Рецензии

Неторопливо и вальяжно, как жучок по руке, ползет время по асфальтовой аллее дремлющего американского пригорода - по тени от деревьев, мимо одинаковых домов, стриженых газонов и бассейнов. В одной из таких пластиковых заводей плещется юная нимфа Джей, томясь в предвкушении встречи с новым парнем. В ласковом свете лилий-светильников своего маленького будуара Джей поправляет розовое платье, надевает детское ожерелье из ракушек каури. И нет серьезнее проблем, кроме того, что соседский мальчишка подглядывает за ней в саду или мама может застукать за сигаретой. Позже вечером, растянувшись на гладком сиденье его кадиллака, она вспоминает, как наивно мечтала о том, чтобы повзрослеть - ходить на свидания, путешествовать с друзьями. И тут начинается: хочешь - получи катание привязанной к креслу, встречи с голыми призраками, бесконечные бега в неизвестном направлении. После таких свиданий в животе по ощущениям должны быть не бабочки, а глисты. Или Чужой.

Митчелл прилежно следует канонам молодежных фильмов ужасов: много молодых и красивых тел, медленное нагнетание саспенса и затем с места в карьер по сигналу 'некогда объяснять, садись в машину и поехали'. Действительно, происхождение и причина агрессии загадочного Оно останется неизвестными, но ведь чем меньше мы знаем, тем больше боимся. Передавшись однажды, Оно будет молчаливо преследовать в воплощении разных людей, стучать в двери, ломать двери, неумолимо настигая даже в собственной спальне, даже под накрытым одеялом, пока не передашь его кому-то еще вместе с инструкциями о выживании, иначе Оно будет убивать в обратном порядке и доберется до каждого недобросовестного. Недосказанность не порок, а преимущество: многоликое нечто можно толковать, как душе угодно. Оно - это паранойя с индивидуальным подходом и клаустрофобией в придачу, бренчащая и скрипящая по нервам ошеломительным саундом от Disasterpeace, усугубляемая круговыми панорамами недремлющей камеры. Оно - это ответственность, как ни банально, за выбор и отношение к партнерам, ошибка в которых не даст забыться, будет преследовать все время и даже может стоить жизни.

Но интереснее всего то, что Оно - это время, от которого не укрытия не найти и не пощады не ожидать. It follows - леденящая кровь метафора взросления, хладнокровные Девственницы-самоубийцы в раскадровке от самого Чарльза Бёрнса (чей культовый комикс Black Hole наверняка сильно впечатлил режиссера). Юность ускользает от молодежи, спешащей перейти на сторону взрослых, и Митчелл ненавязчиво так запечатлевает эти золотые мгновения беззаботного ничегонеделания, таким образом связывая между собой крайне напряженные моменты не только в плане равномерного развития нарратива, но и с эмоциональной точки зрения. Внимательность и даже душевность, с которыми режиссер рассказывает историю главной героини (а не просто вводит ее в действие как бегущую и орущую жертву с буферами), ошибочно воспринимается за хипстерство и на самом деле ближе к Софии Копполе, чем, скажем, к тому же модному-перспективному Таю Уэсту. Подростковые маячки-ориентиры присутствуют почти что в каждой сцене - в долгом обряде купания в том же бассейне, на крыльце за игрой в Old maid (подкол от автора), в воспоминаниях о первых поцелуях, в полусонном просмотре древних черно-белых фильмов, реплики и события коих любопытно отзеркаливают актуальные действия героев; одна из подруг, похожая на Велму из Скуби-Ду, постоянно читает Достоевского на розовой ракушке-читалке и так же цитирует его, как весталка, к месту; и даже дерганная музыка за кадром лирично смягчается, когда наступает передышка и загнанному молодняку предоставляется возможность осмыслить свое бегство. Не зря же тот незадачливый любовник Джей признался, что хотел бы быть на месте ребенка - 'это ж круто, вся жизнь впереди', и потому спрятался от проклятия у мамы. К несчастью, даже дома стены не помогают, а предательски выдают.

'Суть не в том, что мы повзрослели, а в свободе. И вот мы взрослые, но черт возьми, куда же ехать?' Стали ли друзья Джей и она сама заложниками собственной инфантильности или скорее, обстоятельств, заставляющих резко повзрослеть и серьезно отнестись к родителям, к соседскому парнишке и, в конце концов, к себе? При всей спорности такого вот психологического аспекта, который неожиданно выскакивает из-за угла вместе с призраком, It follows остается, в первую очередь, отличным, выверенным, весьма занимательным и достаточно оригинальным образцом фильма ужасов, за которым не жаль провести пятничный вечер (для особо впечатлительных - и ночь).

9 из 10

Вопреки всеобщему заблуждению, фильм Дэвида Митчелла, названный в русском прокате «ОНО», не имеет никакого отношения к страшным клоунам. Особенно к тем, которых играет Тим Карри.

It Follows имеет более чем впечатляющие оценки критиков — 96% на Гнилых Томатах и 83% на Метакритике. Куча восклицаний про «новую классику жанра хоррор», «самый пугающий фильм за последние годы» и прочее и прочее и прочее… И при все при этом, оценки же обычных зрителей варьировались от 6 до 7 из 10, что говорило либо о том, что такой фильм крайне трудно может принимать массовый зритель, либо критики чудовищно переоценивают его. Какую же позицию в этом вопросе займу я? Давайте достанем наши очки интеллегента, возьмем бокал вина, устроимся в кресле и начнём.

Стоит сразу сказать — меня, как и большинство современных зрителей, уже довольно сложно испугать. Хоррор — один из самых традиционных и заштампованных жанров в кино. Без сомнения, оригинальные фильмы есть, но вам действительно придется их искать в куче одноразового мусора. Но признаю — данному фильму удалось нагнать на меня немного жути. Как он этого добился? Как любой качественный фильм ужасов, он работает по Хичкоковским принципам и играет со зрителем, постоянно нагнетая обстановку. В этом очень помогает некоторые ракурсы с идеально выстроенной композицией кадра. Они оставляют ощущение сюрра, нереальности происходящего. В этом также помогает музыкальное сопровождение, состоящее из довольно минималистичного дарк эмбиента.

Но, конечно, главная составляющая хоррора — концепция Глав Гада. Здесь выбрали очень нестандартный подход. Это не какая-то мерзкая тварь или маньяк. У этого существа вообще нет какого-либо определенного облика. Оно может быть любым человеком в толпе или кем-то из ваших близких. Хотя Оно медлительно, как бы вы далеко не убежали от него — Оно найдет вас. И я вам скажу, иногда ни одно существо не может нагнать на вас такой страх, какой может просто медленно идущий к вам человек с бесстрастным лицом. Что особенно радует, фильм умудряется обходиться без скримеров — их один-два на весь фильм. Также, способ, которым можно избавиться от преследования существа… довольно специфичен. Вам нужно с кем-то переспать. И в этом либо весьма странный посыл о том, что нужно тщательно выбирать тех, с кем вы разделите постель, либо крайне тонкий стёб штампа, когда подростки, занимающиеся сексом в слэшере, обязательно умирают. Типичный раздражающий штамп… переделанный в основную концепцию фильма.

Так что же могло пойти не так? Почему фильм так неоднозначно встретили? Основная проблема в том, что режиссер пытается скрестить сюрреализм и символизм — вещи, присущие больше авторском кину, с жанром хоррора. Мы знаем, что люди бояться неизвестного и непонятного. Так вот, фильм не объяснит вам откуда взялось ОНО, почему Оно стремится убить и т. д. Однако же, при этом фильм объясняет про Оно слишком многое. Мы знаем по каким правилам действует это существо, знаем, что его могут видеть только его жертвы, знаем как Оно избирает свою жертву, как можно сделать так, чтобы Оно начало преследовать кого-то другого… Но многие детали вызывают массу вопросов, на которые фильм не стремится отвечать, но это больше похоже не на недосказанность с целью таинственности, а на банальную непроработанность. Несмотря на то, что существо видит только жертва, оно может взаимодействовать с окружением вполне реально — хватать предметы, бить людей, которые стоят у него на пути, при этом его вроде как нельзя убить, но оно боится идти в откровенную ловушку… и эти вопросы накапливаются, подобно снежному кому в мультиках.

Стоит также добавить, что сами персонажи страдают Синдромом Слэшеров — они часто начинают вести себя крайне странно и непоследовательно. Почему они пытаются заманить это существо в ловушку, если уже видели, что его нельзя убить? Как относятся ваши родители к том, что вы просто внезапно уехали из дома на долгие недели, а кто-то еще и попал в больницу? Да и само Оно изобретательно лишь в своих обликах, а не в своем поведении. Я ждал и надеялся, что Оно притворится кем-то из знакомых главной героини, попытается её выманить… но максимум его мыслительных способностей — разбить окно и залезть в дом.

Подводя итоги скажу, что фильм довольно амбициозный и необычный, но его тянет ко дну некоторая непроработанность, перегрузка ненужными правилами и типичные туповатые подростки из любого слэшера. Скульптура хороша и нестандартна, но абсолютно не отполирована.

Выпрыгиванием из-за угла, кишками и прочей мерзостью сейчас уже практически никого не удивишь, а следовательно такой жанр как «Ужасы» постепенно угасает и скатывается не пойми куда. Не, ну действительно за последние годы я не припомню не одного толкового ужастика. Все что сейчас выходит строится по стандартным, шаблонным приемам, которыми сейчас практически не кого не удивишь. Единственные фильмы которые стараются вытянуть и удержать на лову данный жанр, это фильмы с отличной пугающей и устрашающей атмосферой. Фильм может быть не страшным в том плане, что в нем будут зверские убийства, тонны бутафорной крови и еще чего-то там, но из-за своей атмосферы он будет таким казаться.

«Оно» яркий пример такого случая. Я не могу передать словами всю прелесть этой мутной атмосферы, но она действительно пугающая. Хотя как я уже упоминал выше, с точки зрения действительно страшных моментов, фильм вас ничем удивить не сможет. Хотя в данном случае этого и не нужно. Атмосфера чего-то непонятного, страшного и параноидального сделает все дело. Причем сам фильм на удивление вышел спокойным и размеренным, без какой-то динамики. Хотя может авторами фильма так и задумывалось чтобы за счет этого сделать атмосферу фильма более таинственной.

Касательно самого Оно, которое преследует героиню фильма, создатели картины сделали очень не обычный ход. Обычно в фильмах связанных с какой-то паранормальной активностью, призраками, демонами и прочей чертовщиной, всегда во время фильма рассказывают откуда эта сила появилась и что ей надо. Здесь же про нашу силу, мы знаем лишь, что это так называемое Оно передается половым путем, а после этого переключается на человека с кем была эта связь. Чтобы от этого избавить, нужно переспать с кем нибудь еще, тогда Оно переключится на нового человека. Свою жертву Оно преследует под видом разных людей, которые видны только самой жертве. Отличительная черта этой неведомой силы, в том что Оно чертовски медленное и от него можно спокойно убежать, но Оно все равно тебе рано или поздно настигнет. Вот собственно и все что мы об этом знает. Больше ни слова о том откуда это Оно взялось, что это за сила такая, что ей нужно, кроме того как убить человека, в общем полная неопределенность.

Кстати картинка у фильма не киношная, а более реалистичная что-ли. За счет этого эффекта, ты больше погружаешься в происходящее, в это состояние надвигающейся опасности, паранойи, страха и безысходности, а интересный саундтрек только способствует этому.

7 из 10

… но то же самое можно сказать о многих фильмах в жанре, ставших впоследствии культовыми. В таких случаях новизна фабулы (а в наше время ремейков на ремейки это, согласитесь, уже нечто) может стать определяющей. Но то, что не менее важно, чем идея — это то, что режиссеру удалось довольно органично сплести стилистику хоррора 80-х с жуткими синтезаторной «подкладкой» и нарочито вяловатым экшном в стиле «похитителей тел» с современными реалиями молодежного кино с его пресыщенностью впечатлениями и пост-роковой меланхолией. Эти две концепции в фильме не противоречат друг другу, а напротив, друг друга взаимодополняют. Это как бы взгляд на современный хоррор из глубины десятилетий, когда еще не было компьютерных монстров, затертых донельзя сюжетных ходов и клише вроде зомби-апокалипсиса и т. п. В результате, во время просмотра создается особая атмосфера, подогреваемая даже слегка передозированным саспенсом (хотя разве можно испортить кашу маслом?). Нечто похожее на эффект от «супер 8», но без блокбастерной патетики и не настолько в канве традиций Голливуда последних лет… Итого. Страшно ли смотреть? Да. Причем это не мерзкое отвращение от брутального кровавого треша, а чистый экстрагированный страх, проистекающий из хичкоковской «боязни того, что за закрытой дверью». Это не ноу-хау картины, разумеется, но как уже было сказано, саспенс построен вполне современно, но вполне укладываясь в классические каноны 20-го века, когда казалось бы ничем не примечательная картина или даже ее деталь вроде едва различимой фигуры человека в окне, на самом краю кинокадра, вызывают желание зажмуриться. Парафразы из Достоевского в озвучании одной из героинь более чем уместны, поднимая интеллектуальную планку еще выше, заставляя задуматься над тем, что саспенс, как ожидание чего-то неминуемого и ужасного, был придуман не в этом, и не в прошлом веке, а существовал испокон веков как неотъемлемая составляющая человеческого подсознательного.

И возвращаясь к фабуле, которая, конечно, имеет аналоги в прошлом, но в целом достаточно нетривиальна — она как нельзя лучше подходит к хоррор-фильму, построенному на саспенсе. Глупое или умное это кино? Я бы сказал, что, будучи должным образом пересказана литературно, история, показанная в фильме, звучала бы не глупее Франкенштейна Шэлли, Каменного Гостя Пушкина или, например, Руки Геца фон Берлихингена Жана Рея. Как и любая история, демонстрирующая неотвратимость рока, преследующего главного героя повествования и заставляющая задуматься над собственной бренностью и над причинами, по которым в нашей жизни происходят различные неприятности. В определенные моменты картина вызывает ощущение безысходности, умело подчеркнутое звуком и картинкой. Да, фильм не блещет кинозвездами и топовыми спецэффектами, как уже было сказано, но не всегда нужен симфонический оркестр, чтобы просто передать хорошую новую мелодию.

Оно медлительно, но неумолимо…

Большое количество положительных рецензий на данный фильм вызвали у меня в памяти образ героя Эраста Гарина, сыгравшего в замечательных гайдаевских «12 стульях» театрального критика. Помните, этот персонаж любую свою реплику начинал словами: «Великолепная находка…!». Так и здесь: через слово «новаторский», «феноменальный» и т. п. Прямо как в свое время с «Хижиной в лесу», которая была воспринята чуть ли не как «Черный квадрат» Малевича.

Но на поверку то что? Как фильм ужасов «Оно» не представляет собой ровным счетом ничего.

Выдержанный в эстетике 80-х, фильм с пустой игрой малоизвестных актеров (ах, пардон, девчушка из «Гостя» не в счет) повествует о якобы половой невоздержанности главной героини, которая, забравшись в колесницу своего бойфренда, лишилась (или нет?) невинности, приобретя при этом странное заболевание, выражающееся в бесконечном и неумолимом преследовании зомбиобразных разновозрастных и разнополовых бледных людей. Но история не без интриги: избавиться от навязчивых привидений можно, просто переспав с кем-то еще, передав, таким образом, это отвратительное ЗППП по цепочке. Более полутора часов мы будем наблюдать бессмысленные диалоги, мрачные (но достаточно атмосферные) виды городка, привидений, страх главной героини и, в финале, феерическую по своей глупости, нелогичную попытку прервать проклятие.

Принято еще хвалить саундтрек картины. Но, прислушайтесь! Вам он ничего не напоминает? Неужели совсем ничего? Тогда рекомендую поглядеть наивную, но такую детски-ностальгическую, ленту Кевина Тенни «Ночь демонов» выпуска 1987 года. Уверяю вас, услышите много знакомого. Музыка в «Оно» была хороша только в качестве усугубления восприятия мрачности заброшенных домов (кстати, какую такую роль они играли в фильме?), в остальном же — яйца выеденного не стоит. Уж если говорить о саунде к ужасам, то лучшего, чем в дурацком «Синистере» я пока не слышала. Вот это было действительно феерично.

Итак, повторюсь, как фильм ужасов «Оно» — забавная, малобюджетная, нелогичная, «невкусная» поделка режиссера, никак не желающего вырасти из 80-х. А вот как фильм-размышление…

Как говорится, «красота в глазах смотрящего». И этот смотрящий, в зависимости от интеллектуального развития и духовно-нравственных качеств, может воспринять ленту достаточно глубоко.

Вот, представьте, что все ваши страхи, которыми вы, в зависимости от ситуации, мучаете себя, одним махом приобрели физическое воплощение. И нет у вас больше возможности задавить их другими мыслями, общением друзьями, смешной киношечкой. Одним словом, вы не можете отвлечься. Все ваши негативные мысли о болезнях, смерти близких вам людей, возможности оказаться бедным, несчастливым, преданным, осмеянным в одночасье встали перед вашим взором, и преследуют вас, куда бы вы ни отправились. Они надвигаются медленно, методично, неумолимо. От них можно убежать, но разве поможет перемена мест? Ведь вы бежите от себя. А это бег на месте. И вот это то бессилие, невозможность скрыться, передать ощущение своего состояния другим людям, страх того, что и чем вас может «накрыть» и делает ситуацию поистине ужасной. Да не то слово ужасной. Оно делает ее кошмарной, бесконечно кошмарной, не дающей вам даже забыться тревожным сном. Теперь, куда бы вы ни пошли, кем бы вы себя не окружили, оно будет подавлять вас возможностью своего появления, ощущением вашего бессилия, нескончаемостью ситуации.

Вы готовы на все, чтобы только избавиться от него. На любую глупость, на любой сумасшедший поступок лишь бы только вновь испытать облегчение свободной жизни, где есть радость, а печаль невидима, скрывается в тайных уголках души, долгое время не давая о себе знать.

А что если приобретенное проклятие вечно? Что если, даже передав его другому, оно замедленной бомбой все же будет вам угрожать? Что если оно вернется? Что поможет вам в этом случае? Только такой же несчастный человек, понимающий, что с вами происходит. Человек, также преследуемый своим личным проклятием. И что тогда? Тогда вы, взявшись за руки и осознав, что мир уже давно перестал прежним, побежите с ним вместе. И будете так бегать до самой смерти от нее же самой.

Посмотрев на картину под таким, например, углом, можно, действительно, сказать, что она в чем-то новаторская. Неумолимость рока в таком атмосферном антураже еще не была нам представлена и поэтому лента, конечно, заслуживает внимания. Только вот вычленить эту составляющую сможет и захочет далеко не каждый. Для большинства людей «Оно» будет скучным, нестрашным, нагло забравшим время фильмом. Кто в этом виноват? Скорее всего, режиссер, который, замахнувшись на Вильяма, не сумел в рамках интересующего его жанра, достойно представить свою, действительно, глубокую мысль.

С неделю колебался смотреть или пропустить очередной ужастик, коих последнее время вышло не мало… Помог трейлер. Вернее рекомендации «Роллинг Стоунз» в нём.

И вот сегодня решился на просмотр.

Скажу сразу: остался не удовлетворённым после просмотра, потому что ждал развязки. А её, собственно, нет. И очень жаль, потому как сам фильм довольно таки не плох для ужастика и наверняка в прокате пройдёт «на ура».

Немного о сюжете. Юная Джей, 19 лет от роду, решает вступить в свою первую половую связь практически с первым встречным. После которой первый встречный усыпляет её хлороформом и, привязав, к стулу, рассказывает ей ужасную правду о том, что он передал ей некое «оно» (нет, не сифилис и не другие вен. заболевания), которое теперь будет её мучить пока Джей не переспит с кем-то ещё и не передаст это дальше, но если этот следующий умрёт оно вернётся обратно к ней и настигнув убьёт её.

Тут и начинаются злоключения бедной Джей. Непонятные, явно не своей смертью умершие, бестелесные призраки начинают преследовать её повсюду. Отмечу, что грим не плохой. Особенно порадовал длинный дядечка и описавшаяся девушка. Весь ужас создаётся за счёт звуковых спецэффектов, что огорчает, потому что хотелось больше жути в самой обстановке и героях.

Самая идея сюжета хороша, но есть ощущение написанного на скорую руку сценария. Всё, как обычно, упёрлось в детали. Город мёртвый. Дети шатаются сами по себе, занимаются сексом с кем попало, пьют и т. д. Полиция не реагирует даже на огнестрельные ранения. В общем, не продуманного достаточно.

И больше всего расстроил конец. Для тех, кто ждёт хитроумного объяснения всего того, что будет творится на экране, расстрою вас: его не будет. Впрочем, начала тоже не было. Мы так и не узнаем кто такая эта Джей и все её друзья и что они из себя представляют. Герои не раскрыты. Фильм-недоделка или фильм-«раскраска» или фильм — «додумай сам(а) за режиссёра, сценариста и главных героев».

Но, к просмотру, всё таки, рекомендую.

Всем же интересно знать что так напугало «Роллинг Стоунз»!

6 из 10 — что для ужастика не плохо.

P.S. Когда ставил оценку фильму рейтинг был 6, 666. Эм… к чему бы это?

Даже заскринил себе на память.

«It follows» — не классический фильм ужасов.

Это скорее экзистенциальная драма, разворачивающаяся на фоне почти апокалиптических декораций вымирающего Детройта. Нечто совершенно новое в жанре «хоррор».

Все эти сумасшедшие старухи, все эти полуобнаженные девицы, дети, старики и другие персонажи богатого «внутреннего мира» главной героини — все это лишь средство, превосходный фон для тонкого препарирования надежд и чаяний провинциальной молодежи американской глубинки. Молодежи, застрявшей в мире детских иллюзий и наивных фантазий допубертатного периода.

Не зря местом действия фильма Митчелл выбрал именно свой родной Мичиган. Штат депрессивный, покинутый, будто застывший во времени. Страну разбитых мечт и тотальной беспросветности(не забудьте посмотреть «Only lovers left alive» Джармуша). Не зря и оператор время от времени концентрирует наше внимание на почерневших заброшках, одиноких дорогах и пустынных улицах. Этот город словно законсервировался, заснул, впал в летаргический сон.

Вместе с ним спят и главные герои. Прошло 20 лет с момента их рождения, а они все спят и спят сладким сном ребенка. Им снятся прохладные бассейны на заднем дворе, вечерние посиделки за просмотром черно-белых фильмов или игрой в карты. Не смотря на свой возраст, они так и не вышли из мира детства, а взрослая жизнь кажется им чем-то блеклым, невидимо-отдаленным.

Точнее казалась. Казалась до тех пор, пока главная героиня весьма неосмотрительно не решила нарушить гармонию этого застывшего мирка. В чем же заключалось её преступление против существующего миропорядка? Вовсе не в том, что она отдалась первому встречному, и даже не в том, что, тем самым, того не подозревая, она плюнула в душу другу детства, который питал к ней нежные чувства. Нет, главный ее проступок заключался в слишком быстром взрослении.

Да-да, именно Взросление (с большой буквы), по моему мнению, и является этим «Оно», этой полуфантастической иллюзорной сущностью, которая преследует персонажей фильма. Взросление по-своему неизбежно и неумолимо. Оно, настигает нас всех, прибирая к своим холодным алчущим рукам даже самую невинную детскую душу. Тем вечером на заднем сидении автомобиля главная героиня потеряла даже не физиологическую, а духовно-нравственную невинность. Она официально повзрослела, шагнула из мира детской непосредственности в царство подростковой гормональности. Она внезапно проснулась. Для нее больше нет спокойной жизни, она раз и навсегда расписалась в своей преступной взрослости. Она больше не будет играть в карты и смотреть ужастики. Ей остается только вспоминать о беззаботных днях детства и первых невинных поцелуях, навсегда исчезнувших из ее жизни, как сон, как утренний туман (привет Александру Сергеевичу).

Главная героиня поддалась зову порочной плоти, предав девственность своего внутреннего ребенка. Подросток победил, а это уже первый этап на пути к полноценной взрослой жизни.

Но главная героиня пока не готова. Она хочет задержаться в этом чистом и непорочном мире еще чуть-чуть. В ней горит еще желание (снова привет Александру Сергеевичу) избавиться от гнета роковой власти подростковой похоти. Ей стыдно — стыдно за саму себя, стыдно за свой неосмотрительный поступок. Не зря сразу после секса она предается мечтам о чистой любви, не зря в одну из ночей она босиком бежит к старым качелям, словно пытаясь вспомнить, каково это — быть ребенком; не зря в попытке одолеть монстра она приезжает именно в здание бассейна — место, где произошло ее первое знакомство с чужими губами, где состоялся ее первый поцелуй, тогда еще не опошленный мотивом сексуального влечения. Это было старое доброе время, когда просмотр порножурналов не вызывал эротического возбуждения, а отношения со сверстниками были лишены всяких задних мыслей.

Режиссер вместе со своими героями скучает, ностальгирует по этой навек утраченной жизни, по безвозвратно ушедшему миру детства. Скучает по платонической любви, по настоящим чувствам, лишенным всякой подспудной физиологии. Подростковая жизнь переоценена, секс не играет ключевой роли — таков основной авторский посыл.

Не случайны, кстати, многочисленные отсылки к «Идиоту» Достоевского. Князь Мышкин — яркий пример такого неустроенного, застрявшего на перепутье детского и взрослого миров героя. Он не способен на половой контакт, зато не лишен способности искренне и чисто любить.

«It follows»- не классический фильм ужасов. Не тот, к которому нас успели приучить Орен Пели или Джеймс Ван. Конечно, картина может зацепить и своим «хоррорным» наполнением, но, как я уже говорил, оно тут во многом декоративно — ни тебе «бу-эффектов», ни чешуйчатых рук из-под кровати, ни скрытых камер в спальне. Испугать может разве что сама атмосфера фильма — вот она как раз выдержана режиссером в полной мере.

Одним словом, «Оно» — практически мутант, новый, доселе неизведанный(по крайней мере лично мной) вид скрещивания Хоррора Обыкновенного с Инди-Драмой, обитающей, главным образом, на просторах фестивального Сандэнса. «Оно» — фильм-метафора, фильм-идея. Этим он даже чем-то напоминает «Отвращение» Поланского.

З. Ы. Кстати, всем заинтересовавшимся рекомендую другой фильм Митчела — «Миф об американской вечеринке» — во многом схожее блюдо, но только поданное под соусом вкусной мелодрамы.

10 из 10

Оно не думает, не чувствует и вообще — все «по-барабану». И стоит отметить, страшило фильма «Оно» — это самая большая жуть со времен «Джиперса Криперса», а это признайтесь солидный участок времени в жанре. Ни в коем случае ни «Джиперс» ни «Оно» легендами жанра не являются, все-таки у таких фильмов найдется солидное количество противников среди зрителей.

Но все же добрая половина, как минимум, возводит такие проекты в жанр культовых. Что же крутого в «Оно»? Задумка. Абсолютно новая, абсолютно пугающая и интересная. И не стоит обращать внимание каким образом наш монстр приходит к вам в гости, пусть этот способ передачи зла и кажется слишком «туалетным» или противным для фильма, если это откинуть — то получается крутая история.

Режиссер фильма решил интерпретировать какие-то свои личные кошмары на экран, при этом зрителю ни капли намека на объяснение происходящего. Данный фильм — самый уникальный случай, когда объяснение происходящего в фильме абсолютно не нужны, ибо такое наличие непременно удушит любой интерес зрителя к главному шкоднику.

Главный шкодник — вообще не понять что такое, но это однозначно не «психоз» главной героини, тому доказательств будет пару эпизодов в фильме. Поэтому если кто-то может думает что «Оно» похоже на недавнего «Бабадука» — то тот ошибается.

Саунд уже отметили многие просмотревшие, да и в целом у фильма шикарная стилистика под «олд скул». Плюс ко всему прочему фильм не дает четко понял в какое именно время происходят события — то ли 80-ые, то ли 2000-ые, что добавляет загадочности. Хотелось бы вызвать режиссера «на ковер», чтобы дал объяснения что же такое ему снилось когда-то, но даже если этого никогда не произойдет, хоррор «Оно» — потенциальный представитель в сан культовых.

9 из 10

Я услышал об этом фильме месяц назад. Наткнулся в одной статье авторитетного журнала, где о нем писали, как о лучшем «ужастике» последних лет. После этого я и стал интересоваться этим проектом. Как и многие другие, я обожаю этот жанр, но к сожалению, последние несколько лет показывают, что ситуация с Horror films обстоит не радужная. К картине с броским названием «It Follows» было приковано внимание на международных фестивалях, в том числе и на Каннском.

Главная особенность «It Follows» — это свежая идея. Лично я не видел фильмов с подобным сюжетом, если вы знаете токовой, то сообщите мне. Для жанра «ужасов» — это самое необходимое, как-то оживить и вновь подогреть интерес зрителей к такого рода фильмам. С этим «It Follows» справляется. Чем еще примечательна картина, это остро поднятой темой сексуальной связи. Режиссер Дэвид Роберт Митчелл довольно ясным языком объясняет, что нужно как следует задуматься, прежде чем заниматься такими делами и главное — нужно быть уверенным(-ой-) в своем партнере, а именно, хорошо знать человека прежде чем отдаться ему.

Главный вопрос — страшный ли фильм? По-моему да. Не делайте поспешных выводов, пусть пройдет несколько дней и вы прочувствуете весь эффект ужаса и паранойи. «It Follows» стилистически очень приближен к реальности, такое ощущение складывалось, что это не фильм, а документальная хроника, например. Очень понравился саундтрек, смесь Вангелиса, Анджело Бадаламенти и Джона Карпентера. Думая для многих музыка станет главным сюрпризом в этой картине.

Мне понравился «It Follows». Смотреть было интересно, местами даже жутковато, не могу сказать, что очень страшный получился фильм, но по-своему пугающий, вдобавок, отличное музыкальное сопровождение и поднятые проблемы современной молодежи делают «It Follows» достойным представителем своего жанра.

7 из 10

Уже давно хотелось посмотреть что-то реально жуткое и необъяснимое. «Нарративы» про то, что в какой-то дом заехала дружная семейка либо про бедолаг, которые заимели старинные зеркала или же подобные фатальные приблуды, или дружно посмотрели старинный фильм, уже порядком поднадоели. Да, при их просмотре можно подвзвизгнуть или даже «испугаться», но организьм просил чего-то нового. И вот — It Follows настал.

Первое, что потрясло с первых минут — это нереальнная музыка, которая как бы уже говорит: ну все, пипец вам всем настал. Она все время подкрепляет напряжение фильма.

Оригинальная сюжетная линия, про то что надо бы и поузнать человека получше перед тем как ложиться с ним на заднем сиденье авто, а то и проблемы могут получиться, делает респект сценаристам и режиссеру. Лично у меня создалось впечатление, что это где-то ода моногамной любви и пропаганда вселенской контрацепции. Может быть впечатлительные подростки просмотрев кино, задумаются… Ну кто над чем, а цепочечное распространение заразы явно прослеживается в преследовании несчастных «Оном».

Кочечно, с моей точки зрения, жертвенность влюбленных в главную героиню пацанов сомнительна (ну нет в наше время подобных примеров), но как, говориться опять же запретный плод сладок и что ими больше двигало — желание спасти или получить свою толику адреналина — вопрос.

Актеры постарались, отработали испуг по полной. Даже главная героиня, похожая на одну из сестер Фаннинг, не потерялась.

Но конечно не обошлось без непоняток: с чего ребятня решила, что можно замочить «Оного» в бассейне, подвергнув его воздействию электрических гаджетов или же почему никто не рассмотрел вопрос об уничтожении героини без участия потусторонних сил (ну это уже мое решение проблемы, я не претендую на оригинальность). Может что-нибудь да и выгорело. Но, это все небольшие шероховатости, которые никаким образом не испортили этот атмосферный, таинственный, импульсивный, с запахом дождя хоррор. Все сделано качественно и породисто. В общем советую. Обязателен просмотр в темноте.