Рецензии

Буду краткой, до меня тут уже многое было высказано об этом фильме, что опять же свидетельствует о его качестве. Актерская игра — прекрасна, в частности, Уиллис и Питт сыграли одни из лучших ролей в их карьерах, но, конечно, в первую очередь, это заслуга режиссера. Сценарий — нет слов! Без экшена, компьютерной графики, жестоких убийств и прочей дерьмовой залепухи фильм держит интерес зрителя до конца. По мне — это и есть признак хорошего кино.

Выскажу свою версию того, чем этот фильм уникален. Пересматривая на днях «Король-рыбак» (один из шедевров режиссера, который я обожаю!), я поняла, что Гиллиам очень романтичен и сентиментален. В самом хорошем смысле. В «12 обезьянах» тоже очень много лирики (в фантастическом фильме!), которая напомнила мне прозу Рэя Брэдбери. У другого режиссера все это скатилось бы в сопливые слюни, но, к счастью, Гиллиам — отличный мастер и он очень тонко умеет передать драматичность происходящего на экране. А последняя сцена — просто шедевр!

Я не являюсь большим поклонником фантастики и уже очень давно не фанатею по Брюсу и Брэду, но этот фильм всегда будет в фаворитах, возможно, еще потому что они сыграли нетипичные для себя роли в этом нетипичном фантастическом кино.

10 из 10

категория: хрономаньяки

В моей голове так сложилось, что высшей оценкой, которую я могла бы дать фильму Гиллиама, является просто сам этот факт — это кино Терри, его снимал один из моих любимых сказочников. Успешный, независимый и смелый мастер, который с одной стороны вроде бы творит, что хочет, но в каждом фильме внимательный глаз (и стоп-кадр ему в помощь) способен заметить столько монтипайтовщины, что смотреть больно. И весело.

Жанровая перепутаница здесь спокойно отходит на второй план, потому что независимо от темы, нелепого анонса, стиля оформления, хронометража, наконец, такое кино смотреть всегда увлекательно и полезно для души. Но непросто. Я не знаю, как это точно объяснить, но такое чувство, будто у каждого фильма есть свой вес, который складывается из, э, той части смысловой нагрузки, которую устанавливает предприятие-изготовитель и той, что способен уловить и привнести зритель. Вес фильма связан с чувством удовлетворенности, внутренней наполненности, когда встаешь с кресла и идешь задумчивый.

Тематика же всегда помимо прочего ведет речь о любви, а тот кто говорит о важности любви в мире, тот прав. Это светлые, но не заигрывающие с вами картины, они могут смеяться беззубыми или гнилыми ртами, плакать, пугать, но это оттого, что они хотят быть честны. Это радуга через грязное стекло. Это наши с вами реалии, обиды и проблемы. Ничтожество людей и вера в них, в то, что даже самый маленький и безумный из голосов в голове способен быть необходимым в свой определяющий момент… В этих фильмах заложена большая порция здравого смысла и той философии непонимания, которая делает воображаемое единственно надежной опорой. «Но, мой плот, свитый из песен и слов…», ну вы помните. А если ты выносливый, то способен удерживать в голове несколько версий… до тех пор, пока не поймешь, что объяснения вообще призваны всего лишь унимать тревогу. Что ответов нет, что тебя кружит на американских тайм-горках, а ты лишь пытаешься хотя бы не позабыть свое имя.

А теперь кое-что на случай, если я не псих.

В этом кино Брюс Уиллис и Брэд Питт спятят с ума, забудут о своих звездных рожах и сыграют так, что вам будет печально. Время шутки шутит, ученые чего-то мутят, звери по городу гуляют. И не ждите конца, наслаждайтесь процессом. Единственный маленький недочет — сцены драк, уж очень явно герои падали навзничь, когда в полсантиметре от них застывал чей-то кулак. Но опять же стеб и театральщина. Смотреть, если любите режиссера или кого-то из актерского состава.

Спасибо.

Психиатрия — новейшая религия, мы решаем, что правильно, а что нет, кто безумен, кто здоров… беда в том, что, видимо, я теряю веру.(с)

Апокалипсис — вещи страшная. И неизбежная. Каждый это понимает. Он может быть очередной мировой войной, или какой нибудь смертельной болезнью. И поэтому так много есть произведений на эту тему, большая часть из которых снята затем, чтобы предупредить человечество о цене возможных ошибок. Чтобы заставить зрителя призадуматься о возможном будущем. А стоит ли?

«12 обезьян» — определенно один из лучших постапокалиптических фильмов. И один из самых необычных, ведь Терри Гиллиам никогда банальщины не снимает, по крайней мере я такого не припомню. Сюжет здесь разворачивается в будущем, когда 99% населения Земли вымерло из- за опасного вируса, а остальные спрятались под землей. Главный герой, Джеймс Коул, является заключенным тюрьмы и сидеть ему еще долго. И поэтому, когда ему предлагают шанс выйти раньше срока, он соглашается. Тем более речь идет о выполнении задания, успешное выполнение которого даст человечеству в будущем возможность вернутся на поверхность и избавиться от вируса. Причин браться за это дело у Коула, мягко говоря, достаточно. Этим и начинается непредсказуемый и полный сюрпризов сюжет.

Главный герой, исполненный Брюсом Уиллисом, по ходу выполнения задания не раз будет попадать в опасные ситуации и встретится с разными людьми, а зритель будет напряженно ждать разгадки тайны 12 обезьян и финала, который мало кого разочарует. Помимо Брюса, из актеров хотелось бы отметить Бреда Питта, сыгравшего одну из своих лучших ролей, и Мэделин Стоу, также убедительно воплотившую своего персонажа на экране. Только вот раскрывать их персонажей я не стану, как и раскрывать других тайн по поводу сюжета — это надо видеть самому. Технически снята картина очень даже хорошо и, традиционно для Гиллиама, с легким налетом безумия. С ума здесь, хотя бы на мгновение, как минимум, сходят все — и актеры, и оператор, и декораторы и костюмеры. И стилизация, на мой взгляд, очень хороша и напоминает иногда более раннюю работу Гиллиама — «Бразилию». Но больше всего мне понравился саундтрек, обладающий какой-то невероятной притягательностью, и, как и все в фильме, чуток безумный.

«12 обезьян» — это один из лучших постапокалиптических и научно-фантастических фильмов на моей памяти, который имеет не только интересный и непредсказуемый сюжет, отличную актерскую игру и достойную техническую реализацию. Он еще, как и полагается постапокалиптике, содержит в себе мораль и предостережения, для нас с Вами, людишки. Но при этом всем, здесь имеется явный намек на то, что человечество никогда не исправится. Как разрушало оно своими руками то, что когда-то построило, так и будет. Как нельзя повернуть время вспять, так и природу, как не пытайся, не изменишь. А может человечество и вправду заслуживает смерти? Ведь, цитируя героиню Догвилля: «Есть на свете город, без которого мир станет лучше». И этот городом спокойно может стать вся наша цивилизация.

9 из 10

Фильм, снятый в 95-м, рассказывающий о человеке из 2035 года, который путешествует по времени в 1990, 1996 года. Даже в Первую Мировую его занесло… Мда, непросто будет зрителю оставаться в «нужном времени».

Да, наверное, это и есть один из самых культовых фильмов про путешествие во времени, мало кому известных. Начало 90-х, нет не суровых, а очень даже благодатных. Благодатных для сценаристов и режиссеров, коим так привлекателен жанр фантастики. Для фантазии буквально море простора — снимай о чем хочешь! Вот они и снимали — с душой и на совесть.

Почему культовый и немногим известный? Посудите сами, до этого фильма вышли только «Назад в будущее» и «Терминатор», которые повествовали о путешествии во времени. Нет, естественно, были и другие фильмы (думаю и в немалом количестве), но вспоминаются в первую очередь именно эти, без сомнения, культовые картины. Но «Назад в будущее» был и остается неким фильмом из рода «семейной фантастики» и ни о каком апокалипсисе там речь не идет. Мы воспринимаем его как добрую и величайшую трилогию приключенческого жанра. А «12 обезьян» — это первосортный и один из первородных фантастических триллеров. Что же касается железного Арни — тут больше внимания на тему роботов (пусть и из будущего), нежели саму тему перемещения во времени.

И так, перед нами один из родоначальников фантастических триллеров о путешествии во времени с наличием постапокалиптической земли. И сразу скажу, родоначальник этот великолепен!

Сюжет с одной стороны прост и местами угадываем, но настолько захватывающий и местами запутывающий, что фильм смотрится на одном дыхании. При этом приплюсуем сюда тот факт, что спецэффектов здесь практически нет. По сути и динамического развития сюжета немного. Не это ли говорит об уровне сценарной работы?

Тема фильма даже на сегодня довольно интересна (в свои годы немало «башен» наверное сорвало), а самое главное прекрасно реализована. Тут конечно большая заслуга режиссера и прочих людей по ту сторону камеры. Но не будем забывать об актерах.

Актеры все подобраны хорошие и играют старательно. Но нельзя отметить «безумца» Брэда Питта! Бог ты мой, как же он играл в начале своей блистательной карьеры! Какие всё-таки у него разные и столь яркие роли. Увы, Брэд теперь редко выдает что-то близкое к тому уровню, хотя без сомнения актер он первоклассный.

Ну а Брюс Уиллис, это Брюс Уиллис. Тогда драматические роли (а это никак и иначе как драматическая роль) не были так редки в его карьере, как сейчас. И это, на мой взгляд, одна из лучших его ролей. Переданы все эмоции героя полностью, живо и реалистично, что на время и забываешь, что перед нами «Крепкий орешек».

Подытожив вышенаписанное, скажу, что у фильма конечно же есть недостатки — это и некая затянутость в начале, резкое развитие сюжета местами, довольно слабоватая операторская работа. Но сколько бы не снимали фильмов с подобной тематикой (наиболее достойным считаю только «Петлю времени» с тем же Брюсом в роли временного путешественника), все они на ранг ниже. И дело тут не только в том что «12 обезьян» первый. Всё-таки на сегодня он еще и лучший.

9 из 10

В скором будущем всю планету охватит смертельный вирус, из-за которого исчезнет большая часть населения. Оставшиеся в живых будут жить под землей и подниматься на поверхность только для добычи некоторых артефактов. Осужденный уголовник Джэймс Коул выбирается правительством подземной Америки для путешествия в прошлое. Его основной задачей является поиск таинственной организации под названием «Двенадцать обезьян». Именно она выпустила смертоносный вирус на свободу и ознаменовала начало апокалипсиса. Слегка ошибшиеся в расчетах ученые будущего, героя отправляют на несколько лет позже, где его признают невменяемым и отправляют в психушку. Там он знакомится с очаровательным доктором, которая верит всем его рассказам, а также заводит нового друга, являющегося сыном очень известного человека. Теперь Коулу придется вдвойне тяжелее раскрыть таинственную загадку и спасти будущее во благо всего человечества.

«Пиджак», «Исходный код», «Дежа Вю», «Петля времени» — все эти относительно недавно вышедшие ленты объединяет одно, а именно тематика перемещений во времени. Большинство из вышеперечисленных работ очень хороши и интересны, но одним из самых лучших фильмов подобной тематики, по моему мнению, несомненно является «12 обезьян». Помимо того, что Терри Гиллиам снял свой шедевр намного раньше других, так у него и получилось более качественнее и интереснее, чем у остальных. Помимо привычной необычности, присущей сюжетной линии с временными путешествиями, эксцентричный режиссер наделил ленту традиционной для себя яркостью и некоторой сказочностью. Последнее, как выяснилось, вполне успешно может сосуществовать вместе с фантастическим жанром.

Мне картина безумно понравилась и входит в мой личный топ лучших. Может быть у «Обезьян» и есть некоторые недочеты, но они связаны с ограниченным бюджетом. Соглашусь, что пару сцен смотрелись откровенно дешево, но блистательное воплощение оригинальной идеи полностью перекрывает подобные отрицательные стороны. Гиллиаму удалось упростить трудные сюжетные ходы, сделав их максимально понятными и продуманными. Сейчас все происходящее выглядит немного пресно, но это связано прежде всего с избалованностью современных зрителей. Но даже с оглядкой на более модернизированную и усовершенствованную временную фантастику, все действие смотрится очень увлекательно и лично я, ни разу не смог оторваться от происходящего на экране. Драйв за столько лет так и не был утерян.

Впечатлила не только постановка, но и великолепная атмосфера. Особенно это заметно в эпизодах, связанными с психиатрической больницей. Ощущение безысходного безумия чувствовалось буквально в каждом кадре. Ничем не уступает и постапокалиптический мир катакомб, в которых ощущается безжизненность последнего пристанища человеческого рода, оформленного в лучших традициях жанра. Мне лично запомнилось мощное начало, когда главный герой идя по выжженным городским улицам натыкается на диких животных. Именно природа стала царствовать на безлюдной земле и получила неприкосновенность своей фауны. В этой антиутопической картине каждый зритель найдет что-то свое и будет восторгаться либо лихо закрученным сценарием, либо прелюбопытной атмосферой, либо актерским составом, о котором также стоит рассказать подробнее.

Нетипичной получилась роль у Брюса Уиллиса, специализирующегося на спасении мира от какой-либо напасти. Только здесь у всеми любимого героя боевиков нет автомата наперевес, а есть только слабо работающий дар убеждения, подействовавший только на одного человека. Брюс приятно удивил и сыграл, наверное, одну из лучших ролей в своей актерской карьере. По крайней мере, он очень старался выйти из амплуа бессмертного вояки, доказывающего свою правоту путем применения силы. С неожиданной стороны раскрылся и Брэд Питт, чей быстро говорящий психопат получился крайне ярким и не менее убедительным, чем герой Уиллиса. От Питта постоянно ожидаешь увидеть некую разновидность героя-любовника, у которого под рукой всегда очаровательная напарница. Здесь же он предстал перед зрителями с безумным взглядом и беспорядочным потоком изрекаемых слов, не несущих в себе никакого смысла. В общем, удивили и порадовали обе голливудские звезды.

Оставила приятное впечатление и Мэделин Стоу, воплотившая образ врача-психиатра, поверившей в бредни якобы сумасшедшего. На как всегда достойном уровне отыграл ветеран Кристофер Пламмер, у которого здесь небольшая, но важная и основополагающая роль изобретателя того самого вируса, который должен стать роковым для человечества. Схожая ситуация и у Дэвида Морса, который очень забавно смотрелся в ярко желтом костюме и с длинной косичкой. Все справились со своей задачей на твердую пятерку и показали высокий уровень своего актерского мастерства.

Я же могу только смело констатировать то, что лично для меня «12 обезьян» являются выдающимся фантастическим фильмом. Здесь присутствует превосходный сценарий, яркие актерские работы, а также стильная и грамотно выверенная мрачная атмосфера. Интеллектуально мощная гротескная работа о временных перемещениях, которая однозначно достойна просмотра. Моя личная оценка, конечно же, максимальная:

10 из 10

Терри Гиллиам снимает фильмы в своем собственном неподражаемом стиле, которые всегда интересно смотреть. Вот и данный фильм получился живым, интересным, красивым. Снятый в сюрреалистическом манере фильм «12 обезьян», получил много хороших отзывов, набрал огромное количество поклонников. Сюжет, атмосфера фильма, как и всегда, необычны, странны, загадочны и очень захватывающие, а другого и не ожидалось. Гиллиам отправляет нас в удивительный мир, где возможны перемещения в будущее, потом назад в прошлое, где сумасшедшие — совершенно гениальные люди, где то, что мы считали огромной тайной, заговором, имеет простую разгадку, логичное объяснение. Необыкновенный фильм, не идущий на ряду ни с одним из голливудских блокбастеров.

Не думайте, что попадете в сказку, нет, наоборот, вы попадете в суровые условия, в подземелье, где живут люди, выжившие после распространения по всему миру вируса, из-за которого в 1997 году погибло 99% населения планеты. Но там, под землей, более-менее цивилизованное общество со своими учеными, которые и пытаются вернуть прошлое, то, как они жили до смертельного вируса. Я бы посоветовала не вдаваться в подробности, не задавать лишних вопросов, а просто смотреть за действиями, за тем, что происходит на экране. В фильме есть начало и есть конец, который даже и не пахнет хэппи-эндом, а все, что происходит между ними, не поддается никакому описанию, даже пересказать трудновато. В этом фильме сюжет — лишь фон, а атмосфера — вот то, что держит в напряжении, ключевая составляющая, оставляющая неизгладимое впечатление.

Спецэффектов нет вообще, весь фильм наблюдаешь за заброшенными, обклеенными плакатами стенами по всему городу, людьми, с безумными и ничего не понимающими лицами, спешащими куда-то, за Джеймсом Коулом, которого сыграл Брюс Уиллис, который безумен своей идеей, плохо одетым, вечно трясущимся то ли от боли, то ли от страха, то ли от идей, переполняющих его, наблюдаешь за совершенно блистательной игрой Брэда Питта, за что его и номинировали на «Оскар». К слову сказать, данная картина одна из наиуспешнейших для Питта. Данный проект показал всем, что у актера есть талант. Его безумные глаза, эти не успокаивающиеся пальцы, вечно находящиеся в движении губы, которые без умолку выдают такие фразы, такие идеи, что никакому нормальному не под силу. Его образ вызывает приступ смеха, задумываешься над каждым сказанным этим безумцем словом, за каждым действием, пусть даже его роль второстепенная, потому что все экранное время актер показывает манер, характер, истинно вызывающий уважение. Он так вжился в роль сумасшедшего, правдоподобно поднеся нам своего персонажа, сыграв не хуже Хита Лиджера в «Темном рыцаре».

Обычно, в фильмах используются несколько саундтреков, но в данном случае, весь фильм звучит один единственный, но он так лаконично подходит под все темы. Как только происходит, или чувствуешь, что сейчас произойдет что-то, сразу рефлекторно ожидаешь воспроизведения этой композиции. Про музыку, играющую в финальных титрах вообще молчу — Луи Армстронг с его «Прекрасным мифом» бесподобен!

По-моему, самый лучший фильм про перемещения во времени с интересным сюжетом, захватывающей картинкой и атмосферой, поглощающей с головы до ног, и переносящей нас в мир, который не поддается осознанию, мир, при виде которого, мурашки по коже. С удовольствием пересмотрела его дважды и осталась довольна.

«12 обезьян» стал для меня одним из тех фильмов, которые ты смотришь один раз, он тебе нравится, но после просмотра ты о нём совершенно забываешь, чтобы спустя много лет случайно на него наткнуться и сказать себе: «Чёрт, а я ведь его уже видел! Хорошее было кино!»

Найти изъяны в картине сложно, но они есть, и с них следует начать. Основная причина, почему, заключается в том, что картина эта — на любителя. Я пересматривал этот фильм, наблюдал за работой оператора, игрой актёров, общей постановкой, и после повторного просмотра понял, что нет ни единого шанса, что фильм этот придётся по душе человеку, который привык к обычным, традиционным кинолентам, наводнившим мировые кинотеатры. «12 обезьян» на протяжении всего своего хронометража балансирует на грани арт-хауса, на грани абсурда, и принять подобную подачу классического, казалось бы, сюжета про путешествия во времени с целью спасения человечества, сможет далеко не всякий зритель.

Тот же, кто всё же посмотрит на картину как на продукт режиссёрского гения, не побоится открыть для себя мир кино с несколько непривычной стороны, окунётся в воистину интригующее действие, которое будет держать вас и не отпускать до момента самой развязки. Главное, что делает фильм, это наделяет каждую секунду своего хронометража значимостью. Актёры играют кто хорошо, а кто — просто превосходно (отдельной похвалы заслуживает Брет Питт, который за относительно небольшое время, отведённое его герою, смог создать незабываемый и колоритный образ, одно из самых ярких воспоминаний после просмотра).

В итоге, мы имеем сильное кино с именитыми актёрами и несколькими яркими и неожиданными поворотами сюжета, которое при всём при этом совершенно нетрадиционно и может показаться большей части зрителей слишком затянутым, странным, статичным. «12 обезьян» — тот редкий фильм, который невозможно просто полюбить, он не может просто понравиться, вы должны понять его, чтобы им насладиться.

9 из 10

Из пелены воспоминаний с трудом всплывали размытые фрагменты и вязкие силуэты: шум погони, тени суетящихся пассажиров, панические взоры, гулкий выстрел, очертания повергнутого на мраморный пол мужчины, отчаянный женский крик, переходящий в обречённый плач. И взгляд её влажных глаз, полный боли, трагизма и… хрупкой надежды. Может быть, то было пугающее наваждение. Или лжепророческий сон. Но ему иногда казалось, что внезапная вспышка насилия в контрольно-посадочном коридоре аэропорта, оставившая шрам в его детской душе, обладала сакральным значением. Будто бы он на мгновенье узрел не видимое ни одним живым свидетелем движение тектонических плит судьбы, кожей уловил жутковатые вибрации её рессор, неумолимую мощь её заключительного слова в сиюминутном торжестве разумного примата над покорённой планетой. В одутловатом безумии смерти на фоне взмывающих ввысь железных птиц разглядел нечто, печально неотвратимое для себя, для своих родителей, для всего спешащего жить человеческого муравейника. Прорезав мутную поволоку, покрывшую с годами музей его памяти, на секунду встретился глазами с трепетными зеницами Кассандры, предвещающими крах ещё одной Трои.

Многоголосое критическое сообщество придумало для хичкоковского «Вертиго» массу наименований и сонм толкований, бесконечно раздвигая границы его жанровой принадлежности. Французский документалист Крис Маркер назвал свою короткометражную футуристическую фантазию «La jetee» («Полоса») фотороманом. А увлечённый идеалист, борец с утопиями и ветряными мельницами Терри Гиллиам, подобно скарабею, прокатил клетку с дюжиной воображаемых мартышек по хоженым, но не истоптанным дорожкам классического sci-fi о путешествиях во времени, по пыльным тропкам психологической драмы об играх разума душевнобольных, по затейливым спиралям философского повествования об относительности и ирреальности окружающего мира. Вобрав в себя идейные волокна меланхоличного фотопроекта Маркера, впитав в себя частицу его сумрачной атмосферы, протянув «парадную» ленточку аллюзий к подножию трона короля триллера, голливудский мечтатель ступил на перекрестье сюжетных трасс, на котором опыт классической кинофантастики, детективной мистерии, динамичного постапокалипсиса сталкивается и тесно переплетается с мистико-визионерским размышлением о выборе и предопределённости. Ведь разомкнув звенья логических цепей «Двенадцати обезьян», вникнув в природу символов, разбросанных по эпизодам, и расщепив на элементы стройную систему причинно-следственных связей, мы медленно, но верно приблизимся к осознанию того, что сценарный фундамент глубоко погружён в почву рационалистического фатализма, где случайность есть неизбежность, а прорыв тканей времён — ещё одна шестерёнка, вращающая колёса провидения.

Джеймс Коул в исполнении Уиллиса, ненадолго поменявшего своё железное амплуа экшн-аргонавта с M-16 наперевес на беспафосный образ неуравновешенного и терзаемого колебаниями эксцентрика с преступным прошлым, завис между двумя мирами — Америкой 1990-х, которой предстоит сгинуть в пасти вирусной эпидемии, и подземным неоармагеддоном 2030-х. Будущее пугающе депрессивно: люди, словно черви, ютятся в киберпанковских катакомбах и выкарабкиваются на земную твердь только для сбора биологических образцов (стручков, жучков и паучков) в помощь суровым учёным, бьющимся над панацеей против новой чумы. Технология сквозьвременного прыжка позволяет совершать трипы в безвозвратно канувший вчерашний день, где в конец ошарашенный Коул с благословения служителей науки мечется по психушкам, якшается с рехнувшимся отпрыском нобелевского лауреата в виртуозном и запоминающемся воплощении рвущегося к звёздным ролям Питта, угоняет машины и похищает людей в поисках источника гибели пяти миллиардов человек, воодушевлённо вдыхает свежий воздух и трепетно внимает звукам джаза, доносящегося из динамиков автомагнитолы. Однако мир многомерен, скрепят измерения, разум, вот-вот готовый дать сбой, устало раскачивается между непрочной умиротворённостью прошлого и беспробудным мраком грядущего. Капканы ностальгии цепко пленяют и не дают мыслить трезво, а всё новые смысловые пласты информации, образующиеся по мере проникновения в тайну Армии Двенадцати обезьян, заводят в дебри интеллектуальных ребусов, где невозможно отличить явь от иллюзии, бессознательный бред от мрачного бытия.

Обилие методично разложенных по углам «эмоциональных» ловушек близ заключительной черты становится чуть ли не основным приёмом обезьяньей фантасмагории. В накале переживаний на кульминационной вершине легко ускользает из виду нить событий, проистекающих одно из другого. Тогда как именно выверенная последовательность взаимосвязей формирует тугую пространственно-временную петлю и защёлкивает круг аккуратным и крепким замком. Зычно провозглашает о невозможности запрячь время в колесницу человеческой воли, вогнать судьбу в бразды желания поумневшей шимпанзе и перекроить действительность на свои лады.

Железное чудовище покидало пределы взлётной полосы и улетало рейсом 784 на Сан-Франциско. Он печально глядел во след удаляющемуся металлическому монстру. Что-то в глубине его шептало, что не всё ещё потеряно, и пусть через множество лет, но из уличного динамика раздастся хриплый баритон, возвещающий о том, что человек вновь безбоязненно вышел на поверхность Земли: «…and I think to myself… what a wonderful world…».

Две тысячи не очень важно какой год. 99% населения планеты вымерло в последнюю пятилетку двадцатого века. Выжившие ютятся под землей, пока на поверхности бродят животные и неизвестный вирус. Доктора Манхэттена, который мог бы всех спасти или хотя бы взять на себя вину за произошедшее, у мира не оказалось, поэтому некая группа ученых периодически посылает на машине времени в 96-й год добровольцев с детективной миссией — выяснить организатора апокалипсиса (основные подозреваемые — некая «Армия 12 обезьян»). Одним из таких добровольцев оказался заключенный Джеймс Коул. Он, в принципе, не хотел никуда летать, а так бы и смотрел один и тот же сон — детское воспоминание об убийстве длинноволосого усатого человека в аэропорту, — но ему обещали помилование, выход из его обезьяньей клетки, да и очень размытое там, в этом будущем, понятие «доброволец». У ученых, правда, получается не все: иногда они ошибаются столетиями. Коула, например, сначала отправят в 1990-й, где его не совсем поймут и отправят в психушку. Психиатрия — великая штука: вскоре эпизод из детства станет единственным, в реальности чего Джеймс не будет сомневаться.

«12 обезьян», как это часто случается с замечательными вещами, сделал сумасшедший. Терри Гиллиам через четыре года будет брить налысо Джонни Деппа и раскармливать Бенисио Дель Торо, а еще через шесть — безуспешно бороться с братьями Вайнштейн за накладной нос для Мэтта Деймона. Пока же (1995 год, для кого-то это настоящее, а для кого-то — даже будущее) он рассказывает историю о путешествиях во времени и спасении человечества. Формально так и есть: «12 обезьян» — захватывающий фантастический триллер, якобы основанный на снятой в шестидесятых короткометражке Криса Маркера, снабженный аллюзиями на классику мирового кино и для заявленного жанра сделанный с удивительной визуальной скромностью. Здесь, впрочем, не нужен ни большой бюджет, ни спецэффекты, ни погони, ни перестрелки (есть, однако, два револьвера, совершающие по выстрелу). За одни только почти невменяемые наклонные ракурсы, что постоянно берет камера, можно отдать сразу все фильмы про железного Шварценеггера.

В качестве декораций — ржавые решетки и разрисованные стены. В качестве массовки — маргиналы, нищие и психи, один из которых разумный и носит смокинг с тапочками. Невесть откуда возникают проповедники, узнающие в герое «своего» и разодетые латиноамериканские сутенеры. Дребезжащий голос материализуется в побитого жизнью бомжа и наоборот. Ничего не понятно, но очень круто. Будущее и прошлое различаются лишь цветовой гаммой и — почти несущественно — количеством грязи. Немного сюрреалистичные и оттого пугающие ученые двадцать первого века вдруг запевают радостную песню. Еще более непонятно, но еще более круто. Голова косоглазого и дерганого Брэда Питта выпрыгивает из свитера с тем же звуком, что и чертик из табакерки. А Уиллис, вместо привычного ироничного геройства, отыгрывает нервную одержимость, ищет себя и здравые мысли в своей голове и, вместе с тем, абсолютно по-детски радуется самым простым вещам — относительно чистому воздуху и песне Луи Армстронга «What a wonderful world».

Песня, между тем, врет. Этот мир, если верить Гиллиаму, ни в коем случае не замечательный, хотя когда-нибудь, несомненно, люди будут радоваться и тому, что было. «12 обезьян», однако, — не жизнеутверждающий фильм о том, что надо любить имеющийся мир таким, какой он есть и не пытаться что-то менять, уничтожая его; а если и об этом, то не слишком жизнеутверждающий. Наоборот — полный сарказма и желчи. Общество потребления изжило себя и приближается к уничтожению. Двигатель торговли — реклама со словами «Это сообщение специально для вас», сделана вовсе не «для вас». А люди — даже тот самый бомж, что прежде бормотал что-то о постапокалиптическом будущем — следят лишь за тем, чтобы кто-нибудь рядом не оказался вдруг психом. И самое страшное: данный в картине прогноз оправдывается — да, апокалипсиса в 96-м так и не случилось, но точно ли о смертельных вирусах шла речь.

Но фильм Гиллиама (а он, на самом деле, открыт для разных интерпретаций) — не столько о неотвратимости смерти общества, сколько о неотвратимости смерти вообще. Ведь жизнь — странная и, в общем-то, дерьмовая штука. Никогда не знаешь, куда попадешь по воле судьбы (ну или машины времени), никогда не знаешь даже, кем окажешься сам — спасителем человечества, его убийцей или просто психом. На самом деле, все предопределено, а что-то менять — как пытаться включить телепрограмму после того, как ее уже показали — бесполезно, ведь точно известно только одно: в конце, вместо каких-то долгожданных ответов, всегда ждет смерть. Она, костлявая, поманит непроизвольно оттопыренным средним пальцем, подмигнет дергающимся глазом, продемонстрирует беззубую улыбку и поведет за собой. Не исключено, впрочем, что это лишь миф, который тоже выдумал какой-то сумасшедший.

2035 год. Выжившее население после периода безумной эпидемии нашей планеты теперь обитает под землей, потому что только так они способны продолжить свое существование. Неведомый вирус не имеет ни запаха, ни цвета. Теперь современное общество ученых решает реализовать проект по нахождению причины распространения этого ужасного вируса армией под названием «12 обезьян» в прошлом. Для этого им нужен доброволец, способный пройти через испытание осознания реальности, путешествуя на машине времени…

Этот фильм базируется на идеи короткометражного фильма Криса Маркера «Взлетная полоса» (1961 года). Один из самых успешных фильмов современного «фантаста-философа» Терри Гиллиама, известного по работам «Король-рыбак», «Воображариум доктора Парнаса», «Братья Гримм», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» и многих других. И как обычно успешно раскрывает тему осознания своей роли и переоценки, рассуждая о вечном и оставляя возможность выбора за зрителем. Опять же стоит отметить типичную для всех Гиллиамских фильмов «атмосферу», которая помогает полностью погрузиться в параллельную реальность: музыкальное сопровождение, создающее интригу и будоражущую таинственность, вступительные титры фильма, пространство (будь то психиатрическая окружная больница или лаборатория будущего!) и безусловно костюмы, которые принесли номинацию на Оскар и премию Сатурн 1996 года.

Хотелось бы также обратить внимание на уровень актерской игры. Особенно хочется упомянуть об ярком и блестящем перевоплощении Бреда Питта в абсолютно ненормального Джеффри Гойинса (стоит согласиться — от клише мачо к психу, при чем какому!), что принесло актеру две статуэтки Сатурн и Золотой глобус и номинацию на премию Оскар мужской роли второго плана. Мимика, невероятные жесты руками, движения и «бешенные глаза» заставляют верить в безумство этого героя. В связи с этим нельзя не упомянуть о самих персонажах, созданных авторами. К примеру, трогательная внутренность Джеймса Коула, который кажется нам таким «своим», контрастирует с его жестокостью, продиктованной условиями жизни в современном будущем.

Благодаря именно такому герою, как Коул, Терри Гиллиам предлагает зрителю ответить на вопрос о мотивации к жизни полной ощущений посредством осознания действительной реальности персонажа и его последующей переоценки. Финал же, продолжая смысловую линию, предстает перед зрителем совершенно противоположно канонам старого славного Голливуда, заставляя зрителей действительно задуматься о роли вещей в пространстве и времени.

Этот фильм стоит посмотреть, даже если вы не искушенный ценитель фантастического кино, так как эта картина по мимо цепляющей мысли с другой стороны имеет нагрузку романтической линией. При этом абсолютно нетипичной, способствуя духовному развитию главного героя.

9 из 10