Рецензии

Тим Бертон — это имя в кино навсегда будет связанно с чем то необычным, загадочным и сказочным, воплощенным в его фильмах. Каждый его фильм словно картина художника, которую он «пишет» красками, эмоциями и музыкой, ни похожие на другие картины, со своим уникальным почерком. Мы ждали этого дня, когда он снова заявит о себе, ведь последняя его работа датируется 2012 годом, два года прошло с того момента как мир увидел его предыдущий (не анимационный) фильм «Мрачные тени», который был скептически воспринят как публикой так и критиками. И вот, видимо, блуждая это время в поисках вдохновения, он предоставляет на суд зрителей свою новую картину «Большие глаза».

Об этом фильме многие говорят что он не «бертоновский» и ничего общего с прошлыми его фильмами не имеет. Возможно они и правы, а возможно и нет, но эта картина вызывает интерес. Да, пришло то время, когда необходимо было вносить какие-то изменения и в первую очередь изменения коснулись актерского состава, вместо завсегдатаев «бертоновских» фильмов, Джонни Деппа и Хелен Бонем Картер, пришли на смену Кристоф Вальц и Эми Адамс. Смена актерского состава действительно пошла на пользу и картина зажила новыми красками, неподрожаемый Кристоф Вальц привнес движение, задор и харизму, а прелесная Эми Адамс внесла черты женственности и яркость.

Сценарий выбран из реальной истории жизни Уолтера Кина (Кристоф Вальц) и Маргарет Кин (Эми Адамс), а именно события связанные с данными героями в 50-ые годы. Маргарет Кин спасаясь от своего бывшего мужа, который подавлял ее, вместе с ребенком, попадает в непростую ситуацию, когда общество не принимает ее, в силу царивших в то время этических порядков, когда женщина не принималась обществом на наравне с мужчинами. В этот сложный момент в ее жизни появляется Уолтер Кин, обходительный и неунывающий художник. Их новая жизнь после встречи начала напоминать волшебную сказку, но каждая сказка в конце концов заканчивается и приходит суровая реальность. Уолтер Кин оказался мошенником, который в конечном итоге присвоил труд всей жизни Маргарет Кин, серию картин «Большие глаза». Данный фильм показывает нам как из робкой и запуганной, не уверенной в себе женщины, рождается боец за справедливость и права женщины в лице Маргарет Кин, которая бросает вызов устоявшимся порядкам и явила прецедент борьбы за гендерное равенство.

Помимо прекрасной игры актеров, данный фильм поражает обилием красок и прекрасных видов, великолепно воссозданной атмосферой 50-ых годов. Также отдельных хвалебных слов заслуживает и музыкальное оформление с саундтреком от Ланы Дель Рэй.

Вывод: Новый фильм Тима Бертона откроет вам новые грани его таланта. Хороший фильм на актуальную и по сей день тему борьбы за равенство, с прекрасной игрой актеров, палитрой красок и музыкальным оформлением.

8 из 10

Очаровательная картина все же вышла, и Эми Адамс с ее «большими глазами» и Вальц с напыщенной самодовольной улыбкой, такая красивая яркая и солнечная Америка.

По сути, о чем фильм? Он — художник, она -художница, возможно немного сумасшедшая, в ее мире нет людей с маленькими невыразительными глазами, как сама она говорит: «глаза-зеркало души», она жаждет прочесть каждого с помощью одного взгляда, но все Они — маленькие несчастные дети. Почему? Только художник знает, это его «личное дело».

Но как не восхищайся, как не смотри в большие глаза, картина явно не дотягивает до высокого уровня, есть к чему придраться, что не невзлюбить и чего не понять. Сомнительно.

7 из 10

Сегодня побывали в кино на новой картине Тима Бертона «Большие глаза» про Маргарет Кин. Что странно, о показе фильма про одну из самых интересных персон 50—60-хх (после Энди, конечно) я узнала из книжного. Видимо, издатели или кто-то с российского проката подсуетился, и в издательстве АСТ поспешили на коленке составить «книгу» с вырезками из автобиографии Кин, из интервью актеров и Бертона, цитат из трейлера фильма, а также присобачили в конце книги 6 мини-биографий женщин-художниц. Зачем? Черт их знает. Речь дальше пойдет не о книге, но, стоит отметить, что сборная солянка составительницы Светланы Кузиной полна опечаток, но я искренне надеюсь, что 3 тысячи экземпляров как-нибудь да разойдутся, благодаря имени Бертона да потрясающих актеров на обложке.

Ну а теперь о хорошем. О фильме. Бертон умничка — «Большие глаза» вполне могут послужить картиной-возвращением лохматого режиссера от анимационных фильмов к настоящему кино. После «Большой рыбы» этот фильм, наверно, понравился мне больше всего. Актеров подобрали потрясающе. Хотя периодически складывается ощущение, что Эмми Адамс безостановочно пила на съемках для создания почти плачущего и стеклянного взгляда. Вальц — это вообще моя старая амур со времен «Бесславных ублюдков». Сыграть такого двуликого мерзавца с бредовым расстройством — это пять с плюсом.

У фильма приятный саундтрек. Хотя, мне кажется, тут Бертон погнался за популярностью и затолкал в кино уже порядком приевшуюся Лану. Я ничего против Ланы Дель Рей не имею, но, черт подери, мне она нравилась еще до того, как это было мейнстримом! А сейчас ее голосок на каждом углу. К тому же все саундтреки, которые Рей записывала после участия в фильме Лурмана, заметно проигрывают «Гетсби» по всем фронтам.

Возвращаясь к глазам и Кин, фильм стоит смотреть. По крайней мере в нем ничего не надоедает, картинка и цвета крайне приятны, а ощущение, что что-то было не так появляется не сразу.

6,5 из 10

Кто может снять кино о творческой личности лучше, чем само Творчество во плоти с глазами и внешностью Тима Бертона?! Мастер, снимающий такие странные фильмы, как Битлджюс, Большая Рыба, Суинни Тодд, и многих других, решил попробовать себя в т. н. «реалистичном» жанре и… что-то пошло не так.

Это история о разведенной калифорнийской художнице Маргарет и ее уже второго мужа Уолтера, обманщика, лицемера, дрянного актера, подставного художника.. список можно смело продолжить эдак на строчки три. Однобокость повествования так и кричит на протяжении всей киноленты. Конечно, нужно учитывать, что это не документальный фильм, как и любому художественному кино позволительно, ради блага зрителей, что-то приукрасить, что-то убрать и подкорректировать. Но! В отдельных сценах казалось очень абсурдным поведение главного героя. Не исключаю, что Тим Бёртон намеренно позволил Кристофу Вальцу добавить сей элемент «смеха ради» и уверяю, публика осталась довольна. Яркие краски Сан-Франциско и Гонолулу были приятны глазу, но в то же время, противоречили отчаянной и одинокой жизни главной героини.

По окончании сеанса, я размышляла, чего не хватает, что пошло не так и тут я поняла, что именно это решение режиссера, сделать из «Больших глаз» трагикомедию, а не драму был, на мой взгляд, главным промахом картины. Прочувствовать состояние глубокой депрессии Маргарет я смогла лишь однажды, в сцене в магазине, под глубокий голос Ланы Дель Рей, что однозначно пошло фильму на пользу.

Что касается актерского состава, на переднем плане, нам были представлены Эми Адамс и Кристоф Вальц. Как уже известно, Соединенные Штаты уже оценили премией Золотой глобус выступление актрисы, но сказать, что Адамс показала что-то новое и выдающееся, нельзя, хотя конечно, Эми плохо играть не умеет. Кристоф.. Заигрался со злодеями. И в Бонде 24 он тоже злодей. Такой потенциал, жаль, что американские фильммейкеры не видят в актерах немецкого или австрийского происхождения ничего доброго и положительного, сразу ставят клеймо «наци». Однако как и везде, есть исключения.

И да, актеров второго плана практически не видно. Пару минут, не более. А жаль.

Как итог

6,8 из 10

фильм оказался неожиданно хорош даже не смотря на полностью раскрытый в трейлере сюжет. Обаяние 50-х, интересно рассказанная история и отличная актерская игра (Кристоф Вальц затмевает всех и вся) сделали свое дело.

Но в тоже время показанная картина сама по себе вызывает ряд вопросов и размышлений. С определенного момента становится понятно, что это не история взаимоотношений супругов, а история жены. И вот тут-то и появляется вопрос — а как происходящее выглядело с другой стороны?

И не знаю, специально ли Бертон делал такой акцент, или так вышло случайно, но вскоре история раскрывается, как сделка с дьяволом. Уолтера Кина, конечно, старательно демонизируют, но, вопреки всему, он остается человеком со своими собственными недостатками. А главное — сама Маргарет многие годы старательно поддерживает всеобщий обман.

Финал, общий посыл выглядят… неубедительно. Да, полвека назад женщинам было трудно состояться за пределами kinder, kuche, kirche, но еще на пятьдесят лет ранее было куда тяжелее. Чай не XIX век. Плюс к этому, Маргарет Кин очень повезло, что она занималась именно живописью, а не, к примеру, написанием романов, где определить истинного творца на порядок тяжелее. Ну и в конце концов, легко рассуждать о неприкосновенности авторства работ, сидя на Гавайях в собственном уютном доме уже будучи известным художником и получая хрустящие бумажки за свои творения. Я думаю, найдется не мало творческих личностей, готовых обменять личное авторство на всеобщее признание.

И сами картины не очень пришлись по душе. Да, в них есть собственный узнаваемый стиль и обаяние, но одни и те же лица, позы и общие мотивы кочуют из одной работы в другую. Это просто скучно… Так что фильм мне понравился, а история, легшая в его основу, и общая подоплека — не очень.

8 из 10

На фильм сходил можно сказать случайно (о чудо, машина завелась!) и непосредственно о нем хочу написать лишь несколько строчек. Он хороший, я бы даже сказал приятный, оставляет добрый эмоциональный «осадок». К просмотру в кино совсем не обязателен, но увидеть его стоит.

Написать же я хочу о трех творцах этого фильма, которые играют самые первые роли здесь.

Эми Адамс. Впервые «заметил» ее в «Супермене» и там она меня зацепила чем-то. Далее следовала еще более цепляющая «Американская афера». И вот она на первом плане. Да еще накануне моего просмотра получает золотой Глобус. Интригует? О, да. Но, при всей моей симпатии к Эми, выходил я из кино в первую очередь с одним вопросом «Неужели остальные номинантки сыграли слабее?». Поймите правильно, мне очень понравилась ее игра и персонаж. Тихая, в чем-то наивная, но талантливая художница — отыграно великолепно. Но есть ощущение, что играть было не сложно. Что больших планок (которые я уверен Адамс бы взяла) не было поставлено. И в итоге есть героиня, за которую мы переживаем, но не более. И виной здесь по мне так следующие два героя.

Кристоф Вальц. Ох уж, эта улыбка, этот смех! Вальц чертовски хорош! Он переигрывает, стоит это признать, но переигрывает так первоклассно, что это смотрится в чем-то даже гармонично. И опять-таки, персонаж его вызывает бОльший интерес — перед нами ведь не жулик и проходимец (уж наврядли он был уверен в популярности картин Маргарет), просто Уолтер отлично умеет плавать по течению! И Вальц играет именно такого персонажа — «скользкого», но не «типа», а обаяшку. Браво, Кристоф!

Тим Бертон. Как бы сказать помягче? Тима Бертона здесь не видно. Пожалуй напиши любую не очень известную режиссерскую фамилию, я бы даже оценил фильм выше. Но это ведь Тим Бертон! Великий сказочник-сюрреалист. А у нас история-сказка — как была художница со странными сюрреалистическими картинами и ее хитрец-муж. Сочиняй, не хочу! Вот Тим похоже и не захотел. И не сочинил. Перед нами история, аля, написано в газете, неплохо переданная на экране. Никак не сказка или притча. А когда идешь на фильм Бертона, все же ждешь чего-то эдакого… И да, именно его я виню больше в том, что Эми Адамс не до конца раскрыла свой талант здесь… Похоже, «того» Тима уже нет и не будет…

В итоге, фильм и с хорошей и интересной историей, отличными главными актерскими работами (остальных и не видно здесь), с Сан-Франциско и Гавайями. А ну, да — и с большими глазами…

7,5 из 10

Начну с небольшого отступления, которое надеюсь более ясно выразит мою дальнейшую мысль. Почему мы не решаемся отказаться от очевидно неправильного выбора сразу? Недавно прочитал рассказ, А. П. Чехова «Дурак». Он небольшой, так что тоже советую не полениться и найти его. Если коротко, то там говорится о молодом парне, который решил жениться и сам себя уговаривал в правильности своего выбора, хоть его аргументы и звучали абсурдно, и он сам это слышал и где-то в глубине души понимал. Но почему мы закрываем глаза на все это? Бывает что и от большой любви, но чаще другая причина движет нами… И еще кое-что, финальная сцена «Девушки с татуировкой дракона», журналист понял кто убийца, тайком проникнув в его дом, затем вроде бы незаметно уходит, но в последний момент убийца замечает его и зовет «выпить». Оба знают что может произойти, но журналист принимает предложение. Делая вид что ничего необычного не происходит. Уже прикованный цепью он слышит вопрос, «почему? почему ты не ушел? я ведь не принуждал тебя, неужели страх обидеть кого-то, сильнее страха смерти?…

Тим Бёртон философ, и остается им даже тогда, когда в главных ролях Кристоф Вальц, которого легко можно представить в фильме Тарантино, с морем крови, и Эми Адамс, которая фантастически играет, но не бывала еще героиней сказок. Собственно, как и Эмили Блант в свое время трудно было представить в главной роли боевика, с огромной пушкой в руке.

На этот раз Бёртон рассуждает о силе слабого пола, о женщине, которая была слабой многие годы, но это бессилие не съело её изнутри, оно сделало героиню Эми Адамс сильней.

Жанр этого фильма нельзя определить однозначно, это и не сказка, чего многие ждут, но и не обычная биографическая драма, с известными актерами в главных ролях. У Бёртона свой личный жанр, и я не решусь дать ему название. Он раскрыл в этом фильме себя, как раскрывал во многих предыдущих. Он снова обнажил свою душу перед зрителем, но сделал это через Эми Адамс. Можно ли назвать просто игрой то, что она делала на экране? Каждый зритель переживет вместе с ней все её эмоции. От Кристофа Вальца требовалось только одно, не мешать ей, он с этим отлично справился. Его герой был мрачной тенью, которая преследовала и падала на героиню Эми многие годы. Но трудно выйти из темноты и встать под луч света, так как не знаешь, ослепит ли он твои глаза, или осветит путь со спины. Поэтому многие предпочитают быть всю жизнь в чьей-то тени.

Все что вы уведите в фильме уже сказано в аннотации, к этому сложно что-то прибавить в плане пересказа, и тот самый ответ на вопрос «кто же автор картин?» займет не более 7 минут общего экранного времени, но всё это является предлагаемыми обстоятельствами, в которых развернется настоящая человеческая драма. И снова задаст нам вопрос «почему мы выбираем таких людей?»

Захватывающая музыка, которая трогает сердце, яркий визуальный ряд, и главное частичка души режиссера слиты во едино, чтобы снова заставить нас порассуждать на тему кино, снятого Тимом Бёртоном.

Он рожден чтобы быль превратить в фильм, а фильм в сказку.

Приятного просмотра!

Большие глаза. Милая добрая сказка от Тима Бертона. Многомерный, захватывающий сразу множество социокультурных пластов фильм. Тут можно рассуждать о людях, живших в 50-е, их нравственных ценностях и устремлениях, увлечениях. Можно удариться в обсуждение важности равенства полов и прогрессе в гендерных отношениях. Можно задать новую струю дискурса о современном искусстве. Можно обсуждать человеческую непорядочность. Кто-то может усмотреть и религиозный аспект, вспоминая упоминание про «Свидетелей Иеговы». И каждая линия в обсуждении будет по-своему правильной.

Но для меня этот фильм показался своеобразной лентой о торжестве справедливости, одой к правосудию. Как корректно показан суд. Понимающе, корректно и справедливо судья старается абстрагироваться от всяких формальностей и смотреть в сторону сути, пренебрегая условностями. Как грамотно показаны терзания автора, ее переживания и мучения. Ведь в жизни так все и происходит. Маленький обман влечет за собой целую лавину лжи.

Это маленькое душевное кино о судьбе одной слабой семьи, которая не смогла справиться со штормом страстей человеческих и распалась. Опьянение приписанной себе славой обернулось безумством духа и в шаге от реанимации «Сияния» Кубрика, Бертон мягко свел все к обычной юридической судебной размолвке. Впрочем, как вкусно сделана сцена в магазине, где героиня испытывает видения — все окружающие ее люди становятся обладателями больших глаз.

Не разу не шедевр. Да и работа Кристофа Вальца здорово напоминает все исполненное им ранее. Зато, картина поднимает тонкую тему ментальной связи между автором и его произведениями. Тим Бертон, благо, безупречен

7 из 10

Я люблю рисовать глаза и думаю, что буду рисовать их всегда (с) Маргарет Кин

Семейство Кин неплохо зарабатывает на картинах с изображением детей с огромными глазами, которые рисует и рекламирует глава семейства. В самый неподходящий момент, когда картины продаются неимоверными тиражами, «забитая» и несчастная супруга Кина — Маргарет решает рассказать миру правду, кто в их семье был художником, а кто «всего» лишь гениальным пиарщиком и подает на мужа в суд.

Тим Бертон решил на время отойти от клепания студийных блокбастеров и вернулся в мир малобюджетных картин. Он как никто знаком с историей жизни Маргарет Кин, когда-то давно, он, как и все верил, что рисовал Уолтер, т. к. несколько раз заказывал у них картины. Как и для многих других, его потрясла правда. Режиссера, прежде всего, заинтересовали глаза, он считает их одним из важнейших устройств человека. И решил снять об этой семье фильм. Долгое время на проекте Бертон выступал исключительно в качестве продюсера, но так сложилась судьба, что только под его имя смогли найти бюджет и прокатную компанию. С одной стороны можно сказать, что картина не похожа на остальные проекты режиссера. Здесь нет фирменного стиля Бертона (встречается буквально в двух сценах). А с другой сама картина и сюжет — и есть тот самый стиль, о котором в свое время столько спорили.

Сценаристы, которые первоначально и должны были ставить картину, давно знакомы с Бертоном, еще со времен «Эда Вуда». Проекты, несомненно, перекликаются, особенно в плане диалогов и незаметной проработки персонажей. Авторы решили превратить реальную историю в некое подобие сказки. Да, мир и герои настоящие, но все происходящее условно, персонажи не так жестоки и события поданы под другим углом.

Брюно Дельбоннель снял невероятно приятный, мягкий видеоряд.

Кристоф Вальц не устает удивлять публику. Несмотря на то, что по большей части его герои шаблонны. Но при этом у каждого из режиссеров актер умудряется играть по-разному. Даря своим персонажам именно те качества, которые им необходимы.

Эми Адамс хороша и обворожительна, как и везде. Но при этом ее героиня почти не дает актрисе развиваться и играть.

Теренс Стемп, Дэнни Хьюстон, Джейсон Шварцман и Кристен Риттер чудо, как хороши в «Больших глазах». Всем удалось проявить себя и с легкостью запомниться публике.

Дэнни Элфман не мог бросить старого друга и написал достойный и правильно выделяющий «Большие глаза» из списка фильмов подобного жанра. Нельзя не упомянуть и о двух песнях написанных и спетых Ланой Дель Рей специально для фильма. Обе расставлены по картине так, что играют в фильме роль, ничуть не меньшую, чем каждый из актеров.

«Большие глаза» — одна из самых личных картин в фильмографии режиссера. Отказ от постоянных актеров и бюджета, позволили Бертону проявить и показать себя с совершенно непривычной стороны. Ему удалось рассказать понятную и несложную историю так, что оторваться от просмотра просто невозможно.

8 из 10

Так ли плохо делать деньги? Мы с детства знаем, что многие люди, занимающиеся этим не чисты на совесть, но редко задумываемся о том, кому это приносит действительный вред. Некоторые, прочитав название наверняка скажут «не о том», я знаю, просто был весьма характерный эпизод о том, что приносящий профит стиль приелся зрителю.

Но, как всегда, меня больше интересует индивидуалистическая составляющая картины. И сразу отмечу — очень видно старание, причём в самых разных областях, начиная с обязательной для хорошего кино хорошей актёрской и режиссёрской работы, заканчивая такими изысками как хорошая операторская работа и изменение атмосферы сцен с хронометражем картины.

Тим Бёртон Весьма нетипичная для него работа, хотя, знающие люди подтвердят, что он и в прошлый раз был очень хорош в биографии. Его режиссёрский подчерк лёгок и органично вписывается в картину. Он заботливо уделяет внимание развитию персонажей и подчёркивает изменение времени (чёткое разделение на искусственно положительные 50-ые и яркие новые 60-ые), так же, он не забыл и про социальные реалии.

Эми Адамс Что я могу сказать — конечно же заслуженный «Золотой глобус» и весьма печально, что оскаровская комиссия обошла её вниманием (что уж тут, не в первый раз, пусть и не на столько). Настоящий, подлинный, живой образ художницы, на что, я уверен, повлияло общение с реальной Маргарет Кин. Так же отмечу перевоплощение Эми Адамс, ибо совсем другой она была в «Афере по-американски», и почти противоположной в «Мастере». Скромная и ранимая, но при этом трудолюбивая и терпеливая, без сомнения вызовет сочувствие у зрителя.

Кристоф Вальц Буду честен- шёл на него, ибо он обладает потрясающим талантом, причём без видимых спадов. Самое интересное, что по началу, энергичному, красноречивому, но не очень успешному художнику даже сочувствуешь, а потом он раскрывает свой беспроигрышный образ — яркий и немного даже поехавший злодей. Всё замечательно, но может быть киноакадемики и не обратили внимание на эту его работу, потому что мы видим блестящую, но уже знакомую для него роль? Не знаю, мне понравилось.

9 из 10

P.S. Эту рецензию написала моя сестра Сара, но вы ведь всё равно не проверите.