Рецензии

Уже несколько недель думаю об этом фильме. Он остался темным пятном в моей памяти. Данная психологическая драма несомненно шокирует и входит в небольшой список самых шокирующих кинолент. После просмотра этого фильма ощущаешь полное опустошение и пустоту, было действительно не по себе. История крайне необычная, и создателям картины удалось все разложить по полочкам и шокировать каждой минутой фильма зрителя. Все снято атмосферно в неком гипнотическом стиле, погружая в холодную бездну истории матери и сына.

Мы видим женщину, которая вспоминает всю свою жизнь и анализирует каждый свой шаг, пытаясь понять, где она ошиблась, и что пошло ни так. У главной героини по имени Ева есть муж и маленькая дочка, но также у нее есть старший сын, который совершает нечто обескураживающее, с чем приходится Еве жить каждый день. Ее жизнь разделилась до и после некого инцидента, и Ева пытается понять, виновата ли она в чем?

Я слышал, что Каннском кинофестивале этому фильму аплодировали стоя десять минут. Европейский кинематограф любит необычные, психологические драмы, снятые профессионально и с глубиной, поэтому и кино хорошо приняли. Перед нами шикарная актерская игра в этом фильме и конечно сильная режиссура Линн Рэмси. Драма снята по книге Лайонел Шрайвер «Цена нелюбви», и эта сильнейшая экранизация. Фильм получил номинацию на Золотую пальтовую ветвь, а Тильда Суинтон номинацию на Золотой Глобус за лучшую женскую роль, что очень похвально.

С первых секунд фильма, он овладевает зрителем и погружает в нечто холодное и гипнотическое. В этой истории все пропитано одиночеством и отсутствием любви, понимания. Тильда Суинтон очень сильная актриса. Она мастер нестандартных и драматических ролей. Роль Евы одна из ее самых глубоких и лучших. Играет актриса чисто, и вместе с ее героиней зритель идет по странной и не понятной для многих истории. Можно ли обвинить ее героиню в том что случилось? Действительно ли, что происходящее было ценой нелюбви? Думаю, каждый должен сам поразмыслить. В любом случае она недодала что-то мальчику, и это действительно так.

«Не сопротивляйся, тужься, тужься…»

Всех актеров с маленьких мальчиков до уже юноши на роль Кевина подобрали идеально. Персонаж рос, и его как будто играл один актер, все время взрослевший. Было действительно жутко. Игра актеров шикарная. Эзра Миллер сыграл своего персонажа невероятно зловеще, в его глазах была бездна пустоты и равнодушия. Его герой Кевин для меня стал одним из самых жутких и неприятных персонажей во всем мировом кинематографе.

Самые главные сцены (шокирующие) из этого фильма забыть невозможно. Хочется просто закричать. Понятное дело, это кино далеко не для всех, оно для любителей психологических историй и ценителей шикарной, актерской игры.

«Что-то не так с Кевином» — шокирующая, психологическая драма 2011 года. Это кино, как болезненное, кровавое пятно. Его история повествует о цене нелюбви матери, не давшей своему ребенку любовь и материнскую ласку, и ее отпрыск это уже ощущал с младенчества. Что посеешь, то и пожмешь, и исход был крайне пугающим…

- Скажи мне только одно. Почему?
- Раньше я думал, что знаю, но сейчас уже не уверен…

9 из 10

«Если природа допускает уродство телесное, почему бы ей не создавать и уродов умственных или психических? Внешний облик может остаться без изъянов, но если игра генов или деформация яйцеклетки приводят к рождению ущербных телом, то разве не может в результате тех же процессов родиться ущербный душой? Уроды — это просто разной степени отклонения от признанной нормы. И если один ребенок может появиться на свет без руки, другой может точно так же родиться без зачатков доброты или совести». Джон Стейнбек «К востоку от Эдема».

Фильм «Что-то не так с Кевином» долгое время пролежал у меня в списках того, что нужно посмотреть, несмотря на все положительные отзывы, которые я о нем слышала. Почему-то в моей голове сформировалось мнение, что это некая семейная драма, проблема отцов и детей и все такое. А это, друзья мои, полноценный фильм ужасов, более жесткий, чем «Пила» и более жуткий, чем какое-нибудь очередное «Проклятья», или что там еще есть.

Сюжет уже неоднократно пересказывался, но я, на всякий случай повторюсь. С самого начала фильма мы наблюдаем абсолютно «убитую» женщину, которая живет в малюсеньком картонном домике в грязи и мусоре. Из событий происходящих с ней мы понимаем, что она что-то вроде отщепенца, жители города либо глазеют на нее, как на пришельца, либо, не стесняясь, бьют ее, или каким-то иным образом пытаются ей навредить. Чтобы узнать почему, нужно познакомиться с Кевином.

Фильм достаточно медленный и интересный с визуальной точки зрения. Обилие красных акцентов с первых кадров бросается в глаза, и все два часа, практически в каждом кадре, есть что-то красное. Что это может означать? Может быть и кровь, которую никак не смыть с рук и в прямом и в переносном смысле. Отчасти, такое объяснение мне нравится, но в большей степени, для меня, красный в этом фильме скорее символ подспудной тревоги, страха, который съедает героиню изнутри. Красный свет, красная краска, все это и напоминание о том, что произошло, и символ враждебности окружающего мира. Даже в эпизодах молодости героев очень много красного света, который не дает нам расслабиться и забыть, что идиллия недолговечна.

Невозможно также не отметить актерские перформансы Тильды Суитон и Эзры Миллера. Метаморфозы героини Тильды сыграны настолько достоверно, что не испытывать к ней эмпатии практически невозможно, а Эзра несмотря на свою молодость, прекрасно справился с ролью подростка-дьявола, отдельно стоит отметить то, что с ним, с его взглядом, позой, даже речью, произошло в конце.

Как плюсы выделю, остроумное музыкальное сопровождение (помните, как в фильмах ужасов, когда легкомысленные песенки сопровождают тревожные моменты), операторская работа, работа со светом и как я уже говорила с цветом, наполнение кадра деталями, и переведение основного пласта информации о том, что происходит, на невербальный уровень, уровень действий и взглядов.

Отдельно стоит говорить о смысловой составляющей фильма. Вы уже поняли, что мальчик Кевин, это воплощение Омена в реальной жизни, он двуличен, ненавидит мать, ненавидит людей, отлично манипулирует, делает гадости разной тяжести. И первое что спрашивает любой зритель: «Господи, почему он такой злой? Кто в этом виноват и что делать. Его недолюбили? Его обижали или били? Уронили в детстве? Что-то же должно было произойти!» Но нет. Обычая, благополучная семья, и да, ни во время беременности, ни в первые месяцы его жизни, мать его не хотела и не любила, такое случается. Но она честно пыталась его полюбить и даже достигла успеха, что скажу я вам непросто.

Чтобы прояснить для себя этот вопрос, я и привела цитату из Стейнбека. Версия с врожденным душевным дефектом выглядит единственным реальным объяснением. Причем я бы даже не назвала это дефектом, это просто другая базовая комплектация человека, с самомнением, отсутствием сочувствия, приглушенной совестью и увеличенной версией ненависти. Конечно, авторы как книги, так и фильма, очевидно манипулируют базовыми родительскими страхами, каждый боится, что с его ребенком что-то будет не так, правда обычно это касается физического состояния.

Есть версия, что человек приходя в этот мир чист и добр, и только общество делает душевных уродов, не уверена, что это всегда справедливо. Не все убийцы рождены в неблагополучных семьях. И это страшнее всего потому что, когда человек, владея всем, что, казалось бы, нужно для счастья, получает удовольствие от насилия, это подрывает определенные общественные устои. Читая новости про серийные убийства, мы ждем, что это будет человек, которого ненавидели родители, который жил впроголодь, или что у него сексуальные расстройства, или что, наоборот, он сам когда-то подвергся насилию, это все в наших головах «ставит на свои места». А когда, нет видимых причин- мы недоумеваем.

Важно, что Кевин не во всех моментах монстр, в нескольких сценах мы наблюдаем проблески страха, немного благодарности, но это настолько маленькие росточки, которые впрочем быстро подавляются основными составляющими сущности. Эдакий человек в сепии, когда черное и белое меняются местами.

Отдельная тема в этом фильме- материнская любовь, это роднит его с фильмом «Мать» Чхан Ук Пака. Здесь не буду ничего комментировать, финал как книги, так и фильма вызывает у меня недоумение, наверное я чего-то не понимаю пока.

Почему же я не ставлю максимальную оценку? Первое- хронометраж, делать фильм с таким сюжетом и уровнем психологического напряжения двухчасовым- это пытка для зрителя. Два часа в состоянии саспенса кажутся откровенным перебором. К тому же, что толкового объяснения некоторых моментов мы так и не получили. Книга в этом смысле более полная, мать не просто смотрит на сына глазами мертвой газели, она ведет с ним диалог, пытается что-то понять. В фильме же, что-то спрашивает у него она только в конце, и непонятно, зачем ей эта ежедневная Голгофа. В книге есть еще одно измерение в главной героине, она анализирует произошедшее, дает всему оценку, мы можем понять, что она чувствует, кто она. Фильм же только дает нам образ человека с нечеловеческим бременем на плечах. анализируем мы сами, что не во всех моментах одинаково хорошо.

«Возможно, каждый скрывает в себе некую темную заводь, где плодится зло и прочая гнусь. Но заводь эта огорожена, и, пытаясь выбраться наружу, ее обитатели скатываются по скользкой стенке обратно. И все же разве не может случиться, чтобы у какого-нибудь человека колония в заводи, окрепнув, перебралась через стенку и выползла на волю? Не такой ли человек становится, по нашему определению, монстром и не сродни ли он нам всем с нашими скрытыми заводями? Было бы нелепо, если бы мы понимали только ангелов: ведь дьяволов придумали тоже мы». Снова Стейнбек.

8 из 10

Как и чужие мысли и то, что происходит в чужой голове. Эту прописную истину, кажется, уже сообщал зрителям герой ещё одного нашумевшего фильма.

Книгу я не читала, так что оценивать буду только фильм. Он тяжёлый, но кому-то он может показаться скучным или непонятным, фильм не для широкой аудитории.

В фильме будто нет времени, единой канвы повествования, он состоит из осколков, которые постепенно начинают складываться в паззл… Но в этом паззле есть пробелы, свободные места, выводы, которые предстоит сделать уже самому зрителю. Безусловно, очень грамотная режиссёрская и операторская работа. Мне все эти обрывки казались воспоминаниями либо психически больного человека, либо человека за гранью нервного срыва. Человека, который пытается понять, что и как произошло, бесконечно проживая все события…

Первую часть (час) фильма я очень сочувствовала маленькому Кевину. Не казался он мне исчадием ада и всё тут. А вот несчастным ребёнком, старающимся гадостями привлечь внимание матери — да. Ева вызывала у меня отвращение. Потому что, казалось, всё, что она делала с Кевином, она делала через силу, он её бесил, был её обузой. Она не была с ним искренней. Кевин притворялся хорошим сыном перед отцом, Ева притворялась хорошей матерью для Кевина. Притворялась, не видя и не понимая собственной жестокости. И как мне кажется, это притворство в целом, нежелание показать свои истинные чувства подчёркивается в фильме той же музыкой. Совершенно не подходящей к ситуации и даже весёлой.

Можно ли осудить Еву? Однозначного ответа нет. Думаю, осуждать стоит общество с его стереотипами «женщина обязательно должна родить», «дети-цветы жизни», «беременность-это сплошное счастье». Всё действительно так и есть, но только в том случае, если женщина сама хочет стать мамой, если она внутренне готова к этому. А не идёт на поводу у условностей, чужих мнений и желаний, потом срывая злость на ребёнке, который «испортил мне жизнь». Ведь дети очень чувствительны к любой фальши, они всё видят и замечают, даже то, что не произносится вслух. И всё это отражается так или иначе на них.

Думаю, с самого начала с Кевином было «что-то не так», но отсутствие материнской любви только усугубило ситуацию раз в сто. А ещё меня поражала холодность Евы, запрятанность её эмоций… Там, где можно было кричать — она молчала, там где надо пресекать — терпела и винила себя.

Во второй половине фильма нам уже видно кем стал Кевин. Садистом и монстром. Но странное дело — Ева при этом по-прежнему не очень-то вызывает сочувствие. По крайней мере, у меня. А вот маленькую сестру Кевина, которая ни в чём не виновата, кроме того, что больше любима мамой, было очень жалко.

Очень сильный и очень неоднозначный фильм, который наводит на множество мыслей. Невероятная игра Тильды Суинтон и Эзры Миллера. От подростка-Кевина мурашки бежали по коже… От его взгляда, смеха, улыбки. Финал наверное, задумывался как более светлый, с надежной, но у меня он оставил чувство полного недоумения. Неужели надо было пройти через всё то, что было, что бы понять, что сын нуждается в ней ?!

Чья тут вина? Почему так получилось? Мыслей много, а ответов нет. Каждый решает сам для себя. Возможно, ещё в самом начале нужно было обратиться к психиатру… А ведь если на приём приводят ребёнка, то работают не только с ним, но и с родителями. Потому что я могу здесь привести те признаки, которые давали повод для беспокойства, но это не нужно, ведь это рецензия, а не какой-нибудь медицинский консилиум.

Не могу рекомендовать фильм всем, но если вам интересна данная тема-посмотрите.

-1 балл за постоянный красный цвет в деталях, очень давящий на психику. Когда и так уже было понятно, что ни чем хорошим дело не кончится.

9 из 10

Однажды я услышала об исследованиях учёных: во время операции-аборта дети, почувствовав первые действия врача, начинают биться в панике и безмолвно кричать. Ева, успешный трэвел-блогер, не стала убивать своего ребёнка в утробе, и вот, спустя девять месяцев холодного отвращения, на свет появился малыш, кричащий не переставая.

С самых первых дней этот малыш требовал от матери внимания и любви (удивительно, правда?). Он был умён, самодостаточен и горд, и поэтому не умолял маму со слезами на глазах, а по-своему вёл с ней тонкую психологическую игру, иногда похожую на войну. И всё же он любил свою маму. Когда он видел кого-то или что-то, что их разделяло, он страшно ревновал и пытался это уничтожить. Но Ева не замечала его любви к ней и требований взаимности. Она считала, что малыш появился на свет для того, чтобы досаждать ей, и очень жалела себя. Она стала считать малыша чудовищем — намного раньше, чем он им стал. И он им стал.

Так вижу эту историю я. Да, посмотрев фильм едва ли получится не принять чью-либо сторону. Единственное, что меня разочаровало — это сцена в тюрьме. Ева говорит: «Два года — достаточно чтобы подумать обо всём. И я хочу спросить тебя: почему?». Если бы двух лет было достаточно, она бы поняла, что в произошедшем есть хотя бы немного (на мой взгляд, сто процентов) её вины. И тогда ей стоило сказать не «Почему?», а «Прости». И хотя внешне их встреча заканчивается объятьями, мне кажется, своим вопросом Ева снова отказывает сыну в поддержке и любви. И от этого становится особенно грустно.

История очень трогает, картинка гипнотизирует.

10 из 10

Однажды женщина написала историю, изложив ее на приличном количестве типографской бумаги. Спустя время уже другая женщина нашла этот томик и поняла, что может не просто пересказать эту историю, а показать ее. Но показать по-своему. Так трехкратная лауреатка Канн Линн Рэмси экранизировала словоохотливый роман Лайонер Швайдер «Цена нелюбви». Русская интерпретация названия книги, конечно, прихрамывает, ибо попахивает типичным дамским чтивом перед сном. А уже кинокартина в мае 2011-го вышла в прокат с красноречивым названием «Что-то не так с Кэвином», которое уже, кагбэ, намекает.

Итак, Ева Хачадурян(Тильда Суинтон), новоиспеченная мать, никак не может и не хочет принять своего ребенка. Собственно, она и не очень-то хотела его. Другое дело муж Фрэнклин (Джон К. Рейли), который холил и лелеял свое ожидание появления на свет маленькой «радости» и впоследствии находил оправдания любым «шалостям» своего отпрыска, даже убийству домашней животинки. И Еве кажется, только она способна видеть какого чудовищного монстра породило ее чрево на свет. Кэвин (Эзра Миллер) изощряется любым способом манипулировать матерью, сводить ее с ума и превращать в асоциальную невростеничку с маниакальными идеями поселившегося зла в ее сыне.

Но вот некогда суженый-ряженый наотрез отказывается хоть на йоту поверить супруге, предпочитая закрывать глаза на все. Ева же, видя каким гаденышом становится сыночек еще в младенчестве, просто спускает все на тормоза. Она казнит себя, терзает мыслями и путаными воспоминаниями о счастливых днях, когда можно было быть такой, какой угодно самой себе, а не кому-либо.

Так развивается сюжет, который и повествует зрителю, что же все-таки с Кэвином не так. Показывается это флешбеками, обрывками воспоминаний прожитых 16 лет жизни в преисподней, так как ад наступил позже. Самая большая заслуга здесь именно актеров, конкретно Тильды Суинтон и Эзры Миллера. Они смогли вызывать целый вихрь эмоций от жалости до отвращения в считаные секунды одним лишь потупившимся взглядом или поворотом головы.

Роль социопата пришлась Миллеру как раз в пору, будто бы на него и сшит костюмчик: красивые черты лица, ангельская улыбка и настолько безумные глаза… Хотя еще более удивительными были Рок Дьюр и Джаспер Ньюэлл, исполнившие роли маленького и взрослеющего Кэвина. Эти детишки почти дотянули до пресловутого Дэмиена, исчадие ада 1976 года.

Линн Рэмси построила киносооружение не на диалогах или каком-то экшене. Внимание приковывают именно безмолвные монологи героини и такие же лишенные слов ее отношения с сыном, коему она до последнего старалась стать матерью.

Каждый найдет в этой истории разных виноватых и правых, добрых и злых и т. д. Возможно, в поведении сына виновата мать — недолюбила, закрывала глаза и лишь молча себя истязала. А может просто родился вот такой вот странный мальчик. Такая история. Пришлось бы долго думать и гадать, переводить стрелки и перетягивать одеяло. Но тут, в бурных попытках выяснить кто же из персонажей больше вызывает отвращение и отторжение, смутно всплывает образ главы семейства. Походу он попросту куда-то слился пока Ева пыталась заставить свою забитую серую натуру предпринять какие-то меры по воспитанию своего чада.

Почему-то оба родителя решили по-своему не обращать внимания на поведение ребенка: отец просто игнорировал и списывал на детские шалости, а мать вместо наказания за проступок вопрошала: «Ты же понимаешь, что это плохо?» Конечно, юный ум понимает. Вернее понимает, что нужно ответить утвердительно.

Вот отсюда и исходить ряд вопросов. Хотя не ряд, а всего один обширный: «Что не так с этой семьей?» Почему супруги отгородились друг от друга? Какими были их отношения до рождения детей? Почему режиссер отвела на рассказ об этом ракурсе проблематики лишь несколько размытых ретроспективных кадров? Ясное дело, что хронометраж лимитирован, все ж целую книжищу втулить нужно.

Если подумать, то вместо очередного затянувшегося молчания в четырех стенах или повторяющихся кадрах финальной сцены на протяжении фильма, можно было вставить небольшие ремарочки с комментирующими семейные отношения «до и после» отсылками. Судя по всему, в романе этому уделялось немалое внимание. Видимо Рэмси решила, что нужно чем-то жертвовать ради хорошей арт-хаузной британской социалки. А вот вышла она у нее или нет, судите сами. Но послевкусия не ожидайте. Уж оно-то не придет.

7 из 10

Да нет, на самом деле с матерью все в порядке, как, впрочем, и с сыном.

Очень жаль и очень хорошо, что в фильме упущены некоторые моменты, из-за которых события, происходящие на экране, не вполне понятны. Однобоко мыслящий зритель начнет рассуждать об избалованности и психическом расстройстве Кевина. Взрослый (!) зритель наверняка начнет причитать о «современной, невоспитанной молодежи», тем самым заступаясь за бедную, несчастную мать. Достаточно прочитать название книги «Цена нелюбви», как ответ тут же будет очевиден.

Не сопротивляйся, Ева.

А как все хорошо начиналось… любимый муж, хорошая работа, жизнь в Нью-Йорке. И вдруг… Любящий супруг бросает ей в лицо: «Хочу ребенка». Это настоящий удар. Это хуже, чем предательство. А Ева думала, что они вполне счастливы вместе. Это все проклятые традиционные ценности: женщина должна рожать, все как у всех, чтобы было кому стакан воды поднести в старости. Но Ева никогда не воспринимала мужа как данность. Хорошо, я сделаю это для тебя. Хочешь — целых два ребенка. И плевать на все неудобства при беременности, загубленную карьеру, бессонные ночи и пеленки. Главное, так хочет Франклин.

И вот, после веселой гулянки и бурного секса обнаженная Ева лежит на кровати в полной прострации, в ужасе от того, что натворила.

Что я наделала, боже, что я наделала!

Радостный крик мужа: «Мы сделали это!».

Как оказалось, бояться больше нечего. В фильме мы видим идущую по улице измученную детским плачем женщину, едва слышно матерящуюся. Но это можно списать на бессонные ночи с ребенком, кормление, а также укладывание его спать. В книге же Ева с неприкрытым отвращением описывает свою так называемую жизнь. Мамочка была счастлива, пока не появился Кевин. Видишь, на что я пошла ради папочки? Мало ли что, перенервничала и сказала сгоряча. В этих словах вся боль матери и вместе с тем горькая правда.

Ева очень уверенно и старательно играет роль матери. Но Кевин чувствует абсолютно во всех ее действиях фальшь: никогда не интересовавшаяся делами сына, Ева включает режим заботливой мамочки, предлагает провести время вместе, как «нормальные мать с сыном». Ева даже не умеет красиво убедить Кевина, что она его любит.

Среднестатистические взрослые, услышавшие историю о каком-нибудь горе-отпрыске, начинают вечно-заунывное: «У него было ВСЕ — одежда, игрушки, образование. Так ЧЕГО ему не хватало?». Это очень удобно: баловать ребенка чисто материальным, а потом ждать от него пресловутого «стакана воды». Мы в тебя столько вложили! И даже не удосужились проявить заботу, поинтересоваться, что его беспокоит, все ли нормально в школе. Достаточно вспомнить Лужина из «Преступления и наказания»: жениться на девушке из низов и при каждом удобном случае напоминать, где бы она сейчас была, если б не он.

Непонятно, чего ожидает Кевин от матери: искренней ненависти? И тут же вспоминается случай, когда Ева якобы случайно швыряет сына на пол. Но он не выдает ее ни отцу, ни рассказывает всю правду доктору. Да и, наверное, Кевин ничего не ожидает, его презрение уже переходит в автоматический режим. Его злоба распространяется и на маленькую сестру, которую так любит мать, в отличие от нелюбимого первенца. Чего стоит экзекуция любимого домашнего питомца Селии в раковине с ножами. Похоже, Кевин любит одного отца, добродушного толстяка, ведь любви отца-простачка к сыну хватает на двоих. Остается только убить, уничтожить все, что так любит нелюбящая тебя мать.

Нет, Кевину не нужна любовь, ему нужна искренность. И в самом деле, как опасно жить с матерью, которая прикрывается мнимой заботой, а за спиной держит нож! Быть может, если бы мать не церемонилась с сыном, а отвесила бы звонкую пощечину с криком «Лучше бы я сделала аборт!», отняла бы все игрушки, лишила обеда и ужина, а сама ни в чем не бывало отправилась в ресторан под ручку с мужем, то Кевин бы это оценил? Как знать.

9 из 10

Тильда Суинтон в роли успешной путешественницы Евы Хачатурян, любимой жены и матери, пытающейся всеми силами наладить контакт с отчужденным от нее ребенком; она показывает свою героиню под микроскопом дней и рутины времени после случившейся трагедии, предоставляя зрителю широкую картину своего актерского диапазона.

Внутривенно, почти на молекулярном уровне показаны страх и трепет, опустошенность и боязнь жизни «после». Она словно взаперти самой себя, в заточении «обстоятельств».

Сын, который не давал проявлять свою материнскую любовь по отношению к нему, та холодность и враждебность к Еве, та неприязнь к семейному укладу жизни — все это не просто психоанализ происходящего в кино, а частичка бытия, буквально вынутая из чьей-то жизни. Кадры сменяются все новыми, а в голове флэшбэки из начала фильма, томатная эйфория, радость влюбленных под дождем, первые дни материнства Евы…

И ближе к ошеломляющему финалу, ты становишься не просто созерцателем этой американской трагедии, а в прямом смысле полноценным участником картины.

Режиссер Линн Рэмси крайне точно и безукоризненно наполнила свою картину элементами полного реализма, когда вы буквально находитесь под кожей главной героини, ощущая ее муки, боль и вину. Филигранный фильм с неподражаемой Суинтон в главной роли рекомендован к просмотру всем ценителям психологической драмы и держащего в напряжении триллера. Несравненно, глубоко и очень остро.

В фильме ожидал увидеть совсем другие вещи.

Часто сталкиваюсь в фильмах с маньяками-социопатами. Данные персонажи вызывают обычно у меня искреннее восхищение. В этой кинокартине ожидал увидеть становления социопата. Но к сожалению, куда больше времени было уделено его матери. А состояние Кевина так и осталось в статусе «что-то не так».

Сюжет. Интересное повествование из разных моментов времени подводит нас именно к тому, что и сделал Кевин. Через призму воспоминаний Евы (мамы Кевина) мы узнаем, как она превратилась в невзрачную женщину в небрежно подобранной одежде, принимающую лекарственные препараты.

Хочу отметить обилие ассоциирующихся с кровью красных вещей в фильме… от помидоров и джема до помады Евы. Также есть несколько интересных режиссерских находок… Например, момент, когда Ева и Кевин сидели молча в пустом доме, в следующем кадре — также, но уже в тюрьме.

Актеры. Искренне возненавидел Кевина (героя Эзры Миллера.) Отлично сыгранный персонаж. По Тильде Свиндон, сыгравшей Еву, и Джону Си Райли, сыгравшего Франклина, примечаний особых нет. Отмечу игру актера 5—6-ти летнего Кевина. Ах, эти глаза…

Самое интересное в фильме — это саундтрек. На фоне разрушения личности человека и семьи играет крайне лёгкая музыка. И как я понял после, это всё не просто так.

За красивые глаза Кевина…

7 из 10

Любовь к своим детям — это запрограммированная жизнью аксиома, а что, если попадется частный случай над каким она не властна?

Как поступить, когда понимаешь какие эмоции должна испытывать к своему чаду, но эта логическая обоснованность не способна дать толчок к их пробуждению? Ты держись на руках своего ребенка и не чувствуешь никакой любви, умиления по отношению к нему, лишь раздражение от его постоянных громких воплей.

Главная героиня выбрала путь привыкания. Она свыклась с фактом существования своего сына. Видно как она старается лучше к нему относиться, заботится о нем, но дети чувствует, когда они нежеланны, нелюбимы, тем более, если время от времени напоминать им об этом. При любой попытке сблизиться, главная героиня встречает жесткий отпор со стороны сына.

Да, все это грустно, все это неправильно, но в тоже время это не дает оправдания поступкам Кевина. Его отца и сестру нельзя упрекнуть в неприязни к нему, но их любовь не сумела остановить пятнадцатилетнего юношу.

Кто же все-таки виноват в происшедшем? И зачем это было проделано? Эти два вопроса держат внимание зрителя во время просмотра, а отсутствие прямого ответа — удерживает данную историю надолго в памяти.

9 из 10

С самого начала фильма и до его завершения меня не покидало чувство напряженности, а ближе к концу я и вовсе затаила дыхание, чтобы не упустить ни малейшей детали. Картина получилась настолько живой, что глядя на главных героев, забываешь о том, что они актеры, играющие роль, а не реальные люди из настоящего мира.

Поначалу Ева, персонаж Тильды Суинтон, представляется просто безэмоциональной женщиной. И возникает вопрос: чем же она заслужила ненависть большинства окружающих? Вроде обыкновенная, просто скупая на эмоции дама. Но постоянное чередование событий не такого давнего прошлого с тем, что из этого вышло, безжалостно погружает зрителя в настоящую трагедию, от осознания которой становится, мягко говоря, не по себе. А для того, чтобы главной героине пережить ее, давать волю эмоциям прилюдно — далеко не самый лучший способ. Тем более, если окружающие только этого и ждут.

Кто именно стал причиной всей этой драмы, сказать однозначно сложно или даже невозможно. Что-то привело к тому, что Кевин (Эзра Миллер), уже в детстве отличавшийся поведением от своих сверстников мальчик, стал не просто трудным ребенком, а настоящим кошмаром для матери. Она сама не понимала, из-за чего видит столько ненависти в глазах своего сына, почему тот по-дьявольски улыбается, когда сделает что-то подлое по отношению к женщине, родившей его.

Для Фрэнклина, мужа Евы, которого сыграл Джон Рейли, дитя было еще до рождения желанным, а после — вызывающим гордость сыном. Кем же он был для Евы?

Может быть, в этом вся проблема, которая породила ужасный поступок Кевина, причинивший боль, но, в то же время, подаривший свободу его матери. Свободу, сравнимую с белым светом, заполняющим все вокруг.