Рецензии

За что люди в первую очередь любят Тима Бёртона? За его неповторимый готический стиль созданный под влиянием классических серий ужасов Universal и Hammer. Умело заправленный хорошим и иногда черным юмором, сказочный сюрреализм Бёртона дал кинематографу Голливуда новое дыхание. Теперь, через 27 лет после выхода «Битлджуса», зрители начали замечать однотипность, с другой стороны не самых плохих, новых проектов Тима. В пример можно привести фильмы: «Франкенвини», «Алиса в стране чудес» и «Мрачные тени».

Наконец в этом году вышел его новый фильм — «Большие глаза». Фанаты режиссёра немедленно побежали в кинотеатры и после просмотра разделились на 2 лагеря. Одни утверждают, что фильм слишком легкий, плоский и очевидный, другие что эта лёгкость восприятия увеличивает аудиторию фильма (есть еще третий лагерь, разочарованный в фильме только из-за того, что там отсутствует фирменная атмосфера Бертона).

В своем фильме Бёртон поднимает важную и актуальную на сегодняшний день проблему — общество потребления. Фильм показывает зарождение этого общества на примере поп-арта, многим знакомого по творчеству Энди Уорхолла. Несмотря на заявления третьего лагеря во многих моментах чувствуется стиль Тима. В основном благодаря характерной композиции кадра и цветокоррекции, идеально передающей настроение сцены. Также стоит отметить блестящую и местами гротескную актерскую игру Кристофа Вальца. Пожалуй, именно его персонаж затмевает всех остальных.

Простота фильма лишь делает его более личным и камерным. Надо ли вкладывать душу в свое творчество? Хорошо ли делать одно и тоже если это нравится людям? Что есть искусство, а что нет? Именно благодаря этому фильм стоит посмотреть любому художнику, любому автору, любому кто хочет создавать что-то оригинальное, что-то отличное от других. Фильм настолько душевный что не хочется говорить о его минусах вроде неаккуратной концовки или очевидных поворотов сюжета. Этим фильмом хочется жить.

9 из 10

О чём рассказывает нам новый фильм Бёртона? Первое что приходит на ум: гений и злодейство. Разберёмся.

Маргарет Кин годами рисует (простите, конечно же пишет) одно и тоже - сотни, тысячи печальных детей с базедовыми глазами. Объясните мне, человеку эстетически неразвитому, вы действительно находите её картины 'смелыми и оригинальными'? На вопрос, почему глаза такие большие, Маргарет отвечает: глаза - зеркало души. Оригинально, свежо, забористо. Но зачем же ограничивать себя глазами, в человеческом лице столько любопытных деталей. Почему бы не переключиться на детей с большими, висячими, грустными носами? Нос - орган обоняния. Ну хорошо, не нравятся носы, пишите уши. Уши - часть головы. Тоже не то? Маргарет выбрала глаза, и заполонила лупоглазыми детишками весь мир.

Никакого вкуса и изящества в её картинах нет, сущность её 'открыточного' стиля лучше всех характеризует критик - безвкусица, китч и пошлятина. Почему же тогда все покупают? Её картинки - масскульт в чистом виде. Красиво? Нет, модно! Владелец арт - галереи с гадливостью произносит - это же тренд! В квартирах россиян должен висеть персидский ковёр, и наличествовать стенка, а у американцев на стене должен быть постер с ребёночком Кин.

А что же сама Маргарет? Умна, изящна, обворожительна? Ничуть, бледная, амёбообразная, типичная придонная, илистая рыба. Вывести из себя её практически невозможно, годами просиживает в мастерской, депрессивно водя кистью по холсту. Другое дело её муж Уолтер. С первого кадра в котором он щеголяет тельняшечкой в стиле 'одинокий навигатор' он целиком забирает всё внимание зрителя. Уолтер изящен, остроумен, весел и бескорыстно любит деньги. Вы заметили насколько он интереснее своей супруги? Он - талантливый менеджер, если бы не он, Маргарет так и сидела бы на набережной, продавая свои поделки за доллар.

Неблагодарная бабёнка отплатила чёрной неблагодарностью своему благодетелю - суд, фи как это низко. Уолтер распиарил её, наладил каналы сбыта, связи со СМИ, и тут на тебе - нелепые упрёки в отсутствии художественных способностей.

Почему Бёртона заинтересовала эта история? Его всегда притягивало эстетическое уродство - Руки - ножницы, Труп невесты и т.д. В 'Больших глазах' он даёт себе волю только раз (сцена в супермаркете), а в целом история получилась тоскливая и предсказуемая. С самого начала ясно, что рано или поздно тайна будет раскрыта, никаких неожиданностей режиссёр нам не подготовил.

Весь фильм представляет собой бенефис Вальца, но постепенно его тевтонская нижняя челюсть, хищный как у барракуды оскал, и наигранное фиглярство начинают раздражать - его слишком много, он хорош малыми дозами, а здесь явный передоз. Вальц вытеснил, заслонил, переиграл Эми Адамс, ей остались только сцены у мольберта.

Этот фильм следовало назвать: как удачно выйти замуж, и вовремя развестись. В 1965 году она развелась с Уолтером, тот заскучал, заболел и в 2000 году от расстройства умер. 'Чёрная вдова' Кин жива до сих пор, конвейер по написанию глазастых имбецильчиков работает до сих пор.

3 из 10

Наверное, это три основных эпитета к данной картине.

Фильм хороший, смотрится интересно. Сюжет просто, без интриг и неожиданных поворотов, но это его совсем не портит. Снят ярко, сочно, красиво, атмосферно. Хорошая музыка, декорации, художники по костюмам подобрали удачные образы, фильм действительно радует глаз и ничего, абсолютно ничего нем не раздражает.

Конец ожидаем и, конечно, за время просмотра так сопереживаешь героине, что нельзя удержаться от легкого злорадства, хотя фильм основан на реальной истории и это чувство немного неуместно..

Отдельный комплимент хочется сделать актерам — они вовлекают в действие с самого начала и удерживают интерес и внимание до самых финальных титров.

7 из 10

Фильм заинтересовал прежде всего тем, что Эми Адамс получила-таки «Золотой глобус» за главную женскую роль. Казалось бы, здорово — значит, и фильм того стоит.

Что можно сказать после просмотра? Получила награду она и правда заслуженно. Отличная игра, отличное соответствие эпохе, чувственное исполнение. Молодец. Как и ее партнер — Кристоф Вальц, который выложился даже больше и создал противоречивого и сложного персонажа.

Проблема у фильма, пожалуй одна — слабый сценарий. Понятно, что любой байопик ограничен собственно биографией главного героя, но ее можно подать по-разному. Здесь же почему-то и сценарист, и режиссер проявили какую-то особенную скромность и очень ровно, медленно и неэмоционально показали небанальную в общем-то историю про большой обман и феерическое разоблачение.

Понятно, почему западные критики и крупные церемонии столь трепетно отнеслись к фильму — он весьма феминистский, и в этой трактовке «правильный». Женщина, которая была вынуждена сидеть в запертой комнате и годами рисовать картины для своего мужа, достойна признания и восхищения. Однако в связи с тем, что сценарий не дал героине особенного пространства для эмоциональных маневров, симпатии иногда вдруг оказываются на стороне того самого коварного мужа, который добился своей мечты быть знаменитым художником, не умея при этом рисовать. А потом мечту эту удержать не смог. Странно, что за трагизм в этой истории отвечает мужской персонаж, не правда ли?

Странно еще и то, что Бёртон решил снимать эту историю в комедийном ключе, при этом добавив весьма тяжелые и ничем до этого не подкрепленные сцены домашнего и прочего насилия. А под конец все вообще превращается в яркую и жизнеутверждающую комедию, что тоже несколько удивляет.

Итог: Хороший, приятный фильм, который оказывается несколько скуп на эмоции и сдержан на смыслы. Получить удовольствие от просмотра, конечно, можно и нужно, но на какое-то особенное озарение рассчитывать не приходится.

Для меня творчество Тима Бёртона стоит не то, что особняком — отдельной Вселенной в кинематографе. Его мир и персонажи застревают внутри, поражают, пугают и влюбляют в себя навсегда. В «Больших глазах» я ожидала увидеть типично мрачного, странного на грани фола, Бёртона. Однако с первых минут глаза открываются пошире и жадно впитывают яркие краски каждого кадра.

Америка 50-х годов. Сочные, четкие цвета, идеально прочерченные линии первого плана. Размытый задний, как намёк исключительно на фон. Бёртон делает акцент на непривычной постановке кадра, захватывая дополнительные детали и выстраивая законченную картину.

В основу фильма легла история Маргарет Д. Х. Кин — американской художницы, получившей известность благодаря портретам детей и женщин. Отличительная черта её работ — преувеличенно большие глаза.

Именно на глаза режиссёр делает самые сильные акценты. Крупные кадры настолько крупные, что видно, как сужаются и расширяются зрачки героя. Бёртон гениально, красной линией через весь фильм, протянул банальную идею — «Глаза — зеркало души». Я не знаю, как так получилось, но глаза актёров играли сами за себя, раскрывая эмоции, которые не покажешь ни телом, ни действием.

Тем не менее, это никак не отодвигает на второй план игру актёров. Кристоф Вальц просто прекрасен. Улыбка, поведение в кадре, движения — нет слов. За его выступление в суде я бы с удовольствием дала ему штук пять Оскаров. Настолько тонко и правдиво показать истинную душу настоящего продажника не сможет даже, наверное, сам продажник.

Эми Адамс несомненно порадовала. Её героиня может показаться не слишком яркой, но тому есть два объяснения. Первое — на фоне Вальца блистать сложно. Второе — образ запуганной и подавленной женщины не предполагает цветных переливов и экспрессивной игры. Она прекрасно сыграла, выразив взглядом недостающие эмоции.

Отдельно хочется сказать о переводе. Он прекрасно адаптирован, настолько органично сочетается с картинкой, что создаётся полное ощущение того, что актёры говорят на чистейшем русском, умело соединяя в интонациях юмор и боль.

Ну и последнее — саундтрек. Вообще, эта рецензия не отличается особой объективностью по причине того, что в фильм снял один из моих любимых режиссёров, да и к актёрам я испытывала особые чувства. Я честно пыталась найти хоть какой-нибудь минус, но не смогла. Окончательным уничтожением меня, как критика, стал саундтрек — Lana Del Rey «Big Eyes». Тягучий, ленивый голос, окутанный тонким шёлком музыки, которая заставляет закрыть глаза и раствориться в ней без остатка.

Фильм смотреть надо и как можно скорее.

Бертон отлично передал все переживания настоящих художников, и показал на сколько нужно быть одновременно безразличным и преданным своему делу чтобы преуспеть в нем. В данном случае быть человеком искусства.

Отличная игра Вальца как отрицательного героя, показала нам как строится успешность современного человека. Где важна только цель и выгода, не смотря на методы, которыми ее добывают. Честность, переживания, человеческие отношения.

На этом фоне, скромность и покорность Эми Адамс очень выигрывает, и отлично вписывается. Лента не страдает от недостатка каких-либо динамичных сцен, они попросту здесь неуместны. В то же время на первый взгляд нет каких-либо брешей в сюжете. Фильм смотрится на одном дыхании и по окончании просмотра создается впечатление законченности картины. Но второй раз, смотреть бы не стал.

Бертон молодец, что отошел от мрачности и готичности своих предыдущих картин. И показал нам историю, основанную на реальных событиях! Но все же история реальна, и он ее не выдумал сам. Не чувствуется духа Бертона.

8—10

-1 балл за «не свой» сюжет;

-1 балл за то что второй раз пересматривать не захочется.

Бёртон и Вайнштейны — многообещающий тандем. Супербратья никогда не делают ставку на заведомо провальное кино. У них, если хотите, нюх.

Однако по делу: если вы любите Бёртона за типично бёртоновские примочки — мистические сказки, черный юмор, легкий оттенок некромантии и неизменную Хэлену Бонем-Картер в одной из ролей, то, боюсь, вас постигнет разочарование. Это, скорее, для любителей байопиков. Из типично бёртоновского там только эти бездонные глаза, обрамленные мрачными тенями. Остальной фон — вполне светлый.

Эми Адамс, сделанная под Маргарет Ульбрих, сделанную, в свою очередь, под голливудских звезд 50-х — очень хороша! Люблю Кристофа Вальца, но тут мне местами казалось что он несколько переигрывает. Тем естественнее смотрелась на его фоне Адамс. После просмотра мне стало очень понятно, почему Адамс «Глобус» получила, а Вальц — нет.

Сама история шедевральна: семейка, обманувшая мир; муж, подавивший волю жены и жена, обманувшая сама себя, но вовремя воспрявшая из небытия, как птица Феникс. После этого фильма взбодрятся потерявшие ориентир феминистки и «Свидетели Иеговы».

А вообще, кино не только о том, как женщина решилась выйти из тени мужчины, но и про феномен масскульта, гений маркетинга и творческий поиск.

Музыка — Лана Дель Рей — тоже не вполне в своем стиле, но завораживает. Приятно, когда стиль есть — за него мы и любим режиссеров, артистов, певцов. Но творцы в поиске — это не менее интересно и вызывает уважение. Посмотрите. Лучше на большом экране.

Пожалуй, «Большие глаза» — первый просмотренный мной в этом году фильм, который понравился мне без всяких там «но»! Это очень яркая и интересная картина, приятно удивившая и по-своему запавшая в душу…

Тим Бёртон в свое время стал для меня первым режиссером, о котором я говорила «любимый». Сейчас их уже больше, но любовь к Бёртону не пройдет никогда! Его фильмы всегда смелые, необычные, впечатляющие и немного сумасшедшие. «Большие глаза» тоже подходит под это описание, но все же чувствуется в нем другой Бёртон… Это кино намного реалистичнее и душевнее последних работ Тима. Может, все дело в том, что это фильм о реальной жизни обычных людей? Хотя, не совсем обычных — герои в фильмах Тима Бёртона не могут быть такими, они всегда неординарные и впечатляющие личности!

До фильма я не знала о Маргарет Кин и ее необычном творчестве, но, как оказалось, — это очень любопытная фигура. Поначалу фильм показывает ее как хрупкую и ранимую женщину, для которой вся жизнь была сосредоточена лишь вокруг дочери и картин. Маргарет вкладывала душу в свое творчество, при этом наивно доверяя окружающим и не осознавая всех опасностей окружающего мира. Она во многом сама как невинное дитя с ее картин — смотрит на жизнь распахнутыми глазами, не понимая, что просто плыть по течению нельзя — нужно бороться, нужно быть сильной, нужно не бояться отстаивать свою правоту. Но к финалу фильма перед нами уже другая Маргарет — уверенная в себе сильная женщина, которая нашла себя и свое место в этом мире! Судьба ее крайне увлекательна, а творчество очень самобытно и по-своему прекрасно. После просмотра лично мне очень захотелось некоторые из ее работ развесить у себя дома на стенах! Сыграть роль этой талантливой художницы было доверено не менее талантливой актрисе — Эми Адамс великолепна в данном фильме! Она не перестает меня удивлять — столько интересных проектов каждый год, такие разные персонажи, но все сыграны прекрасно. Я для себя отметила, что актеры делятся на два типа — одни в фильмах почему-то не ассоциируются с персонажем, а остаются как бы самими собой, другие же настолько вживаются в роль, что мы абсолютно забываем, что перед нами актер! Эми Адамс точно относится ко второму типу — никогда на экране нет ее самой, только доверенная ей героиня! Блестящий талант, который в этом году по достоинству был отмечен премией «Золотой глобус»!

Еще один удивительный талант «Больших глаз» — невероятный Кристоф Вальц. Ох, как же прекрасно ему даются амплуа негодяев! Конечно, Уолтер Кин не жестокий злодей, но все же персонаж достаточно неприятный. Слишком мелочный, слишком самовлюбленный, слишком эгоистичный… Такому герою особо сочувствовать не станешь, но ближе к финалу Уолтера все же становится жаль — очень уж человек заврался и заигрался.

Кроме актерской игры и режиссерского мастерства у фильма еще много других плюсов — это и чудесный саундтрек от Дэнни Элфмана, и яркий видеоряд, и красота пейзажей Сан-Франциско и Гавайских островов, и множество забавных эпизодов, над которыми так приятно было искренне посмеяться. Еще нельзя не отметить потрясающую песню Ланы Дель Рей «Big Eyes» — очень атмосферная и красивая композиция!

В общем, фильм «Большие глаза» произвел действительно приятные впечатления и не вызвал сожалений о походе в кино. Искренне советую для просмотра!

9 из 10

Тим Бёртон уже не торт, но аппетит от этого только улучшается.

Тим Бёртон, к которому мы привыкли, — это угрюмый сказочник, граф Дракула среди нафуфыренных куколок Барби на высоких каблуках и гордых баронов Мюнхаузенов с пышной шывелюрой. К середине шестого десятка он вплотную подошёл к черте, в которую рано или поздно упираются все гении: либо нужны кардинальные изменения, либо пора заканчивать.

На «Алисе в стране чудес» и «Мрачных тенях» старый Тим Бёртон — безутешный псих, неутомимый фантазёр — закончился. Тут надо бы остановиться и порадоваться: Бёртон не постеснялся развернуть творческий азимут не на 180, но вполне себе на 90 градусов, и поставить всё с ног на голову.

Нет ничего приятнее, чем узнавать что-то старое и ставшее родным с новой стороны. Если, конечно, эта сторона оказывается привлекательной.

Привлекателен ли новый Тим Бёртон? Однозначно — да.

Новое интереснее старого хотя бы потому, что о нём мы ничего не знаем.

Новый Тим Бёртон — это озорство красок и пестрота. Бёртон сменил мрачно-таинственный туман на семицветную радугу.

После ярко-ядовитого начала палитра цветов постепенно начинает блекнуть. Они тускнеют, наткнувшись на безмерное разочарование главной героини от новой жизни, в к которой есть место большим деньгам. А ещё — назойливому чувству, что чего-то не хватает.

Ровно это же впечатление остаётся и от самих «Больших глаз». Вроде бы всё на месте, вроде бы за этим я сюда и пришёл — но чего-то не хватает. Рука судорожно перебирает все детали фильма — и всё равно не понимает, что же здесь не так.

Тим Бёртон наверняка любит кисло-сладский соус. По крайней мере в «Больших глазах» он не стеснялся смешивать принципиально разное.

1. Героиня Эми Адамс глубоко драматична. Она нам нравится, потому что мы с детства любим историю о Золушке. А «Большие глаза», по сути, являются пропатченной версией канонической сказки. Только вместе злой мачехи здесь Кристоф Вальц (и слава Богу).

Но дело тут вот в чём: если Адамс здесь драматична, то злодей Вальца выглядит абсолютно карикатурным, и куда лучше вписался бы в незатейливую комедию, а не в печальную драму.

Один из двух ключевых персонажей драмы — комичен. Странно, но такой непорядок скорее идёт фильму в плюс. Сочетание получается отменным. Как там, противоположности притягиваются? Похоже на то.

2. Саундтрек — словно мягкая щёлковая ткань. Тем удивительнее: история, в общем-то, серьёзная, а вот саундтрек — бесконечно летний и беззаботный. Вальц творит со своей женой лютые гадости, а от музыки тянет весельем. Кхм.

Для картины с бюджетом в 10 миллионов долларов фильм выглядит подозрительно цельно и основательно. Здесь нет места прошлому: нам даже не показывают, из-за чего главная героиня бросает своего мужа (и кто он, этот таинственный муж, — тоже).

«Большие глаза» — это сто с хвостиком минут яркой и зрелищной картинки, не отягощённой скрытым смыслом, потусторонней белибердой или налётом фантастики. Просто смотри и получай удовольствие, ничего большего «Большие глаза» не просят.

Героиня Эми Адамс дважды по ходу фильма рвёт с прошлым. Она делает это в полном соответствии с законами симметрии: в самом начале «Больших глаз» и в самом конце.

Очень похоже, что с мрачным прошлым порвал и сам Бёртон. Или всего лишь взял паузу?

В любом случае мы от этого выиграли.

8 из 10

по двум причинам:

1. потому что Кристоф Вальц
2. за красивые глаза

P.S. Настя, спасибо тебе.

Если меня чем и поразили «большие глаза» — так это отсутствием отрицательных рецензий на него и таким высоким рейтингом. Уважаю творчество Тима Бертона и собственно жанр биографии, но этот фильм лично мне показался каким-то нелепым фарсом.

Итак, сюжет. Фильм повествует нам о художнице Маргарет, которая переезжает со своей маленькой дочерью от первого брака в Сан-Франциско. Там она знакомится с художником Уолтером Кином, который спустя буквально пару свиданий делает Маргарет предложение. Уолтер очень амбициозен и мечтает о мировой славе художника, но его картины не пользуются спросом. Однако, Уолтер способен продать даже стакан воды утопающему. Маргарет же, напротив, очень талантлива, но совершенно не умеет себя подать. В итоге, Уолтер присваивает себе авторство картин жены и обретает мировую славу. Маргарет терпит это очень долгое время, но затем разводится с мужем и заявляет о своих правах на картины.

Как ни печально, но самое никчемное в этом фильме — это сценарий. Всё не дотянуло. Всё, что произойдет в фильме, абсолютно всё прописано в превью. Даже не знаю, возможно ли тут сделать спойлер. Всё жутко банально и предсказуемо.

Персонажи вышли ужасно нелепыми. Белая, пушистая, практически ангельская Маргарет и злой, глупый, тщеславный Уолтер. Особенно в финальной сцене герои вышли настолько гротескные, что мне даже стало не по себе. Всё время в голове вертелась мысль, что вся эта история — просто сторона одной медали.

Моя оценка поставлена лишь за великолепную игру всех актеров этого фильма. Все со своими ролями справились отлично. Особенно хотела бы отметить Кристофера Вальца. У него шикарно получается играть подобные образы.

Ну а в остальном — ничем не примечательный фильм, с незаслуженно высокими оценками. То, что врать плохо, мы и так с детства знаем. Может быть следовало чем-то разбавить эту философию? Получилось скучно.

5 из 10