэл Плевью – мизантроп, о чем неоднократно было заявлено в ленте, он определенно не любит людей, но в какой-то промежуток времени это начинает его гложить. Он обретает сына, вроде бы только ради своей работы, для наилучшего заработка, но мы в первые же минуты их общения, понимаем, что в этом смурном и жестком человеке зарождается что-то еще, что-то очень похожее на любовь. Мы видим проблески этого чувства и когда герой встречает своего брата. Человеконенавистничество отступает и мы видим другого человека. Но все это мимолетно, за эпизодами счастья продолжает тянуться черная нефтяная полоса. Предательство, разочарование, все это возвращает его в те далекие годы, когда он один копался в скважинах в поисках черного золота, в моменты, когда человеческое общество было ему также чужеродно, как и отсутствие целеустремленности.

Помимо личной темы Дэниэла, появляется остросоциальная тема противостояния церкви и бизнеса, когда второе постепенно смещает первое. Технологии и прогресс начинают вытеснять религию, ну а полное ее низвержение мы видим в финале. Если бы мы смотрели футбол, то это можно было назвать победой «в сухую».

Также сразу можно сказать, что Нефть – мрачное наследие Гражданина Кейна. Оба фильма опровергают американскую мечту и разбивают жанры, в которых они созданы. Но если Чарльз с обретением богатства начинает терять себя, то Дэниэл практически не меняется, ведь его мечта как раз и кроится в трагическом финале Кейна. Тут как раз и начинаешь задумываться, что фильм всего лишь о человеке без души, об алчном и целеустремленном кровавом бизнесмене, не больше, история локальна и заперта в рамках одной истории. Но я пришел к четвертому, последнему выводу.

Фильм является картиной общества, хотя очень надеюсь, что все же в преувеличенном варианте. Мир Нефти – мир, где доброта кажется чем-то вычурном и неестественном. Где символом веры служит лицемерный лжепророк, а обман считается чем-то настолько естественным, как доброе утро по утрам. Мир, где нет Бога, но есть его извращенная версия (больше смахивающая на Дьявола), которая и вершит такую же извращенную справедливость, ведь только такой суд и есть праведный. Человек, который весь фильм вызывал все большее и большее отвращение в итоге оказывается самым правильным человеком, способным рассудить дела жалких людишек. И эта другая действительность выглядит пугающе реалистично, порой кинематографу и людям, смотрящем его, нужны такие вот безрадостные мрачные фильмы, чтобы обратить внимание на свою жизнь и, быть может, стать чуточку лучше. Очень оригинальное и специфическое видение у режиссера, но со временем ты все больше и больше прислушиваешься к нему.

Ну и нельзя не обратить внимание на технические и актерские работы, которые задают тон всему фильму. Мрачная музыка, а порой и просто набор звуков, ужасно давящих во время просмотра, которые больше подходят для Заклятия Джеймса Вана, чем драме о предпринимателе. Фильм насыщен разного рода символами и аллюзиями, образ нефти вообще является одним из ключевых в картине, черная субстанция, находящаяся глубоко под землей, в дали от людских взоров, черное золото, чем-то напоминает душу самого главного героя. Ну и Дэниэл Дэй Льюис являющий собой самую мощную сторону фильма, тут лишних слов не надо, лучше один раз лицезреть все воочию.

В итоге все-таки шедевр, свои мысли собрать удалось. Очень темное и тяжелое кино, которое пугает куда лучше, чем вышеупомянутое Заклятие, демонов забыть можно, а вот дьявола, вряд ли.