Рецензии

Переход известного и ныне поступательно набирающего обороты канадского режиссера Жан-Марка Валле из категорий идущих по касательной между всеми существующими стилями и жанрами «магических реалистов»(«Братья Крейзи» и «Кафе де Флор», к примеру, невзирая на определенную семантику, отсылающую к осознанию современности, к наиболее ярким историческим событиям того или иного периода, взятого за главную точку отсчета в нарративе, были глубокими и изобретательными по режиссерской стилистике притчами на самые универсальные темы, пронизанными мистицизмом бытия и электрикой эротизма) в простые кинореалисты-моралисты(«Молодая Викторая» была уже сугубо переходным этапом его творчества нулевых) объясняется чрезвычайно легко: достопочтеный режиссер, начавший свою кинокарьеру еще в середине 90-х годов прошлого века, но бывший долгое время даже не на периферии, а еще ниже, искал правильный способ взаимодействия и воздействия на публику, ибо кинематограф — это плод совместного мифотворчества не только всей съемочной группы, но и режиссера со зрителем. Кино — это большей частью образный диалог, лишенный шелухи излишнего кокетства, совместное домысливание и докапывание до истинной сути.

Однако именно в Голливуде, что бы там не утверждали, причем большей частью справедливо о его губительности для независимых творцов, Жан-Марк Валле сумел добиться наибольшего признания, сохраняя при этом привычный для себя стиль, отвергающий чрезмерный академизм и классицизм в режиссуре. Впрочем, такому чрезвычайному успеху способствовало обращение Валле к наиболее актуальным трендам современного американского кино — темам однополых отношений, СПИДа, униженных и оскорбленных, проблемам медицины, как было с «Далласским клубом покупателей» или же поиска самого себя и исцеления от пороков, как произошло с картиной «Дикая» 2014 года, основанной на мемуарах Шерил Стрейд и бережно перенесенных на экран культовым Ником Хорнби.

Киноязык Валле в этой картине предельно прост и прозрачен, но в то же время подобная простота не становится упрощенностью. В немеркнущей чистоте кадров «Дикой» ощущается стремление режиссера более точно и сочно отождествить и себя, и зрителей с главной героиней, которая кажется жаждала лишь одного в своей отнюдь не замечательной жизни — умереть, прекратив таким образом немыслимые мучения собственных души и тела, уже тяготившего ее вовсе. Перестать дышать и понимать, что ничего уже хорошего или хотя бы пронизанного смыслом не предвидится. Цепочка жутких обстоятельств жадно обвивается вокруг ее шеи, лишая в конце концов всего, что было важно, ценно и значительно. Ей хочется забыться в сладкой спокойной дреме смерти, чтобы более не видеть мир, представший перед ней буквально в одно мгновение в хаотичном, напрочь разрушенном до основания виде. Падение Шерил на самое дно, обусловленное сугубо личными причинами, но тем не менее достаточно характерными, чтобы можно было с героиней найти точки соприкосновения, становится для Валле даже более важным элементом повествования в фильме, чем ее дальнейшее самоспасение и самоисцеление, ибо Валле стремится, живописуя со всеми реалистическими подробностями грязь, но не выходя за рамки возможностей собственного аскетичного киноязыка, показать истинную сущность собственноручно сотворенного Шерил адского котла. Все, что будет потом — путешествие по Pacific Crest Trail, встречи с новыми людьми, обретение гармонии — на самом деле лишь малая часть той гораздо большей картины, в которой без настоящего погружения в самоуничтожение невозможно ничего. Без тотального претворения картин собственного безумного желания перестрадать все и покончить с жизнью раз и навсегда нельзя представить и поиск правильных путей спасения от него же. Только заглянув в бездну можно постичь, что туда более падать не хочется.

Конфликт же Человек против природы в «Дикой» не предполагается; он не начерчен даже пунктиром Валле на кинематографическом холсте. В первую очередь, его картина, при всей универсальности собственных посылов, меряется критериями реализма, в котором вся драматургия не утрируется, но и не упрощается, а скорее низводится до состояния легко дешифруемой идеи об очищении через испытания, через преодоление самой себя, своей скованности и отсутствия внутренней гармонии. Да и с внешней, впрочем, тоже все не в порядке. Для внешнего мира Шерил до определенного момента была закрытой книгой, никем и никогда по-настоящему не прочитанной. И дело тут в извечной ее некоммуникабельности, неконтактности, выбора не тех дорог в жизни, не тех людей в качестве возлюбленных или просто партнеров на одну ночь, не тех друзей, которые вовремя не сумели ее спасти и помочь обрести свое Я, ведь своей индивидуальности Шерил не имела в должной мере, не выделяясь среди серой безликой массы. Центральным конфликтом фильма, делящегося на два художественных пространства, равноценных по воздействию пласта — «до» и «после» — становится выведенная жирно и лапидарно тема Человека против самого себя, тогда как окружающая его природа, лишенная черт намеренной поэтичности, безжалостная и коварная, является не более чем удобным символическим фоном, ведь возвращение к истокам собственной человечности просто никак нельзя представить в пределах городских джунглей, лишь только исповедуясь и вымаливая прощение и искупление, хотя некоторые предпочитают идти именно так, не слишком усложняя свою жизнь, но в то же время сильно утяжеляя ее другим. На кушетке психоаналитика ли, в храме, или в рехабе. Все не то. Новое начало возможно лишь тут — среди девственной и непокорной природы, среди лесов и гор, стоящих споконвеку, среди нерушимой густой тишины, среди вселенского света, отрицающего любую тьму, когда так или иначе происходит растворение и поглощение, а уж потом — столь желанное новое рождение и вхождение в новую реальность, в которой уже не будет ломки у самой кромки пропасти.

Я думаю, этот фильм будет восприниматься людьми совершенно по-разному, в зависимости от жизненного опыта, пережитых эмоций и прочих тонкостей — от безразличия и недоумения до восторга.

Опишу то, как лично я воспринимаю этот фильм. В первую очередь мне понравилась искренность и естественность этой кинокартины. Эмоции, переживаемые героиней, не выглядят надуманными или чрезмерными, просто узнаешь себя в некоторые моменты жизни. Здесь есть ценная мысль, идея, прозвучавшая в конце, в принципе каждый может открыть это для себя сам, пройдя примерно через те же испытания, которым подвергла себя героиня, но можно просто посмотреть этот фильм и вдруг осознать, что не надо думать зачем ты живешь, надо просто жить и ценить то, что имеешь. Идея конечно не новая, но именно в этом фильме чувствуется катарсис.

Сюжет фильма основан на том, что женщина средних лет отправляется в поход, не имея особой цели, просто всё в её жизни настолько зашло в тупик, что не видно просвета, и думается, отправилась она в путь, просто чтобы трудности маршрута не давали ей думать о своих ошибках и потерях. Однако оставшись наедине с собой, среди пустоши, или гор, или леса, воспоминания начинают ярче проявлять себя и не дают покоя. Вдобавок такие трудности похода, как отсутствие привычного комфорта, зной, дождь, опасности дикой природы, или двуногие негодяи могут или испугать и согнать с маршрута, или закалить характер. Поначалу героиня сомневается — не бросить ли это занятие, что она тут делает вообще, но какая-то сила упорно гонит ее вперед.

По пути она встречает самых разных людей, и делает свои маленькие открытия. Некоторые люди пугают, некоторые приятно удивляют.

Воспоминания прошлого поначалу терзают, затем выстраиваются в логический ряд, перемешиваются, создавая хаос и в конце, исчезая, заменяются новыми воспоминаниями, появившимися во время похода. Героиня возвращается в утерянное состояние себя прежней, до депрессии, полную надежд на лучшее, ощущающей вкус жизни. «Моя жизнь такая чудесная, настоящая, только моя…»

Заключительные мысли героини ставят жирную точку, открывают завесу её будущего, которое у нее появилось благодаря тому, что она сумела на жизненном пути остановиться, осмотреться и свернуть на другую дорогу, изменив судьбу.

История о женщине, которая взяла неподъемный рюкзак, одела ботинки и пошла искать себя там, где почти никого нет.

Жан-Марк Валле, будучи мужчиной дает здесь свою интерпретацию женского взгляда на мир и, как ни странно, он достиг в этом бесспорного успеха. Она — главная героиня (по совместительству Риз Уизерспун) воспитывалась очень богатой на эмоции матерью, которую естественно любила безумной светлой любовью, ибо так любить ее и научили. После смерти родительницы героиня рассыпалась в труху под гнетом собственных страданий и вместе с ней прахом пошла и жизнь всех самых близких людей. Сюжет этого фильма — одна из самых сильных сторон, история о борьбе с собой, героиня осознанно бросает вызов этой обколотой героином нимфоманке, и цель здесь не столько в финальной точке маршрута, сколько в преодолении оного наедине с собой. Когда в перерывах между походными проблемами приходится справляться с кусками терзающих душу воспоминаний.

Теперь о грустном.

Фильм снят красиво, но мог быть и красивее. Риз играет хорошо, но могла бы и лучше, а герои второго плана совсем похожи на тени, не обладающие индивидуальностью, они все просто либо разочарованы, либо восхищены ею.

Многие люди не могут встать и идти вверх, когда уже начали катиться в пропасть. Этот фильм о вечной истине «твой враг — это ты сам», пока ты примешь свою жизнь, она будет драться с тобой.

7 из 10

Вот бывают фильмы, про которые ты говоришь: неплохая основа для великолепной реализации. Это означает, что можно было бы снять гораздо лучше и куда более интереснее, но, увы, история не знает сослагательных наклонений…

«Дикая» — тот самый случай. Реализация идеи тянет максимум на 6 из 10 возможных. Девочки будут ставить 7—8 и даже 9, поскольку история рассказана очень «глазами женщины», да еще и с заявкой на феминистические ценности — никто из зрительниц после просмотра фильма в поход пойти не рискнет, но будет уверен, что сможет, раз уж Риз Уизерспун смогла.

При более объективном взгляде ощущается недостаток глубины прочтения и огромный провал в плане художественного переосмысления материала. Слишком линейное повествование (а ведь кино в отличие от книги дает столько возможностей поиграть в нелинейность!) и колоссальное количество нестыковок (недомолвок и непоняток) при попытке выйти за рамки этой прозрачной линейности.

Персонажи за небольшим исключением главной героини нарочито плоские и несколько «книжные». Главный персонаж — потерянная девушка Шерил Стрейд (Риз Уизерспун) — как бы должна казаться зрителю милой и вызывать сочувствие, однако ее истории трудно поверить: неоправданно затянувшаяся драма переживания смерти близкого человека, непонятно откуда возникшая идея преодоления этого переживания, элементарная бытовая глупость (ну кто, скажите, на краю бездны садится переодеть обувь?). В общем, в реальной жизни все, что героиня переживает, как глубинный личный катарсис, любой нормальный человек проживает в своей жизни, как закономерный ток событий. Родители умирают, случайные связи происходят, аборты совершаются, легкие и нелегкие наркотики вторгаются в жизнь — и мы живем с этим, проживаем это и принимаем на себя ответственность за именно таким образом проделанный путь. И нет в этом никакой трагедии, с последствиями которой героиня так отважно борется.

История не нова и, скажем честно, немного высосана из пальца чувствительной натуры рассказчика. Сам по себе фильм можно посмотреть, чтобы напомнить себе о всех тех печалях, которые ты давно пережил и оставил в прошлом. Однако несколько наивно рассчитывать на то, что по его просмотру у вас случится персональный катарсис, как это происходит после погружения в «Даласский клуб». И хотя «Дикая» позицинонируется создателями, как фильм от режиссера даласского клуба, на самом деле этот «ход конем» не работает. Слишком уж размах трагедий у главных героев этих фильмов разный.

В общем, ситуация до неприличия стандартная: неплохой ученически точный фильм по неплохой книге (я более чем уверена, почти буква в букву). Но иногда следует выйти за рамки хорошего, пусть и на грани риска провала. Зато хоть появляется микроскопический шанс, что это выведет историю на новый уровень повествования.

Минусов добавляют сомнительного качества спецэффекты и довольно скучная операторская работа. По-настоящему недурно выполнена цветокоррекция. Ну, и единственное, о чем искренне жалеешь на протяжении всего фильма, это о том, что в нашей стране еще не скоро появится традиция подобных «туристических троп». С точки зрения безопасности и обеспечения, разумеется. А что, я бы сходила.

6 из 10

После долгих отупляющих просмотров различных сериалов и ситкомов, произведенных в РФ, США, Бразилии и т. д и т. п.; после многократных просмотров одних и тех же фильмов по ТВ, которых показывают еще с 90-х, когда к нам хлынул поток инотранных фильмов; после утомительных гонок за просмотром многочисленных попсовых кинопремьер отечественного и зарубежного проката (это бесконечное тиканиье в голове «ты должна узнать, о чем тот новый фильм в стиле dolce vita, иначе как с людьми говорить?»), в один прекрасный день, просто включаешь «фильм со мыслом». Нет ничего удивительного, что это выбивает из калеи. Если долго находится в шумном городе, а потом приехать в деревеньку, тишина может оглушить. Если долго потреблять кинофаст-фуд, после просмотра качественного, глубого, наполненного смыслом и посылом фильма, с замечательной, профессиональной игрой актеров, чувствуешь эмоциональное потрясение.

«Дикая» может стать фильмом-катарсисом для многих. Не обязательно употреблять наркотики и спать со всеми кто не против, чтобы найти общее с героиней. Просто у многих есть нерешенные проблемы, которые порой толкают на необдуманные рискованные поступки, после которых наступает сожаление.

Порой стоит себя не щадить, довести до истощения, извести себя, чтобы избавиться от эмоционального мусора, соединиться с силой дикой природы, источником силы и сопротивления. Возможно, именно это и поможет осознать то, к чему пришла героиня к концу своего долго маршрута: «Моя жизнь, как и все жизни, таинственна, безвозвратна и священна. Такая близкая, такая настоящая, такая моя. И как же дико было ей не жить.»

«Ты можешь бросить в любой момент»

- слова подруги, звучащие эхом в голове Шерил Стрэйд (Риз Уизерспун) не единожды на протяжении всего похода длинною в 1,100 миль по Pacific Crest Trail — маршруту по наиболее высоким участкам хребта Сьерра-Невада и Каскадных гор. Она вспоминает их, когда истощена, или сердита, или голодна, или испугана — всё то, что она испытывает, преодолевая тяжелый путь. Но правда в том, что Шерил знает, что не может это бросить. Она скатилась так далеко от той жизни, которую хотела иметь. Поэтому сейчас героиня должна сделать нечто радикальное, чтобы вернуть всё назад.

Фильм «Дикая» снят по мотивам мемуара-бестселлера Шерил Стрэйд, и его можно назвать историей об искуплении. Но он больше об умении жить с тем, что вы не можете исправить, с теми чувствами и переживаниями, которые пробуждаются от терзающих вас воспоминаний. И про трудности этой новой жизни, которая ждет того, кто все-таки захочет преодолеть свое прошлое.

Это проницательный фильм полный грязи, слез и ушибов с потерей ногтей на ногах — каждое из этих плотских проявлений Шерил хотела бы забыть, но не может. Он о трудностях, которые кажутся для нее невыносимыми в начале фильма, но преодолимыми в конце, о гигантском рюкзаке главной героини, который другие туристы называют монстром из-за его огромных размеров. Шерил не в состоянии поднять его — она корчится, ворчит и ругается, когда пытается надеть его. Но сладкий момент наступает, когда героиня избавляется от лишней тяжести, которую носила с собой. В прямом и переносном смысле.

«Сердце «Дикой», тем не менее, как задумал режиссёр Жан-Марк Валле, кроется в волнующей истории любви между матерью и дочерью, которая делает фильм повествованием об утрате и поиске личного счастья и собственного Я. Валле, снявший в 2013 году по-настоящему драматичный и, пожалуй, свой лучший фильм «Далласский клуб покупателей», является отличным выбором на место режиссера для этого материала. И его сюжет очень близок к работе Стрэйд, вплоть до самой первой сцены, где полностью грязная, утомлённая Шерил случайно сталкивает свой ботинок вниз по склону. После этого она в ярости швыряет вниз и второй ботинок. Суть этого момента заключается вовсе не в ботинке (хотя поход, в перемотанных скотчем сандалиях, это не то, что вы когда-либо хотели попробовать). Это бешеный крик ярости, разочарования и боли от всех тех тупых, мучительных обстоятельств, которые мы не в состоянии изменить.

«Дикая» построена на именно таких моментах, и других, более спокойных. Сценарист Ник Хорнби (автор таких романов, как «Фанатик» и «Мой мальчик») сопротивляется сильному желанию дополнить историю ненужными действиями и чрезмерно драматичными событиями.

Валле использует непродолжительные обрывки памяти, которые доносятся до зрителя голосом главной героини, и более длинные флэшбэки, чтобы показать события, которые заставили Шерил совершить свой поход. Воспоминания всплывают в голове Шерил, в течение всего пути через захватывающие душу пейзажи (большая часть фильма была снята в Орегоне), потому что киноделы, которые помогали в выборе места для «искупительного» путешествия Стрэйд, понимали, что дикая местность предоставляет вам время для раздумий, для воспоминаний и для того, чтобы вдохнуть полной грудью. Есть особая радость в том, чтобы блуждать одной в таком месте, где нет людей, зданий, сотовых телефонов или других отвлекающих факторов, и Дикая попадает прямо в сердце этого мира. Если вы никогда не испытывали этого чувства, данный фильм предполагает, что вы начнёте искать его, встав со своего дивана.

В конце концов, фильм зависит от самой Риз Уизерспун, которую мы видим практически в каждой сцене. Лишённая своего оружия (дерзкой неотразимой манеры поведения), Уизерспун играет самую лучшую и искреннюю роль в своей карьере. Она появляется в сцене с потрясающей Лорой Дерн, которая играет мать, недостаточно старую для своей роли, правдоподобно и душераздирающе. Её Шерил упрямая и умная, глупая и храбрая, тот тип женщины, которая делает ошибки и потом очень жалеет об этом, но после этого шаг за шагом двигается к тому, что можно назвать свободой.

Кинокартина Жана-Марка Валле, режиссера таких фильмов, как «Далласский клуб покупателей» и «Молодая Виктория», вышла в мире еще летом 2014, но до официального проката в России дошла лишь к апрелю 2015. Фильм, окутанный слухами о пикантных подробностях необычных мемуаров американской писательницы Шерил Стрейд, обещал быть не только назидательным, но и увлекательным. Один вид изнывающей под палящим солнцем пустыни и тридцати килограммовым рюкзаком Риз Уизерспун делает этот фильм достойным просмотра.

Итак, перед нами история заблудшей женщины 26 лет — Шерил. После смерти матери (Лора Дерн) она пускается во все тяжкие: существует в героиновых притонах ради очередной дозы, пока ее разыскивает любящий и переживающий муж (Томас Садоски). Но ей это не нужно. Супруги разводятся почти мирно, с обещаниями заботиться друг о друге. И вот после развода Шерил решает отправиться в Тихоокеанский пешеходный маршрут, чтобы найти себя заново.

Естественно, мемуары Шерил Стрейд последовательны в повествовании, однако сценарист Ник Хорнби, (известный по фильму «Воспитание чувств» 2008), адаптировал их для большого экрана в формате флешбэков. И, надо сказать, не прогадал. Стандартная форма повествования была бы слишком проста для фильма, имеющего 2 номинации на «Оскар». Слои невероятного коктейля из настоящего и прошлого Шерил плавно перетекают друг в друга случайно подслушанной мелодией из автомобиля на стоянке или знакомых стихотворений, которые с упоением читает Шерил на протяжении своего маршрута. Наверное, не случайно она выбрала один из самых сложных и при этом живописных туристских троп. Операторы блестяще запечатлевают картины горной цепи Северной Америки, достойные оказаться на лучших страницах National Geographic. Шерил берет энергию для своего паломничества из книг и этой невероятной природы. Кстати, питается героиня холодной овсянкой и живет в шаткой палатке. Как известно, режиссер Жан-Марк Валле запрещал Риз читать инструкцию по ее сборке, чтобы сцена с первой стоянкой получилась реалистичнее.

На пути всего маршрута Шерил встречаются разные люди. И все они играют важную роль для раскрытия характера мировоззрения героини. Мы не знаем, действительно ли так было на самом деле, но они делают образ этой женщины чистым и светлым. Так что даже не берутся в расчет сцены из прошлого с беспорядочными половыми связями и героиновой зависимостью. Каждый, кто встречается Шерил — помогает ей в чем-то. Кто-то накормит ее, кто-то даст совет, кто-то заставит ее вспомнить о ее лучших временах и найти силы в себе идти дальше во всех смыслах.

Сценарист Ник Хорнби проделал огромную работу по правильной адаптации бестселлера. Щепотка боли, усталости на маршруте — горсть не менее болезненных флешбеков. А режиссер Жан-Марк Валле огранил этот сценарий качественной игрой сильных актрис Риз Уизерспун и Лоры Дерн. Все уравновешено и обрамлено в причудливую рамку природы Дикого запада. Зрителям дается возможность рассмотреть жизнь Шерил с разных сторон, не давая субъективных авторских оценок. Поэтому и окончание фильма не очевидное, но явно жизнеутверждающее.

Снимать биографические фильмы и выпускать книги о себе сегодня особенный тренд. «Дикая» также вошел в список фильмов «основанных на». Героиня этой реальной истории — Шерил Стрейд, женщина отчаявшаяся, побывавшая на самом дне жизни, раздавленная неудавшимся браком и смертью матери. И она знает только один способ все изменить и найти себя снова. Отправить в одиночный поход по Pacific Crest Trail — Тихоокеанскому хребту.

История, конечно, интересная, реализована вполне добросовестно. Есть прекрасные кадры природы, которые вызывают восхищение. Но было такое ощущение, что если вы смотрите фильм, то уж наверняка сначала должны были прочесть книгу. Потому что минут 40 я пыталась понять, кто в этом фильме кто и для чего Шерил отправляется в этот поход. Короткие кадры и диалоги совершенно не выполнили своей функции дополнительной информации о жизни Шерил.

Риз

Вот, кто стал открытием, так это Риз Уизерспун. До этого фильма, я видела актрису лишь в комедиях и считала, что играет она свои роли отлично. Но, все это было до того момента, как я начала смотреть «Дикая». Не влюбиться в Риз в этом фильме невозможно. Отыграла она на все «стопятьсот» процентов и даже больше. И просто замечательно, что она отказалась от роли в «Исчезнувшей» Финчера. Иначе мы бы слишком поздно, а то и, может, вообще никогда узнали бы, что она еще и прекрасная драматическая актриса. Поэтому оцениваю фильм исключительно исходя из игры Уизерспун. Остальное мне понравилось много меньше.

Минусы

Нет, фильм не захватывает полностью внимание. Ты смотришь его, смотришь, смотришь, смотришь и думаешь, когда же будет ясно что к чему. Возможно, монотонность пути и осмысление всех поступков самой Шерил Стрейд было правильно показать именно так. Но, на мой взгляд этому пути чего-то не хватало. Некоторые ситуации слишком наиграны. И вообще кадры о том, что женщина идет одна с рюкзаком за плечами и встречает мужчин, которые только угрожают, но не трогают, а все вокруг такие добрые и отзывчивые, моментально впускают в душу сомнения. Так не бывает. Это слишком, простите, идеально.

И только из-за Риз —

8 из 10

Я выбрала очень подходящее время для просмотра «Дикой». Я устала от трудовых будней, и не очень хорошо себя чувствую. Сегодня суббота, за окном пасмурно и весь день срывается дождь. Лучшего состояния и лучшей погоды для такого фильма нет.

Как только я включила, проскользнула мысль о том, что тяжело мне будет высидеть фильм. Он такой неторопливый, размеренный, по-Оскоровски скучный… но потом начала улавливать нотки сильной увлеченности. Я с таким удовольствием провела эти 2 часа своего времени, мне так не хватало таких впечатлений… Я очень разочарована, что Риз так и не получила Оскар, потому что так чувствовалось, как она проживает каждую эмоцию, каждый момент. Уверена, что «Дикая» далась ей очень тяжело. Думаю, что для актрисы съемка в этом фильме была в каком-то роде таким же испытанием как для Шерил история, которую она рассказала всему миру.

Сколько красот она увидела у себя на пути! В фильме нам показали все трудности такого приключения: синяки, окровавленные ноги, страх остаться без воды и пищи, страх оказаться лицом к лицу с врагом, страх о том, что нужно как-то строить свою жизнь дальше, но ты понятия не имеешь как это сделать. Но эта свобода… когда ты на один с природой… как же мне хотелось прочувствовать некоторые моменты.

Знаю, что это безумно тяжело, знаю, что действительно болит каждый участок тела, но когда ты доходишь до цели и понимаешь, ЧТО ты испытал, ты действительно обретаешь то, чего у тебя никогда не было. Это мудрость, знание и уверенность в себе.

На последней минуте фильма я расплакалась. Зацепила меня эта история. Зацепил этот опыт и эта сила воли женщины, которая прошла огонь и воду. И мне кажется, что именно этого, такого опыта не хватает каждому из нас. Ни смерти близкого или развода и «потери» себя, а такого путешествия.

«Дикая» — фильм, который выключив будешь сидеть пол часа глядя в одну точку. Кого-то может и не зацепит, но я нашла что-то родное и близкое мне. И я очень скучаю по тому времени, когда сама ходила в маленькие походы, когда у меня болели ноги, хотелось постоянно пить и есть, но я видела безумные места, встречала интересных попутчиков.

У меня остался такой меланхолически-философский осадок, что я даже не знаю как мне вернутся в реальную жизнь, и заниматься дальше бытовыми вещами. Когда после увиденного мне хочется отправится в поход, быть всегда голодной, сонной, но видеть потрясающие вещи и места. Встречать интересных людей, варить кашу на костре, любоваться огнем, провожать закаты и читать захватывающие книги. Что это еще как не свобода?

Я ждала этот фильм. И мое предчувствие меня не обмануло. Фильм постепенно затянул, зацепил, а к концу заставил прожить и прочувствовать сюжет.

Пусть найдется много людей, которым фильм «не пошел» — то скучновато, то нудновато, критики хватает. Но если ты когда-то чувствовал «дно», чувствовал потерю, необъятную, всепоглощающую. Если видел темноту, накрывающую с головой, ощущал боль, с которой впору пойти в лес и орать, пока не лишишься голоса (что и делает, кстати, героиня в одном из моментов). Если хотел упасть и умереть, но встал и пошел. Если лежал без сна, бесконечно прокручивая снова и снова моменты твоей жизни, и задавая извечный вопрос: «А что если?». Если не мог простить себя, потому что, черт возьми, это так безумно трудно..

Это отличный фильм о смелости выйти один на один с самим собой, прожить жизнь заново, и, наконец, найти себя, а значит, простить и смириться с прошлым.

Если вы не совершали ошибок или же просто их за собой не замечаете, поздравляю, вам, наверное, не сюда. Хоть меня и сложно обвинить в злоупотреблении героином и случайными связями, фильм пронял до мурашек. Заставит задуматься о том, что многое пора бы отпустить и наконец обрадоваться восходу солнца.

Риз в главной роли, по моему мнению, на своем месте. То хорошая, то плохая, она здесь показала достойную актерскую игру. Прекрасна сыграна и роль Бобби. Лора Дерн такая солнечная, не сдающаяся, влюбленная в жизнь. Не случайно у фильма два Оскара — и оба за женские роли.

Рекомендую к просмотру все-таки.

В качестве бонуса — наслаждение пейзажами и навязчивая идея прямо завтра отправиться в горы, захватив палатку и рюкзак:)

9 из 10