Рецензии

Возможно такое сравнение может показаться странным, но именно ассоциации с ребенком Розмари, у меня вызвали отношения Евы с ее сыном. Он — чудовище, которого породила она, и которого она любит и продолжает любить после всего что произошло.

Сложно описать насколько мрачное и тяжелое впечатление оставил фильм. Как горькое лекарство, которое быстро хочется заесть сладким. Подобные чувства вызвал у меня, когда-то, французский фильм «У каждого свой ад» с Анни Жирардо в главной роли.

Мир показан очень жестоким. Жестоки люди которые терроризируют Еву, за то, что совершил ее сын. Ведь это с ее «молчаливого согласия» сын совершил убийства. Она впервые рассказала ему о Робине Гуде. Но, послушайте, кто из нас не читал книги и не смотрел фильмы где люди убивают, стреляют, творят зло? Если все это, действительно оказывало бы влияние на воспитание и дальнейшее поведение ребенка, то из половины детей в мире должны были вырасти потенциальные убийцы.

Отношения между мужем и женой показались мне неестесвтенными. Они никак не могут всерьез обсудить поведение Кевина. Так и хотелось увидеть то, как Ева закатывает скандал, жуткую истерику, хоть как то пытается нарушить это мрачное спокойствие, которое приводит к трагедии. Также неестественность создается из-за обстановки в которой развиваются события. Зритель наблюдает только за основными персонажами. Мы не видим соседей, одноклассников, коллег, друзей семьи. Создается впечатление, что вся семья закрылась от внешнего мира. Семья с которой «что-то не так». Но никто из них не хочет понимать что именно. Возможно только Ева понимала это, выдерживая издевательства со стороны сына.

Живя в реальном мире, мы не редко слышим, в новостях, об убийствах, подобных тем что показаны в фильме. А однажды такая трагедия произошла и в городе, в котором живу я. И всегда, хотелось понять, каким был тот который отнял жизнь невинным людям? Как складывалась его жизнь? Кто виноват в становлении этого монстра? К сожалению, ответа фильм мне не дал.

7 из 10

За то, что вот уже, в течение трех часов после просмотра не могу забыть об увиденном на экране.

Кино для любителей находить символы, разбросанные по картине. Самым впечатляющим из них для меня оказался красный цвет, которым щедро полита лента. Томаты-кровь, краска-кровь, еда, дерево, мебель, игрушки, всё полито кровью, всё горит огнем.

В традиционной индийской поэтике существовала концепция, по которой в художественных произведений должны были быть «пасхалочки» — «дхвани», то есть, тот самый скрытый смысл. Произведение должно было внушать то или иное поэтическое настроение («раса»). В фильме «Что-то не так с Кевином» преобладает, как я сказала выше, красный цвет — цвет гнева и озлобленности по трактату «Бхаратиянатьяшастра».

Приглядитесь, и вы его увидите. Осязаемый, реальный гнев, поражающий сердце молодой матери, её сына, людей на улице и на работе.

Мне кажется, фильм вовсе не о Кевине. Картина раскрывает духовный рост его матери, Евы, которая два года живет в ловушке у своих дум. За эти два года она приходит к полному смирению. Нет, эта несчастная, измученная женщина, которую вы увидите в первые минуты фильма, вовсе не пуста, она обрела некое спокойствие, ведущее к отречению от мира. Она всё простила, но простила ли она себя? Простили ли её те, кто поливает вновь и вновь её дом этим страшным красным цветом? Простил ли её сын? Их гнев выплескивается на Еву вновь и вновь, но почему? Что же она сделала? Об этом вам расскажут её воспоминания, ассоциации, приходящие во время обычной каждодневной работы, типо ксерокопирования документов, приготовления яичницы, отмывания стен белого дома от красной краски.

Спасибо Линну Рэмси за превосходно снятый фильм.

10 из 10

Фильм в очередной раз меня заставил задуматься о самой важной миссии женщины в жизни, это не только дать жизнь, но и любовь своему ребенку. Этот фильм для меня как очередное свидетельство того, что можно сколько угодно выступать против абортов и быть настроенными против женщин, которые на это идут, но когда ты рожаешь не любимого ребенка это в миллион раз хуже. Убивать душу в ребенке, говоря, что лучше бы его не было, делать его инвалидом все его детство, когда он должен чувствовать себя в безопасности и безусловной любви, это самое дерзкое издевательство. И в этом фильме речь идет как раз об этом.

В фильме мы видим любящих супругов Еву (Тильда Суинтон) и Франклина (Джон Си Райли). Их любовь простая и крепкая, видно, что они созданы друг для друга. В какой-то момент они решают, что готовы к ребенку и вот Ева уже ходит беременная с абсолютно отсутствующими эмоциями и по ней видно, что нет той связи, которая обычно появляется между матерью и малышом, когда он еще в утробе. По Еве видно, что положение ее не очень радует. В отличии от ее мужа, который очень счастлив скорому пополнению семейства. Далее в фильме мы наблюдаем борьбу малыша Кевина (Эзра Миллер) с его матерью. Он вынужден вступить с ней в психологическую борьбу, практически за выживание, чтобы выяснить кто-же сильнее он или мама. И понятно уже, что закончиться такая связь нормально не может. Конец не то, чтобы шокировал он был ожидаем и нельзя во всем винить Еву, но ее вклад в развязку был основным. Фильм остро-социальный. Он заставляет задуматься, а такие фильмы стоят того, чтобы их смотрели и пересматривали.

Немного об актерах. Неподражаемая Тильда, моя любовь к ней пришла не сразу, изумительная вампирша из «Выживут только любовники», и тут снаружи абсолютно холодная, но внутри пылающая как лава. Необычная красота и великолепная игра. Ее Ева получилась противоречивой, я до сих пор не знаю или сочувствовать ей или винить. Они с Джоном Райли правдиво сыграли любящих друг друга людей, и на фоне их любви, нелюбовь Евы к сыну выглядит еще резче. Основная партия тут была именно за Тильдой и думаю на обсуждении ее игры и остановлюсь.

Я этот фильм советую, он может быть интересен и любителям кино и психологии. Глубоких тем там не поднимают, но чтобы понять драму на экране много усилий прилагать не надо, многим она знакома не по наслышке.

8 из 10

Собиралась посмотреть этот фильм года с 2013, но всё никак не могла перебороть в себе предчувствие того, как тяжело будет его смотреть. Поэтому всё время откладывала просмотр, отправив его в папку «когда-нибудь». И надо сказать моя интуиция не подвела…

Наткнулась случайно… листала каналы по ТВ и остановилась на одном из каналов. Я попала на последние минут 15 фильма, где собственно и показано то «непоправимое», что совершил Кевин. Досмотрев этот кусок до конца, основная мысль мне была уже понятна, но меня одолело желание посмотреть фильм целиком, хоть мне и казалось, что я поняла мотивы и чувства главных героев — матери и сына. После просмотра всего фильма, я поняла, насколько заблуждалась…

Словами не описать, насколько это сильная картина… Она не о Кевине, она о Еве, а точнее сказать — о том, насколько они похожи друг на друга. Лишь одно различие было между ними — Еву любили, а Кевина — нет.

Эта история о том, как мы ненавидим тех, в ком видим свою самую тёмную сторону. Не зря актёры были подобраны настолько похожими друг на друга — Тильда и Эзра и впрямь будто мать и сын. Возможно, всё дело во взгляде исподлобья, полном ненависти и презрения к окружающему миру, который демонстрируют нам на протяжении всего фильма оба героя.

На мой взгляд, если уж искать виноватого, то их, безусловно, трое:

Кевин — явно агрессивный, с замашками маньяка, демонстрируемыми им с детства, нелюбимый никем по-настоящему ребёнок. К тому же, обученный стрелять из лука (деталь, которая, на мой взгляд, была добавлена исключительно для яркости сюжета). В отчаянной попытке добиться от матери взаимной любви, он специально ставит её в такое положение, чтобы у неё, кроме него никого и ничего не осталось. Помимо этого, он явно стремится к славе, которой, как объясняет сам, не добиться «пятёркой по геометрии». Вся его жизнь направлена на то, чтобы обратить внимание матери на себя. Он настолько на этом зациклен, что так и не смог обрести собственную личность (его комната безлика, в серых тонах, в отличие от комнаты матери).

Ева — помешанная на своих желаниях, эгоистичная и свободолюбивая карьеристка, идущая на поводу у своего не по годам развитого сына, слишком бурно реагирующая на его провокации. Она честно старалась полюбить сына, но смогла к нему только «привыкнуть». Она ненавидела его ещё до того, как он родился, ведь, по её мнению, он испортил ей жизнь, ограничил её свободу. Печально то, что сейчас множество женщин, подобно ей, воспринимают собственных детей как угрозу и необходимость отказаться от собственной жизни. Всю эту обиду они, даже, возможно, не осознавая этого, вымещают на детях, которые «провинились» лишь тем, что появились на свет, о чём даже не просили, грубо говоря.

Франклин — крайне безответственный и ужасно инфантильный дядька, старательно закрывающий глаза на происходящее в его собственном доме. Он потакает своей жестокой жене, не обращает внимания на странности в поведении сына. Он — живое воплощение 90% мужчин нашего времени, которые готовы делать вид, что ничего не замечают вокруг себя, лишь бы не принимать важных и ответственных решений.

В общем, виноваты все и никто сразу. Не соберись эти трое вместе, ничего могло бы не случиться. Жестокость общества также играет свою роль. Все готовы линчевать, но лишь немногие готовы простить и поставить себя на место другого…

Тильда Суинтон похожа на лобстера.

Вот, я сказала это. Фух, сразу на душе легче.

Она притягательная и отталкивающая как спрут. У нее потрясающие мимические мышцы и такие выразительные глаза, что она могла бы рассказывать истории, немо глядя в камеру. Ее лодыжки, ее тощие запястья, пальцы ног, убранные за уши волосы — все — часть перформанса, хрупкого и леденящего кровь как выступление примы вживую. Только сиди и впитывай.

И вот, сегодня Тильда Суинтон рассказывает нам о том, как она к успеху шла со своими яркими красками; в ее руках вещи действительно оживали, и даже по походке и размашистым взмахам ногами в допотопных тапочках понятно, что она стала бы мировой теткой в какой-нибудь индустрии, не пади она жертвой самого распространенного женского недуга: семьи.

Фильм открывает отвратная сцена помидорной жижы, и ты понимаешь, что сейчас тебе либо два часа будут делать «бее», либо это такой ход. В реальности это что-то между, но я бы, честно, без этого «бее», которое, конечно же, передает внутренний отврат на душе героини, обошлась. Все и так понятно, Тильда Суинтон же тут.

Язык не поворачивается сказать «ничто не предвещало», ибо в самом начале нам уже показывают все, что произойдет в конце; паршивая генетика порождает Кевина. Новорожденный, он орет без остановки, нагоняя предчувствие мистицизма и заставляя оглядываться на Омен, но с течением хронометража это чувство проходит.

Книгу не читала. На протяжении фильма то и дело забывала, что смотрю экранизацию, но это, на самом деле, важно — помнить, что в основе лежал роман: чтобы правильно интерпретировать яркие красные вспышки света, скомканную хронологию событий и длииинные немые сцены. На первый взгляд — капли арт-хауса, которые Суинтон всегда носит в кармане, но на самом деле — неизбежные баги экранизации. Когда они не знают, как обыграть определенный момент из книжки, они берут скуластого мальчика и заполняют им кадр.

Итак, в чем же была проблема Кевина? Меня поражает страждущая толпа, гневно требующая морали от этого фильма. Видимо, зрителя потрясает немотивированная жестокость и крайне размытый исход, не обещающий ни раскаяния, ни расправы, и они ждут хоть какого-то оправдания всем этим событиям. У меня есть им сказать: не обязаны. Кино не обязано служить вам инструкцией к жизни. Кинематограф — это индустрия развлечения, и не надо взваливать на него то, для чего он не предназначен.

Проблема Кевина в том, что он маленький избалованный паршивец. Ева принадлежала к тому типу женщин, которые, при всей их природной теплоте и нежности, старании, не предназначены для семьи. Она старается, пыжится, любит как может, но ничего не выходит. Прикладывает к маленькому глупому лбу свои практические знания физики и социологии, не понимая, что ребенку порой нужно «утю тю конфеточка», и это не сделает его дебилом, а просто приобщит к социуму, в котором ему потом обитать. Звезды так совпали, что в доме, где один родитель старается, но не может, а другой — делает вид, что может, но на самом деле кладет болт, родился отморозок.

Вместо того, чтобы гладить по головке маленького Кевина, который взял свои какашки и мажет ими по кухонному столу, надо было всыпать ему ремня. Но нет, век двадцать первый, давайте запихивать своим детям в глотку боди позитив и бесконечную толерантность ко всем их паршивым выходкам. Так и ездил Кевин у неопытной мамы на шее на правах любимого засранца.

Но было что-то еще. Как будто в его детской голове с самого начала обитал взрослый разум, который с грациозностью иглы понял, что происходит в семье, и, что бы ни казалось поначалу, избрал именно мать. Это высокомерное внимание, проявляющееся в поистине змеином гадстве, стало терновым венцом Евы, ее тайной гордостью и ее ударом молотка.

Кевин всегда хотел быть первым, а еще он хотел, чтобы люди вокруг него были такими же умными, как он. Он не тот моралист, который будет бить в лицо за то, что ты смотришь тупые мультики: он скорее как огненный воздушный змей, а это совсем уж непредсказуемо. И вот, когда у Евы рождается долгожданное нормальное дитя, Кевин начинает люто ревновать, медленно подкрадывается к сестре с сатанинской злобой на лице, так аккуратно, что даже мама, которая видит его насквозь, в отличие от балбеса отца, ничего не замечает.

В конце фильма почти неощутимо колет разочарование. Думаешь: и вот это был Кевинов мотив? Он один из тех недокормленных чем-то доморощенных циников, которые хотят не просто прославиться на весь мир, но прославиться без каких-либо усилий, умственной или физической работы: по щелчку пальцев. Однако скоро Кевин поймет, что просто так в жизни ничего не бывает, и нужна ему была не слава, а ясность ума и любовь. И то, и другое у него было, но он не пользовался. А теперь, изгадив жизнь единственной женщине, которую когда-то любил, сможет ли он и дальше поглядывать на людей, высоко задрав нос?

Стоит отметить подбор Кевинов. Кевин-2, или Кевин-промежуточный настолько похож на Эзру Миллера, что становится не по себе, и это, пожалуй, одна из самых сильных деталей фильма. Тональность фильма призвана вызывать мурашки, и эта малость как раз из ряда подобных вещей. Ну и сам Эзра Миллер, этакий сатаненок прямо у вас в доме. «Дикое, но симпатишное».

8 из 10

Исходя из чего формируется наша личность?мы рождены такими или это все процесс социализации?

Фильм снят очень красиво и красочно. Игра актеров на высшем уровне, каждый отлично изобразил своего персонажа, на протяжении все фильма чувствуется эмоциональное напряжение особенно порадовала Тильда Суинтон, она сыграла Еву, маму Кевина, ей досталась очень сильная героиня со своими душевными переживаниями и чувствами. Видно как ей тяжело пытаться любить ребенка, какую боль и стыд принесла ей в итоге выходка Кевина, чувствуется как она в глубине души винит себя в произошедшем.

Фильм состоит из нарезки трех временных фрагментов, это детство Кевина, момент когда он проявил свою сущность и в последствии муки его матери

С Кевином с самого начала что-то было не так, он то кричал, то не разговаривал, то хулиганил. С самого его рождения Ева чувствовала какую-то внутреннюю неприязнь к нему. Из-за этого ее любовь к нему сложно назвать искренней, она старается быть обычной любящей мамой, но ей неприятно это делать.

Так в чем же дело?действительно ли Кевин от рождения дьявол во плоти или просто она его сама сделала таким?

9 из 10

Людьми принято разграничивать всё на две параллели: добро и зло. Но как часто оказывается, что мы неправильно определили границу?

После фильма остается немой осадок. Нельзя сказать, что эта до глубины трогательная история, заставляющая всех и каждого обмываться слезами. Нет. «Что-то не так с Кевином» скорее обозревающая иллюстрация и наглядное пособие, как не надо любить.

Всем любовь дана свыше, все любят в меру своей возможности. Если это так, то Кевин любил кровью.

На самом деле с этим мальчиков всё так. Он обыкновенный подросток: недолюбленный, обозленный, агрессивный, безжалостный, способный ненавидеть всех и ухмыляться. Единственный человек, которого он так и не научился ненавидеть — мать. Эзра Миллер потрясающе передал в своей актерской игре порочную любовь Кевина. Такую, какой не принято любить.

В целом фильм поставлен и снят на мелких деталях, создающих атмосферную видимость картины. Если копнуть в суть, то нам не дают не единого объяснения происходящему. В последний момент, под движущиеся титры и потемневший экран, ты понимаешь — тебе не ответили не на один вопрос. Ни на одни из ста. Зато полноценно раскрыли, обыграли и представили сущность неправильной любви матери и сына.

Стало быть, надо принять это за ответы?

Зло никогда не породит добро. Ева явно была немного сумасшедшей. Она права, ей гореть в Аду.

Но если подумать: а таким ли злом был Кевин?

9 из 10

Фильм поражает уже с самого начала — подбор актеров необычен. Нет ничего необычного в том, чтобы видеть Тильду Суинтон, Эзру Миллера или даже Джона Си Райли в независимом кино, но такую комбинацию актеров — в одном фильме!

Второе, чем поражает картина, — это игра всех трех актеров, исполняющих роль Кевина, но, конечно, особое внимание заслуживает Эзра Миллер. Кевин в его исполнение — это совокупность инстинктов, которым следует молодое дарование, плюс игра зрелого актера со школой и с приличным багажом картин за плечами. Но, нет — нет никакой школы, да и опыт игры небольшой (всего-то три-четыре полнометражных фильма). Выходит, что вся игра держится только лишь на инстинктах и жизненном опыте восемнадцатилетнего парня.

Невозможно предсказать, как сложится дальнейшая актерская карьера начинающего артиста, возможно, этот фильм так и останется его лучшей работой, но стоит отметить, что в нем он выложился на все сто процентов. Остается только надеяться, что Эзра Миллер не падет жертвой голливудских кинокомпаний, снимающих идентичные фильмы под копирку.

В картине всего четыре персонажа, вокруг которых строится сюжет. Это, собственно, семья Кевина — его родители и младшая сестра. Остальные герои в общем-то и не нужны, поскольку главная мысль фильма — обзор и анализ межличностных отношений внутри семью. Может ли отсутствие любви одного из родителей по отношению к ребенку повлиять на формирование антисоциального поведения этого ребенка, даже если оно компенсируется механической заботой этого родителя и любовью второго родителя? Вот на этот вопрос и пытается ответить данная картина.

Теперь пару слов о героях. Главный герой, Кевин, — это воплощение хорошо продуманной, четко спланированной жестокости, направленной в первую очередь на свою мать (героиню Тильды Суинтон). Мать Кевина — женщина, которая не была готова к рождению сына, и кажется, что материнство — это не совсем ее стихия. Как ответственный человек она пытается заботиться о сыне в меру своих сил и желаний, но никак не может научиться делать одну простую вещь — любить своего ребенка. Отец Кевина кажется всю свою жизнь находится в каком-то забвении, не замечая очевидных вещей, слепо веря в невинность действий своего ребенка.

Конец фильма кажется вполне оправданным и логичным — вопросов не должно возникнуть. Чем порадует конец? Тем, что он добьет зрителей игрой актеров.

Картина стоит просмотра только лишь потому, что вы откроете для себя новое имя — Эзра Миллер (если до этого не видели его работ), — и это имя задержится у вас в голове после просмотра сего фильма.

Я уже давно заметил, что фильм способен произвести на меня по-настоящему сильное эмоциональное воздействие, только если он снят на одну из двух тем: либо разлука собаки с хозяином (вроде нашего «Белого Бима, Чёрное Ухо» либо американского «Хатико»), либо детское насилие. В нашем обществе и законодательстве ещё не придумано, как эффективно бороться с проблематичными детьми, и поэтому невозможно толком ни предотвратить совершение ими преступления, ни адекватно наказать их за то, что они совершили.

Именно такой проблематичный ребёнок родился у журналистки Евы Хачадурян (Суинтон). Впрочем, проблематичный — это очень мягко сказано. Сущий дьявол у неё родился, и дьявол здесь вовсе не означает «шалунишка». Кевин умён, расчётлив, ненавидит свою мать и презирает всех остальных окружающих его людей. По мере того как Кевин растёт, он всё искуснее прячет свою истинную натуру от окружающих и всё в большем блеске проявляет её перед Евой, которая бессильна что-либо с ним поделать. В процессе просмотра понимаешь, что закончится эта история плохо, тем более что режиссёр ещё в начале фильма показывает нам Кевина-подростка в тюрьме, но вот насколько плохо? Этим вопросом, собственно, и мучаешься весь фильм.

Наверно, самый тяжёлый фильм, что я видел в своей жизни, это эстонский «Класс», после которого я ходил сам не свой в течение двух суток, но «Кевину» в этом хит-параде я без колебаний отвожу второе место. Режиссёр Рэмси, как настоящий мастер, оставляет самые страшные моменты за кадром, а само злодеяние Кевина показывает в театрализованной, не вполне реалистичной манере — и от этого фильм производит ещё более гнетущее впечатление. Ведь давно известно, что зритель больше всего пугается не тогда, когда видит сцены насилия, а когда вызывает их в своём воображении.

Что интересно, зрители оживлённо дискутируют на тему того, чья вина в произошедшем больше — Евы или Кевина, и припоминают несчастной женщине все прегрешения — начиная от того, что она кричала и плохо тужилась при родах (а что же она должна была? расслабиться, откинуться на спинку кресла и получать удовольствие?). Если Рэмси и хотела снять неоднозначный фильм, в котором вина была бы поделена пополам между Евой и Кевином, у неё этого не получилось. Ева, конечно, не ангел и совершала ошибки, но во всех её поступках я ясно вижу стремление наладить с Кевином контакт. И она безусловно любит сына — это хорошо видно в эпизоде, когда она читает ему Робина Гуда. А Кевин изначально был дефектен, такое тоже бывает, и боюсь, что ни дополнительные ласки, ни, напротив, наш советский ремешок его бы не исправили. Можно долго обсуждать причины такого специфического отношения Кевина к матери и то, не для неё ли одной он устраивает свой «спектакль», искать в его поведении фрейдистские мотивы, но все эти причины и мотивы — это причины и мотивы больного человека, вне всякого сомнения, и они не делают Еву в чём-либо виноватой.

Тильда Суинтон в роли Евы — сильной женщины в безвыходных обстоятельствах — великолепна. Я, пожалуй, начинаю склоняться к мысли, что она лучшая из современных англоязычных актрис, которая умеет и выбирать себе интересные роли (в то время, как большинство актрис довольствуются вспомогательными ролями матерей\жён\любовниц или не существующих в природе боевых амазонок), и безукоризненно их исполнять. Мальчиков, играющих Кевина в разных возрастах, тоже нужно похвалить. Во-первых, они очень похожи друг на друга, что даёт фильму дополнительные очки в плане достоверности, а, во-вторых, просто очень хорошо играют свою роль, прямо-таки излучая интеллект и злобу.

Снят фильм, безусловно, мастерски. И даже приём нелинейного повествования, который популяризировал Тарантино в «Бешеных псах» и «Криминальном чтиве» и который сейчас используется всеми, кому не лень, и очень часто безо всяких объективных на то причин, здесь очень уместен. Нетрудно видеть, что при хронологическом повествовании кульминация фильма случилась бы посередине, а всё, что происходит после неё, казалось бы уже ненужным дополнением, только затягивающим фильм. Та последовательность показа событий, которую избрала Рэмси, позволяет по спирали накручивать напряжении, успеть показать и то, что предшествовало кульминации, и то, что последовало за ней, и, наконец, подойти к кульминации в самом конце фильма, когда зритель уже доведён до нужной кондиции.

Вот такое кино — очень сильное, смелое, сочетающее в себе лучшие черты голливудского мэйнстрима и европейского арт-хауса, бескомпромиссное как по отношению к своим героям, так и к нам — зрителям. Как говорит сам Кевин, «вы бы сразу переключили канал, если бы моим наивысшим достижением была пятёрка по геометрии».

9 из 10

Подобные фильмы всегда найдут своего зрителя. Рефлексия западного общества по поводу социально-опасной подростковой жестокости длится уже не один десяток лет. В том числе и на большом экране. Другое дело, как к этому подойти, под каким углом смотреть на проблему. Копать в детство, вооружившись наставлениями дедушки Фрейда, или же, как в прибалтийском «Классе», сплетая подростковый инстинкт и борьбу с системой, фокусироваться на конкретном моменте. В любом случае — искать ответы. «Что-то не так с Кевином» ответов не даёт. Впрочем, такой задачи режиссёр Линн Рэмси перед собой и не ставит.

В фильм нас вовлекают с довольно интересного ракурса, бросая в самый ад жизни «после случившегося». Жизни матери, отлично сыгранной Тильдой Суинтон. И вот эта линия в фильме по-настоящему пронзительна. До отчаянья. А расфокусированные флешбэки в прошлое добавляют контрастности, заставляя невольно примерять на себя весь этот ужас непробиваемого одиночества и ненависти. И если бы в фильме выдерживалась одна эта линия, то, на мой взгляд, он бы смотрелся куда более цельно и самодостаточно. Но параллельно следует Кевин. И из-за этого фильм провисает.

Ненависть Кевина абсолютна иррациональна. У неё нет причин. И любые возможности с ней справиться, изначально обречены. Будь то кнут и пряник матери, или исключительная, граничащая с равнодушием, доброта отца. Ответа нет. На него даже нет намёка. Есть только Кевин, которому безразличны все, кроме матери. К ней он питает хоть какие-то настоящие чувства… а именно — ненависть. Беспричинная ненависть. Для зрителя не существует Кевина вне дома, а точнее — вне сознания матери, и её отношений с ним. Поэтому вся линия с Кевином оказывается чересчур затянутой и скучной. Она даже не будит никаких эмоций. Там всё понятно с самого начала. И с самого же начала ясно, чем всё закончится. Ясно, что это попытка фокусировать восприятия зрителя исключительно через восприятие главной героини. Но попытка неудачная. Линии не сплетаются. И даже финальная сцена, замешанная на ходовом мотиве «прощения и милосердия», не в силах этого достичь. А должна бы.

Ну и главная проблема фильма лично для меня — практически полное угасание эмоционального отклика к финалу. В отличие, к слову, от уже упоминавшегося эстонского «Класса», после которого хочется выйти на балкон и выкурить всю пачку.

А здесь лишь недоумение. И только отзвук ада Тильды Суинтон делает этот фильм неплохим.

4 из 10