Рецензии

На 90% эта лента состоит из убегающей в слезах героини и пустых диалогов про первые поцелуи и ощущения. Это не развлекательное кино. Все самые удивительные события показаны в первые две минуты фильма. Зритель не узнает ничего нового, не будет переживать и наверняка не будет удовлетворён концовкой.

В этом фильме ничего не происходит. Нет начала и нет конца, нет борьбы, нет чьей-то явной победы или поражения. Это легкая и бессмысленная история, словно основанная на какой-то не очень страшной городской легенде.

Это совершенно точно не детектив и не фильм ужасов — в лучшем случае вялый триллер с невыразительными персонажами. Эмоции смогла вызвать только героиня — вечно напуганная, плачущая, убегающая и не способная внятно объяснить окружающим происходящее, она начинает бесить с первых минут фильма и до конца не снижает накала.

По окончанию просмотра приходишь к двум возможным догадкам: либо за событиями фильма стоит некая глобальная метафора на тему взросления и романтических отношений (которую я, соответственно, упустил, а режиссер так и не стал раскрывать), либо фильм — просто скучная, медленная каша из кучи недосказанностей и чтения Достоевского, призванных бросить вызов воображению зрителя и поразить его атмосферой пустоты и преследования.

Смотреть стоит только тем, кто любит рассуждать на тему скрытого смысла в нарисованных художником на картине синих занавесках. Здоровым любителям жанра можно смело пропускать.

Ах вот ты какой, хипсторский ужастик! Причудливый симбиоз ярких представителей жанра хоррор 80-х годов и инстаграмма, который просто похоронен под наитупейшим, даже для такого жанра, сценарием.

Действие начинается где-то на старой-доброй улице Вязов или на другой похожей как две капли воды улице. Молодая девица на высоченных каблуках вылетает из собственного дома и, останавливаясь по середине дороги, испуганно таращится вдаль. На вопрос папы а все ли в порядке, дочь нагло врет что да, она в порядке, быстро садится в машину и уезжает в неизвестном направлении. Все происходящие сопровождается мощным саундтреком, как если бы Daft Punk пересмотрел Хэллоуин Карпентера и написал свою версию заглавной темы. Героиня находит свое пристанище на пустом пляже, где и прерывается ее недолгая жизнь. Пролог действительно был интересен, но с появлением главной героини становится ясно, что не все то золото, что блестит.

Джей, 19-летняя блондинка, отправляется на свидание с мерзким плохишом с сережкой в ухе. Молодые уныло общаются, играют в «Угадай кого я загадала из толпы», парень явно демонстрирует признаки психической нестабильности — все это оказывается скучной прелюдией в сексу. После того самого долгожданного на заднем сиденье авто, парнишка начинает истерично радоваться, предварительно вырубив и связав подругу. Оказывается, помимо возможных ЗППП, наша героиня получила от бэдбоя некое проклятие. Теперь, пока она не переспит еще с кем-либо, вяло идущие люди будут преследовать ее, пока не убьют.

Проблема сего фильма не столько в тупейшей задумке про секс как проклятие, бывали вещи и трэшовее, про зубастую вагину к примеру, и не в посредственной актерской игре. Интересная картинка и мощный саундтрек сглаживают впечатление на непродолжительное время. Но вот музыка стихает и в кадре сидит группа скучных, унылых подростков и мычат какие-то ну совсем уж односложные предложения на подобии распевки акына. Вся эта молчаливая многозначительность, так любимая в фестивальном кино, тут смотрится натянуто. Таким образом, вся интрига сводится лишь к вероятности друга детства с прической молодого В. Путина переспать с главной героиней.

Мне действительно жаль, что такое интересное воплощение напрочь убито отсутствием проработанного сценария. Вспышки саспенса в тотальной меланхолии.

P.S. С саундтреком желательно ознакомиться, даже если нет желания смотреть фильм.

4 из 10

Режиссёр и сценарист Роберт Дэвид Митчелл в своём втором полнометражном творении умудряется создать феноменальную атмосферу нервного напряжения. Его история возникает словно бы из ниоткуда и большую часть времени пребывает в неком анабиозном кошмаре, в котором действие ковыляет черепашьим шагом. На экране всё время что-то происходит, но создаётся впечатление, что не происходит ничего. Статичные планы, какое-то сомнамбулическое созерцание вяло текущей жизни одноэтажной Америки и разбавляющие эту вязкую субстанцию периодические панорамные повороты камеры на 360 градусов, при общей витающей в воздухе напряжённости заставляющие пристально вглядываться в экран.

'It Follows' стартует с пространного пролога, в котором сумрачное безвременье пригорода прерывается странной сценой круговой пробежки по району чем-то напуганной девушки, чей по-эстетски изломанный труп немного позже покажут лежащим на пляже. Именно в этой поначалу малопонятной сцене скрывается вся суть фильма Митчелла - тотальная паранойя и постоянное бегство от условной опасности. Сюжет не намерен давать никаких объяснений природы терроризирующей героев мистической силы. Ясно лишь, что 'оно' передаётся половым путём и начинает преследовать жертву, принимая облик разных людей. От 'него' можно убежать, скрыться на время, но избавиться можно только передав условное проклятье дальше. Однако спасение иллюзорно - если цепочка сношений прервётся, то неведомая сила начнёт убивать людей в обратном порядке, пока кто-то вдруг не запустит процесс снова.

Конечно, на словах всё это выглядит куда глупее, чем оказывается на самом деле. Митчелл создаёт практически параллельную реальность, в рамках которой главная героиня - представительница чотприунывшего поколения Джей пытается справиться со свалившемся ей на голову кошмаром. Вместе с компанией своих знакомых девушка словно бы отгораживается от окружающего мира, обитатели которого 'всё равно не поверят' и оказывается лицом к лицу со сложным выбором в виде подведения какого-нибудь несчастного к грани нервного срыва, но безвыходность положения вынуждает идти на крайние меры. Интересно, что Митчелл своей идеей подспудно подталкивает героиню к пестованию случайных половых связей, но оперирует имеющимся на руках материалом очень тонко, в результате чего девушка выглядит лишь загнанной жертвой, а секс как таковой присутствует на экране лишь отчасти. Особое внимание при этом привлекает исполнительница главной роли Майка Монро, второй раз подряд (после недавнего 'Гостя' Вингарда) появляющаяся в фильме-отголоске 80-х и выдающая удивительный по силе образ, дающий молодой актрисе шанс на многообещающее будущее.

'It Follows' является не столько пугающим, сколько изматывающим фильмом - перманентно звенящий кадр не даёт оторвать взгляд от экрана, но действительно страшных моментов практически нет. Единственная сцена, которая заслуживает отдельного упоминания - схватка с неумолимым 'нечто' в бассейне. Логически малообоснованный, притянутый за уши эпизод по итогу оказывается едва ли не лучшим, что демонстрировали в хоррорах за последнее время. Собственно постфактум картина Митчелла выглядит скорее неким кино-артом, в котором выверенность постановки превалирует над содержанием и замещение действия визуальной и звуковой (саундтрек от Disasterpeace просто бьётся в экстазе) эквилибристикой не происходит лишь из-за необходимости хоть какого-нибудь идейного оформления истории. С чего всё началось и чем всё закончилось (закончится ли когда-нибудь?) по существу не так уж и важно - очерчивая сюжетную канву лишь условными штрихами, Митчелл воздействует на зрителя концентратом почти наркотического бреда. Но возможно таким и должен быть идеальный хоррор дня сегодняшнего - пугающе ниочёмный и в тоже время надолго врезающийся в память. И кто знает, к чему в итоге приведёт та прогулка по тихим вечерним улицам, ведь 'оно' неумолимо.

Награда на Каннском Кинофестивале, огромное количество восторженных отзывов о фильме зрителей и критиков тончайшей душевной организации. Фильм, не успевший явиться на свет, но уже удостоившийся звания «Культовый» (возможно, что я не понял в каком значении это слово употреблено и они лишь подразумевали уклон фильма к истокам жанра), если трейлер мне не соврал.

Это все я узнал только после просмотра сия шедевра современности лично, не ожидая от него абсолютно ничего, кроме того, что режиссер старался придерживаться стилистики «олдскула» 80-х годов, когда на конвейер было поставлено массовое производство простых и довольно плоских фильмов. Некоторые из таких фильмов становились действительно культовыми и обрастали всяческими дополнениями к историям и новыми частями. Время, когда новейшие эффекты и бюджет действительно не имели значения. Минусом такого конвейерного производства было лишь то, что таких кинолент было действительно огромное количество, что и создало конкурентную борьбу с естественным отбором и выживанием сильнейших.

Возможно ли такое сейчас? Нынешние попытки являются лишь легким отголоском из недавней эпохи, только симуляцией той среды, появившейся в результате веяния нынешней моды на ретро-стилистику и прочие хипстерские штуки. Нет, сегодня такое невозможно, ибо тогда только единицы и становились замеченными публикой в то время, как сейчас единицы лишь и издаются на волне ностальгии. Примеров много, но одним из них является «It follows».

«It follows» с первых минут нам представляет видение режиссера того, как этот самый «олдскул» должен выглядеть, а точнее лишь попытки. Да, здесь есть простенькая история, которая могла бы послужить хорошей основой для раскрытия всех мрачных тайн, которые, как могло показаться, создатель утаил от нас, но вот скоро уже их раскроет и поразит нас всей глубиной замысла. Но минуты хронометража уходят и надежды начинают нас постепенно оставлять, уверяя все больше в бессмысленности сего действа.

Почему же так получается? Потому что картина представляет из себя лишь цветастую обложку и набор стандартных шаблонов прямиком из 80-х. Вся история щедро удобрена эмбиентовыми композициями, над которыми действительно постарались, но все так же отдающими новизной современной моды. Детишки, которые являются главными героями тоже представляют из себя типичных киношных подростков прошлого, таких же простых и почти безликих, полных низменных желаний и облаченных в хипстерские одеяния, что снова дает нам такую хорошую пощечину и заставляет задуматься о целевой категории данного шедевра. Снималось оно для ценителей жанра или для детей из старбаксов? Ко второму варианту ответа заставляет склониться и выбор цветовых фильтров, сопровождающих нас из сцены в сцену, и будто вырванных из инстаграма для удовлетворения вкусов все той же категории зрителей. А удостовериться полностью в нашем выборе варианта нам дает пассивность и инертность главных героев, проживающих свою жизнь словно под какими-то тяжелыми транквилизаторами, беспорядочно спаривающихся и не задумывающихся о моральной стороне своих действий (ведь сегодня модно быть циником, отвергающим какие-то общепринятые ценности). Ну а к синти-попу я придраться не могу. Он хорош.

Минусы, описанные выше, являются не такой уж и большой проблемой, ведь автор не обязан удовлетворять вкусы и пристрастия каждого. Все они меркнут на фоне основной проблемы, коей является сюжет. В нем заключается вся бездарность сего произведения. С самого начала нас знакомят с чем-то необъяснимым, с тем, что будет преследовать героев всю историю, практически не оставляя их в покое ни на секунду, убивая, лишая жизни, олицетворяя собой опасность. И эта опасность, конечно же, заставит наших персонажей искать какие-то объяснения, вести расследование и пытаться выяснить причину всех тех ужасных событий. К чему же это нас приведет? Ни к чему. В течение всего хронометража мы будем лишь наблюдать абсолютно бессмысленные действия и идеи, возникающие в головах главных героев совершенно случайно и вопреки логике. Весь фильм мы будем наблюдать вялые попытки докопаться до истины, а потом мы внезапно встретим финальные титры, которые оставят одни лишь вопросы и ни единого ответа.

Все, что было мною увидено я могу назвать только модным и бессмысленным клипом, либо невнятной социалкой с не менее непонятным символизмом и замыслом, который известен одному лишь автору.

2 из 10

Сколько надежд возлагали на этот фильм зрители и критики. Говорят, даже сам Джон Карпентер в восторге! (сам-то в давно снимал что-то стоящее?). Ну да ладно. А вот мне фильм не понравился, и я расскажу почему.

Сюжет рассказывает нам о некой девушке по имени Джей. Будучи подростком-безотцовщиной, воспитываемая мамой-алкоголичкой, которой не до чего нет дела, Джей ведет вполне себе фривольный образ жизни. После сексуальной связи со своим бойфрендом, она замечает, что начинает происходить что-то странное, ей постоянно кажется, что за ней кто-то следит… В компании своих друзей Джей пытается разобраться в случившемся и положить этому конец. Не спорю, я давно не видела фильмов с оригинальным сюжетом, а этот как раз один из таких, что и есть плюс. Наверное единственный.

Фильм снят в стиле конца 80х-начала 90х годов. Буквально каждый кадр напичкан ванильными фильтрами, на декорациях вовсе не заморачивались, минимум компьютерной графики, максимум живого грима. Музыка – то монотонный грустный эмбиент, то такой же монотонный синти-поп – все это в целом создает некую загодочную и волнующую атмосферу фильма. Все как в олдовых слешерах или в фильмах Линча. Мое личное отношение к подобной стилистике весьма двояко. Вроде как старались, сделали все что нужно, а перенестись в то время зрителю удастся едва ли.

Что больше всего не понравилось в фильме, так это полное отсутствие какой бы то ни было логической цепочки событий. Зритель, словно хомячок в колесе – бегает по кругу, с чего начинаем – к тому и приходим. Никакого раскрытия событий, ни намека на разгадку. Что же есть это «ОНО» и почему оно преследует? Откуда появилось? Кого оно выбирает? Я могу долго продолжать череду вопросов, но какой смысл, если в фильме нет ответа ни на один из них. Даже намека.

Секс, огромное количество обнаженки на экране, забавно зацензуренной кружочками – этим фильм не просто изобилирует, это настоящая тотальная пропаганда беспорядочного секса. Нет, я не моралистка, просто этим зрителя не купишь, насмотрелись уже. А слабо снять кино без этого? Почти два часа только и смотришь на то, как маленькие хипстеры пытаются играть во взрослых. Неинтересно.

Ну и пару слов, конечно, об актерской игре. Как говорится – ни рыба ни мясо. Не нужно быть ДиКаприо и Уинслет, чтобы изображать в подобном фильме романтическую парочку. А кричать, бояться и читать Достоевского каждый может (ну с последним, конечно, сарказм).

Резюмируя вышенаписанное хочется подвести итог. Вполне себе интересная идея фильма, которая была умело загублена неумелыми руками создателей. Все закончилось даже не успев начаться. А жаль, могло б выйти неплохое кино.

3 из 10

Интересно, как бы Вы отреагировали на человека, которого привело в испуг то, чего нет, то есть не совсем нет — оно существует, но Вы об его существовании не подозреваете.. Не думаю, что тепло приняли бы подобное, а вот главная героиня Джей, ослепленная любовью, видимо, сочла это за минутное помутнение разума у своего парня, поэтому на следующем свидании без проблем отдалась ему. После всех приватных дел паренек усыпляет девушку и привязывает к коляске, а уже очнувшейся Джей рассказывает пугающую историю о том, как за ним постоянно следит и преследует Оно, которое принимает форму знакомых или обычных прохожих, чтобы убить его, а отдалить свою неизбежную участь он мог, лишь переспав с кем-нибудь, потому что только так можно сменить жертву страшного нечто…

Идея, конечно, очень необычна. Все привыкли к тому, что всякие мистические странности происходят после нелепых косяков героев, у которых полностью отсутствует инстинкт самосохранения до того момента, пока из спиритуальной доски, старинной магической шкатулки или страшно ужасной куклы, которые они сами приносят в свои дома, не начнут вылазить духи или другие внеземные формы жизни, принося вместе с собой боль, слезы и страх. Другое дело — секс. Ну кто может подумать, что после обоюдных любовных игр окажется, что тебя таким образом пометили как следующую жертву? Нормальный человек об этом вряд ли задумается, а уж влюбленный и подавно.

Дальнейшая судьба фильма зависела от того, насколько техничен в жанре режиссер, он же сценарист, Дэвид Роберт Митчелл, для которого «Оно» — лишь второй полнометражный фильм в карьере. Будь он каким-нибудь японским фантазером, то фильм скатился бы в трэш, еще толком не начавшись, с нашествием голых призраков-убийц, заставляющих героев трахать все, что движется, но, слава Богу, Дэвид — не из их числа. Он решает действовать незаурядно, погружая героев не в порнографическую вакханалию, а в душетрепательный и, казалось бы, безысходный триллер, где на них устроили охоту, в которой ждать помощи не от кого. Режиссер не форсирует событий, давая спокойно размышлять на тему логики в действиях героев и пресловутого «как поступил бы я на их месте?». Митчеллу отлично удается сочетать кадры с отличным саундтреком, который одна из главных достоинств фильма, позволяющих сохранять устрашающую, напряженную атмосферу до финала картины. Раз уж дошли до финала, то и тут все происходит не так прямолинейно, как могло бы, и Митчелл в своей манере, играя кадрами, скорее ставит многоточие, нежели точку.

Актерский состав далеко не звездный, но нельзя сказать, что ребята испортили фильм. Наоборот, довольно эмоционально, живо смотрятся, заставляя поверить в их страх и ужас. Выделил бы Майку Монро и Кейра Гилкриста. Первую я приметил еще по «Гостю» Адама Вингарда, где она, на мой взгляд, немного переигрывала — здесь же куда интереснее и правдоподобнее выглядит. Второго увидел впервые, но впечатление оставил очень хорошее.

В общем, на счет культовости, которую этому фильму присвоили американские критики, я бы поспорил, но вот тот факт, что «Оно» выделяется на фоне других ужастиков, оспорить трудно. Мало верится, что идея могла бы получить более достойное развитие, нежели то, что показал Митчелл. Действительно, необычно и интересно. Пугает? Скорее нет, чем да. Страшно ли? Скорее да, чем нет. Атмосферно? Вот! Самое подходящее слово для фильма! Очень атмосферный фильм ужасов, что очень редко!

7 из 10

Как ни крути, но время всё-таки безжалостно по отношению к фильмам ужасов. Конечно, со мной многие не согласятся, но по мне, лучший возраст для того, чтобы прочувствовать все прелести данного жанра — это детство. Только в эту счастливую пору, когда ты веришь в существование паранормальных сил и боишься заснуть в комнате с выключенным светом, можно полностью погрузиться в выдуманный мир, кишащий всякой нечистью и покрыться при этом гусиной кожей. Со временем же, когда понимаешь, что зомби с вампирами не существуют, а пятиминутное интервью Джеффри Дамера приводит в гораздо больший ужас, чем все похождения Фредди Крюгера вместе взятые, то требования к хоррорам, само собой, сильно возрастают. Для того, чтобы испугаться уже недостаточно всяких «бу» в неожиданных местах и расчлененки с кровью, теперь хочется интересного сюжета, внимания к деталям, атмосферы приближающейся опасности. В общем, всего того, что заставляет с увлечением наблюдать за событиями, не злясь при этом из-за тупости происходящего. К нашему счастью, «Оно» — один из редких фильмов ужасов современности, который можно отнести к этой категории.

Американские критики на этот раз не обманули: «Оно» — действительно качественно сделанный, хоть и перехваленный хоррор, который является неплохим пополнением к жанру. Сюжет про убивающую сверхъестественную сущность, передающуюся половым путем, лично у меня, сначала, вызвал ассоциации с трешаком про зубастое влагалище, но кино оказалось вполне серьезным и в некоторых моментах действительно страшным. Режиссеру, и по совместительству сценаристу, Дэвиду Роберту Митчеллу не удалось сочинить историю без изъянов, однако, в итоге, у него вышел атмосферный и хорошо снятый фильм о сверхъестественном, который выглядит вполне правдоподобно, в том смысле, что всё происходящее, несмотря на всю фантастичность, кажется убедительным. Митчелл не тратит время на разъяснения, а просто бросает героев (и вас заодно) в лапы неизвестной и очень опасной силы, спастись от которой можно рассчитывая только на себя.

Дэвид Роберт Митчелл создает нечто особенное. Снимая кино о них — современных подростках, о любителях комиксов и фильмов про супер-героев, Митчелл делает свой фильм совсем НЕ ДЛЯ них. It follows удивительно атмосферный, авторский, снятый в лучших традициях фестиваля Сандэнс.

Фильм формально является хоррором, но режиссер, будто, не видел ни одного ужастика после Хичкока, и потому It follows самобытен, оригинален и легок.

Отдельные сцены и планы фильма пугающе хороши и красивы. Режиссер заставляет зрителя то и дело вглядываться в фигуры людей на заднем плане, искать в этих фигурах Нечто.

Митчелл заражает зрителя тревогой, как герои заражают друг друга.

Это один из тех фильмов, которые продолжают крутиться в голове когда экран уже гаснет и кончаются титры, когда ты идешь по улице, погруженный в размышления, а фильм все идет и идет в голове. И музыка, а здесь эти модные синты особенно хороши, моментально переезжает в твой плеер.

За кажущейся простотой фильм несет в себе нечто большее, чем история о подростках, борющихся с демоном, и феномен заражения через секс здесь, пожалуй, является неким ключом. Этот фильм — как вопрос. Почему в жизни молодые люди и девушки спят друг с другом после мимолетного знакомства? Почему они трахаются на вечеринках, в машинах, кинотеатрах? От чего они пытаются спастись? Что их преследует?

Начнем с того, что название фильма интригует и заинтересовывает сразу же. Но как ни крути, прям ужаса я не увидела. Сама тема относительно секса и последующих последствий как-то не навевает ужас. Больше похоже и впрямь на фильм о половом воспитании: «На данном примере вы можете увидеть как плохо… и бла бла бла».

Как для меня есть положительные моменты в фильме. Во-первых, мне понравилось начало с девушкой, которая бегает по улице и ее звонок и все оборвалось, нет объяснения, но уже есть интрига. Во-вторых, что это «Оно» просто есть, просто идет за тобой, а главное оно медлительно, что еще больше страши и нагнетает. В-третьих, очень понравилась операторская съемка, некоторые кадры просто завораживают.

Но, к сожалению, отрицательного здесь намного больше, а именно сама идея секса, который передает проклятие в виде неизвестного «Оно», медлительность событий, слабый намек на решительность действий, меланхолическое спокойствие основных персонажей, нехватка острого накала происходящего и многое другое.

Потому в совокупности моя оценка

5 из 10

Я не из тех, кто любит ужасы, но на «Оно» все-таки решила сходить. Довольно высокие рейтинги, да и сам трейлер, заставили меня заинтересоваться.

Сразу скажу, этот фильм отличается от ужасов, к которым мы привыкли. И это, как глоток свежего воздуха. «Новое — это хорошо забытое старое». «Оно» снято в стиле ужасов 80-ых, как я прочитала в других рецензиях, также об этом говорят многие детали фильма и музыка, но при этом совершенно непонятно в каком временном промежутке происходят события.

Это фильм-загадка. Не могу сказать, что он мне понравился, но и что он мне не понравился тоже сказать не могу. В нем есть недосказанность, которая определенно мне понравилась, и в целом снято неплохо, но если начать рассматривать детально, то возникает множество вопросов, и очень хочется придраться к поведению и поступкам персонажей.

Самое главное, это то, что фильм не страшный, но все 1,5 часа держит тебя в напряжении, с мыслью «Что же это за „оно“?». За это плюс. „Выпрыгивания“ из шкафа уже поднадоели.

Мой совет — внимательно смотрите фильм, но запомните, что многое тут не поддается логике, как и времени.

Поставила бы оценку выше, но я не прочувствовала атмосферу фильма до конца, да и ужасы я просто не люблю.

6 из 10